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剧情介绍
放牛班快乐颂电影免费高清在线观看全集。
导演克里斯托夫·巴拉蒂继处女作《放牛班的春天》之后再次演绎合唱团的故事，怀旧的情绪，热情洋溢的人物，竖立起了一座法式平民电影的丰碑，甫一上映，再创票房佳绩。\r 本片发生的背景为1935年至1937年的法国。当时正是法国“人民前线”(popularfront)运动高峰时期，法国国际工会(SFIO)第一次带领工人阶级取得了国家的合法政权。在一批社会主义积极分子的领导下，当时的法国社会上上下下开始了一系列的工人权益斗争运动。劳资关系变得空前的紧张。在普遍的罢工和呼吁改革的压力下，许多工人确实得到了福利及待遇的提高。但是，在很多地方，工人的待遇不但没有提高，反而因为工厂的倒闭以及当时的经济大萧条而陷入了更加艰苦的境地。\r 本片的主人公剧院舞台经理辟谷(杰拉尔·朱诺饰演)便是深受打击的一位。而祸不单行的是他的老婆也在这个时候背叛了他，跟着别的男人跑了，只留他和儿子相依为命。谁知，儿子因为上街拉手风琴卖艺，自己指控无抚养能力，儿子也因此被行政机关强制带走。同时，辟谷所在的剧院也被当地的官员查封，他彻底的陷入了绝望的境地。\r 若是辟谷在这个时候选择一死了之故事也就没什么说的了，戏剧性的是他在遭受打击之后并没有选择就此沉沦，相反他重新鼓舞了斗志，并且想要自己组织一场戏剧演出以此来振奋自己的生活。于是他找来了同样已经失业的古怪的歌舞男杰克·杰克特和理想主义的革命青年埃米尔。随后他们开始自己动手修缮了破败的剧院，组织了一群失业青年来共同加入他们。并且还意外的找到了色艺俱佳的女演员杜丝。所有参加这场演出的人都没有收到任何的报酬，可是大家的热情同样十分高涨。因为这场演出，让许多人的生命中重新有了希望。我曾侍候过库布里克美国黑骇客重击赛勒斯远古外星人第二季雇佣兵老兵(2014)风流冤鬼郁达夫传奇国语哑女情深乐坛伯乐黎小田粤语穷途末路的我们 番外篇万物生灵：2023圣诞特别集幻影旅程特伦特探员大兵保镖逆天侠盗团2：千面贼王危险性游戏2爱谁谁飞天小魔女金旋风汉密尔顿药典第一季明月照我心万里归途（预告片）导火线粤语版丝路少侠 上部六楼后座亿万神犬（国语版）希望沟壑人生真美丽2010眼神阳光的男孩富美子之足错乱的一代隐形狂人大怪兽空中战 加美拉对混沌鸟茶香童话镇第六季因为是第一次战争角落
导演克里斯托夫·巴拉蒂继处女作《放牛班的春天》之后再次演绎合唱团的故事，怀旧的情绪，热情洋溢的人物，竖立起了一座法式平民电影的丰碑，甫一上映，再创票房佳绩。\r 本片发生的背景为1935年至1937年的法国。当时正是法国“人民前线”(popularfront)运动高峰时期，法国国际工会(SFIO)第一次带领工人阶级取得了国家的合法政权。在一批社会主义积极分子的领导下，当时的法国社会上上下下开始了一系列的工人权益斗争运动。劳资关系变得空前的紧张。在普遍的罢工和呼吁改革的压力下，许多工人确实得到了福利及待遇的提高。但是，在很多地方，工人的待遇不但没有提高，反而因为工厂的倒闭以及当时的经济大萧条而陷入了更加艰苦的境地。\r 本片的主人公剧院舞台经理辟谷(杰拉尔·朱诺饰演)便是深受打击的一位。而祸不单行的是他的老婆也在这个时候背叛了他，跟着别的男人跑了，只留他和儿子相依为命。谁知，儿子因为上街拉手风琴卖艺，自己指控无抚养能力，儿子也因此被行政机关强制带走。同时，辟谷所在的剧院也被当地的官员查封，他彻底的陷入了绝望的境地。\r 若是辟谷在这个时候选择一死了之故事也就没什么说的了，戏剧性的是他在遭受打击之后并没有选择就此沉沦，相反他重新鼓舞了斗志，并且想要自己组织一场戏剧演出以此来振奋自己的生活。于是他找来了同样已经失业的古怪的歌舞男杰克·杰克特和理想主义的革命青年埃米尔。随后他们开始自己动手修缮了破败的剧院，组织了一群失业青年来共同加入他们。并且还意外的找到了色艺俱佳的女演员杜丝。所有参加这场演出的人都没有收到任何的报酬，可是大家的热情同样十分高涨。因为这场演出，让许多人的生命中重新有了希望。我曾侍候过库布里克美国黑骇客重击赛勒斯远古外星人第二季雇佣兵老兵(2014)风流冤鬼郁达夫传奇国语哑女情深乐坛伯乐黎小田粤语穷途末路的我们 番外篇万物生灵：2023圣诞特别集幻影旅程特伦特探员大兵保镖逆天侠盗团2：千面贼王危险性游戏2爱谁谁飞天小魔女金旋风汉密尔顿药典第一季明月照我心万里归途（预告片）导火线粤语版丝路少侠 上部六楼后座亿万神犬（国语版）希望沟壑人生真美丽2010眼神阳光的男孩富美子之足错乱的一代隐形狂人大怪兽空中战 加美拉对混沌鸟茶香童话镇第六季因为是第一次战争角落
长篇影评
1 ) 1936年，在手风琴中曼舞
与年轻导演christophe Barratier的前一部作品《放牛班的春天》大红大紫的境遇相比，这部《北郊1936》在国内不温不火甚至显得有些寂寥。至少在豆瓣上只有寥寥2篇评论。mtime上也只有6、7篇。大多数人关注过此片，转而又淡忘了，毕竟眼下可供选择的电影实在太多。
故事的背景年代资料，可以参考Luc 在mtime上的评论
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1562969/
个人觉得这篇评论很棒，对演员，导演的分析都比较中肯，值得推荐。
作为一名感性影迷，我只能聊一些粗浅的观影随感了。
北郊1936年的主角仍是放牛班里扮演马修学监的热拉尔·朱诺，喜欢这个大叔浑圆的身材和漫画式的表情，非常适合扮演剧中那位爱子心切，快乐又偶尔发些脾气的好老爸。而他和手风琴男孩的父子关系不禁使人与放牛班春天联系在一起，两部电影又都是音乐体裁，也许导演考虑到这样的组合能保证影片有卖点吧。
亲情，爱情，音乐厅内每位工友间的友谊，工会与纳粹政党和资本家的斗争……几条线索同时展开，剧情如luc所言过于饱满，不似《放牛班的春天》简单的学生学监关系。本来以为会成为全片主角的小男孩若若，事实上也只是其中的一条亲情线罢了。杜丝和米卢间的爱情戏份让全片的重点有些模糊不清。最遗憾的，恐怕是结尾吧。也许很多人与我一样，希望那对父子能在北郊36剧院前紧紧相拥，幸福大结局，以满足感性影迷落泪的需求。但影片却选择了一种更为含蓄的手法，出狱的皮夸尔在大雪纷飞的剧场外，静静等待儿子演奏结束。因为结尾太过内敛，以至于观者情绪得不到充分宣泄……（说来起怪，落不落泪什么时候成为电影好坏的标准了？是不是我们都太需要大哭一场来换取怜悯？）
好在还有音乐。
看到许多评论认为，影片的音乐不如《放牛班的春天》，并多少归结于配乐不再是Bruno Coulais。受评论影响，我是抱着必定失望的心态来看这部电影，出乎意料地感觉音乐依然不赖。看来，观影前还是不要受被别人的言论左右，相信自己的判断力吧。
影片的主旋律，就是小男孩诺诺街头卖场时演奏的手风琴旋律。
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4343 3531
1231235
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（不知如何标高音的do）
温暖朴实的旋律，轻快的拍子，手风琴独特的音色让人觉得这曲子就该回荡在巴黎市郊的小街区里，让人忍不住随着这旋律轻歌曼舞，享受生活的美好。
淡黄路灯中，若若摇着手风琴出现在皮夸尔的楼下，父子重逢的场面温馨得令人动容。堪比《放牛班的春天》里孩子们唱歌放纸飞机送别马修学监的场面。christophe Barratier在营造亲情氛围上把握得实在很好。
从外省女孩变成大歌星的女孩杜丝，在这部以音乐歌舞为卖点的影片里充分展示了歌喉.那首经典的《巴黎》足以使人沉浸在摧残迷人的巴黎幻想中。还有几首配乐原创的歌曲，配上眼花缭乱的歌舞，演员们精湛的演出让人大呼过瘾。
除了音乐之外，影片的摄影也继承了《放牛班的春天》的细腻动人。杜丝和米卢爬上屋顶眺望巴黎夜景的场面，异常美丽动人。
1936年，在手风琴中曼舞。
有过动荡，有过恩怨，有过分离，但相信一切会重归美好。
巴黎北郊的小人物们，依然在音乐的陪伴下，活着各自的幸福。
故事的背景年代资料，可以参考Luc 在mtime上的评论
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1562969/
个人觉得这篇评论很棒，对演员，导演的分析都比较中肯，值得推荐。
作为一名感性影迷，我只能聊一些粗浅的观影随感了。
北郊1936年的主角仍是放牛班里扮演马修学监的热拉尔·朱诺，喜欢这个大叔浑圆的身材和漫画式的表情，非常适合扮演剧中那位爱子心切，快乐又偶尔发些脾气的好老爸。而他和手风琴男孩的父子关系不禁使人与放牛班春天联系在一起，两部电影又都是音乐体裁，也许导演考虑到这样的组合能保证影片有卖点吧。
亲情，爱情，音乐厅内每位工友间的友谊，工会与纳粹政党和资本家的斗争……几条线索同时展开，剧情如luc所言过于饱满，不似《放牛班的春天》简单的学生学监关系。本来以为会成为全片主角的小男孩若若，事实上也只是其中的一条亲情线罢了。杜丝和米卢间的爱情戏份让全片的重点有些模糊不清。最遗憾的，恐怕是结尾吧。也许很多人与我一样，希望那对父子能在北郊36剧院前紧紧相拥，幸福大结局，以满足感性影迷落泪的需求。但影片却选择了一种更为含蓄的手法，出狱的皮夸尔在大雪纷飞的剧场外，静静等待儿子演奏结束。因为结尾太过内敛，以至于观者情绪得不到充分宣泄……（说来起怪，落不落泪什么时候成为电影好坏的标准了？是不是我们都太需要大哭一场来换取怜悯？）
好在还有音乐。
看到许多评论认为，影片的音乐不如《放牛班的春天》，并多少归结于配乐不再是Bruno Coulais。受评论影响，我是抱着必定失望的心态来看这部电影，出乎意料地感觉音乐依然不赖。看来，观影前还是不要受被别人的言论左右，相信自己的判断力吧。
影片的主旋律，就是小男孩诺诺街头卖场时演奏的手风琴旋律。
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（不知如何标高音的do）
温暖朴实的旋律，轻快的拍子，手风琴独特的音色让人觉得这曲子就该回荡在巴黎市郊的小街区里，让人忍不住随着这旋律轻歌曼舞，享受生活的美好。
淡黄路灯中，若若摇着手风琴出现在皮夸尔的楼下，父子重逢的场面温馨得令人动容。堪比《放牛班的春天》里孩子们唱歌放纸飞机送别马修学监的场面。christophe Barratier在营造亲情氛围上把握得实在很好。
从外省女孩变成大歌星的女孩杜丝，在这部以音乐歌舞为卖点的影片里充分展示了歌喉.那首经典的《巴黎》足以使人沉浸在摧残迷人的巴黎幻想中。还有几首配乐原创的歌曲，配上眼花缭乱的歌舞，演员们精湛的演出让人大呼过瘾。
除了音乐之外，影片的摄影也继承了《放牛班的春天》的细腻动人。杜丝和米卢爬上屋顶眺望巴黎夜景的场面，异常美丽动人。
1936年，在手风琴中曼舞。
有过动荡，有过恩怨，有过分离，但相信一切会重归美好。
巴黎北郊的小人物们，依然在音乐的陪伴下，活着各自的幸福。
2 ) 人生如戏，岁月如歌
即便对于法国年轻人来说，Faubourg这个单词也是有些陌生的。如今指代郊区的单词更常用Banlieue，而巴黎的郊区，一直以来都是个故事多多的地方。在巴黎还能够找到诸如Faubourg Saint-michel的地名，地理翻译时或许一带而过，但是对于历史学者，文学爱好者和有心的电影人来说，这里都曾有悲欢往事留下的印迹。上世纪初巴黎城市规模大扩张时，Faubourg到处都是，随着郊区的小石路逐渐融入到市区里。在被冠以这个单词的街区，居住者都是从外省来的工人，富裕阶层常常不屑一顾，到了一战后，这里基本就成了巴黎平民聚居的新区了。
不厌其烦的说这些，仅仅是要交待这部刚上映的‘法式大片’的环境和时代背景。虽然它被看做是《放牛班的春天》的姊妹片，同样是怀旧与音乐交融的法兰西情结，却比后者承载着更多样、更复杂的社会和历史含义。对于不熟悉法国历史的观众，可能会忽视这些信息，无法理解剧中人的激情。导演巴拉迪尔的镜头，不再仅仅局限在一个无名的小学里，对于纷繁变化的时代背景，也必然被巧妙的标注重视。片名其实已经把这部影片的两个重要信息提示出来，故事发生的地点在巴黎郊区，时间则是法国历史上颇为重要的1936年。在这一年，法国左翼联合政权-人民阵线在议会中获胜，组成了以工人阶级为主的法国政府，对法国的政治格局，文化扶持，外交战略作出重大调整。在这种环境下，巴黎的平民们再一次有了当家作主的感觉，第一次有了40小时工作制和带薪休假。他们满怀信心的开始兴建自己理想的家园，同时抵御法西斯势力的进攻，以及右翼大资产阶级的反扑。影片的主角，就是三位刚刚失业的工友，他们要靠自己双手重建倒闭的剧院，“同志般的情谊”构成了人物间的情感关系，影片中也始终贯穿着工会与纳粹政党和资本家的斗争。
在二战之前的这几年，巴黎人度过了一个充满激情和危险的时代，影片的初衷是在向这份时代感致敬，试图把现代观众带回到那个动荡而不失温情的记忆里。贯穿在这份记忆里的，是最纯真的法国香颂，随着手风琴的键音飘扬在郊区的石子路上，被复仇的枪声碾碎在时代的车轮里。本片的制片依然是雅克•贝汗，近些年他在纪录片和剧情片上都投入了大量的精力，也收获了不错的赞誉。《放牛班的春天》是他四年前监制的作品，意外的成功给了贝汗和克里斯托弗•巴拉迪尔继续本片的信心。这一次他没有再亲自表演，《北郊36年》的三位男主角都是当红一线，精良的制作和宣传力度，足够吸引观众的目光了。
在风格上，制片贝汗和导演巴拉迪尔延承了前作《放牛班的春天》；而在影片的视角上，则与热内的《漫长的婚约》有些类似，都是讲述一场动荡年代里悲喜交加的 ‘平民传奇’。在我看来，影片虽然丰富精致，但显得有些过于商业，融合了大量的通俗元素，使其像极了一个精心编构的畅销小说。即使片尾字幕里打出了“根据皮夸尔回忆改编”，但高潮过后的那场复仇实在过于戏剧感，摆脱不掉杜撰的痕迹。比起《放牛班的春天》的单纯，新片的高潮数量密集，类型也各种各样，就却少了一份真正的感动。更遗憾的是配乐，由于作曲家不再是布鲁诺•库雷，新片虽以手风琴为基调，却没能留下令人印象深刻的旋律，不复前作贯穿一致的童声天籁了。人物和类型元素在影片中循序地交叉，年轻男女的爱情，患难父子的亲情，政党工会的斗争等都交待得扣人心弦。再加上女歌手的成功之路，资本家的险恶用心，工人阶级的不屈不挠，各条线索缠绕在一起，几乎分不出主次来，把剧情充斥的很饱满，甚至饱满的有点过了头。有趣的是，一贯亲民的首都媒体《巴黎人报》，这次对巴拉迪尔新片的评价前后差异 :“多么美妙的音乐和剧情呀…一种享受”、“缺乏适当的节奏和缓和…如同樟脑丸”
剧情看似跌宕起伏，却并不复杂，人物关系在挖掘和互相推动中，让剧中每一个角色都逐渐立体而丰满起来，表演算是一个亮点。这是部依靠演员群戏来完成的电影，敌人间有对抗和利用，同志间亦有矛盾和冲突。很难说清楚谁是真正的主角，三个男人都有自己明亮独具性格的一面。杰拉尔•朱诺扮演这样的小人物早已得心应手，他的生活唯一的希望就是和儿子茹茹相依为命，剧院工作只是他能够从前妻手中夺回儿子的前提。一直以来形象上孔武有力的克洛维•哥尼亚克，这次也把一个无所畏惧的工会领袖演绎地坚强可爱，对敌人的仇恨交织着对女友的爱恋，成功的塑造了这个36年的巴黎工人。至于卡德•梅哈德，他本就是表演二人转出身的喜剧演员，小丑的外表和内心早已揣摩入境，其宿命感最终也躲不开牺牲的悲剧。巴拉迪尔这次真正要捧红的是诺拉•阿泽纳黛，一个女版的让-巴迪斯特•莫尼尔。影片以她为线索人物，从外省女孩到大歌星，再走一条‘皮亚芙的成长道路’，与老影星皮埃尔•理查德扮演的作曲家一同见证了‘香颂尼亚’剧院的兴衰。
所有的这一切，都是发生在‘香颂尼亚’剧院的台前幕后，这里就像是个人生的舞台，几起几落，岁月如歌中唱得那样“我们可以去海边了”，转瞬即逝。在某些场景上，导演显然是在向雷诺阿致敬，但是又由于过于商业的讨好观众，浅尝即至便回到通俗叙事的道路上。作为普通观众，很容易沉静在这份感伤之中，也会对高潮时强烈的百老汇歌舞片风格报以掌声。而以《电影手册》为代表的严肃影评则更为苛刻，甚至认为巴拉迪尔是在向‘优质电影’倒退。不过这没关系，这部法国商业 ‘大片’取得票房成功是肯定的，手风琴里悠扬的旋律，早已融入到巴黎人的血液里，定格在了三十年代的旧照片上，感染着我这种外国人。影片的结尾处，因为复仇而入狱十年的皮夸尔回到了剧院，这里早已改名为“Faubourg 36”，纪念曾经发生的恩恩怨怨。小茹茹已经是成名的音乐家了，老父亲坐在下雪的广场上，等着儿子的谢幕。时间仿佛又回到了《放牛班》的开头，一样的演员，一样的情怀，这还是贝汗的音乐传奇，戏梦人生。
Luc,2008年11月1日于法国
发表于《看电影》11月下，转载请注明出处
不厌其烦的说这些，仅仅是要交待这部刚上映的‘法式大片’的环境和时代背景。虽然它被看做是《放牛班的春天》的姊妹片，同样是怀旧与音乐交融的法兰西情结，却比后者承载着更多样、更复杂的社会和历史含义。对于不熟悉法国历史的观众，可能会忽视这些信息，无法理解剧中人的激情。导演巴拉迪尔的镜头，不再仅仅局限在一个无名的小学里，对于纷繁变化的时代背景，也必然被巧妙的标注重视。片名其实已经把这部影片的两个重要信息提示出来，故事发生的地点在巴黎郊区，时间则是法国历史上颇为重要的1936年。在这一年，法国左翼联合政权-人民阵线在议会中获胜，组成了以工人阶级为主的法国政府，对法国的政治格局，文化扶持，外交战略作出重大调整。在这种环境下，巴黎的平民们再一次有了当家作主的感觉，第一次有了40小时工作制和带薪休假。他们满怀信心的开始兴建自己理想的家园，同时抵御法西斯势力的进攻，以及右翼大资产阶级的反扑。影片的主角，就是三位刚刚失业的工友，他们要靠自己双手重建倒闭的剧院，“同志般的情谊”构成了人物间的情感关系，影片中也始终贯穿着工会与纳粹政党和资本家的斗争。
在二战之前的这几年，巴黎人度过了一个充满激情和危险的时代，影片的初衷是在向这份时代感致敬，试图把现代观众带回到那个动荡而不失温情的记忆里。贯穿在这份记忆里的，是最纯真的法国香颂，随着手风琴的键音飘扬在郊区的石子路上，被复仇的枪声碾碎在时代的车轮里。本片的制片依然是雅克•贝汗，近些年他在纪录片和剧情片上都投入了大量的精力，也收获了不错的赞誉。《放牛班的春天》是他四年前监制的作品，意外的成功给了贝汗和克里斯托弗•巴拉迪尔继续本片的信心。这一次他没有再亲自表演，《北郊36年》的三位男主角都是当红一线，精良的制作和宣传力度，足够吸引观众的目光了。
在风格上，制片贝汗和导演巴拉迪尔延承了前作《放牛班的春天》；而在影片的视角上，则与热内的《漫长的婚约》有些类似，都是讲述一场动荡年代里悲喜交加的 ‘平民传奇’。在我看来，影片虽然丰富精致，但显得有些过于商业，融合了大量的通俗元素，使其像极了一个精心编构的畅销小说。即使片尾字幕里打出了“根据皮夸尔回忆改编”，但高潮过后的那场复仇实在过于戏剧感，摆脱不掉杜撰的痕迹。比起《放牛班的春天》的单纯，新片的高潮数量密集，类型也各种各样，就却少了一份真正的感动。更遗憾的是配乐，由于作曲家不再是布鲁诺•库雷，新片虽以手风琴为基调，却没能留下令人印象深刻的旋律，不复前作贯穿一致的童声天籁了。人物和类型元素在影片中循序地交叉，年轻男女的爱情，患难父子的亲情，政党工会的斗争等都交待得扣人心弦。再加上女歌手的成功之路，资本家的险恶用心，工人阶级的不屈不挠，各条线索缠绕在一起，几乎分不出主次来，把剧情充斥的很饱满，甚至饱满的有点过了头。有趣的是，一贯亲民的首都媒体《巴黎人报》，这次对巴拉迪尔新片的评价前后差异 :“多么美妙的音乐和剧情呀…一种享受”、“缺乏适当的节奏和缓和…如同樟脑丸”
剧情看似跌宕起伏，却并不复杂，人物关系在挖掘和互相推动中，让剧中每一个角色都逐渐立体而丰满起来，表演算是一个亮点。这是部依靠演员群戏来完成的电影，敌人间有对抗和利用，同志间亦有矛盾和冲突。很难说清楚谁是真正的主角，三个男人都有自己明亮独具性格的一面。杰拉尔•朱诺扮演这样的小人物早已得心应手，他的生活唯一的希望就是和儿子茹茹相依为命，剧院工作只是他能够从前妻手中夺回儿子的前提。一直以来形象上孔武有力的克洛维•哥尼亚克，这次也把一个无所畏惧的工会领袖演绎地坚强可爱，对敌人的仇恨交织着对女友的爱恋，成功的塑造了这个36年的巴黎工人。至于卡德•梅哈德，他本就是表演二人转出身的喜剧演员，小丑的外表和内心早已揣摩入境，其宿命感最终也躲不开牺牲的悲剧。巴拉迪尔这次真正要捧红的是诺拉•阿泽纳黛，一个女版的让-巴迪斯特•莫尼尔。影片以她为线索人物，从外省女孩到大歌星，再走一条‘皮亚芙的成长道路’，与老影星皮埃尔•理查德扮演的作曲家一同见证了‘香颂尼亚’剧院的兴衰。
所有的这一切，都是发生在‘香颂尼亚’剧院的台前幕后，这里就像是个人生的舞台，几起几落，岁月如歌中唱得那样“我们可以去海边了”，转瞬即逝。在某些场景上，导演显然是在向雷诺阿致敬，但是又由于过于商业的讨好观众，浅尝即至便回到通俗叙事的道路上。作为普通观众，很容易沉静在这份感伤之中，也会对高潮时强烈的百老汇歌舞片风格报以掌声。而以《电影手册》为代表的严肃影评则更为苛刻，甚至认为巴拉迪尔是在向‘优质电影’倒退。不过这没关系，这部法国商业 ‘大片’取得票房成功是肯定的，手风琴里悠扬的旋律，早已融入到巴黎人的血液里，定格在了三十年代的旧照片上，感染着我这种外国人。影片的结尾处，因为复仇而入狱十年的皮夸尔回到了剧院，这里早已改名为“Faubourg 36”，纪念曾经发生的恩恩怨怨。小茹茹已经是成名的音乐家了，老父亲坐在下雪的广场上，等着儿子的谢幕。时间仿佛又回到了《放牛班》的开头，一样的演员，一样的情怀，这还是贝汗的音乐传奇，戏梦人生。
Luc,2008年11月1日于法国
发表于《看电影》11月下，转载请注明出处
3 ) 《放牛班的快乐颂》
看完了，感觉不太好~
其实故事就是比较老土的一种，主人公生意破产了，老婆跑掉了，儿子的抚养权也归前妻了，并没有因此而放弃，而是重新振作~最后大团圆结局~
本片中最令我感动的是，儿子最后和老爸团聚了.
本片温馨感人，不过有点沉闷。
4 ) Un Recommencement 的歌词
看完Les Choristes和Petit Nicholas再看这部电影，倒没有觉得通篇的舞台布置让人眼花缭乱，戏院的背景让主题不再沉重，轻松的气氛却没有影响电影的深度，几张熟悉的面孔让人可以静下心来细细品味片中精致的音乐。
有人评论说Nora是Marion Cotillard以来法国最甜的女演员，的确这部电影能让人慢慢对这个奥地利人与埃及人的结晶产生好感，尤其是折服于她的唱功！
网上除了一首Loin de Paname以外，还没搜到其他原声的歌词，故只能从字幕和原声当中东拼西凑把比较好听的一首Un Recommencement的歌词摘录于下：
Un Recommencement
On est tous au départ sans bagage,
Plus légers que le ciel le plus large,
D'où tu viens, je ne sais plus. La mémoire
ne retient pas les mouchoirs des gares.
C'est tout à coup brûlant,
Un recommencement.
Si je viens, c'est qu'enfin je suis libre
du mentir qu'y rentr'est d'ìmpossible.
Tous mes yeux croisent à t'en promenade.
Les épaules et les bouches qu'y garent.
C'est tout à coup brûlant,
Un recommencement.
On ne voit plus les aiguilles des montres,
Mais on sent à la temps la rencontre
Si l'on doit retomber en enfer.
Vive l'amour et les chaînes et les fers.
C'est tout à coup brûlant,
Un recommencement,
Un recommencement.
有误请指正。
有人评论说Nora是Marion Cotillard以来法国最甜的女演员，的确这部电影能让人慢慢对这个奥地利人与埃及人的结晶产生好感，尤其是折服于她的唱功！
网上除了一首Loin de Paname以外，还没搜到其他原声的歌词，故只能从字幕和原声当中东拼西凑把比较好听的一首Un Recommencement的歌词摘录于下：
Un Recommencement
On est tous au départ sans bagage,
Plus légers que le ciel le plus large,
D'où tu viens, je ne sais plus. La mémoire
ne retient pas les mouchoirs des gares.
C'est tout à coup brûlant,
Un recommencement.
Si je viens, c'est qu'enfin je suis libre
du mentir qu'y rentr'est d'ìmpossible.
Tous mes yeux croisent à t'en promenade.
Les épaules et les bouches qu'y garent.
C'est tout à coup brûlant,
Un recommencement.
On ne voit plus les aiguilles des montres,
Mais on sent à la temps la rencontre
Si l'on doit retomber en enfer.
Vive l'amour et les chaînes et les fers.
C'est tout à coup brûlant,
Un recommencement,
Un recommencement.
有误请指正。
5 ) 用力过猛
编：看过《放牛班春天》的人都会对本片抱有很高期待 包括整个剧组想必也憋了一股更高的干劲儿 不过当那个美女台柱子一出现 我心想 完了 到了用女色招揽观众的地步 这片子肯定没戏了
导：再一次印证了这一点 大制作不一定有大效果 你甚至错觉是在看一个好莱坞大片 再无《放牛班》的抑扬顿挫和情真意切 关键是缺少了跟观众在情感上的共鸣
演：演员们似乎一直沉浸在剧院的氛围里不能自拔 表演起来都显得过度夸张 难以脱离舞台痕迹 做作 加上政治的东西 形成一种用力过猛的效果 由于节奏一直趋于热情洋溢状 反而搞得平淡甚至混乱
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导：再一次印证了这一点 大制作不一定有大效果 你甚至错觉是在看一个好莱坞大片 再无《放牛班》的抑扬顿挫和情真意切 关键是缺少了跟观众在情感上的共鸣
演：演员们似乎一直沉浸在剧院的氛围里不能自拔 表演起来都显得过度夸张 难以脱离舞台痕迹 做作 加上政治的东西 形成一种用力过猛的效果 由于节奏一直趋于热情洋溢状 反而搞得平淡甚至混乱
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6 ) 北郊1936年的影评 从乌云缝隙中抓紧生活的阳光
一个天使一般的男孩，一个瘸了腿的老马般的父亲，在剧烈动荡的时代背景下，只能像一只背着房屋在火山边沿禹禹独行的蜗牛，挣扎生存，法国电影一直是影坛的小清新，浓烈的人文色彩，俏皮的对白，极端的讽刺、暗示，特殊的场景，演员的夸张演出无一不使人脑洞大开。
影片在浓郁晦暗的色彩下开始回忆， 男主皮谷守着摇摇欲坠的剧院工作，妻子也跟别的男人跑了，因为这个建筑商可以给他稳定的生活，家里的小男孩找到剧院以前的音乐指挥学习手风琴，在街上卖唱赚取一些散碎银子补贴家里的贫穷生活，为了照顾父亲的自尊，和杂货铺老板商定赊给父亲一些生活用品而且瞒着父亲，钱由自己慢慢补足，本来生活也就这样慢慢的过下去了。
风波起于在当时的社会背景下，剧院被黑社会压榨加上自身经营不善老板自杀而倒闭了，造成皮谷失业，男孩的母亲也就是皮谷的妻子要夺回男孩的抚养权，在当时的法律规定下皮谷只能带着痛苦眼睁睁的父子分离，把自己的儿子放到别的男人哪里，小男孩的伤痛可想而知。
生活不能总是这样，带着痛苦消沉了一段时间后，在身边两个奇葩朋友的帮助下皮谷从新振作了起来，源于黑社会老大想在当时的党派利益纷争中分一杯羹，急于给自己挣得一个好名声，从而使剧院在时代的夹缝里起死回生、苟延残喘，这给了在社会底层挣扎的人们无限希望，迸发出巨大生机。然而在当时的社会背景下这太艰难了，
没有钱，那就不发薪水，没有演员，那就自己演，没有物资设备，那就找银行借，虽然不是很顺利，不管前路如何，生活总是要继续的，影片的亮点在于胸怀远大理想的前剧场演员的女儿找上门来应聘，出场的的那一刻整个影片的色彩都明亮了起来。
剧院在磕磕绊绊中演出了，虽然演出的很生涩，节目表演的有些尴尬，但总是开始了，女主角也开始崭露头角引起大剧院老板的注意，愿意提供给女主更好的发展机会，在贫瘠生活中善良的男主鼓励下，女主飞向更美好的天空，于是剧院就慢慢又黄了，看不到头的绝望生活，对得不到回应的儿子的剧烈思念使男主感觉到生活的尽头，自杀未遂可以绝处逢生吗？
讽刺的是自身肮脏、卑鄙人总是希望占有美好，用美好满足自己肉体的欲望，用污浊的灵魂去攀附光明，可能觉得这样会离天堂近一些吧，片中女主用自己的肉体牺牲换来了剧场的二次开始的新生，前剧场指挥结束自闭加上女主的回归，生活终于从缝隙里展现了新的希望，男主的儿子也回来了，两位奇葩朋友的表演也渐趋佳境，在影片中收获爱情的女主表演也熠熠生辉，一切都顺风顺水、财源滚滚，生活终于漏出了笑颜，然而乐极生悲。
黑暗是不能允许阳光照进自己的角落的，在强烈的嫉妒心驱使下，片中黑社会老大派马仔去剧场偷盗抢劫殴打，阴差阳错打死了皮谷的朋友，为了拯救愤怒之下的报复的女主的男朋友，皮谷进了监狱，生活还要前行，就这样吧。
出狱后的男主终生再没有离开北郊剧场，剧场的生活也终于走上了正轨，四处巡回演出，小男孩也终于看见了大海，影片开放性的结尾，挺好。
某人说，一般，非常一般。
装老是不可取的
法国版红磨坊？。。。
舞台上的音乐剧不错
纯为音乐多加一分
不错的电影
已经不能使我感动。。
剧情薄弱
影片恰如巴拉蒂的处女作《放牛班的春天》一样，充满了浓郁的怀旧情绪，卷带着一份法国式的平民情结。1936年，对于法国本身就是个特殊的年份，电影主动地营造了战前法国的激情以及色彩斑驳的金色年华。音乐的救赎，对于一群渴望解放的工人阶级而言就是一种单纯的感动......
为什么还要用放牛班这个名字，两部影片的风格有很大差距，后半部分渐入佳境~
上学期看的，不知道中文名
抒情的melodrama
这部电影哪里有点给不上劲
世上只有爸爸好
moi;dès que je suis loin de Paname
平实的叙述手法 波澜不惊 父子重逢是亮点 原声也还不错~
WX-D9
可能是字幕的关系，有些地方还不是很明白，但是整部片的气氛还是蛮感人的，当然，超越放牛班的春天也是不可能的。。。
2009/7/21 7:40pm BC
看了一遍无字幕版...