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剧情介绍
为陪伴在家人的身边，丹尼尔出狱后，回到了家乡马赛。他的女儿玛蒂达，是一位刚成为母亲的实习销售助理，而他的伴侣尼古拉斯，则是每天疲于奔命的自由职业司机。某天夜里，一位因生意损失而心生怨恨的出租车司机袭击了尼古拉斯，他们平静的生活就此改变…墨西哥人2001今夜在浪漫剧场人质游戏罪案第六感第一季血战残阳强尼凯克蝎子王2：勇士的崛起危险第三情1992布偶大电影2之最高通缉鹿角男孩第一季反恐特警组 第五季再见吧，啪嗒！穿过寒冬拥抱你共和国之旗死路寻死稻草狗1971三位绅士兄弟大赢家2020霹雳教头虽然不是英雄萨布丽娜的惊心冒险第三季终有一天金海岸黑鸟纸钞屋第二季舍她其谁：阿富汗的明天逃组2019蚂蚁的梦想大连狂想曲之一石百万美好2012之春暖花开科搜研之女第21季暗黑杀神周恩来外交风云一个母亲的复仇 （国语版）很可能是魔鬼蜀山之万剑封魔十三刺客妖狐苏妲己巴赫曼：沙漠之旅极地暗杀 第一季邪恶力量 第三季影王少帅的新娘红与黑(1997)亡情朱古力龙坊传奇
长篇影评
1 ) 世界的胜利
我感觉这部总体来说还不错，我不会说啥，自己看吧》为陪伴在家人的身边，丹尼尔出狱后，回到了家乡马赛。他的女儿玛蒂达，是一位刚成为母亲的实习销售助理，而他的伴侣尼古拉斯，则是每天疲于奔命的自由职业司机。某天夜里，一位因生意损失而心生怨恨的出租车司机袭击了尼古拉斯，他们平静的生活就此改变…
2 ) 尘世之光简述
男主是一个网约司机，老婆刚生了孩子，妹妹是同母异父的，老婆的父亲进监狱刚放出来，男主出现经济危机，一次在车里被拉出来打断了手，老婆的服装店工作也不顺利，老婆和妹妹的男友发生了关系，还问孩子是谁的，老婆说她也不清楚，让妹妹的男友给新店店长她做，一直是口头答应，后来父母找到妹妹，劝说了给店长她做，男主开不到医生证明救不能上岗开车，找公司女负责人劝说，却不小心让摔倒了，岳母和前夫一起前去说，自己在前夫进监狱后生活艰苦，利用自己女人的本钱做了一段时间，想她不要控告女婿，她说本就没这打算。离开后在公交上，前夫说为什么带他来，她说他能带给他勇气，前夫道出是不是如果她不答应就会杀了她和她的丈夫，就算她不说，前夫也会这样做。男主卖了车，在卖车的地方找到了工作，结果在新店宣布新店长居然不是老婆，老婆找到妹妹男友大骂，告诉妹妹这几个月一直和她男友发生关系，妹妹找到男友，渣男友继续撒谎，准备在车里开摩托车离开时，男主来到，一直在侮辱男主，男主用铁锹砸了下去，渣男倒下，前夫来到接过铁锹，说是他们两人的秘密，牢内牢外没什么差，不能让旧事重演
3 ) 尘世之镜
这是一部充满对仗的电影。
新老一代，新生和衰老。
法国社会底层劳动民众，中产阶级（妹妹），和精英阶级（医生），贫穷和富裕。
堕落乱交和责任家庭。
这之间有人性绝境下疯狂的一面。
所有都是借丹尼尔，和他的诗表达出来。他从未曾工作过，但心如明镜。
孩子不是尘世之光，而是照映尘世苦恶的镜子。
结尾总结，不论发生什么，时间都从未停止过。
4 ) 《世界的胜利》
这是一部充满对仗的电影。 新老一代，新生和衰老。 法国社会底层劳动民众，中产阶级（妹妹），和精英阶级（医生），贫穷和富裕。 堕落乱交和责任家庭。 这之间有人性绝境下疯狂的一面。 所有都是借丹尼尔，和他的诗表达出来。他从未曾工作过，但心如明镜。 孩子不是尘世之光，而是照映尘世苦恶的镜子。 结尾总结，不论发生什么，时间都从未停止过。
5 ) 发达国家的生活琐碎
片子的优点是拍的很现实，聚焦法国底层劳动人民，和各阶级的对立，贫贱夫妻百事哀，老实人被欺负，孩子是希望之光，又要面对尘世的穷养轮回。 西欧发达国家普通人的工资是1000到2000欧吧，主演那580在肯定算很少的了， 一个人肯定能活，但是养家肯定不行。 跟落后国家比惨，那是隔靴搔痒，但论起家庭琐碎，夫妻离婚，老板压榨，纳税责任。这发达的法国可是乱七八糟一样不少。正应了那句老话：多一事不如少一事，多一事都觉得烦，更何况多一个人（孩子）。 好的影片可以引起共鸣，这个影片做到了。
6 ) 坚决打赢脱贫攻坚战
尘世之光 名字就很好听。也很久没看这样的法国电影，上一部还是 触不可及。知道法国人喜欢侯孝贤和贾樟柯，还喜欢伊朗电影，但很难看到法国人自己拍的生活流，尤其是这种琐碎的市民生活。 不知道法国人自己喜不喜欢，毕竟窥伺是人性，看身边的事，甚至是自己身上的事拍成电影多少有点不痛快，而且还那么写实。 但外国人看着就很爽啊，原来法国土著就是这样的生活状态啊，为了两块钱也能和老板扯皮。这可比吕克贝松更法国。 电影最重要的是共情，人性上的共情比较普遍。但生活上的共情其实也是一种技术流。都看过电视剧，生活里也都有，至少见过撕逼的事。生活上的共情其实也很好产生共鸣。只是十几年前说这个是丑化，搞的一批导演拍地下电影。但哪里都有穷人，民族的不一定是世界的，生活流的肯定是。 穷有啥好怕的，帮他们脱贫呗。一年少喝几瓶茅台，一个家庭脱贫的费用就有了。
苦逼的工人阶级。在哪都一样。
这日子没法过了
B＋/ 假如说《海湾别墅》的结尾是用声音和运镜释放了桥与地面之间的距离，从而为历史构造出一种具象的“回音”的话，《世界的胜利》便是另一种定位网络的散播。海边仍是记忆与当下重叠之处，仍是边界产生动荡的节点；同时，城市内部的高楼灯光、港口邮轮的漆面与破败街区的霓虹灯、欲望漫溢的手机屏幕扭结一体；而公交车、摩托车乃至婴儿车的运动，在繁华与破败之间勾勒出不稳定的流线。（从未）归属于边界的人以一种近乎冷漠的方式蓄积着力，而这种力却被诗与目光维系在某种潜能的维度——也正是这种潜能的在场，让结尾身体的替换、隐匿与潜行显得如此神圣而坚定。
不婚不育保平安。
一代是磨难里以“能需求到的温暖”来抚慰自己，一代是牺牲自己来“完美遗憾”。在底层的挣扎，取决于的可能不是一个简单的决心，而是一次别人看似“很小的事故”而不得已被生活挤压得更痛苦。
法式肯洛奇，每个家庭成员都是劳苦大众代表，还有令人“咋舌”的混乱关系。
我喜欢带葛洛丽亚去港口，讲那些没能讲给你的故事。她会在学校呆很久，然后失业或者当医生，做她喜欢的工作，这是一个不称职外公的祝愿。谁知道拒绝罢工的女人曾经出卖身体，不肯摘下口罩的少女为何流泪，开公交的男人忍受怎样的忽视，被打伤的司机承担怎样的压力。我拨掉时钟的指针，时间也不会停止。
政治不正确版的肯·洛奇，昨晚看《玛姬与妈妈》，意大利的社会底层惨到走火入魔，这部法国一家人是活在悲惨世界，出奇一致的是年轻人还在生孩子，让悲惨一代代延续，这个拿到我们这里估计是一样惨的割韭菜故事。
《尘世之光》这个译名多好啊，现译名令人摸不着头脑，顺便diss一下此片的威尼斯影后真是颁得无厘头。法式家庭剧却莫名让人觉得倍感亲近，一对同母异父的姐妹有了各自的家庭，新生的婴儿宛若降临人间的天使为整个家族带来了生气。过失杀人服刑后出狱的外公善写俳句，和旧情人的现任老公推着婴儿车坐在海边看夕阳西下，闲散着谈论生活的奥义，这本是多么和谐的一个气氛。但随之而来的一场不大不小的变故，却让整个家族都陷入了一种困境。这种困境并不是传统drama里强冲突的暴走式针锋相对，但每个人都面临着由外部社会环境带来的压力，劳工问题、种族问题、贷款福利问题，创作者有意识地在过程中加入些催化剂，推进着大社会中小家庭的变化。生活本是要向前看的，但固有的立场很难让人作出实质的改变，所以闹剧的最后，依然要有人来承担所谓的后果
#2020深圳欧盟影展#真的是法国肯洛奇啊，看完对不起错过你再看这部简直是无缝连接。每个国家的底层都是一样啊，快递小哥uber司机护工清洁工，我恍惚分不清两个故事了。不过这部多了犯罪性，结尾的处理甚至有点现实版《寄生虫》的意思，。总之生活太苦，全都连接起来，那就是一部巨大的悲惨世界。这部尤为喜欢的地方是男主的俳句，蝴蝶蜻蜓清风月夜，多美啊，给了这部不同于其它现实主义题材的诗意气质，不知算日式还是法式了。“我摘掉手表的指针，时间也不会停止”，配上始终异乡人感的男主，悲伤得太高级了。
#Venezia76 「塵世之光」。Gérald Meylan演繹出獄父親/祖父對所愛人們的拳拳之心，是這部電影的靈魂：引人胸腔共鳴的聲線，深邃如歲月在肌膚上的刻紋，又輕柔如他信手拈過的俳句。屬於他和孫女的音樂主題動機是Ravel的《Pavane pour une infante défunte》（悼念公主的帕凡舞曲），作曲家當初也是俳句偶感地，「把喜歡的詞湊在一起」，在此興之所致的靈光，卻只留在愛的召喚與悼念之間的微小空隙。塵世中留給種族、罷工、更生人的爭議討論空間本就太少，在這部電影中竟也不多。這個青壯世代大多「瑜不掩瑕」地掙扎而過來人銀髮慈暉閃耀的家族裡，為了逃開註定的階級複製而承擔命運枷鎖的疊加重來，只讓人徒感傷悲。
由两代“为人父母”表达对下一代的后顾之忧，也顺带对法国社会现状提出不满与不安，不过角色的错误并非全由社会主导，更多还是个人的责任。父辈正直坚韧的品性从未继承给下一代，反而还要为不省心的孩子收拾烂摊子，这是做家长的责任。在他们眼中，孩子永远长不大。我不太喜欢的是它是情节剧导向，即故事的设计性和偶然性太强。
我来看一眼世界的崩坏，我又走了。游走在抒情（读诗）与现实之间，但两边都缺乏灵光，剧作倒是很完整，想说的也说的很明白。可是这明明是群戏，威尼斯最佳女主角给的莫名其妙…
les misérables
4.5 法国普通民众怎么生活的，其实真的已经很久没有看到过了，尤其是没有在这么平静的、非手持的镜头之下看到过了。他们工作、生活、忍受。这里所谓的普通，不是左翼话语之下《开战》式的普通，而是甚至连政治都不想参与的那种沉默的普通。而更难得的是，这样平凡的生活当中，也还残存着超越平凡的冷静、牺牲和诗意。
马赛版的“悲惨世界”。导演从家庭伦理题材入手，由新生婴儿与出狱的祖父引出貌似光明希望的序幕，之后却一路走向幻灭结局。由祖父的角色带出新旧两个时代的更迭，却发现新一代的劳工阶级并没有太大改变，依旧是底层弱势者，甚至失去了主动争取权益的姿态，或者陷入彼此互害的怪圈。而在家庭情节这边，主人公不惜重蹈当年的覆辙，之前为的是爱人，现在为女儿再度入狱。戏剧化情节过于显眼，越看越像八点档电视剧，剩下一些城市漫游的镜头与主人公读诗的设计尚且维持着微弱的“尘世之光”。
俳句可爱。反而彰显了肯洛奇等英国导演的可贵
法国穷人家庭群像。
绝非乞讨的姿态，甚至连本来足够明晰的左右立场也变得模糊，因这其中的温柔与希望终究是远远大于了战斗和抗争。如今生活已然艰辛，然细腻而琐碎的岁月沉淀下的点点荣光足以支撑，那是大楼灯光中的孤影，是夜车上的目光。代际之间，谁又能比谁清楚，唯有爱与勤被歌颂，五月风暴已成过去，后人学到的还远远不够。出狱的老父亲如同盖迪吉昂的化身，扛起的是这个家庭，这个国家，这个时代的一次艰难的机会，为妓女留下钱财，为女婿接过手杖。爆发之后的容忍，分歧之后的和解，无数个白昼和黑夜下大大小小的把戏，他们早已参透，转过身去，抛来视死如归的慈悲。
虽然Gloria是反义的题眼 用自己的方式守护这个家庭的姥爷才是全片的灵魂。（能拿影后很迷 戏份不多也不出彩