乾隆王朝

啊，剛好寫完"瞬息全宇宙"的影評，意猶未竟，那就順便寫一篇最近重看的"乾隆王朝"。

我跟我老婆的約定是，她逼我看著幾部不管是電影、電視劇、綜藝如："這個殺手不太冷靜"、"人世間"、"嚮往的生活"不知道哪一季、"乘風破浪的姊姊"好像是第三季後，就得跟著我看一部她不喜歡的，現在輪到我的這部，就是"乾隆王朝"，有來有往，互相折磨，感情才不會散嘛......，哈哈哈！

說笑了。其實是因為只有這部免費，加上同系列的電視劇，他老豆與老豆的老豆，熱度都太高，影評很多了，能寫的都寫盡了，所以我不敢再獻醜，就挑這部來胡亂說說。

要講這部，免不了要跟同系列的康熙、雍正比較，我儘量避免給大家踩一捧一的感覺，但實在不敢保證。

本劇"乾隆王朝"的拍攝時間，與上兩部相比，排在最後，拍攝技術、手法，服裝、化妝、道具，考據、燈光、場景、甚至陽春的特效(南巡時的船)，都比前兩部成熟，硬體方面，說是三部中之最，不為過。

可偏偏熱度與評分卻是三部裡面最低的，箇中原因，我個人的感受如下：

一、劇情沒爽度，或說爽度不夠：

前兩部，康熙是從鬥鰲拜開始，經朱三太子、平三藩、收台灣，止於奪嫡與明索黨爭，精采紛迭，目不暇給。康熙又是建功立業，又不耽誤人家談戀愛。

爽！

將自己帶入進去後，看得特別爽！

雍正雖是從中年開始，但好歹也有黃河決堤做開頭，國庫空虛、刑法潰爛、九子奪嫡等一連串主角雍正，得以活躍的階段。

你就算不能將自己代入四爺的角度，前期看著在焦晃扮演的康熙這座"大山"底下，各皇子時而真情流露，時而笑裡藏刀，時而鬥智鬥勇，各顯神通，好不熱鬧。

後期看雍正帶著幾個忠臣，跟八爺黨在朝野上下周旋，又有年羹堯的橋段來製造緊張感、悲涼感，總而言之，就是目不暇給。

可到了乾隆這裡，慘了！

乾隆一登場就已經是中年偏老年的大叔形象了，雖然焦晃老爺子一開始沒留鬍鬚，想要顯得年輕一點，可是他張口一笑，那牙口還是曝露了他的年齡，這真的不是靠演技能彌補的。特別是到了黃杏兒那一段，聽著演員張瀾瀾配音時，對乾隆容顏的一頓吹、彩虹...，啊那個廢氣.....，我實在是聽著很彆扭。

當然，我相信焦老師年輕時肯定也是英俊挺拔，一表人才。

好了，乾隆讓你沒代入感，那另一位主角，陳銳扮演的和珅，又帥又酷，總可以了吧？

不好意思，他的酷炫僅獻給同僚、下屬，一碰到上級或皇家，立馬就成為了一條哈巴狗。誰他喵的會把自己代入舔狗的角色？

雖然乾隆王朝也有類似微服私訪、懲治貪官汙吏，大家喜聞樂見的橋段，但這些橋段更像點綴，而不是主線。而且更糟糕的是，本劇它不光是主角沒有可以代入的對象，主線也缺乏打通關那樣關關難過，關關過的爽快感。

有的貪官，用議罪銀(新注音初始跳出"意最水爪壬"三個字，我正經人，不知道為啥輸入法會如此玩我，還好我重新審了一下稿子)抵過，沒事了。

有的退休官員，一不小心講了主子不愛聽的話，又沒有漂亮的女兒，GG了。

太后過生日要花大錢修個沒用的樓，叫地方官員樂捐，後面再來查人家貪墨。

打個小小鄰邦，輸了還硬要給臉上添光，湊成十全武功。

更有甚者，和珅的那些手段，講好聽點是為了分君父之憂，不講究手段；說難聽點的就是黑吃黑，互比沒下限。

泥馬這樣看下來，會爽才有鬼！

二、目的不同，初心不同，拍出來內容不像宣傳，更像反思：

拍雍正時，剛好趕上啥時節，國內各位大德心裡比我有數，我就不在關公面前耍大刀，魯班門前弄大斧了。這片就是拍來協助上面宣傳的，效果也不錯。

拍康熙時，兩岸的情勢如何，各位也可以上網去查一下。我就拿我大舅一家來做說明。我大舅一家是知識份子，教出來的兒女都是高學歷畢業，成就最高的現在大學當教授。當年他們最喜歡看康熙。雍正我推薦他們看，他們說也好看，但總覺得沒康熙好看。

正常。

因為他們對國內的變化與進步是無感的，可特意宣傳兩岸一家親，自家人不打自家人的康熙，他們是有感覺的。

事實上，老家那邊不少人最喜歡的，就是康熙。

就目的而言，康熙也是成功的。

可到了乾隆............，目的就有點............，呃......，怎麼委婉地說好呢？

對內不對外？

這麼一來就慘了，官方一看，你乃*2的，你這是將槍口對準了自己家人啊，想打誰啊？是以在宣傳的力度上，明顯就遜於前面兩部。官方一帶頭，民間自主宣傳的聲勢自然也就弱了下來。

其他當然還有很多這樣那樣的因素，但我覺得上面這兩個因素最大，其他都是旁枝末節。起碼縱向對比，演員陣容、硬體與取景，絕對不比前兩部差。

焦晃老爺子不說，陳銳的演技與和珅人設，在本劇中也是槓槓的，只是因為塑造問題不討喜而已。劇本與演員我真心覺得沒太大問題，甚至可以稱得上是優秀。

這部戲若要說有啥輸給前兩部的地方，大概就是沒有選擇順勢，隨波逐流，而是硬要逆流而上吧。

沒毛病，可就是自己找抽。

唉....................................。

總之，還是很推薦對歷史正劇有興趣的朋友一看的。

雖然劇情、人設與實際的史實不完全一致，但那個朝代的毛病，與身處其中人物們的無奈，大體上給演出來了。你可以當"乾隆王朝"，是溫和版、易懂版的"大明1556"。雖然只有大方向是對的，裡面的故事魔改嫁接嚴重，但本劇的主創團隊是有企圖心的。

卡夫卡说，以同样的绝望和同样的希望，我们的人民尊崇着皇帝，可是他们并不知道是哪一位皇帝在位，甚至对王朝的名字也漠不关心。

在王朝的制度下，很难把个人的过错和制度的失败分开。个人应尽最大的努力，用自我的才干和自我的牺牲来掩盖制度的弱点。身居高位的文武官僚与皇帝，如果最后的结果是错的，那他们的评价肯定也是错的。

和珅结局是错的，那必然他的个人是十恶不赦的，乾隆时代中国落后于西方，那乾隆也得是混蛋富二代。但你不知道，他们所为的努力。你也不想知道，一个失败者会有什么可学习的地方。最可笑的弘历呀，一个自信的人，他是如此自信，他能够用数字用金融用财政用洞察人心来治理一个3亿人口的国家，治理难度之高。这呼唤一个现代政府，乾隆觉得自己做到了，确实也很辉煌，但是最后证明还是输了。历史的后人哈哈嘲笑，你看那个人多傻，自信变成自负愚昧不可及。

和大人就如同中国的精英古老的诅咒一样，越是位高，越是要有作为，越是孤独，越是被怀疑，越是死得很惨。

人治呀人治，一个单靠人的智慧，单靠少数的精英，单靠批评与自我批评，单靠不忘初心的理想，单靠道德代替法治代替经济代替技术来治国。那就是卡夫卡的长城，永远到不了终点，人民永远不会理解的你们努力。

这剧还没雍正王朝分高实在是有点不可理喻了。。

这部剧不把皇上单纯写作正人君子，洁白无瑕。而是将乾隆塑造为一个喜怒无常，自以为是，时贤时昏，偏听偏信位居高位的独夫。这才是一个更加真实的皇帝。这样的独夫却又想有为，其结果便是常常办错事，说错话，听不到正确的建议，也分不清好赖。于是以这样的人物形象进行穿插，乾隆朝一过，灾难纷至，国库空虚的灾难纷至迭来。一个王朝也就走向了衰落。

整部剧并没有让人们直接的对独夫质疑什么，也确实不能让他们有那么先进的思想。所以仅仅是让这位独夫的形象，透过他的行为，和别人进行交互。来让大家自己体会。而腐烂的官场，为了排场体面的挥霍无度，处处隐患却被压着，甚至不能点破，仅仅为了维护体面不想背锅的种种“高情商”，仅仅凭着心情治罪免罪就在一念之间，毫无法度。。种种种种，这些现在被批评被打压想方设防治理的弊端，在这部剧里如此常见，也算是真正点明了为何皇权独裁会终究推导的是灭亡，而不是效率和千秋万代。

需要说明的，皇帝不是乾隆才这样，只要是个独夫这些问题哪朝都会出现，最大的问题是，愿意不愿意改。而愿意改的，就是史书所说的贤明皇帝。也就能让下层舒服一些了。这也就是那些开国皇帝，或者是贤君所能做到的事情了。表现也不会有这部剧那么夸张。但应该还是有的。

如果连持续改的努力都不去做，比如多纳谏，多查访了解民情民意，带头勤俭，大力狠抓贪腐等等。而是不论是皇权病还是人性病，不能根治，就放弃了这样的努力。干脆睁一眼闭一眼，无为而治，你好我好大家好，营造一个至少在皇上眼中很难看到灾变弊端，看到的是歌舞承平，莺歌燕舞的辉煌的社会。那么恭喜你，这个王朝也就进入了盛世。

这部剧也是难得的真正描述了所谓盛世的两面：一面是皇帝沉湎享乐，税收，物用充裕，征伐数多，营建壮观的气派景象，另一方则是百姓生存艰难，吏治腐败，开支无度，粉饰太平的千疮百孔。

盛世只有是如此，才能解释为什么历史上盛世之后总为衰，因为盛世之前是不断增长的，是艰难爬坡的，是需要除各种患难的，利益集团不高兴，皇上不高兴。百姓高兴，可评断的嘴，又不是百姓的。

当停滞了，顶峰自然是最辉煌的，但之后的下坡路怎么解释呢。哦，原来是因为评断的嘴捞的太开心了，也是老本真的还能顶，所以必须磨掉任何权力者改的想法，拉动更多的人加入利益集团。结果，说实话的人反倒让皇上，大臣们不开心了，于是慢慢的，大家都装糊涂，但都不说破。反正总有未来人兜底，对吧。

所以，想避开盛，想避免下坡。就要一直累着，一直上坡，别真信所有的问题都解决了，更别真不管了。

至少在现有的认知里，一些通用的很难治本的问题总在哪里，就得一直拿短期药治着，压着，一旦松垮了，歇了，问题堆着不想改了，还不让人说了。最美的瞬间你拥有了，可是你要是活的太久，苦的日子也不远了。

乾隆王朝和大明王朝（嘉靖）应该一同观看。两个皇帝都不是傻子，不仅不是傻子，而且是聪慧过人的帝王，但是光有聪慧，却不够，他们也有自己的七情六欲。上有好者下必甚焉。和中堂和严阁老，归根结底是这些帝王需要“实用主义”的一面在发作罢了。

正所谓，没有昏君怎会有佞臣？

乾隆王朝作为一部古装剧，没有走向共和这类电视剧的基调，没有探讨为什么这个制度必须要被替代，必须要走向灭亡，也恰恰没有这种探讨和说教，乾隆王朝的文学性得到了充分的彰显，本剧只是单纯的用一件件事情描述剧中的世界，剧中的人和事如何发展。从康熙王朝的浪漫主义，到雍正王朝的英雄主义，再到乾隆王朝的现实主义，都不过是在讲述窑洞规律。一开始都是美好的，到后面终究要面对现实，脱去理想主义的外衣，直面赤裸裸的现实，康熙王朝是纯粹的天选之子，史诗一般的宏大故事，而雍正虽然在讲述这宏大下面暗流涌动，可依然是有着理想主义的个人英雄事迹，孤影上位，事必躬亲，呕心沥血，希望一己之力挽救狂澜，可是终究敌不过岁月。愚公能移山子子孙孙无穷尽，可是子孙后代也有自己的想法，在雍正的理想主义中已经透露出现实的不可阻挡，于是在子子孙孙的“富不过三代”魔咒中，现实开始被直面。

和珅，作为铁将军阿桂的快递员，发家，利用自己的忠心和高超微操，成功征服了帝王的信任，平步青云，可以说极为励志。在他临死之前，他对前来看望他的纪晓岚和刘墉说，纪晓岚文采好，但书生气重，刘墉为人颇能干，但是太过较真，而他和珅集二人之长，可谓长袖善舞，却不得善終。这一点确实耐人寻味。和珅会办事，皇帝讨厌御史钱峰就想办法让他自尽，黑锅自己背，美名皇帝留。皇帝喜欢江浙美女黄杏儿，他就制造机会制造巧遇，帮皇帝拉皮条。他不仅可以让皇帝开心，也知道在皇帝的正事方面下文章，特别是重大功绩方面，和珅不遗余力的奉献，让皇帝十全武功。如果观众真的有历史和现实理解的话，可以清楚认识到，这个重大工程是成功的。

本剧中，和王刚宇宙的乾隆王朝不一样，每个大臣的人设都不是绝对的，每个大臣都有人前人后，每个大臣都会变，这一点足够真实。

比如江苏巡抚普道昭，本是当铺老板，为了做官，干了十年清官，连亲戚都免费帮他，终于修成正果的时候，才露出真面目利用修理百里河道的借口，开始贪钱，而他被抓时候觉得极为冤枉，因为十年清官倒赔本，如今自己只不过补回损失，不赚不赔，“这也能叫有错？”，结果他事后，被罚做藩库小账房，利用职务之便，记录百官贪污信息，整了一份“百官行述图”，又为自己的死埋下了祸根，也顺便拉了和珅跳火坑。我们看过三国演义，曹丞相一把火烧了自己人通敌的信，看过大宋提刑官，大宋官家也是一把火烧了百官的罪证，这种东西只会惹人痛恨，躲还躲不及呢。

再比如嘉庆的师傅朱珪，满口圣人教化，道德文章，可实际没有任何才能，只不过是因为做了帝师，成为嘉亲王的亲信。为了能够调任京都，给乾隆的几万首打油诗做了批注考证，编纂成册，可谓贻笑大方。他进去军机处以后，发现偌大的大清国实际一副空架子了，无计可施，只能什么事都推说和珅。嘉庆想打肿脸充胖子免去税赋，可和珅没钱，各地要帐的，跑来闹事，朱珪明知其中关节，却顺着嘉庆的意思说，这是和珅故意撂挑子，找人闹事展示自己的重要性。并且也正是朱珪推动了和珅的死亡。

他任广东巡抚期间，私自里通英国人做买卖，本来做的天衣无缝，结果被刘全无意撞破，和珅期望利用这个中英贸易换取银两，结果事情因为刘全索贿被英国人告发，断了朱家的走私买卖，所以怀恨在心。

纪晓岚，虽然文章道德，文采飞扬，但是为人并非纯粹不懂谄媚，只是因为说话拙劣，常常马屁言过其实，让人觉得生硬罢了，他一开始也看不起和珅，后面在逐渐佩服，他对乾隆的马屁，连乾隆都经常以为太过了。在朝廷问题繁复的时候，他却找借口让人贬谪去伊利，结果还演了把扮猪吃老虎。嘉庆上位朝廷风雨交加，他却用修四库全书为理由不参与不过问，不惹事，却也不办事，为人看似“书生气”，实业老谋深算了。还给亲戚朋友通风报信。这便是大清才子佳人的真面目。

除去这些高手，更不用说其他的大小官儿们了。正直如言官钱锋，只会用书本知识指导世界，是纯纯的海瑞再世，而且他的脑袋想不出来这种制度本身有问题，只能成为必死的忠臣。河南巡抚苏纪好大喜功，激起民变，钦差额森特查苏纪，不问青红皂白，偏信结果伤害了老百姓，发现真相后又冲动杀死苏纪。其他督抚整个就是流氓。

这便是乾隆王朝的盛世面目，官要么坏，要么蠢，要么装，要么逢迎，要么无能，要么头铁，唯独一个和珅，却双手难敌。当然全剧对和珅的美化也是明显的，这体现了编剧对能臣的评价。如果没有一定的阅历，必然看不懂这个事情，因为世界的事情，往往不能够1+1=2，往往都不按“规矩”来，充满了不确定性，充满了随机。而这最大的随机。正是身为天子的乾隆。

可乾隆并不傻，本剧把嘉庆加进来，就是形成了，鲜明对比，嘉庆基本处于一种要么就是毫无主见的状态，要么就是自己脑子堵的状态，“皇阿玛，朱师傅”是他的智慧源泉，他自己想事情，又总是偏颇。而乾隆与和珅的模式，反而映照出这“盛世”的不容易，甚至乾隆自己也知道，自己很多时候刚愎自用，好大喜功了，可是不这么做又不行。因为乾隆也是人，乾隆也想下江南，乾隆也希望，“知我罪我其维春秋”，好巧不巧乾隆的父亲又是模范领导，活活累死。所以乾隆不仅不是一般的“昏君”，反而是有潜力成为明君的人。只不过现实的残酷，让他只能在表面和实际摇摆。不过走了嘉庆的愚蠢，才显示他也不容易。

当然，更不容易的是剧里一直由地下交通站主演“孙掌柜”配音的芸芸众生们，他们没有不容易的说法，他们一旦不容易，就是饿殍千里，来不及说一句话就投胎。

归结起来，这部剧实在是好剧，它现实主义，它又让人深深痛彻。生活在依附关系中的人，即使处于顶端，也依旧难逃凡尘的规律，管你是能人废人蠢人坏人贵人才人美人，通通都要在蝇营狗苟，曲意逢迎中度过人生，没有谁能逃走。而众所周知，乾隆王朝是古代帝制的巅峰了，可想而知，不巅峰的时代，又将是何种现象。

显然这部剧是二月河“帝王三部曲”存在感最低的，似乎基本没在卫视频道露过脸，更遑论央视，因为对一本小说的喜爱发现了一部积灰佳作，差点错过。大部分是正史，少量野史戏说穿插，清缅战争等事件时间线有提前植入。感觉可能经费不足，乾隆大爷的大排场没怎么表现极致，但瑕不掩瑜，不能否认是部提升历史思辨能力的好剧。乾隆无疑是华夏史上福气最好的一位帝王，拿着“执政周期”最长的毕业证“寿终正寝”，且守着承平盛世，十全武功、《四库全书》、六次南巡等无论“崇文”还是“宣武”所彰显的功绩哪一件都可以吹一波。但这部剧走向有点逆主流，直接从乾隆中后期的朝政时局切入正题，评分低的原因大概率是戳到了正史里统治阶层的痛点，毕竟弘四爷老年穷奢极侈耽于享乐、闭关锁国逆时代发展趋势、吏治腐败涣散欺上瞒下，整个国家机构的运行都在围绕“盛世”极尽吹捧掩饰之能事，而被钉上春秋耻辱柱的权相和珅，却摘下了以往戏说剧里的“头号墨吏”的刻板脸谱，查贪官、解难事、殚精竭虐维持整个清廷财政运转。对上，他尽忠尽责付出一生；对下，他用尽心机倒转腾挪长袖善舞；人性刻画得相当复杂，早就不是非黑即白那么简单了，作为乾隆的白手套一直在台前卖力扮演他主子希望他扮演的一切角色，权极一时却是被架在高位上烈火烹油，进退难自已。可能观众觉得对所谓的“贪腐巨鳄”和珅着墨过多，且表现得有洗白嫌疑，毕竟当朝也不乐于见到被盖棺定论的“奸臣”翻案，同时乾隆朝官场潜规则的积弊对现世确实也有一些讽刺，老皇帝明知乱象丛生却还要闭目塞听，无视盛世这一袭华服下的虱子，如果让老百姓看透了这高层的纵贪纵欲却让能臣干吏背千古黑锅怎么得了？这部剧能拍出来也是真不容易，放现在估计备案都过不了审 ~~~让你借古讽今！！！！