以父亲的叙述展开的,强调女主在无自主意识时被潜在欲望左右的食人经历。男主童年悲惨,可以说是间接诱发了他的食人癖 然后吃了他爸, 站在道德的制高点杀害+吃掉二流子和同性恋(背景90年代)。
食人癖根本只是一种性变态的病态杀人手法罢了,搞个抒情外壳美化杀人+吃人,导演和编剧其中一个没有食人癖我是不信的。结局留下女主一个人,男主的妹妹凯拉也被吃掉了。应该是在萨利老头追踪男女主去向时找到了凯拉顺道把她吃了。凯拉金色的头发编进了长长的战利品的末端。这结局也不知道是对谁的惩罚。莫名其妙。
甜茶的女粉请不要应激。评价的是电影 跟你们主子没关系
剧本和导演又不是你们主子
食人族的公路爱情,亦是身份认同、自我和解的治愈旅途…… 导演没有过分异化他们,而是向内探索,展示隐匿者的复杂情感…… 爱我,就把我吃掉…… 从最先的排斥到忘我,吃这一动作,包含了身体的原始本能,也流露出美好的感觉…… 最深的苦恼,藏有明媚的答案,当你不再怨憎其为致命的缺陷,它就成了天赐的礼物…… 而惊慌失措,横冲直撞,踉踉跄跄的奔向未知的过程,乃是命中注定…… 只要坚定美好,便可在午后慵懒小憩……
按中学语文阅读理解的答题模式的话,那么我可以说吃人在这部电影里是一种象征,不过、它却也不是鲁迅书里的吃人
说吃人之前,想先说一下,这部电影很新,无论是拍摄手法、价值态度、衣着滤镜等…
所以,用血浆小清新爱情之类的有些年纪的词来宣传这个片子的话,就让人兴趣缺缺,即使他是由沙丘男主演的
片子早就听过,但是会看,理由也是很崎岖很机缘巧合了
gq采访里导演说,片子的剪辑师27 岁,以及这是一部意大利人视角下拍的好莱坞风格的片,大概是这些理由让我想看一看吧
电影的内容很好理解
什么权力、金钱、肉欲、个人价值、沉迷、反叛,这些东西会流行,都有其特定的环境,都是在缺失和新颖的状态下才会风靡,然而,作为看到前一代前几代已经追逐过,并大张旗鼓的表达过,的之后的生活着的存在,在诞生到这个世界后,这世界又剩下些什么,是让这些人可以感到缺失又新颖的?
也许是抛却所有标签的,遵循自我的、自然的生活
像阶级高低、金钱多少、性别男女之类的,都没有前人看到它们时那种有那么重要的意义
然而,这样看来,基于这些建立而起的社会,大概就会在未来慢慢的失去动力和活力?
那么如果没有这些来“激活”人类
还有什么呢?
电影里说,还有生物本能
具象化就是:生而带来的“吃人”
不过电影的结局也阐明了
吃人不必要,温暖的爱情远远超过这种肉体上的渴望。
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另一方面,除开“吃人”是一种生物本能的话
借着男女主的视角下,吃人更像是一种遇见不平事,自身无法解决情况下的心里对无力改变的结局的圆满化假想
这也可以理解,浅的说毕竟这个社会要求每个人,积极愉悦笑脸相迎,无法做到就会被说破坏气氛,深的说,欺凌压榨被包装成尊敬和谐等,告诉你不跪就是你的不对。像这些规则泯灭人性,个体又无法抗衡的事情比比皆是。长处其中、处处制肘、甚至无法发现为何自己会感觉活的如此的憋屈。不过即使无法发现自己处于困境、抑郁之气却是消解不了的。在这种情况下,会想要假设自己有着足够的理由,本性嗜血,可以吃了对方,完全合乎情理。
女主说:这个世界围着“我”,建立了一座迷宫。也是很贴切了。
可笑的是,如今社会哪怕想要如同野兽般真实自在的生活、都难以做到。
所以,这是一个看完让人解压的片子啊。更别提结尾还照顾了单身狗的情感。🤷♂️
个人评分:6.8 这是我第一次看有关食人的电影,于是抱着好奇心看了一下,结果看了一眼简介,我就已经猜到剧情了,看完之后,果然,就是这么俗套。 整部电影是偏艺术片风格,画面、配乐都挺不错,有一种沉浸感。片中对于血腥和暴力也是没有掩饰,表现得挺真实,但剧情就一言难尽了。剧情是食人少女遇到了食人男孩,两个“问题少年”恋爱的故事,但他们的恋爱故事真的很俗套,从开头就能预料到结尾,就连具体情节都能猜得差不多。剧情槽点也不少,例如那个神经兮兮的老头,总体行为很迷,还有一处吃完之后发现他有家人,女孩就很愧疚,我直接???有老婆孩子难道不正常吗,对自己的行为这么不负责任,这么惊讶吗,我不能理解。能看出来导演想借食人癖来描写社会上那些的边缘人,但看完影片,无论从正常人的角度,还是以他们的角度,我都无法得到共鸣,因为他们的一些行为真的无法让我对他们产生同情和感动,一句话解释就是“虽然他们失去了生命,但我也有烦恼啊”。如果只是单纯地把他们描绘成普通的问题少年,深入刻画他们的困境与迷茫,也许这个电影会更好。
首先它给这个定义了一类特殊的人群,在公路片的大背景下表现爱情,又或是爱。可以看到文艺的感觉很重,弱化了惊悚的追逐又或是法律的紧张等因素,用一些细致的长镜头和特写,呈现在大家眼中的成片很安静,甚至让我有些忘记这是一部惊悚片,远没有《生吃》带给我巨大震撼的二分之一。
当食人跳出公序良俗,不再仅仅作为一个犯罪特征之后,被赋予了一些新的特征——孤独,选择,遗传。
孤独,是所有角色给我最深的感受。sally 和maren 的相遇,他们各自都是独自一人,lee 的出现也是形单影只。我们不再代入已有的认知里,仅把他们当作一种特殊人群看待的话,人物的整个命运是很悲凉的,这种欲望的不可控让每一个个体都只能单独行走,因为无法确保下一秒的自己会做出什么事。这是绝对性质的孤独,是无法改变的,是一但改变后就不可控的。sally 这个角色无疑成为了最敏感的对象,他会叫自己的名字(可能是感觉自己有伙伴?我猜测啊),把信任付诸出去后,就会偏执的强制对方同意,这是孤独的极致。而在sally 这里我们可以知道他的观点是“绝对不吃同类”,这是他的选择。
选择,其实是整个故事的主线。整个故事就是在摸索或者说逐渐确认maren 的选择,是不停的吃别人,还是自杀,还是和她的妈妈一样把自己关起来。她自从被爸爸抛弃之后才有了选择的权利,而lee sally 一路遇到的这些同类都构成了对她选择的影响因素。可是,在这里我其实有很不明白的地方。在电影的各个地方其实有表现主题其实是爱的表达,所以就主要关注了一下,在这样猎奇的设定下,爱是什么?围绕女主有三段情感。一是妈妈的,是一种亲情那封信和后来的表现很明显,妈妈认为最好的解脱方式是吃掉maren ,让她摆脱现在的困境,成全自己对女儿的爱;然后是sally ,可以算是友情(因为毕竟sally 一直想说的是一个伙伴),他希望maren 可以和他一起并肩行走,互相体谅分享食物,而他表达爱意是极端的,是现在的呆在一起,而更有可能是未来的吃掉,如果没有死掉的话,他的想法会和妈妈一样;最后一种是lee ,是爱情,是对maren 影响最大的情感。他们有很多阶段,有一开始的遵守原则,只吃单身的没有社会关系的,到后来一起做普通人,到最后献出自己。可以说lee 是对于maren所有决定绝对迁就的人。可是,三段关系摆在这儿要表达什么呢?maren 的选择其实一直都是想做一个普通人,而这种不可控的欲望有时候又会干扰她的决定,所以她选择尽自己最大的毅力控制,直到最后都选择不吃sally和lee。可是结局却是达到了对lee 的 bones at all,这是对自己决定和行为的背叛吗?我就很迷惑,所以要表达什么呢?难道是爱一定要是成全欲望吗,我以为爱情会在这段关系里呈现出主题,可是只是把吃和被吃的对象交换了而已。就很不理解,希望有人懂了可以和我聊一下。
最后,就是遗传。很明显,这个癖好具有遗传性,而爱在这个遗传性癖好中起着变本加厉的作用。无法选择,不可控的欲望只能让结局变成相互成全。
我真的有些许不理解这个电影的内核,有着文艺公路的影子,又来了点惊悚的设定,找了一些新颖的角度来表达感情。完了,给我整不懂了,我属实孤陋寡闻了🥲🥲🥲
当有人告诉你,你即将看到的电影,不仅有公路和汽车,有充斥着荷尔蒙的青少年,还有摇滚乐和大麻,甚至B级片级别的血浆用量时,你会期待什么?
你的内心或许会冒出一群戴面具的疯子,或是浪迹天涯的亡命狂徒。你知道会有人骤然死去,而且往往都是赤身裸体地死在床上。总之,你能列出数十部同属迈克尔·迈尔斯之流、让你印象深刻的虐杀电影,甚至还能让你更爽。
观众需要娱乐,娱乐永不过时。影像的娱乐属性,在这些电影身上被发挥得淋漓尽致。它们让你误以为,一部电影只要拥有这些元素,就绝对是爽片。所以每当遇到一部,你就会情不自禁地投入其中,继而心满意足地离开。多数情况下,你的愿望都可以成真——
然而这一天,你打开的却是《骨及所有》。
公平地说,并不是所有出现大量血浆的电影,都必须让观众们感到“爽”,血浆与爽感并不存在确定的因果关系。关键在于血浆存在的意义,以及表现杀戮的方式。
同时,我们还应该考虑到,导演是拍出过《请以你的名字呼唤我》的卢卡·瓜达尼诺。他是一位更擅于描绘细腻的情感,并曾将“铅黄电影”经典《阴风阵阵》翻拍得让影迷们昏昏欲睡的电影人。也正因此,我们有必要摆正观影心态。
这就要求影片的内容必须过硬。毕竟,我们总需要从一部电影中获得些什么,也就是观看《骨及所有》的独一无二的理由。
但很遗憾,看完这部电影后,我认为我们并没有找到这样的独特理由,至少并不能让大部分影迷心悦诚服。即便瓜达尼诺导演还凭借本片在威尼斯电影节囊获了最佳导演。
我们不用过多地将探针深入文本内部,否则只会得到一种更加含混的体验。在这个奇观式的青少年公路犯罪故事里,瓜达尼诺终究塞入了太多元素,已然超过电影能够承载的重量。
这是一个关于“叛逆”的故事吗?无论是无能的父母(甚至玛伦的母亲还自己吃掉了用以劳动的双手),湖边那对不正经的成年男人(包括一位“权力之权力”的男性警察),还是疯癫的收集癖老头,他们的受挫乃至最终死亡的结局,似乎都在将观众们指向这个结论。
但细细品味之后,我们会发现这其实是一种惯性思维。并不是所有会开车的少男少女都是詹姆斯·迪恩,他们所干的那些事情也不见得总是“无因的反叛”。
玛伦“上路”的驱动在于寻找答案,也在于寻亲;甜茶饰演的李在被玛伦丢下后,第一反应是回归家庭,这让他跨越全美的旅程看上去就像一次任性的离家出走。
他们看上起表现得桀骜不驯,但内心深处仍然认同并归顺于传统价值观。因此,如果说影片的主题是“叛逆”的话,那无疑表达得十分不彻底,也十分不妥切。
那么,这是关于“成长的烦恼”吗?“食人”是一个再明显不过的甚至毫无新意的隐喻,它所暗指的是一个人的独特性,这种独特性可能会成为被同龄人取笑的原因。
似乎许多人在成长过程中都会遭遇如此困境。你选择对抗它还是接纳它,在某种程度上其实决定着今后的人生走向,这也是影片中玛伦同其他“食人族”们的分歧所在——包括李。
玛伦在遇见母亲后,发出明确宣言:自己不能重蹈覆辙。然后她便毅然决然地离开,选择将自己放逐,试图用放逐来对抗残忍的天性。然而,她毕竟是传统的一员,天性让她重新回归并过上甜蜜的同居生活。
玛伦这么做,并非是跟自身的独特之处和解,而是她一度天真地以为,自己通过多时的精神苦修,已经将它“治愈”。从结局我们便可得知,她甚至还对自己释放天性的行为倍感不解。
逃避终究只是成长的一部分,从来都不是成长的完成时。玛伦最终没有完成成长,而瓜达尼诺导演用一个富有诗意的、宛如在伊甸园中的镜头作为收场,是在为自己将玛伦置于如此艰难的处境而感到抱歉吗?是在为自己使玛伦犯下杀戒、失去纯真而找补一些温情的幻想吗?
这样的温柔态度,令人十分疑惑。可以说,玛伦做出了一个俄狄浦斯式的决定,但无论是发出对抗时的决绝,亦或是被扼住咽喉后的悲剧性,俄狄浦斯都远在玛伦之上。
甚至,玛伦的悲剧也并不全是基于命运因素,而更是一种独特的天性使然——她还有数不胜数的同类在过着同样的生活,她其实从来都不孤单。
泰勒·拉塞尔木讷的表演,倒是与影片的气质非常吻合,这算是为数不多的亮点。她总是紧闭着嘴唇,绷着腮帮子,像是准备说很多话,却又什么都不会说。即便已经成年,却让人感觉那只是“所谓的”成熟。
回想《密室逃生》里她,同样也是这副木讷的表情。但那偏偏是一部“要命的”惊悚片,所有人随时都可能死去。于是,正是这副波澜不惊的表情,让她成为一个“穿帮”的存在——始终提醒着观众,什么要命不要命的,都是假的。
总之,大量的血浆加上繁复的主题,便是《骨及所有》带给我的最直观的感受。说它混乱或沉闷,或许并不能准确地形容这部电影;更恰如其分地说法,我认为是“古怪”——
你拼命想要接收导演抛洒的养分,却发现,这些养分只是一团浆糊;而且,里面还掺杂着需要你亲自去剔除的碎骨头。
作者| 猫奴十二年;公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处
假装这是cmbym的食人版,主动替换了一下人物,锤子和甜茶的2.0续篇,感觉更有意思了。
文艺b片儿,装b程度还算恰到好处,画面配乐都挺ok,剧情没啥意思,分了三四次看根本不影响。以前的荧幕边缘人顶多是性格孤僻或异乡人之类,现在必须是食人族才有够边缘么,哈哈哈
当时看完赶场忘了写短评 昨天回巴黎的飞机上面和隔壁大叔大聊特聊 然后我听到了最搞笑的影评 大叔说他十分钟离场了 因为他是个素食主义者😂
其实吃人场面还挺写实的,整个片子都血淋淋的。遗憾在于,我还是无法做到跟一个食人者共情,也就始终进入不了两个主角的情感世界。其实抛去这些身份,本质就还是两个被世界抛弃的边缘人抱团取暖、相依为命的故事。另外,怀旧的影像、以及美国之旅的设定蛮有趣。
食人纯爱青春疼痛。不懂爱恨情仇煎熬的我们~~还以为殉情只是古老的传言~~
'要不你还是把我吃了吧!'看完脑袋里就只有这句循环播放。非常难想象甜茶有生猛热烈的潜质,开始的时候搞不懂他们为什么会从call me by ur name的纯爱清新拍到如此嗜血creepy的邪典风格。到后来其实渐渐发现片子有很公路片那一面,所谓向着虚假的目的地出发,沿途风景伴随,人物漫无目的。对自驾的热爱慢慢抚平了我的恐惧,色调言语都温和起来,甚至让人有点沉浸。最后配上残忍失望暴击绝爱的疯癫结局,我真的是走出影院的时刻腿都在抖。
瓜导艺高人胆大,几乎靠氛围感模糊了血腥与肉欲,惊悚与浪漫的边界。然而试图将cannibal类群投射为生而如此,孤独另类,渴望理解与爱的边缘人物,与普通人共情,这种现实化并无法自洽。其中更深刻的道德伦理社会矛盾,根本无法解决,只能就轻避重,闪烁其辞。
#79届威尼斯电影节# 是100%的horror。但是但凡你觉得这个设定ok,它就是细腻动人反套路的惊悚片。bones & all把人类的奇怪放大一百倍来讲一个孤独的故事,不靠jump scare也不靠离奇故事线,luca把他反类型的特质延续到了套路重灾区惊悚片上。现场有一些观众因为受不了离席,我为之难免遗憾,其实是孤岛相拥抱的故事,拍得也残忍和美丽。相比较原著小说,电影在有些角色的人设上有些改动,提前看文本也可以,但没有很大的必要。电影清晰明了,足够好了。看到中间我偷偷抹眼泪,但愿如孤岛的人们都找到一座桥梁吧。🌙
主题很不错,我一直力挺这个主题:如何不做你自己。Call me by Your Name是表面小清新,实质很深沉;Bones and All是表面很霹雳,实质小清新。用我朋友的话来讲,这是一部很“nice”的电影。一个边角料知识:我记得Hammer出事那会儿,他老婆就义愤填膺地说过卢卡正带着她的食人癖老公和甜茶开发一个关于吃人的公路片,还说这“太讽刺了”。所以是不是可以基本推断其实Lee本来是要给Hammer演的,而女孩的角色才是由甜茶来演的?这么一想是不是很有意思?
什么东西这是?瓜导写给艾米汉莫的情书吗?
3.5 诗意的残酷、痛苦与美丽,是属于螳螂的预言与浪漫。用最血腥的画面讲最甜的纯爱故事,小插曲突然魂穿cmbyn感觉甜茶亲男人很熟练的样子哈哈哈哈
本届看到现在唯一全部情节镜头都看懂的正常片
肉眼可见导演对于甜茶的偏爱,建议导演和甜茶锁死,各种特写镜头往他身上怼,胸,脖子腿,背,侧脸,眼睛,我这个不是粉丝的人都看麻了,在座位里反复思考“他好像真的很可爱?等会他好像看上去真的很好吃…难道这才是导演的目的吗?那我悟了!”比起完整的种族设定食人更像是一种隐喻,那段游乐场引诱猎物的猎杀,我只想说这不是同妻案例?Maren其实是个很容易共情的角色,但中途在病院前的争执总感觉没处理太好。Lee真的像个天生的Protector,因此背负食人的他大概一直都活得非常压抑。最后向Maren提出请求更像是一种献祭:你看,我是如此的不堪,请不要离我而去,我愿意把自己完全奉献给我爱的人,请你来拥有全部的我。虽本质青春疼痛文学,看完和邻座一致同意这是当代暮光之城。散场后倒想起另一部:他为我剥下自己的皮肤。
这次威尼斯电影节的首场电影居然挑了部这么中二的片子,我就没想到还能有这么中二,这也太中二了,啥也没有只剩中二了。观影途中陆续有观众离场,我本想看看最后怎么收场,没想到结尾来了个爱我你就啃啃我…太几把中二了。要不是看在电影节的面子,真的三星都不想给。
边缘人解边缘梦,风萧萧兮飘泪吻。浪迹天涯比翼飞,血肉生死两相人。
#ZFF 18th4+与《生吃》有着高度重合的设定,但瓜达尼诺镜头下的Maren与Lee与来自法国的知识分子家庭的青年有着天壤之别:没有优渥的家境,被父母抛弃或虐待,更没有丝毫进入大学教育的可能,典型的美国废青。如此便没有资格在姐姐和父母的引导或保护下享受青春嗜血欲望的萌发,只能被愈发膨胀的诅咒拖拽。如果食人肉必须有一个隐喻的对象,那么在这里并非少女的性成熟而更像是毒品。瓜达尼诺将如此残忍的题材处理成一部表象浪漫的公路片;Maren和Lee的爱情也更带有同病相怜的意味。全片最佳的设计当属Sully的角色,他的行为逻辑与Maren和Lee短暂的幸福生活共同轻巧地揭示了,比起嗜人肉,不曾被爱才是最为残酷和真实的诅咒。导演抽搐式的调度相当有特色,最恐怖的并非撕咬溅血的场景而是母亲情绪的爆发。
食人族的猎奇(甚至连这一点都不算新鲜)之下是一个非常老套的青春公路片内核,噱头不足中二有余。甜茶和女主完全不来电,还是和小摊贩勾搭上来得有感觉。凑合看吧。
卧槽 恶心死了 接受不了。我以为能把食人讲出个所以然,结果完全割裂,就是猎奇。如果把癖好从食人换成吃💩,还有人看吗?纯爱哦,还是vegan版本呢
美国食人族的游牧人生,走一路吃一路的重口小清新。本片又名“请以我的血肉饲养你”,最后的进食一幕真是又浪漫又血腥。瓜导可能是最会拍甜茶的导演了吧,镜头下的少年破碎感好强...
原版小说肯定是Armie Hammer推荐给瓜导的。重口味小清新酷儿类型片,真正的午夜狂欢。Mark Rylance的演技我已经吹不动了,臻至化境四个字的完美诠释