受害者

Salander：

我们曾推荐过一部讲述儿童失踪的英剧《失踪》，类似题材总是能激起极大共情，因为故事通常都非常悲伤。今天要推荐的新剧《受害者》（TheVictim）讲述了母亲Anna对杀害自己年幼儿子的凶手的抗争，在犯人被关7年出狱后，她试图推翻证人保护计划揭露凶手的真实身份。

文 / Friederika

英国每年量产相当数量的罪案剧，其中不少涉及儿童或青少年。从早期的《小镇疑云》到今天要推荐的《受害者》，浩瀚如烟的英式罪案剧很多都走向了无名，原因在于大量剧作的情节相似、剧情陈旧、故事乏味，无法在观众心中留下记忆。

案件从调查、起诉、庭审，针对的都是犯罪者，但《受害者》（TheVictim）的关注点并不在此，而是如其名，探讨刑事案件中常常被忽视的重要人物——受害者。

受害者及其家属想要知道，为什么偏偏是我？如剧中母亲Anna想知道的，为什么被杀的是她9岁的儿子Liam？在他身上到底发生了什么？她责怪自己当时不该让儿子独自去街角商店买足球贴纸，但她又何曾想到儿子会在短短的回家路上遇害。

Anna想要直面凶手，但是由于凶手当时未成年，他在服刑短短7年后就换了一个新的身份，从此消失在人世间。为了揭开凶手的新身份，她到处寻找线索，同时还要承担陌生人的质疑和责备。

与此同时，一名叫CraigMeyers的公交车司机在家中遭遇袭击，头部重伤险些丧命，他的照片被匿名公布在网上，直指他就是当年杀害Anna儿子的凶手。Craig一家从此成为社区居民避讳的对象，不管真相如何，他已经被打上杀人犯的标签。

警方怀疑是Anna将CraigMeyers的照片发在网上，目的是引导他人攻击Craig。Anna从受害者家属，摇身一变成了疑似加害人。CraigMeyers是否就是当年的凶手？如果不是，他便成了无辜受牵连的受害者；如果是，他又是否无辜？

故事的真相留给大家自己去看，要看到最后一集才能知道真相，这里简单说点想法。

短评

《受害者》相比之前类似的题材，优点在于节奏紧凑（仅4集），以小见大，突出核心。有一部13年的美剧《昭雪》同样关注案件判决之后主角的家庭生活，那部虽然拍得很好，但节奏缓慢，极其考验普通观众的耐心。该剧免去了不重要的感情支线，全剧就围绕两个主线展开：1）CraigMeyers是不是当年的凶手；2）是不是Anna主使别人袭击CraigMeyers。

在这两条线中角色的身份是变化的，Anna既可以是受害者，也可能是加害人，对Craig Meyers亦是如此，因而鲜明地点出本剧的名字——The Victim.

其次，本剧想要探讨的严肃话题是，如何为受害者寻求正义？东野圭吾的小说《彷徨之刃》塑造了一个为女儿复仇的父亲形象，反思《少年法》对恶性刑事案件中未成年犯人的保护是否是对受害者家属的不公平。尤其是在凶手本性冷漠，对犯罪毫无追悔之心时，受害者家属的情感如何得到平复，隐藏凶手身份是否会对社会安全产生威胁。

本剧从第一集就在追问女主Anna一个问题，“假如你找到了被释放的凶手，thenwhat？”当案件审判结束，媒体镁光灯离开，家属仍需要大量时间慢慢接受残酷的现实，但是他们心中的郁结可能永远无法解开。就像Anna一直在强调的，她寻找真凶是希望求一个真相：为什么当时凶手会选择她的儿子。这种心理既是愤怒，更是母亲对自己无力保护子女的深深自责。

最后，剧中也涉及到义警（Vigilante）话题，即脱离法律框架后民间对犯罪行为的自行裁决。剧中Craig的照片被公布在网上并引发了针对他本人的暴力行为，不管他是不是真凶，这种做法都涉嫌煽动暴力和网络霸凌，并且极有可能牵连很多无辜的人。剧中对这一现象进行反思，追问社会应如何面对真假模糊的网络信息，法制部门应如何保护个体不被牵连至类似情境中。

美剧中最知名的义警大概是《嗜血法医》中的Dexter，以杀害连环杀人犯为己任的法医。Dexter的行为虽然解决了一部分没有被定罪的凶手，但中途不可避免地牵涉到无辜的人，包括他的妹妹、同事、陌生人。就和《受害者》中一样，发布照片到网上指责某人是凶手很容易激起民愤，但如果指责是错误的，社会偏见很可能彻底毁掉对方的生活。

人们对受害者家属总是充满同情，母亲Anna不管做什么都可以理解，黑白、正反、对错不能简单地总结她的行为。

正如剧末所写：

“在对和错的观念之外，还有一个所在。我会在那里与你相遇。——鲁米（诗人）”

带着悬疑推理的心来到了这部剧，却发现几乎没有悬疑推理。但无法阻止这部戏之经典，他就像《辛特勒的名单》那般分量，驻足在你的心。每每想到，应该不是痛，相信编剧也不希望读者看后领悟的只是痛和苦，更多的也许是一份哲学层面的感悟。 不得不感慨去年有幸读到的《佛学到底讲的是什么》一直在思考文章的分析，到底想表达什么？一部这样的短剧竟然会给我不一样的感触…

那篇文章所表达的“色即是空”是真的空吗？我们所见、所闻、所感、所触是真的不存在吗？明明桌子就在我们面前，我的理解，并非是这个空，而是我们脑海里所对事情的定义与标签决定了我们如何看待，人、经历、感情与一生…到底是你来掌管你的主人翁，还是被情绪所左右？你到底是你还是你情绪的奴隶？

万事万物的“空“完全取决于你如何去看待它，你如何去给它赋予意义。 《与善恶的距离》BBC版 推荐…

还挺沉重的题材，其实一开始就猜男主是内个杀人的孩子。但是中间导演刻意刻画女主的非理智和其他人的秘密，让我一度以为男主不是。无奈最后，还是。忍到什么时候就不能忍了，忍到受害者对你说对不起的时候，男主说出了真相，说明他真的是良心未泯的好人一只，相反女主就被刻画的很不可理喻了，愤怒，暴躁，不动脑子，喜欢让世界围着自己转，甚至都不信任司法机构。

无奈她老公给她来了狠狠的一课：真正的原谅是原谅不可原谅的事情。

仇恨会摧毁一个人和一切爱他的人。

说完女主就跑去找前夫了，因为全世界似乎只有前夫跟她想一样，也就是受害者思维：自己掉进了一个无底深渊，再也爬不起来。

其实很多时候受害者爬起来就是从原谅开始做起的，最难的就是原谅，影片最后也给了一个很好的例子，迈出这一步从相互坐下来坦诚布公开始。

当然这个方法也不是适合所有受害人，有的犯罪分子真是死不足惜，重点就在于这个剧的男主人性未泯，甚至还很善良。所以，这个时候放过他就是放过自己。

好看到爆的剧，不同于很多电视剧单一的受害者定位，本剧更多展现了面对同一事情不同人的反应，没有抬高或贬低，客观从多角度出发，每个人都可以看到自己的想法，也看到别人的立场。一个执着于真相的母亲，仇恨让她不惜一切，善良却又让她得到宽恕。一个罪大恶极的父亲，亲情让他无时无刻不活在愧疚之中。人性总是复杂的，谁对谁错呢。只是不能随意指责别人，尝试理解，才是显示人性光辉。弹幕区戾气太重，单一的偏执式思维，完全容不得别人跟自己有一点不一祥的想法，太可怕了。

前不久，由贾静雯、吴慷仁出演的台剧《我们与恶的距离》在网络上引起的广泛的讨论。

豆瓣评分也高达9.5。

《我们与恶的距离》之所以如此火爆，是因为它探讨了一个问题——

受害者和加害者之间，善与恶之间，是否有一条明确的界限？

或许很多人已经从中找到了答案。

而今天剧主要跟大家分享的这部英剧《受害者》同样聚焦了这个问题。

只不过，它的表达更加直接。

第一季，仅仅只有4集。

短小精悍。

男主克瑞格，一个货车司机。

在万圣节这天，他推掉了同事之间的酒局，一如既往的下班回家，准备和妻子女儿一起度过这个美好的夜晚。

可不幸的是，意外发生了。

克瑞格被一个头戴骷髅面具的人锤倒在自家门口。

你以为这样就结束了？

不，还不够。

面对倒地的克瑞格，“骷髅”人却并没有要停手的意思，继续抄起身边的工具砸向克瑞格的头。

躺在地上不省人事的克瑞格被送往了医院进行抢救。

同时，一篇关于克瑞格的文章也在网络上疯狂流传起来。

克瑞格醒来以后发现自己被诬蔑成了一名冷血的少儿杀手——埃迪·J·特纳。

有多冷血？

受害者利亚姆在遇害时只有9岁。

而凶手埃迪仅仅比利亚姆大了4岁。

这个案件在当时引起了极大的轰动。

根据英国的《人权保护法案》，考虑到埃迪还是未成年人，所以法院并未公开审理此案。

他的长相也没有曝光在大众眼前，可他的名字却因为一时的失误而遭到泄露。

埃迪经过审判后，被判处了无期徒刑。

服刑7年后，他获得假释出狱了。

这时，英国的法律又赋予给了他另一项权利——

终身匿名权。

出狱后的埃迪改了名字，从此就像人间蒸发一样，不知所踪。

不过，受害者利亚姆的母亲安娜却从未放弃寻找杀害自己儿子的凶手。

她不能接受埃迪杀死自己儿子之后，居然还可以改头换面的重新开始生活。

这是对利亚姆的不公平。

于是，她请了私家侦探来调查埃迪出狱后的身份。

根据私家侦探的信息，安娜发现克瑞格很可能就是那个冷血杀手埃迪。

可惜，她根本没有足够的证据。

仇恨和愤怒令安娜无法再坐以待毙下去。

安娜迫切的想让所有人都知道真相，看清克瑞格的真面目。

于是，她在网上发布了曝光克瑞格的真实身份的文章。

舆论强大的力量，再一次展现了出来。

得知消息后，网络上的各类“英雄”纷纷上线，对克瑞格的威胁、谩骂接踵而来。

最严重的是，这些威胁、谩骂可不单单只停留在网络上。

克瑞格因为此次事件丢掉了工作——

妻子在睡觉时险些被从窗外扔进的砖头砸中——

他的女儿为了维护自己而被最好的朋友们孤立——

还有在剧集开始时，克瑞格受到的袭击，现在看来也绝非偶然，极有可能是某位“英雄”的杰作。

社会舆论带来的连锁反应彻底毁掉了克瑞格原本安逸的生活。

而安娜最终也为自己的行为付出了代价。

法院以“煽动他人行凶”的罪名起诉了她。

可就像剧中所说，没人愿意给受害者冠上罪犯的名号。

而整部剧出现最多的一句台词也是——

记住谁才是受害者。

是一直陷在丧子之痛，无法解脱的安娜？

还是可能被诬蔑的克瑞格？

其实，受害者与加害者之间，早已没有了界限。

就像《我们与恶的距离》中，加害者李晓明的家人在舆论的压力下，生活变得举步维艰。

妹妹李大芝，因为哥哥的罪行，整日戴着口罩生活，在人前抬不起头。

母亲为了能让女儿过上正常的生活，甚至改掉女儿的名字并且忍痛与她断绝了关系。

另一边，同样失去爱子的受害者宋乔安（贾静雯饰）和安娜一样，无法走出丧子之痛，心里永远充满着愤怒和愧疚。

她将生活的所有重心都放在了工作上，忽略了剩下的女儿与丈夫。

而作为一个媒体工作者，为了稳固公司在业界的地位，她不惜沦为“标题党”，不断制造舆论，来增加曝光量。

从这个角度来说，宋乔安作为案件的受害者，又和加害者有什么区别呢？

在剧主看来，只不过是换了另一种方式伤害了另一个人罢了。

受害者和加害者的身份转化，也往往就在一念之间。

至于克瑞格究竟是不是当年那个冷血的少年杀手？

安娜能否走出丧子之痛？

剧主在这里就不剧透了，留给大家自己去寻找答案吧。

《受害者》的结尾也引用了鲁米的诗句——

“远在是非对错之外，还有一片所在，我将在那里与你相遇。”

最后，抛开是非对错，若克瑞格真的是当年那个冷血的少年杀手，你们会宽恕他在未成年时犯下的罪恶吗？

俗话说，在生离死别里，最痛的是“白发人送黑发人”。

今天，报姐就要怀着沉重的心情，给大家介绍一部阴郁黑暗的迷你剧——《被害人》（The Victim）

故事一开始，一位名叫克雷格的公交司机以被害人的身份走上法庭。

站在对面被告席的，是一位名叫安娜的母亲，她被警方以“煽动谋杀罪”起诉。

这一切，都始于多年前的一桩惨剧。

多年前某个黄昏，安娜九岁的儿子利亚姆独自出门买足球贴纸，却再也没有回来。

之后，人们在一座桥的底下发现了利亚姆的尸体：小男孩遍体鳞伤，死前遭受了痛苦的折磨。

是谁能够如此狠心，对手无缚鸡之力的孩子痛下杀手？！

没过几天，嫌疑犯就落网了。

但是——

嫌疑犯只比利亚姆大四岁，是个未成年人。

根据《人权保护法》，嫌犯被赋予了终身匿名权。

警方不会公布他的姓名和相貌，即使犯下命案，在服完短暂的刑期后，甚至可以改名换姓，以新的身份开始新的生活。

虽然抓到了嫌犯，但对于安娜和家人来说，正义并没有得到伸张：他们无法质问杀人动机，他们无法得到一句道歉，更难过的是，他们甚至不知道嫌犯是谁。

一切的哀痛和折磨，就这样被法律的保护给淹没了。

案发七年后，杀子仇人刑满释放了...

他拥有新的身份，新的生活，甚至新的家庭。

而且，没人知道他是谁。

自利亚姆被杀之后，安娜的生活就翻天覆地，支离破碎了。

她一直无法释怀，一遍又一遍地看着儿子生前的录像；

她一直心惊胆张，不敢让另一个小儿子夜晚出门；

最主要的是，因为凶手并没有付出相应代价，她一直倍感内疚和愤怒...

就在此时，安娜从朋友那得到了尚未证实的信息，直指克雷格就是当年杀害利亚姆的凶手：

他出狱以后改名换姓，娶妻生子，岁月静好...

杀了利亚姆，他的生活竟然丝毫没有受到影响。

而安娜和家人却备受煎熬。

其实，少年犯的身份信息都会被严格的保护，所以根本没人知道凶手的真正长相，也就是说，没有确凿的证据能证明克雷格就是凶手。

安娜心中压抑了十几年的怒火此时完全爆发，愤怒胜过了理智。

在没有证据和把握的情况下，安娜注册了小号，将克雷格的照片和个人信息发到了网上。

同安娜一样，网络义警来不及深究真相。

短短几天，这条推送被大量点赞转载上热搜，当事人克雷格的生活也发生了巨变：网络暴力从天而降，亲朋好友另眼看待，甚至有人冲到克雷格家中将他打个半死...

差点出了人命，警方当然不会坐视不管。

警方怀疑是安娜将克雷格的信息发在网上，对她展开了调查，并以“煽动谋杀罪”起诉她。

人人同情的“受害者”，变成了四面楚歌的“嫌疑人”。

与其他犯罪题材剧不同，《被害人》跳脱了对于真相调查的聚焦，将重点放在受害者家属的心路历程。

对报姐来说，这部剧给我带来印象最深的点，除了克雷格遭受的网络暴力以外，还有安娜的复仇之路。

先说网络暴力。近几年来，网络的力量，似乎发展到可以一手遮天的地步了。

所以，也诞生了一种毁誉参半的群体——网络义警。

义警，即脱离法律框架后对违法犯罪的民间裁决惩治。

剧中克雷格被人肉之后，他就因为尚未佐证的信息指控，而遭到针对他本人的暴力行为，不管他是不是真凶，这些义警们极端盲目的行为都非常令人发指。

这让报姐不禁想起去年震惊全国的重庆公交车坠河案：在悲剧刚发生的时候，愤怒不已的网友们，便开始指责差点与公交相撞的小轿车司机。

在真相不明的情况下，“女司机害人”、“公交因避让小轿车而坠河”的各种猜想瞬间上了热搜，当事的轿车司机和家属也因为无端的指控，而被网友给喷成了筛子，最后警方不得不先将当事人给保护起来。

最后，调查结果公布：小轿车司机并无过错，反而是差点殒命的受害者。

真相出炉的一刻，当时大喊正义的义警们作鸟兽散，仿佛未曾发生过一样。但因为盲目，那个因车祸受到惊吓和伤害的可怜女人，又遭受了网络暴力的伤害。

有人去弥补吗？没有。有人去道歉吗？也没有。

剧中对这一现象进行反思，追问大众应如何面对真假模糊的网络信息。

网络上扬言正义化身的旁观者们，敲击着键盘，跟风地评论，在舆论盛宴的面前，真相仿佛不那么重要了。

从小到大，我们就听到不少关于“正义”的故事：劫富济贫的罗宾汉，嫉恶如仇的梁山好汉...

在看过瘾的同时，大家有没有想过：这样以“正义”之名的行为，到底是路见不平的惩恶扬善，还是借口开脱的丑陋罪恶呢？

最后再说到编剧给女主设定的复仇之路，虽本剧故事线在于“凶手是谁”，但并不难看出，主题一直在往“复仇”的方向上带。

如果凶手的罪行可以被原谅，那么一开始为什么要选择犯下罪行呢？

如果忏悔是迫于受害者家属和法律的压力，那忏悔的真实意义又何在呢？

“宽恕罪恶，等于宽恕自己。”

这听上去非常自欺欺人。

如果受害者能够以此为契机来走出阴影，重新生活，那么无可厚非；

如果不能释怀，坚持寻求正义的伸张，那也不是什么错事，

只要不误伤无辜，不触犯法律。

学会放下，意味着自身的成长蜕变，并不代表着对于伤害的宽恕。

毕竟，一切噩梦的开始，就来源于首恶者犯下的罪行。