无尽
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剧情介绍
一次偶然中，汽车修理工雷海洋（潘粤明 饰）成为了一起强奸案的目击者，曾经被女友燕子（李佳璇 饰）指责个性过于软弱的雷海洋想要挺身而出，却在最后关头败给了自己的懦弱，他眼睁睁的看着陌生的女孩跌入了黑暗的深渊。这件事情成为了雷海洋心中永久的伤痛，再三思量之后，他向公安部门报了案。 公路附近发现了一具面部被毁坏殆尽的女尸，经过雷海洋的辨认，他认为这就是当日遭到强暴的女孩，女孩的死加重了雷海洋心中的创伤，让他十分的自责。一日，在地铁上，雷海洋意外的看见了女孩，他一路追踪，终于在一家歌厅里找到了她。可是，女孩对雷海洋的询问和质疑一概否认，这让雷海洋陷入了疑惑之中。双全戒賭龙宫女刺客之大明女监毒。诫疯狂的生活变种人：幽灵战姬爱无所罪房客与妈妈火药、背叛和阴谋（原声版）上凤穿牡丹福禄双全毒药冒险游戏舞女大盗魅惑的中国铁道风景内心引力反击2021无痛侠树熊症病患者拥抱未来的你世界中心50米生死线一曲相思未了情闪灵荒原狼听见你，看见我死亡湖贩卖人口那小子不可爱心之全蚀1995爱情筑梦师猎妖师电话亭情缘战狼特攻队日出日落刀马镇之永贞空乘危机第二季穿越火线秘密花园（2012）成人记2明天你好！
长篇影评
1 ) 世间万事，怕他个逑。
在吃瓜群众大范围地调侃好人卡之前，这部十七年前的片子已经在用它做分手理由了，可谓开时代之先。
镜头下的雷海洋（潘粤明 饰）眉尾被涂得很淡，淡得仿佛只有前半截眉毛，显得整个人平添三分可怜的哀求劲儿；皮肤微黑，脸上带着些肉呼呼的婴儿肥。他咧嘴笑着，眼睛里却含着些悲伤：他的女朋友正在跟他分手，却又要在分手前讲一个蹩脚的笑话。
他不敢指责，不敢挽留，不敢流露悲伤，甚至在听到一个无聊故事时不敢不做出相应的反应。
燕子是这样说的：“你是个好人，可是，我一想到和你的将来呀，我这心里就发毛。”
“发毛？什么意思啊？你是怕我将来甩了你？”
“呵，甩了我？你有那么大胆子吗？”
剧情到了这里，没有任何直接描述类的语言，就已经刻画出了一个胆小懦弱，有些畏畏缩缩的男孩形象。
雷海洋没有明白燕子和他分手的真正理由，他辞了工作，想下海做生意赚一笔，证明给燕子看。他在搭车的时候遇上了一同搭车的一位短发姑娘，故事在这里才正式展开。在他在大卡车后面的货箱里睡觉的时候，两个卡车司机把姑娘拉出去强暴了。
他迷迷糊糊睡醒，发现车停在路边。
这时他听到了隐隐传来的姑娘的尖叫声。
他的第一反应是往尖叫声处跑，尽管内心惊恐，但他要冲出去救人。等到了小树林儿里，他是怎么做的呢？他是如超人附体，站出去制止邪恶？还是被吓破胆子，落荒而逃？
都没有。
他折回了车里，在驾驶室找了一跟钢管——这与其说是他找的救人武器，毋宁说是他为自己一时胆怯找的借口：好像在告诉自己，我逃跑不是懦夫，而是为了寻找武器。
多少人也曾临阵退却，却告诉自己是在守候时机？
他拿到了武器，最终还是没有拿出冲锋陷阵的勇气。后来姑娘在摔倒的一刻，隔着草丛看到了趴在地上瑟瑟发抖的营救者。四目相对，惊愕、恐惧、愧疚，镜头长时间的静默，没有任何声音。先前林间嘈杂的足迹声，细微的喘息声，喑哑的鸟鸣和聒噪的蝉鸣，在这一瞬间完全静止，看客的心却随着他一起砰砰直跳。
姑娘也没发出任何声音，她自己爬起来，走了。尽管她知道，接下来等待她的，多半是残酷的死亡。
雷海洋最终还是回到了原来的汽车修理厂工作，然而这件事一直盘亘在他的脑海里。尤其是姑娘倒下时，和他四目相对的那张脸和当时令人窒息的沉默。这时，在那个小树林里，发现了一具面目全非的女尸。
这是她吗？
雷海洋要弄清楚，当时萍水相逢的那个连姓名也不知道的姑娘，究竟还活着没有。复杂的情感使他站了出来，不是像书上的英雄，而是像所有的平凡人那样的，带着恐惧站出来，和罪犯展开了斗争。他的勇气像大姨妈期间女朋友的脾气，时而来了，时而又走了。反反复复，却又顺其自然。路学长导演显然很长于刻画人物的心理。在这部电影里，他采用时而反复的方式来表现人物的真实性，却又加入一些关键情节，来展示人物性格改变的必然性。像在修车厂里雷海洋前任的现任来找他还他前任燕子借给他的钱（这句话好绕！），他一改往日温吞态度，把钱扔到了对方脸上，对这个他一开始就不喜欢的人说：
“我抽你丫的！”
这是他在全片中第一次明显地展现出自己的喜恶态度，第一次向敌人——一个五大三粗的胖子——挥舞自己的拳头。
正是在这种细节下，雷海洋最后挡在杀人犯车前的勇气才算水到渠成。他挡在那辆灰扑扑的桑塔纳前，喊道：
“我宁愿被你撞死，也不愿被你吓死！”
影片中对燕子的刻画也是可圈可点。她作为男主的前女友，而且是甩人的那一个，甩完还立马找了个小大款。但整个人丝毫不市侩，反而有一种市井的可爱，带着热腾腾的生活气息。
最让我感动的，还是影片的女主，这个从头到尾都不知道姓名的姑娘。这个在被强暴后的生死关头，宁愿不呼救以免雷海洋也陷入危险的姑娘。她理解雷海洋心中的恐惧，并不为此就要拖他一起下地狱。这是一部十七年前的片子，就已经聚焦到女性被强暴的问题。今天还有一大群人在谴责被强奸的女孩儿因穿着暴露而诱发犯罪；然而在十七年前，路学长导演就已经成功刻画了这样一个女性：她爱漂亮，爱化妆，但宽容，善良，勇敢，只是不幸被两个禽兽强迫了。
整个故事故事围绕一明一暗两条线展开。明线是强奸杀人案的进展，暗线却是雷海洋在懊恼，悔恨，惊惧等情绪中逐渐克服懦弱，找回勇气的过程。影片明显在暗线着墨更多，即使是明线的进展，也是为了逼迫主角在勇敢和懦弱之间摇摆而后做出选择。有趣的是，两条线相得益彰。主人公的转变成了救人的关键，而他救人这个行为，又表现了他的转变。在他终于站到罪犯疾驰而来的汽车前面，说出“我宁愿被你撞死，也不愿被你吓死”这句话之前，整个电影的氛围都很压抑。好像一张越缩越小的网，网住他这只惊弓之鸟。然而当他终于冲他的恐惧喊出这句话之后，一切都豁然开朗了。就好像踟蹰许久的事终于做出了决定。又好像蹦极前的一跃，在那一跃之前，恐惧、犹豫、退缩，而在那一跃之后，天高云阔，突然觉得世间万事，也没什么好怕的。
电影在这之后都是舒缓的，就算是雷海洋和姑娘被闷在逼仄的后备箱里，都是和风细雨，还有粤明哥哥讲故事呢。
“从前，有一条鱼精……”
祝所有人都能冲着自己所恐惧的，喊出雷海洋那句话，然后告诉自己：
“世间万事，怕他个逑。”
2 ) 不是宏大场面，好在短小精悍
《非常夏日》
时长不到一百分钟，短小精悍的犯罪片和剧情片，顺带着还有一点点的文艺。
没有动辄半小时的冗长铺垫，情节紧凑剧情有料，每个反转都有出乎意料之处，每个行为都能给出合理解释。虽然不是特别精致完美难以预料的反转，但边看边有小小的“竟然如此”的感叹。拍摄剪辑充满了悬疑气息，环境营造让人不安，炽热阳光下呆的太久，便会觉得烦躁，蠢蠢欲动的事往往在日光下发生。对现实的反思点到为止，前半段感到压抑，但后半段会好很多。这样的电影真的深得我心。
除了在女主逃跑的过程感到有点戏剧，其余各个情节都倍感真实，极符合当时年代的社会环境。（虽然本来就是那个时候拍的。）
男主软弱的气质拿捏到位，一路下来的成长改变并不突兀，年轻人的心气和懦弱的本性你拉我拽，都在动作神态中有所体现。
所以说观众是够聪明的，不用刻意的心理旁白和鸡汤式台词总结，只要你能演出来，我可以看明白。当然就算是画蛇添足的前提也是先画出蛇。
点睛之处是男主在人潮中大喊：都呆着干嘛呢？怎么都见死不救啊？男主直逼自我内心，为自己的懦弱悔恨，做不到过分苛责自己，只能虚张声势地表达，假以诘问众人。
既是改编自真实事件，观看时就觉得十分气愤，只觉犯罪分子如此狡猾狠辣。
一部分的犯罪主线是公路上的时间线，中午→下午→傍晚。另一部分的犯罪主线是在男主改变后，新的危机来临，“故事在斗争中发展”。
电影细节很丰富很饱满，看完了会觉得有所回味。在车里寻找趁手工具的慌乱，被打断的报警电话，刑警夜审是心理攻势、嫌犯要烟是防线崩塌，一剪子下去的面、手拧螺丝出的血，首尾呼应的鱼的故事......
电影比较老，没有蓝光修复的画质很模糊，但剧本精良，只想看更多。
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电影里有很多很有文学性的台词，并不日常，像是应该写在书面的。放在这部片里，却觉得合适。
记两段：
-当时，我给吓得都尿裤子了，现在我老觉着自己手里有条人命。
-你可以不用这么想，任何一个正常人碰到这种事情都会这样的。
-打那以后，我这双手就一直哆嗦。桌上要是有杯水，肯定让我给碰翻了；厨房里要是有两个暖壶，我伸手一拿，肯定是那没水的。
-有的时候你会不会觉得心里发毛？
-发毛？你是说发愁吗？
-不是发愁，是发毛。人发愁，是因为自己长胖了，或者是雨下的太久，顶多就是这样。心里发毛是很难受的，会觉得恶心，害怕，浑身直出冷汗，可你又不知道自己怕什么。总觉得可能有什么倒霉的事情要发生，可你又不知道到底是什么事情。你明白我的意思吗？
3 ) 片名极具诱惑性→_→
顶着文艺片名，讲了个悬疑犯罪的故事。这是一部快二十年前的电影，冲着潘老师去看的，没想到很快就被紧张的故事所吸引。男主开头的见义不为给整部电影奠定了悲剧和绝望的色彩，之后的走向慢慢明朗。发掘人性黑暗的作品很多，但导演没有一路走到黑，而是给人希望，这一点我很赞赏。导演很会识人，首次拍电影的潘老师表现得相当不错，各种特写都能hold住。 现在的电影好多都没什么味道，有些浮躁和表面，要么用喜剧的方式处理，但却不够用心，要么情绪被过度放大，声嘶力竭，但就是不得劲！这种老电影拍得就很沉得住气，就冲这点我也要赞呐。
4 ) 对于这个，我只能说
我也不知道，为什么觉得导演很伟大。或许他讲的东西都很生活化，身边好像都有，很有代入感，对于我这种村里没文化的人觉得影片很能打动人心。人都很普通，没有巨大差异的年代感，地域文化的剥离感。抽丝剥茧的讲了一个人的心，这个人是个大马路上普通年轻汉子，他的身份无须太复杂，他有自己的良知，却是一个普普通通的人，普通到是不会见义勇为，是会考虑自己安危的。普通人没必要做一个英雄。懦弱的善良人，不出意外，这是大部分人的代名词，中国这个时代，不需要太多刻意的英雄，要做伟人，不付出点代价怎么行，我自私的说，没必要这个代价。
从剧情来看。叙事流畅，讲一个事儿的出发点，怎么样让他有波折，波折得似乎拿准人心，没有刻意的做作，磨什么样的剧情，有一种换我我也这样的冲动在里面，太自然了。但人怎么都得有种追求吧，然后青年汉子就在追寻一种自我心灵的救赎，抚慰他自己的愧疚。从编剧学习的角度，去写一个完整的故事，一个故事怎么样去架构出一个人之常情的中心，或许更高级别，是一种的时态的反映，浮夸和烂笑梗，平凡是一个出发点，或许这个世界永远是属于成功者，属于不平凡者，可是大多数人，都是挣扎在生活线上的。她无论是白领，还是工人，公务员，她都有自己方式生存，但生存不但要生，还要存，无疑是一种奋力在溺水之崖的命运之争。
路学长的感觉好迷离，却给人一种好舒服的感觉，完全跟美国丽人带给我的观感一样，他们完全不同，却又有相同点，阶层间的故事，年龄层的故事，每个岁数，每个阶级，他们会面临的问题，无论是平穷或富裕，他们都有困惑，这种困惑，不是应该通过艺术形式去折射的问题？
如果，路学长在电影界做过什么坏事。觉得 他唯一做过的是，害了那个入戏的姑娘。
5 ) 像某种饮料
有的时候干烈刺激。
有的时候绵软温柔。
一点多看完《非常夏日》，那个草丛中的眼神和那个男人一直徘徊在眼前。。。
6 ) 非常规夏日
非常夏日这种带着青春气息甚至透出一点欢喜意味的片名，在没有打开电影之前，给我了一个模糊的误导，而打开这部电影，才发现，夏日里的燥热濡湿沉闷刺眼可能才是故事的底色。可能相比之下，还是《光天化日》这个名字更适合这部电影。 开头那个鱼精的故事，在电影开场时就足够的惊艳，翻腾的挣扎的血淋淋的死不瞑目的鱼，像极对后面的故事的隐喻。 我对这个这个电影的理解大致分成两个部分，一部分是案件的发生及后续，一部分是雷海洋的成长变化和自我救赎。两个部分又密不可分的交织在一起，而电影用插叙的方式把这个这两个方面一层层的剥开展现出来。 从开始的分手，就表明了男主角是一个有些软弱有些迟钝的好人，而树林中的逃跑返回寻找武器到躲藏的过程正是性格中的善良与软弱斗争的结果。是因为本能的软弱在那个时刻选择了躲藏，也是因为善良在过后的时间里无法逃脱良心的罪责。所有的外部因素和内心变化都是随着电影展开的，从看新闻时与凶手的碰面到与受害姑娘见面，内心的愧疚随着时间的发酵让雷海洋自己逃无可逃。 在野外指认遇害地点是潘粤明脸上一层浅浅的胡茬，可能是无意的细节，偏让我对那一刻人物的焦虑不安的心情有了更直观的感受。在和姑娘对话那句“你是不是觉得我是个胆小鬼”“是”然后似哭似笑的回答“你那么一说我倒踏实多了”这个时刻应该是直面了内心的软弱吧。之后的对着老板扔钱那个剧情是来透露出一些性格的觉醒？人物从一开始打电话报警还希望匿名，到最后的站在车前高喊着被撞死也不能被你吓死，可能这就是一次自我成长的完成。为什么执着于那个对视时的表情，逃不开么？ 雷海洋的可能就是存在于每个人身上的懦弱与善良，因为逃不开所以就只能回溯追寻。 这竟然是潘老师第一次表演电影，那种悲悯与懦弱配合那张年轻没有棱角的面庞，真的是恰到好处的融合。除了感叹好演员也真的感谢好的导演还是有挑演员的眼光。 对于女主角的部分，更侧重于推动案件的展开。可能一开始贴在窗玻璃上狰狞的表情太深刻了，然后一直没有记清女主角的脸，现在整容脸横行的时代想看到这样的表情也是很难了。在树林摔倒后与雷海洋面对面时表情，在电影中反复出现，光从林间投影下来照在睫毛上照在瞳孔上，像一张过曝的旧照片，透出一丝压抑与伤感。从姑娘的角度来想，也是混杂矛盾的挣扎，想要面对新的生活可是却难以逃开，更何况经历里除了强奸的同时还有死亡的威胁。她说起发毛这个词，不是梅雨时节连绵的发愁，是对漫长生活的恶心害怕惴惴不安。对于雷海洋的软弱，她选择的原谅也是为了忘记那个被伤害的自己吧。可能就是看懂了人心的软弱，也明白那一刻雷海洋也并不能做什么，才会在那个时刻放弃呼救，也才会在后来选择不去背负沉重心情吧。那又放过了自己吗，最后的车厢里，听完了那个关于鱼精的故事，然后呢。电影最后一幕又停顿在草丛中的一眼，像是一段未完的篇章，戛然而止。 可能因为是上世纪末的胶片电影，使电影一直沉浸在一种暖光的光圈中，有点远远的，就像是夏日下午昏黄沉寂的光圈，犯罪凶杀挣扎探寻，背后是那些对自我对人性的思索，在剪辑之间封存凝固，历久弥新。即使有缺憾，为了那些无法再回来的人与时间，只能用五分在心里圆满了
潘粤明的手指、马晓晴的假发，葛亚明的车门，还有咏梅的腋毛，李佳璇和谁都处不长，因为她本是导演之妻……尽管路导施展了若干叙事技巧通过阻断重组情节时序而创造一定程度的悬疑效果，但总体而言这故事本身的类型要求还是比较强烈，与导演自身风格偏好以及演员的表演状态不太吻合，特别是马晓晴的女主，独立坚强险中求生那一面性格塑造完全没有立住，这当然是由于演员自身那太过突兀的娃娃脸与童声线。
几乎可以五星的片子，搁到“Indie坞美学”里也算不错的了。第六代导演里路学长绝对是最会好好讲故事的（这其实挺难的……），除了情节上有些一看就是不得已而为之的坑爹之处，类型化程度很高，演员的状态真是好。
像一种饮料，干烈。像草丛中的闪躲和直刺眼睛的阳光。
潘潘以前的电影都是主角，而且这些电影还都倍儿好看…潘老师确实是天赋极好，演的相当好了！
老北京，老电影。转场转得我跟不上，犯罪嫌疑人也看得我脸盲，不大能get到，不知是不是跟我看的时候走神有关。剧情简介已经剧透了七七八八，所以看的时候没有太多悬念。大家的演技都很自然，紧张感也到位。潘粤明真是百搭且明亮的少年郎啊。不大能get到两位女主角的颜值，但真是灵啊。
路学长在我心中一下子封神了，堪比达内兄弟之于欧洲电影。巧合可以忽略，故事的精巧、镜头的空间对人心的压抑、人物在现实中的拉锯式的成长...太攫人了
勉强及格。在一起强奸杀人案上，附着了懦弱男主的自交矫正和成长——这部分处理的比较奇怪，本性偏弱的男主在街上发现先前以为遭奸杀的女主时为何有胆纠缠不休？甚至怀疑他和杀手阿一思路一致，目睹被作践的女性激发了雄性本能。路学长的片子有种世俗感混合躁动不安的悬疑感（剪辑功劳），电影质感差点
一个中国的涉案电影，好好讲成故事的涉案电影。不表扬警察，不吹嘘正义，从相关人的角度，好好讲了一个故事。没有写到底的台词，就已经够迷人了。两个好演员，原来潘粤明竟有这样的演技。
看二十年前的电影总是会被打动，那时北京的街景、短发的马晓晴、青涩的潘粤明，是那么让人熟悉却又心里明白已经过去很久了。路学长想用一个悬疑的方式去讲一个救赎的故事，尽管现在看是很粗粝的，但整体去看中国电影的历史里那个阶段无疑是一部佳作，不仅在故事的层面有着嵌套还加入了人物内心的扭变。还是那句絮叨的话，曾经我们的电影是有人味和趣味的，只是后来我们全都丢了。李佳璇的表演也很有趣，从一个鱼精的故事开始，到车厢的救赎，很多细节也都很玩味且有趣味性。马晓晴和潘粤明的脸也是电影的特色，在某些电影里演员的脸某种程度也是代表整个电影的气质的，通过演员的脸表达的情绪和变化本质也是电影故事的走向。
路学长一贯的手法，一到高潮部分就让嘎然而止，留给观众很大的空白。关于他本人，据说一直是体制内的导演，导的片子总是一改再改，看那些被删剪过的片子，于观众就有了不少遗憾。
比如今的很多时尚大片都强。看了这个大概懂得美女董洁为什么会嫁给没有名气的潘粤明，其实应该时反过来，有气质的潘粤明为什么娶了木头美女董洁。
这才是在大陆搭顺风车的最可能的结局
我觉着很好，马晓晴后来退隐确实可惜了。此片是路学长第二部作品，风格朴实真挚，同时又兼具商业片的险象环生。剧本很好，演员很好，虽然深度上有所欠缺，但就电影本身而言，是及格的，而且某些地方甚至是突出的，比如雷海洋的成长，从开始有着普通人都有的胆怯，到最后成为一个无畏的英雄。整个人物成长历程传达的恰如其分，说服力很强。雷海洋是一个善良的人，因为没有救而自责许久，当危难再次来临时，这个善良的人已经心有准备，懂得孰是孰非，他不能再让悲剧发生在这个女孩身上，若是那样，自己也就成了一个悲剧。路学长巧妙地对雷海洋的懦弱、普通、胆怯、小人物的形象进行刻画，当把他内心中英雄的一面曝露时，这些元素反而让角色正面价值更加熠熠生辉。
小時候第一次在電視上看，我就喜歡這部片子。如今重溫一遍還是很喜歡，我渴望這樣的男女關係——一種建立在彼此最隱秘、最羞愧、最不堪、最痛觸的一面全開前提下的相識，甚麽虛僞的遮掩和修飾都不需要了，徹底放鬆的共處。
潘粤明年轻的时候还是演了一些好电影的，比如这部，又比如《情不自禁》等等，但是，后来发生了一些事。
有点意思的风格，粗粝朴实，不张扬但又很抓人。颤悠悠，汗涔涔，烈日下的婆娑树影，公路旁的滚滚尘土，每种感觉都像身临其境。其实每个人往往也不清楚，自己到底是什么样的人， 是会懦弱地闪躲还是勇敢地挺身而出。很多东西在一念之间，有时候是我们做出的事成就了我们。
路导的精神世界和故事主题一直围绕着《故事会》左右差不离，非常夏日+卡拉是条狗+租妻+长大成人充实成一张价值2.5元的小报，摊在绿皮火车中困倦的旅客膝盖上，随着铁道律动微微颤抖
潘粤明很灵，童颜巨乳马晓晴。一个进京一个离京，咋能坐到同一辆卡车上呢？剧本完成度很高，悬疑感和意外性都保持到了最后。摄影师很喜欢拍仰角镜头，大概是想找一找欧洲文艺电影里“寻找缪斯”的迷幻感觉吧。
潘老师把男主一开始的怯懦恐惧到后来努力弥补过错敢承担的个性蜕变演的很自然到位
故事有点散漫，但总觉得还是一部好电影。几个细节有意思：鱼精的故事，用剪子剪泡面，“我坐死你”