外来妹

杨钰莹唱的主题曲，印象一直很深刻，太好听了。

很小的时候看过，都不记得了最近重温了一遍，很好看的一部剧，反应了社会经济发生变化的背景下，农民工进城打工的情况，这剧主要从女性视觉阐述，个人性格文化水平的不同，命运也各不相同。

小云算是最大赢家了吧，有一定的知识文化，有能力，得到赏识，一步步走上来，虽然她也差点犯错，还好悬崖勒马。阿芳能力不错，可惜性子太倔还有点极端，眼界不太行。不太喜欢凤珍，就像小云说的，谁都觉得他是好人，但没出息，没有眼界没格局，对待事情总是从自己角度出发，不顾客观事实，她只能一辈子当普工。玉兰运气不错，遇到个好男人嫁了。秀英，身上背负着压力，走了歪路，也许她一辈子都不会回去了。

在外面呆过的人再迂腐，他的思想观念和一辈子呆在农村的人多少都会产生差距，就像凤珍回家打算结婚，可是这个男人却想把她栓起来，思想上也很老旧，凤珍选择离开他，结局就是她又带着一批人离开家去城市里打工了。其实真正能留在城市里的人很少，大多数都是边缘人，既回不去，又留不下来。

转紫水晶评论 2007年12月 不知为什么，如今再看心中感慨良多。可能因为身在异国他乡的自己也成了外来者，剧中那些打工妹就好像是去理发店或者餐馆曾经遇见的那些外地来的女孩子，反而开始理解江生的做法。

应该说汤镇宗演江生的时候，正值他外形的巅峰，而这个角色也最大程度发掘了他的演技与魅力。作为内地影视剧中的标志性角色之一，江生当之无愧。那时候的汤汤已不再有初出茅庐时的青涩傻气，清瘦亦是恰到好处，脸部棱角分明，从下巴到直立的发稍都充满着锐气。精明之外，更多的是凌厉充沛的干劲。换作今天，叫做小资或精英，但是那时候统统叫老板，搞得汤汤的商人形象多少年也扭转不过来。其实我们现在看江生，他是一个有着梦想与抱负的年轻人，热情而且执着。他所谓的感情投资，那个年代好像是用来抨击资产阶级丑恶嘴脸的反面教材，但是现在看，简直是经济时代的柳下惠，商业社会的周公瑾！从头到尾我也没看出来他对小芸有什么非分的暗示，跳舞、送礼都属正常的交际活动，只不过小芸是个单纯的乡下女孩，对于这些举动的意义不甚明了以致会错了意。等到一切挑明之后就立刻翻脸，以致让我对她也没什么好感。在我看来江帅哥在她打算投怀送抱的时候义无反顾地选择离去，既保全了她的清白又断绝了她的妄想，没有做出背叛家庭背叛道德的行为，这样的好男人估计世间绝迹了。只不过电视剧是从赵小芸这个角度表现的，赵小芸得不到的统统被打入观众仇视的队伍。换个位置的话，如果主角是江生的老婆，对这样的老公还有什么好说的，肯定是被当作国家保护级动物全国模范丈夫来对待。

用凡俗一点的眼光去看，江生确实是个很有风情的男人。风情，不是指富有女性特征千娇百媚的那种，而是目光流转之间，嘴角轻扯时的自信、倨傲，甚至是其中淡淡的轻视也被优雅盛大地掩盖，带着大都市霓虹的蛊惑与华丽，待他走到你身边，会用温情而游离的眼神注视你，笑容坦荡却又透出一丝暧昧，温文儒雅之下包藏一袭冰冷与坚决。这样的男人由不得赵小芸以及全国的女性打工一族不为之怦然心动。只是江生犹如海市蜃楼一样恢宏而遥不可及，想学人攀折，也只能学赵小芸，但我怕她从来没有后悔过。

江生这个角色给了汤汤辉煌，也给了他禁锢。从此以后他被没眼光的制作人们定了型，岁岁年年给钉在生意人的形象上不能转变。除了观众接受程度外，总觉得还有点大陆人自尊心作祟的意味。似乎内地需要这样有着香港背景的演员来展现内地是怎样一块风水宝地，引人纷纷前来淘金。汤汤恰好是合适的人选，于是就拿来利用乐此不疲。我记得有看报道时说到这点，汤汤只是无奈地笑。想他也是心中明镜，只是无力改变。

还记得《外来妹》的编剧谢丽虹在一个颁奖晚会上的获奖感言：写剧本之前体验生活的时候就在深圳某个厂子里，认识了一群外来妹、打工仔朋友，等到一年多后他们拍摄取景再到这个厂子的时候，这群朋友绝大多数已经离开了。她总结说：艺术创作总是落后于生活现实的。 我还要说：艺术表现总是美化了残酷的生活。像电视剧中那种陈小艺成为乡镇企业管理者更多是创作者对美好前景的期许——总是要给生活一点希望的。