烧肉龙

很久很久不写影评了，是因为在日本工作太久了，天天用日语，我的中文已经退化到小学生作文的水平了。

11：00p.m从新宿TOHO电影院走出来，刚刚东京发生了六级地震，现在闷热又嘈杂的风吹来，想快一点回家。也非常想回隔了个黄海，国内的家。

会一点点剧透。

简单说说感想。就如果大姐二姐的感情线不那么乱，可能会更加优秀。事实上，生活中这样的爱着姐姐，是姐姐前恋人，却因为发生了种种事情以后，和妹妹结婚了。婚后还经常见到姐姐，时刻关心喜欢着，却和妹妹一直吵架？？？我不是很能理解剧中人的想法。 还有日本确实欺凌现象很严重，小儿子因为被欺负而自杀了，其实在日本确实很多，这一段挺可怜的。夹杂着轰鸣的飞机声，小儿子自杀了。也可能是父亲对儿子精神上太严格了。有时候做父母，不要一意孤行强加自己想法在孩子身上。

其实本片最大的感想是父母对女儿们的关心。对女儿来说父亲的角色是慈父，对女儿很宽松，而妈妈是个典型大嗓门的韩国妇女，脾气超极冲。不太会说话的父亲在mika要和hasegawa结婚的时候，说了很长一段。简易就是，“我年轻时一直想回韩国，为了回家我一直工作。后来有了家人，想一起回故乡，一直工作。再后来有了孩子们，为了孩子们一直工作一直工作。一转眼就这个年纪了。我希望女儿以后能幸福，希望你给我女儿幸福。我女儿以后就拜托你了。”想起金士杰在《剩者为王》电影里面说的一番话“ 我女儿在我这里，只能幸福，别的都不行。 ”

有点想我爸了，年轻时候一直在部队，典型直男，一直不会表达，但是我只要喊一声 爸爸，他永远都会是第一个回我微信的人。每次我回国，都要亲自开车来接我。想想从小学开始，每天送我上下学一直到高中结束，每天早上五点半起来做早饭，周末还要送我去补习班。我爸是个直男，虽然有时候脑子很直，管得太多，和我吵架吵得我气哭，但是现在想想看二十多年以后，我自己上班了，才知道爸爸没有周末二十多年都为我在默默付出。我现在能默默的在细小的事情上对周围人的关心，可能潜移默化受了我爸对我的影响。和我爸爸比一比，选的男票真的太差了。

有点想回国。真的在日本，可能还是自己日语太差了，职场中虽然大家对我客客气气，但是还是没有完完全全的归属感。有时候一紧张一急，日语表达不出。说白了可能还是自己能力不太行。而且自己选的职业真的是全日本最严格 规矩最多 上下级关系最分明的业界。想回家，想用中文和中国同事聊聊天周末吃吃饭。

有点想家，有点想回国。但是我知道回国超过两周，又要和我爸妈吵架了。

刚开始难以进入，有历史背景，随着剧情的慢慢介绍，慢慢懂得“独在异乡为异客”，父亲的那句“故乡很近，又很远，远的遥不可及”，一开始为了回故乡，不停地工作，后来为了孩子不停的工作，为了孩子能在日本生活下去，可以说把自己的孩子给逼死了，是个很可悲，很悲哀的父亲，特别是日本政府要来收房子的时候，真的看哭了，一个小人物的悲哀，一个被生活逼迫的男人的无奈，被迫参加，失去了手臂，在日本买了房子又要被收走，为了在日本生活，儿子被逼死了，生活仿若处处为难着他，逼迫着他，他哭了，这一切都不是他想要的，他是别逼得，正如父亲所说“这房子是我真金白银买的，为什么要收走”“政府的，那为什么要逼我参军，把我手臂还来，把我儿子还给我”，影片最后一家人各奔东西，应该是对生活无声的反抗，以及最后的樱花，是对人生的态度吧“生活虐我千万遍，我待生活如初恋”，明天会更好！

笔者尤为钟爱的异邦人故事。从宫九电影处女作《GO》到拿下当年旬报十佳第一的《无敌青春（パッチギ！）》，从本片导演的编剧代表作、北野武主演的《血与骨（血と骨）》到改编自日韩两国都大获成功的舞台剧的这部《烧肉龙》。佳作频出的同时也对在日韩裔的社会关注度的提高起到良好的助推作用。首执导筒的郑义信也算正常发挥，剧作的痕迹依然有，或者说依然无法忽略。《血》中的戾气与反抗更多地化为《烧》里的隐忍跟妥协，这一点在饰演一家之主的金牌绿叶金相浩（김상호）对比体现得淋漓尽致。不插手女儿们的择夫选择，甚至小儿子学校遇到欺凌也只是默默地将自以为正确的为人之道潜移默化地传给他。唯一的反抗是当有公务员来谈收回小店占地的时候，压抑之后的爆发如决堤洪水倾泻在家人跟观者面前。三姐妹分别由真木阳子（真木よう子）、井上真央跟樱庭奈奈美（桜庭ななみ）饰演，性格上的区分度很明显，各有出彩，没准能在颁奖季有所斩获。大泉洋（北海道一哥！）谐星气质遮不住，部分剧情的狗血也实在不是一个人能逆转的。大谷亮平男招待的造型简直霓虹金城武，渣男人设最后能洗白是真的没想到。

一开始有点难进入，光顾着区分韩语和日语了。电影是分两次看的，45分钟以后可以完全入戏了。

煽情的部分我并不讨厌，演员表演很卖力，也确实有打动我。哲男和大树拼酒那段有点冗长，真木阳子居然也有耐心看他们喝那么久。

话说阳子的韩语还是没有下功夫，两位韩国老演员说日语那叫一个溜！大泉洋的台词功底很棒。樱庭奈奈美的演出是影片不可或缺的亮点。井上真央眼角眉梢都是戏！见识到了她的厉害之处。阳子的角色是很压抑内敛的，她整个人得是绷着的，爆发戏也只能通过声音和身体颤抖来表现。这种静的演法是合适的。两位老演员的表演真的值得称道，他们的角色是电影的支撑，他们使电影成立。

告别戏看到最后有点拖沓了。好在导演及时收尾了。时生的口白恰到好处再次响起，父亲又说出了那句台词：这样的日子，让人对明天充满信心。不管昨天过得如何，明天一定会是个好日子。

即便失去了故乡，失去了烧肉龙，但只要家人还在，就可以继续生活。

不要被压倒。不要放弃已经努力了这么久的人生。

可能我想的阴暗了一点，虽然结局看似美好，大家都各奔前程，很俗套的充满希望的结局。不过细想一下，老大和哲男去了朝鲜，后面估计没啥好事，在日朝鲜人后代（这是官方叫法，此朝鲜指的不是北朝鲜而是被日本殖民的傀儡朝鲜王国，不管你出身南韩还是北朝在日本都这样称呼这个群体）身份和哲男那种叛逆性格估计很难在必须政治正确的朝鲜活下去，结局是71年，联想马上发生的曾我瞳事件，不禁为老大唏嘘一下。老二跟一个偷渡的韩国人回了韩国，可想而知基本不会韩语再加上这种身份，当时刚刚独立并打过朝鲜战争的韩国正是极端民族主义大行其道，再加上两人虽然结婚但应该并不合法（那小青年是个偷渡的无法跟老二在日本合法结婚），然后在一个跟外国差不多的环境里（关键是韩国人还会歧视这种在日的后代，就如同小儿子被日本人欺负一样），几大压力导致小青年有很大几率会一脚把老二踢了（鉴于老二还是个二婚的），然后老二要么独自在韩国艰难过活，要么回到这个本也不是故乡的日本凄惨度日。看似最好的老三其实也有问题，老公以前基本算是个傍富婆的龟公，还是从事风俗业的（日本男人本来就靠不住更不用说有这种经历的男人），虽说从良了自己开店了但看起来也没什么能力（字幕翻译是小吃店，但实际说的是キャバクラ，属于还是干风俗业老本行），像这种没什么背景的小老板在十几年后难免会被泡沫经济坍塌的洪流卷的粉碎，很大几率会破产自杀或者抛弃家庭出去躲债，老三免不了带着孩子艰难度日或者另嫁他人看人眼色（十几年后年老色衰还带个拖油瓶估计也找不到什么好人家）。最后是两位老人家，人家是失地农民，农民好歹还是国民，他们是失地非国民（熟悉的人应该知道在日朝鲜人也是拿外国人登录证的，也就是说就算你是生在日本长在日本不管第几代你只是有居住权而已，人家从没把你当本国人看待），而且儿女都指望不上，年纪也大，晚景何止凄凉，怎一个“惨”字了得。

说到最后，我想起当年在日本留学时的一个在日朝鲜人后代的同学，此君也名叫大树（跟老大那个未婚夫同名，好像这个群体的都爱叫这名）。这是我第一次接触到这个群体，从大树君的言谈和眼中我发现，他对我们这些第一次接触的中国人反倒特别愿意亲近，而且是真诚的。跟那些与他一样说日语的日本同学说话就没有这种感觉。就算我们有些同学发坏，教他一些类似“我的JB巨大”这种中国话，他就算知道意思，也会笑嘻嘻地在我们面前卖弄，我想这也许是因为我们都拿着一张名叫“外国人登录证”的卡片。但不同的是我们有故乡和祖国，而大树君没有，这也是我后来选择回国的一个原因。