大虎2015

       最近两年韩国战争题材的影片增多（《鸣梁海战》、《暗杀》、《延坪海战》、《西部战线》等），这或许和近年来韩国同日本及朝鲜间紧张的关系有关，在对日问题上，不时地给国民打打鸡血，至少在打嘴炮时能够壮起胆；在南北题材电影里，则延续“你对我残酷无比，我被迫与你为敌，但我却依然爱着你”的模式。
但这次被标记上“战争”标签的《大虎》，吸引我的点只有一个，那就是主演崔岷植。这位从《生死谍变》开始展露气质的演员，在《老男孩》中因其塑造的极具个性的角色被我们熟知。去年集中看了他2010年以后的几部电影《与犯罪的战争》、《新世界》、《鸣梁海战》（2010年的《看见恶魔》没下载到），崔岷植在50岁以后，正式开始酷到没朋友了，以后他的电影估计要跪着看完，大脸王宋康昊明年满50暂时不说他，凭借一部《杀人回忆》就可以吊打韩国年轻演员20年。二脸王孙贤周虽也算得上戏骨，但有些面瘫的表演风格还不够犀利。爱情、文艺片演太多的韩石圭不够硬朗。

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影片讲述的是日据时期，围绕着殖民者-捕虎人-老虎，在朝鲜族神山智异山发生的故事。作为世界上最能YY的民族之一，电影被注入标准的韩剧色彩，实现了从“武松打虎”到“智异山二壮士”的转变。但这种商业民族主旋律，很容易引发观影者的共鸣，漫天飞雪中的群山大气磅礴，广袤的空间给人以肃穆感，而戏骨崔岷植塑造的捕虎达人外表平静淡薄，但内心却如皑皑群山，隐藏着极度厚重的情感——最终从人到神。CG特效制作的老虎在技术上基本合格，作为片中的“男二号”，人性化到快成精了，导演还给安排了丰富的内心戏….它负责让观众燃起热血，同时也化身民族的守护者催人泪下——从山神到民族之神。

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日据时期这一特殊背景是产生民族共鸣感和营造民族精神的最好时机。在影片的几个反派人物身上，导演在处理“自己人”时显得比较暧昧。1：朝鲜籍日军军官，这位“深爱”自己职位的军官在捕虎这件事上一直充满迟疑，他清楚作为智异山山神的大虎在朝鲜人心里的地位，但他朝鲜籍的身份又让他不得不卑躬在其上级前，他是个在日本军营里血统不纯的小角色，他渴望得到真正的认可，他希望动用自己的力量即朝鲜捕虎人来捕获这只大虎，来换取自己在上级前的地位，内心拒绝由正规日本炮兵队来协助捕虎，隐约有点“自家事，自家解决的”味道。2：捕虎队长，他是意愿最为强烈的杀虎人，这个服务于日本人的朝鲜猎人在捕虎这件事上，和日本人保持高度一致。但他并非常规战争题材里的“狗腿子”，他也有着自己内心纠葛和尊严，在这个人物身上，既能看到其可恨的一面，也有着为之动容的地方。他杀虎的原因并不单纯的是取悦日本人，影片让他作为大虎的受害者身份出现（自己被糊了一巴掌，半个脸毁容；同时其妻子/女朋友也被大虎杀死），因此他捕虎的动机实为报私仇，最后也以猎人最圆满的方式死在了山里。这两个人物虽然加速了主角和大虎的死亡，但导演依旧没有给他们扣上明显的恶人帽子，朝鲜人内部之间的矛盾导演刻意让他们不那么激烈

影片实现情感飞跃和主题深化的重要手段就是加入悲剧色彩，并最终从个人悲剧上升到民族悲剧。千满德（崔岷植）作为出色的猎手，在经历几次“神秘”（影片开始并未说明）遭遇后忽然带着独子过起隐士般的生活，这里设置的悬念是为了后来制造“人虎孽缘”的第一次高潮埋下伏笔。

他和大虎的关系十分纠结，一个归隐的猎人和一支被逼上绝境的老虎。随着影片的推进，他与大虎间的交缠使得他们几乎融为一体，达到人虎不分的状态，单纯猛虎手撕日本鬼子的剧情虽可以短暂激起观影人的热血，但深层次里民族情感的注入才能让这种一厢情愿式的屠杀变得富有正义感。为了实现这一点，编剧们可谓煞费苦心并且终于让电影充满韩剧味道，首先，这只神兽得与千满德之间可谓是孽缘，这也是为啥题目叫：人兽畸情。

早年，千满德杀死了大虎的母亲———千满德救下了还是虎仔的大虎，并养了它一段时间———后来，因为大虎的干扰（实际大虎也是被逼无奈，后面会解释）千满德误杀了自己的妻子———千满德自责无比，和儿子一起归隐——朝鲜猎人杀了大虎的妻儿——朝鲜猎人、日军和大虎PK，千满德的儿子被大虎误杀（这里是被大虎被迫杀死，某种意义上说是一种误杀）———千满德与大虎最后跳崖同归于尽……

导演给予了这只老虎充分的内心戏，赋予了它与人类一样的情感表达，把本能的自卫和复仇演绎得如同勇助朝鲜人抗日一样精彩。这种设置在观影中达到最佳的催泪和燃情效果，于是大虎被逐渐英雄化，但同时，又不断地对这个“英雄”进行折磨与打击（妻儿被杀，又被各种追杀），将它置于悲壮的境地，；千满德痛失妻子，后又失去儿子这一唯一的精神寄托，他的归隐被未让他逃出悲剧，影片并没有过多的展现这位技艺高超的猎人的英姿，几乎全程都是描绘他消极隐世的状态，不断在荧幕前灌注他对儿子的情感，这让最后其子的惨死带来最震撼的打击。人与虎都被逐渐被逼入凄凉的境地，他们在十几年的时间里共同在智异山中的生活，影片中多次出现主角和大虎从山崖向下遥望村庄的镜头，这种带有某种守护意味的画面，将他们的形象深化。当最后发现原来千满德隐居的家，其实正对大虎在峰顶的巢穴时，又演变为他们彼此的守护与牵绊。千满德利用自己与大虎的“情感牵绊”让它在智异山中安稳地生活，至少对普通朝鲜人无害，影片开始我们就发现这只老虎偶尔杀杀日本人，这是日本人想要杀死它的直接原因。而千满德则一直坚决不和日本人合作，于是从他们身上幻化出英雄光芒。

影片的第一个情感高潮便是大虎将千满德儿子的尸体从野狼群中抢出来，并拖到他家门前，人与虎以极度复杂的情感对视（这大虎人性化到就差蹦出几句台词了！）。然后便引出一段略感狗血的回忆。这段经历让人虎进一步合一，略微伸展出大虎与千满德神似“父子”般的关系，一种孽化版的情缘（参照之前的关系图）。

而影片的第二个情感高潮，便是千满德爬上神山，在山顶与大虎“对决”，最后一跳入万丈悬崖，实现最终的神化！千满德家破人亡，再无活下去的理由，大虎与他的情感纠葛需要画上句号；儿子虽被大虎杀死，但他或许会将责任归为自己对他的保护不够（或许也可追溯到他当初没有杀死还是虎仔的大虎），让他加入了捕虎队，加之他隐瞒着自己和大虎间的关系，又联系到自己失手杀掉孩子的母亲……等等的一切让他懊恼与自责胜过对大虎的怨恨，他要结束自己的生命；同时他对大虎是有着感情的，因为他是杀死大虎母亲的“凶手”，他宁愿让大虎最终和自己死在一起，也不让它屈辱地被日本人捕杀。他们的自杀成仁，展现出强烈的民族气节，本身就作为朝鲜民族“山岭之神”的太极虎在这里与这个背负极大痛楚的男人纵身跃崖，最后他们的尸体渐被风雪掩盖，与巍峨险峻的高山和莽莽森林融为一体…这种简单直白的歌颂和情绪表达，深得韩剧的精髓，我甚至都在脑补：千满德的儿子最后骑着大虎，冲入敌阵大战日本人，千满德在远处各种狙击猎杀，最后他们都身负重伤，一起用尽力气爬到神锋顶端，高喊口号，纵身跳崖…….好在戏骨崔岷植的演技，让一切浮夸的狗血剧情也不那么不堪，当崔岷植以《荒野猎人》里小李子一样的妆容出现在画面里，你本能地感受到来自演员的强大力量！

 ◎ 木木勺

◢ 天命 ————————————

猎人与猛兽，永远只能互相伤害。

因为不干掉对方，自己就要被干掉。这简单纯粹的关系里似乎只有生死。

但你我本来无冤无仇，却不得不以命相搏，又似乎包含了颇多活在这世上的艰难与无奈。

一心杀掉大虎为妻报仇的队长九英，最终还是被虎所杀。同伴哭他的凄惨可怜，他却似早有觉悟——猎人死在山林里有什么可怜，这是我们的天命啊。说得顺理应当。

芸芸庸碌众生，各有天命。

尽管老猎人百般阻拦，他唯一的儿子还是拿起了猎枪。

尽管老猎人十几年决心不再捕猎，最终还是要与大虎有个了断。

大虎就像是天命，神秘，强大，凶残。

 
◢ 抗争 ————————————

天命安排，我辈只好逆来顺受。但总有些勇敢的家伙，不甘，不愿。

在举国百姓都在侵略者铁蹄下俯首低眉之时，难以征服的大虎是山林里的英雄。

被奴役的人们当然会羡慕那份自由。

百姓敬之为山君，传说会变成神仙。


◢ 偏执 ————————————

大虎生来独眼，凶横可畏之外，多了一分惯于片面的偏执。

大家都有自己的牛角尖。困在里面，钻也钻不出来。

老猎人满德困在误伤妻子的悔恨里，看不见了儿子已经长大。

队长九英困在为妻报仇里，一心杀虎，看不见了危险。

石儿困在青梅竹马的爱情里，一门心思的想着赚钱成亲，听不见了劝告。

大虎困在他自己的山林里，见人放火烧山，一定就会撕咬杀人。

 
◢ 末路 ————————————

当整个国家老虎所剩无几之际，当大军围堵追杀之时，大虎走到了末路。

虎无伤人意，人却都有害虎之心。母为所害，妻为所害，两只幼崽也为所害。

步步紧逼，简直走投无路。全是因为猎人。

当生命中唯一的支撑和希望石儿死后，老猎人走到了末路。

他又想起被自己误杀的妻子，他本来就没办法忘记，愤懑自责，生无可恋。

先后失掉最爱的人，全是因为大虎。



月夜竹林里，山君何曾来——————

两个凄惨的家伙，被伤害得体无完肤，心碎满地，真是同病相怜，深知彼此呀。

月夜竹林里，老猎人满德说：被伤得不轻啊，是在抱怨吗。像是说大虎，又像是说自己。

虎像是来过，又像是没来过。

最终，末路的大虎和老猎人相互了断，埋进大雪里。
那姿势，像是相互搏斗抗争着，又像是彼此依偎陪伴着。

韩国电影的后期特效早已雄居亚洲首位。片中的大虎，雪景。之前有《海云台》《流感》等。
       韩国大叔的演技又为电影加分。崔岷植就不用多褒奖了。金相浩在本片中的角色定义为一位具有韩国大妈性格的男性，相当到位，功力不俗。
        大家都知道中国是头沉睡的雄狮的说法。本片中编剧将日据时期的朝鲜比作山中的山君，也就是山中之王——猛虎。
       配乐得当，没有过于煽情。

“影片从头至尾都未正面回答，却一直在讲述其中原由。”


《大虎》给人的第一印象就是一个猎人与猎物的故事。影片的韩版电影海报很简显，却不简单，是“韩国周润发”崔岷植的半张脸，沧桑与艰苦，困惑却坚毅，看着微皱的眉头，想必又是一个耐人寻味的故事。类似于同日在韩国上映的《喜马拉雅》电影海报，那是黄政民的整张脸，同样是艰苦，却透着感恩，不知是冻的还是感动的，成微八字的眉毛，好似笑中带泪。两张海报，一个是现代，一个是古装，单冲着崔岷植与黄政民，也都要看看。


《大虎》以朝鲜日治时期为背景，那时山下有日军侵略者，山上有名为“山君”的独眼猛虎，还有一个隐世的猎人和为日军效力的捕虎队。同在智异山中的猎人，侵略者与虎，用各自的抉择与结局，讲了一个关于亲情，尊严，自然与宿命的故事。

捕虎队队长九景是一个野心很大的人，面对猎物更是心狠手辣，他可以用小虎做诱饵，为了捕杀“山君”甚至不惜一切。但对于猎人归宿的问题，九景的回答却非常到位。

正如九景这个人一样，影片《大虎》看似简单，却不能用一两句话完全概况。


在影片的前半段中很难见到“山君”的真实面貌，关于这头独眼猛虎的信息只能从村民与日军的描述中得来，当地人叫它智异山的山君，基本上是智异山之王的意思。

其实不只有虎在藏，在影片的剧情上也有两处情节没有第一时间给予正面交待，其一是名为千满德的第一猎人隐居山中的原因，其二就是千满德与山君的复杂关系。就像《国际市场》中主角德秀对名为“花家”的小店既不易主也不改名一样，究其原因，影片从头至尾都未正面回答，却一直在讲述其中原由。

待到“山君”出场，观众会发现所有等待都很值得。以最挑剔的眼光去看这头独眼猛虎面对众人而立于石上的特写镜头，都不得不佩服这段真正以假乱真的特效。也许在有些关于小老虎的镜头中能看出一点儿特效痕迹，但“山君”出场时的眼神，毛发，气势，绝对都是世界顶级的特效水准。有兴趣的话可以分别对比一下《智取威虎山》与《西游记之三打白骨精》中关于老虎的特效镜头，想想具体有多大差距，就不做评论了。

片中日军侵略者的最高长官喜好收集动物标本，听说“山君”的故事之后更是无法自拔。智异山中侵略者的行径很容易让人联想到宫崎骏的《幽灵公主》，不管是面对大自然还是小动物，还是满怀敬意为好。


猎人有猎人的宿命，智异山之王有王的尊严。

看似关于千满德与“山君”的故事，在人与虎的较量中开篇，以人与虎的相互成全结尾。

老虎戏很出彩，场场都是直给，没有神龙见首不见尾的虚写。令人联想起徐克老爷子的《智取威虎山》。虎的猛扑、吼叫、撕咬、舔舌，每个动作都栩栩如生，无可指摘。场面血淋淋，甚至有群狼分尸之类的限制级镜头。
崔岷植的演技已经出神入化，举手投足都是戏。丧子之痛、与山君在竹林中惺惺相惜、最终引颈就戮，悲壮地同归于尽，都表现到位，增减一分都不行。
作为男二的九景戏份也很足，与《白鲸》中的亚哈船长有一拼，当然他比船长更黑暗腹黑。
日本人很不幸地又成为讥讽的对象，刚在《美人鱼》中被吐槽捕猎海豚，本片中为了打老虎又闹得伤亡惨重。不仅被山君咬得尸横遍野，就连爬个雪山都要失足摔死老几，编剧的苦心孤诣让人拜服。
剧情走向都在情理之中。千满德是猎人之王，而山君是老虎之王，两者在互相搏杀，互相伤害，也互相依赖。正如布拉德皮特在《燃情岁月》中饰演的老三一样，与熊搏斗，最终成为熊。
棒子改编剧本的能力非常强，总能在现有剧本中挖掘出新意，柳暗花明别有洞天。至于山君狼口夺食，送还满德之子，这部分戏只能算是小插曲，但总体上似乎有点不协调。毕竟满德之子是山君自己拍成重伤的，在杀戮一番后忽然又动了恻隐之心，特意杀退群狼，亲自送还，总有点画蛇添足的赶脚。