新闻记者2019

昨天看了个去年的日本电影《新闻记者》，在日本基本上是好评如潮、得奖不断。这些天专家和民众不又合脚踩起记者来了么，在微博上看人提起，耐着性子看完了，很长[捂脸] 结构叙事是有模仿《聚焦（spotlight）》的。之后刷豆瓣，评分不高。

我觉得吧，电影主旨是抨击政府腐败黑暗，主打标签是悬疑惊悚，矛盾张力在记者揭露真相的困难；然而真的，这个国家在上述议题上显然已严重缺乏想象力了。表现内阁府的黑暗，不过是阴森昏暗的工作环境；表现报纸刊发大新闻的压力，不过是报社小头头接个电话眨眨眼袋上的小眼睛；表现公务员的挣扎，不过是妻子临产不在身边的歉意。爱惜羽毛不肯“同流合污”的老公务员自杀，家宅家人依旧体面沉静；手下不听指挥上司光会绷紧扑克脸，除了利诱没别的招；舆论压力，也就推上的跟帖而已，还动不动来句“我说这话会被封口吧！”简直笑死人。估计就像梁惠王说的，日本承平太久，无论天灾还是人祸，思路和应对程序都保守僵化了。拍拍漂亮的人、风景、服饰、美食的东京女子、男子图鉴就挺好；硬要表达压抑深刻沉重之类的，徒见做作。

「是真是假不是你说了算，是人民！」

《新闻记者》里的这句话让我想起曾看过的韩国电影《夺命头条》，当新闻台长官在面对警察的质疑时说著 「不是我们决定真相，而是观众选择去相信了什么才是真相。」 ，将属下因抢快、或者捕风捉影写成的错误新闻合理化，也就是变成「真的」，为的是什么？为收视、为独家，为的是还有很多我们所不知道的各种理由。在资讯量如此爆炸的现代，什么是真什么是假，似乎已经没人能真正说的准确，俗话说三人成虎，指鹿为马久了马也就成了鹿了，更遑论网路科技发达、新媒体的窜起让此现象变得更加严重，人人都可以是公民记者，人人都可以将所见所闻撰写成文放上网路，随着有人浏览有人转发分享，不知不觉间就成了一篇「新闻」，相比过去要求严谨的时代，现在人们对于新闻接受度越来越高，各种趣闻、轶事都能是篇新闻，而选择相信或不相信、判定是真新闻还是假消息的，都是观众、读者自己。

《新闻记者》改编东京新闻的社会现记者望月衣塑子的同名畅销小说，电影不仅以她为原型，更将她过去所揭露的诸多丑闻以不同的新闻事件插入电影之中，以虚构新闻影射真实事件，大胆的批判著日本政府愧于人民的腐败贪婪，同时却也忧心着日本人民对于新闻的漠不关心与是非难辨，立场中立来辩论著何谓「新闻」？电影让望月衣塑子客串政论节目来宾一角，和其他几位来宾像是前文科省事务次官前川喜平、原纽约时报东京分局长马丁法克勒以及新闻劳联委员长南彰等人，针对新闻对于现代人的意义、是否具备媒体识读能力、还有新闻是如何影响扩大至整个国家等议题去进行论述。为了让望月衣塑子自身对新闻的观点能确实体现在电影里，也似让她的坚持与付出被更多人所知，《新闻记者》以虚构的东都日报记者吉冈一角，来代替她付诸行动，除了报导真实更是要揭露更多被刻意隐藏的真相。

「你要比任何人相信且怀疑自己。」

吉冈的父亲生前是备受晚辈敬爱的资深记者，然却因一次的错误报导受到抨击，最后承受不住选择结束生命。父亲对吉冈的影响很深，她投入这行业是因为他，旁人看起来就像是继承衣钵，不过感觉上更像是她很想知道「为什么父亲深爱的新闻会将他杀死」，吉冈在东都日报服务多年，工作能力备受肯定，对于新闻真实性的敏锐度之高，往往能从一篇报导中、相关的资料堆里，嗅到任何不对劲。近来不论是电视台、报章杂志、广播都连日报导著一则性侵案的新闻，媒体穷追猛打着加害者，人民也都在等他道歉，然诡异的是当受害女性出面召开记者会，声泪俱下的控诉著自己遭受到的噩梦，网路舆论竟反而开始猛力挞伐这位女子，认为是她不检点、认为是她勾引人家，还将她的个资全部挖出，风向整个吹向加害者，从加害者成了受害者，从受害者成了加害者，就连帮女子说话的人、包含吉冈都成了被攻击的对象，诡谲变化让吉冈开始怀疑是否有人在背后操弄一切。

不久后，吉冈便收到一封上头绘有一头绵羊的匿名传真，内容是政府推动的新设大学的机密资料，直觉认为这件事有追查的必要，于是她开始积极投入调查，企图厘清这份机密资料的真伪，与此同时，一名曾替内阁府工作的官员神崎跳楼自杀，过去深受他照顾的后辈、目前任职于内阁情报调查室（内调）的杉原大受打击，不明白前些天还好好的前辈为何会自杀，前辈的离世加上孩子的出世，让杉原开始找不到方向，过去埋首于工作而疏于家庭的自己逐渐清醒，欲想推辞不再做泯灭良心的抹黑、放假消息、颠倒是非的事，却反遭长官以言语暗示将会扰乱他的生活，夹在中间陷入挣扎的杉原，意外得知前辈生前最后经手的是一桩新设大学推动的案子，看见接手他的位子的同侪欲言又止的样子，使杉原怀疑前辈的死和此事有关，于是他联系上了在告别式认识的吉冈，两人遂分头进行调查，最后总算在神崎深锁的柜子里找到了资料，确认那只绵羊就是神崎给的提示，原来新设大学案只是幌子，政府真正要做的是将新设大学用于研究军事生化武器之途...

「这是捍卫国家的重任！」

「我们所捍卫的，究竟是什么？」

如果先去了解望月衣塑子过去曾揭露的丑闻或者报导过的新闻，就会发现《新闻记者》谈的其实就是「真实」二字，从主线那桩新设大学变成研究军事武器的机密计画，是指2017年安倍内阁所爆发的「加计学园开设兽医学院的关说弊案」，逼迫有关当局重启调查的就是穷追猛打、提问尖锐的望月衣塑子。开头的性侵案新闻是2015年的记者伊藤诗织遭安倍首相好友、前TBS电视台长官山口敬之下药性侵一案。电影里所出现的情节在真实世界里曾经上演，伊藤诗织在召开记者会后受到许多日本网友匿名谩骂，她的照片与个资也被贴出，而她在记者会上因为衬衫釦子未扣被批荡妇，认为是她诱拐山口敬之、她的形象和普罗大众认知中的受害者形象差很远，觉得整起事件都是伊藤诗织在设计山口敬之等。《新闻记者》和现实生活有着共同连结，似曾相识的既视感让在看电影的过程里感受到的格外强烈。

《新闻记者》节奏很快，大量资讯、名词从四面八方窜进观众脑袋，连稍微喘口气的时间都不太有，满建议在看的时候设法去用其它相似的词汇代替脑袋比较不会容易打结。电影以吉冈与杉原为故事双主角，分别以记者与政府官员来论新闻的真与假，除了要揭露日本政府所做的一切丑闻，同时是要反思新闻存在的必要性与意义性，最重要的是问著每个人，在早已混乱不已的当今社会里，我们所捍卫的是什么？是新闻自由亦或是其它？而现在我们所走的每步都深深影响着下一代，当杉原的孩子出世后，他选择不再做沉默的机器人，开始想替孩子打造美好无忧的未来，于是他问著自己「能否替孩子留下些什么、能替他们再多做什么？」

《新闻记者》反映着真实，如同一面照妖镜照出许多被藏住的丑恶，于日本上映后引发热议，不能说的秘密被迫以这种形式公开，不知情的人群起激愤，早已知情的人避之不谈，《新闻记者》在做的是激起日本人民对「真」的渴望，对于新闻、政治、社会与自己的国家不再冷漠，如果人民能够懂得明辨是非、积极投入，就能够一起监督政府。喜欢电影偏向冷的色调，带点灰暗的画面感加深给观众的感受，小虾米对抗大鲸鱼的情节安排，与多重视角的不停切换，步步逼近真相的铺陈，都替电影加分不少，最后留下的空白给人宽阔的思考空间，是替当今社会现况与出现的乱象抛出假设，也像是种另类注解。情节本身值得一看，饰演吉冈的沈恩敬表现同样值得注意。

《新闻记者》这部电影拿到了日本电影学院奖的最佳影片奖，出乎我的意料，后来看了获奖名单，基本上就了解了学院奖的糟糕品味。

相对于同期的《爆炸新闻》，《新闻记者》显然不是对谁，几乎没有令人印象深刻的细节，没有细腻度可言，但沈恩京和松坂桃李的演绎都是很棒的！总之，再好的演员都拯救不了一个情节堆积出来的电影。

但拍出这部电影，还是勇气可嘉的，但其话题度远远大于观赏性。去年成为海外记者前，我就关注到了这部电影，但一直没挤出空闲时间看。辞职回国后，因为疫情关系在家闲了很久，可还是没有勇气打开这部电影，害怕自己看了之后重燃起对新闻的热情，会后悔做了辞职的决定。

恰好当我不再纠结自己的决定的时候，《新闻记者》拿了最佳影片，于是果断打开来看，观影过程中我始终处于紧绷的状态，很多地方都相当有共鸣，很多桥段都会让我联想到周围正在发生的事。

《新闻记者》改编自社会新闻记者望月衣塑子的同名小说，讲述了记者吉冈与内阁公务员杉原与官僚的对抗，中间夹杂着很多真实发生的社会事件，比如写了《黑箱》的日本记者伊藤诗织遭遇的性侵案。在政治权利的黑暗压迫下，一个坚持新闻理想的记者在面对危险时该如何维护新闻真实？一个想要守护家人的公务员该怎样在夹缝中存活？

电影从探讨媒体的职责和纸媒的危机中开始，这里有一个彩蛋，望月衣塑子本人出现在了电视里，是嘉宾之一。

我们能看到有学者批评纸媒没有在时代的改变中做好应对，有趣的是，影片中揭露了新大学研究武器丑闻的，正是来自纸媒的记者。前段时间，腾讯《大家》发表了一篇文章，讨论传统媒体的消失和媒体管控，结果被销号......

【记者是有血有肉的人】

传统媒体的记者，专业能力是毋庸置疑的，这一点很多新媒体记者应该不会有异议。今年的疫情报道就是一个有力的说明。第一时间奔赴现场、蹲人采访、整理上万字的录音，能做到这些的记者是少数。从网上直接找素材找新闻源写新闻的，是大多数。

吉冈就是这种少数派的记者，她的职业素养很高，能够敏锐的察觉到新闻背后的真相，也能抓住一条可能成为新闻的线索，并且做大量功课深挖下去，去公司附近蹲人、查阅资料、从海量信息中寻找逻辑，为一条新闻付出这么多时间和精力，她几乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象极其明确——一个有理想的新闻记者。她致力于追求真相、报道真实新闻，从来没有动摇过。哪怕是因为案件的调查触犯了某些官僚的利益，被领导提醒这个新闻可能会影响她的职业前途，她也毫不退缩，甚至收到了死亡威胁也没害怕。

现实中的记者也是有血有肉的人，会害怕，会恐惧。有一次我同事的报道有放一张爆料人提供的图片，后来利益相关方根据那张图片的方位四处搜查爆料人，扬言要给ta颜色看，爆料人给我们打了一整夜电话，要我们删稿，说追查他的那些人都是亡命之徒，还说要来报社找我们。我们当晚心里也都是七上八下的，还检查了好几次门有没有锁好。那段时间在酒吧遇到有人问我们是不是xx报社的，我们都会否认，说不会恐慌是假的。

以前我采访过一位很值得敬佩的记者，几乎每次重大灾难事件，他都会奔赴现场报道，后来他说看到那些场面的时候心里其实会很难受；还有因为在巴西毒贩窝点采访一战成名的记者刘晓骞，哥武采访后也能感受到他的顾虑和恐惧，这些真实的感情反而更能让我们了解这个职业的不易，能够迎难而上的记者们更加值得我们尊重。

由于吉冈在面对选择没有任何纠结和犹豫，反而让我觉得这个角色很单薄，就像为了推进故事而设置的工具人。

【我们到底在捍卫什么】

相比之下，松坂桃李饰演的内阁公务员杉原，这个角色就很立体。杉原的老婆正在生产期，后来孩子也出生了，因此他要在做决定的时候考虑到家人的安全。他的工作属性和内心秩序发生了冲突，以致于在行动中犹豫不决。

杉原这个角色有其复杂性，他是政府的公务员，但内阁的公务员和外交部公务员，工作性质已经完全不同了。影片里有讲，内阁公务员被私有化了。他们本应是维护政治制度，保证国家机器稳定运行，为国民服务，私有化之后，就成了专为某位官员服务的傀儡，为了维护他的形象甚至可以去充当网络喷子，散布谎言引导舆论。删帖维稳、颠倒黑白跟随着第一个性侵案而出现，这影射着之前伊藤诗织的案子，相信大家对这种做法并不陌生。

而侵害着全体国民利益并欺瞒国民的“新大学”项目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本该守护国民的他们，最终却在侵害国民的利益。为项目盖了财务章的神崎正是因为这个原因而跳楼自杀。在临死前，他发出了终极一问：“我们到底在守护什么？”当一个人自己都开始为自己所做的事情感到不堪时，还怎么去忍受这份工作，怎么去面对自己和所爱的人？ 杉原和神崎有一场对手戏，是在日料店的对话。他们回忆了年轻的时候，主要是在感概年轻时那个充满热血的天真且善良的自己。无论是做公务员还是做记者，大家的初心都是为了让这个社会变得更好，刚出校门时我们都怀抱着同一个理想奔向了不同的位置。但过了些年后，热血渐渐变凉了，甚至有时候会嘲笑那个理想的年轻人为什么这么幼稚。但最终我心底里的想法还是和最初一样，嘲笑不过是一种自嘲。 但自己的工作到底是为了什么，这一点得不到想要的答案的话，人真的会像迷失在森林里一样无助。 这种案例我有很多。有一次我们报道了一个非法网赌的新闻，第二天就有警察去那个地方搜查了。当时觉得自己真了不起，做了一件有价值的事（感谢报社）。后来又遇到了另外一件事，一个民工哭诉自己被欠薪，他和自己的工友滞留在国外工地，没有钱吃饭喝水，只能住在工地上，去很远的地方蹭饭吃，还发来了视频和图片。

我做了这个报道，有关建筑公司看到后，逼着民工让我删稿，不删就不发工钱。因为公司名称只在留言中出现过，我提出了个解决方案说可以删掉那则留言。结果建筑公司又说，要民工赔偿名誉损失费。这件事后面很曲折，总之最后欠薪的钱还是没还，民工中间有埋怨过我们，说没满足建筑公司的要求，害得他没拿到工资。我也有想过，做这则报道的目的是为了帮他解决欠薪问题，但这个事情没有解决。

【新闻的意义】

新闻就是报道事实，我知道我们要做的不是解决问题，但报道新闻的目的，归根结底还是为了解决问题的，能够改变一些事情，哪怕只是世界上某个小小的角落有了一些变化，那这则新闻就是有意义的。 然而，能够做到报道事实，在当下社会来说，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》发布了一篇文章，不到一个小时就删稿了，但很燃的是，很多网友和自媒体都开始接力发布那篇文章，大家这个时候的目的已经不是为了让更多人看到文章，而是我们在争取看到真相的权利。 《新闻记者》中也有类似的情节，在吉冈发布了那条揭露“新大学”项目阴谋的新闻后，被扣上了假新闻的帽子，结果其他媒体都开始跟进她的报道。只要我们去追求自己的权利，那就有拯救局面的机会。

吉冈的父亲也是一名优秀的记者，他的报道在侵害了某些官员的利益后，被批为错误报道，随后去世。他给吉冈留了一句话，“你要比任何人相信和怀疑自己”，作为记者，他们担负着报道事实的责任，要对报道的真实性负责。当然，在这个人人都可以发声的时代，假新闻也层出不穷，我们不得不学着去分辨什么才是真的。

那么媒体的职责是什么？ 在谈到2019年的普利策奖时，虎嗅发文提到说“监督政府权力是新闻业最重要的使命”，这个是没错的。约瑟夫·普利策说过，倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是船头的瞭望者，他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁，及时发出警报。

负面新闻不可怕，当新闻是清一色的赞歌的时候，才可怕。

日本人很善于把政府内幕放到台前，而且影射的能力很强。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首尔，韩国女演员。，沈恩敬给人的感觉很纯粹，但同时又蕴含着很强的力量，眼神仿佛能诉说故事，能准确抓住人物的感情，积极并却无畏地去表现角色，能够很好地掌控镜头画面，本片其实写的日本政府，但不知为什么用韩国演员，难道都是美国的附庸结果吗？

1、你以为你知道真相么？你觉得你知道的是真相么？听见看见甚至你经历了的，真的是真相的全貌么？当然了，那里还有字典里没有“真相”的人。聪明的人被锁住喉舌做了形式民主的牧羊犬，愚昧的人被彘掉全身做了达格威的羊群，可是屠夫在哪里？要把羊送进屠宰场杀死的主人在哪里？他们贡献的羊肉又是给哪位高高在上的“神衹”呢？

2、杉原最后灰败如枯木的脸出现在街角，我甚至心疼他到愿意下一秒给他被车车死将会是最好的结局。一时醒悟过来的确是充满勇气的，可是小黑屋里面有多少牧羊犬可以咬死刚刚出生的宝宝，别人也许不知道，他知道。打破人生根基的，是知道了不撤回后果。他作为人，作为爸爸，那种盈满脑子的恐惧其实更多预示说了对不起之后转边也无望的未来，那还活什么呢？的确是没活着的必要了。

而绘梨香也许是为了真相和爸爸咬着牙活着，我不知道她愤怒之后会说什么，大概编剧写不下去了～你说的对，但是残念，你得死了。【大象踩死蚂蚁就是可怕又傲慢的玩笑】

唯一的气口，是那些会跟随链条去到不同人手上的追踪报道。

希望漫天银杏叶的彩色世界上还有人，甚至一个人在意，这也许无所谓的真相。

3、太压抑了，写着写着我感觉自己也灰败了～

4、我们殿下获奖时候说这个作品很艰难才产出，谢谢为作品付出的主创们（恩京姐姐有一双可以映照世界的镜子一般的眼睛，顺着角色看进去，真的害怕得想哭）就希望你们之后能产出点简单可爱温暖向的作品，别把自己逼太紧了。再次心疼桃李。

5、我爱牧羊犬本犬，听不懂人话的狗狗比人可爱一百万倍。

6、喜欢看这样的作品。努力知道真，才有机会看见善和美。虽然还是害怕无助，但是，在高潮过后精神折磨一般的告别中，还是能叫我咬牙不随意崩溃。

新闻编辑室里的故事往往激动人心，“第四权力”的无冕之冠常常为新闻人添上无形的光环。不管是《聚焦》里的群像，还是《华盛顿邮报》里的格拉汉姆夫人，或是远到《总统班底》，这是一个永远年轻、永远热泪盈眶的群体，他们在银幕中从不会被击败，哪怕市场的洪流多么汹涌，哪怕权力的手掌多么有力。

所以《新闻记者》是不同的，伴随着编辑室消色的影调，少年丧父的女记者静默而素雅、压抑而无光。她勤奋执着，继承了勇敢父亲的衣钵。但父亲的死预示了她职业生涯可能的悲剧——这不再是一个传统的“扒粪时代”，扒粪者淹没在巨量的信息浪涛中，既难做大海航行中先知般的守望者，还可能成为审查者或舆论飞沫中的牺牲者。

内阁情报调研室(Cabinet Intelligence & Research Office)的存在，或许与疫情中被莫名嘲笑的“某事业单位”并无二致，密密麻麻的头脑、日日夜夜的监视，这是国家的守护人。操控新闻机构对抗业界同行，引导舆论混淆视听，正是在这“真相已不重要”的土壤上，阳光永远透不进情报调研室的窗子。

三足鼎立的国家权力、舆论和新闻记者，前二者拉锯交替，无不在左右最后一方微弱的力量。此时，那些曾深藏在事件中隐秘而伟大的深喉们，还能坚定地与记者守望相助吗？站在十字路口，面对升级版的国家机器和乌泱泱的人群，深喉还能否踏上征途？