无尽
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剧情介绍
广州，来自南方的陈进（吕玉来 饰）和来自北方的大萍（张一 饰）一起经营着一辆小巴并且同居。在一次行驶中，大萍坠下车去，致使肚子里陈进的孩子流产，只好在家中休养。某日，一个趾高气昂的四川女人海丽（顔丙燕 饰）闯进了大萍的家，海丽在气势上占尽上风。不久陈进和大萍所在的车队转让，海丽和失业的陈进合作做起了假醋的生意，这件非法的营生很快被人举报，陈进因罚款而陷入困顿，生病的海丽最终也从城市中消失。但是大萍，却重新得到了和陈进甜蜜的二人世界，陈进为筹备两人的婚事继续游走在犯罪的边缘，终于在某天消失于茫茫夜色……心灰意懒的大萍再次选择堕胎，然而海丽却突然出现在她的面前…… 本片是导演尹丽川的第二部作品，入围戛纳“导演双周”单元。二流小说家快递高手猎捕艾玛李小龙如何改变了世界追查第一章宝藏1923白云之下观相双面陌生人三更半夜鬼闹房迷失少女日记情妇第四季真的不骗你3不止不休圣洁酒徒的传奇极速酷客英语封神战纪人肉天妇罗全城戒备与凤行旺角的天空3之终极边缘水晶之恋登机门东陵大盗（五）青春同人志勋章困境中的海蒂·施耐德血迷宫(2017)雀圣3自摸三百番东京僵尸刑讯者的下午命中注定湄公河2023你的幸运日魔鬼转生终结者搭讪大师过往城事仇杀家庭相册辛德瑞拉先生2荒芜潜伏2009唐砖法内情粤语
长篇影评
1 ) 织女织女，与牛郎无关。
以上。就是牛郎和织女的故事。但是一年有三百多天，除去七月七，剩下的日子其实也可以织女和织女在一起，这就是女人间的情谊了，应该比爱情更爱，可是讲不好就容易犯忌讳，尹丽川讲了一个，我觉得有点儿意思。
我一直想象不出一个写过《贱人》和《十三不靠》、玩儿过下半身写作、又被坊间妖魔化的女诗人怎么会拍一部《牛郎织女》，在北国剧场看的时候，银幕上刚打出这四个大字，就为不少人不耻了，也太俗点儿了吧。但是尹丽川又不是吃素的，说是这回要讲一个古典的、田园的、有朴素美好的电影。会不会是幺蛾子？
电影的情节猛一看很牛郎织女，一个牛郎、一个织女，突然有一天又闯入一个织女，于是就成了一个牛郎加俩织女的故事。（媒体八卦说这就涉及到了一个异性混居的话题，不过他们同吃同住还是很干净的。）然后有一天，牛郎不见了，不过导演也没把这事挑明，牛郎哪去了，反正就是不见了。不过这种处理本身就有很大的合理性，尹丽川在这里还是不小心暴露了自己不由分说的女性立场：男人是可能突然消失的，并且这种寻找也意义不大。虽然这种暴露肯定为导演所不耻。所以影片中的两个织女，大萍和海丽，反而表现出了一种特别的定力，该生孩子生孩子，该卖鱼卖鱼，该织毛衣织毛衣（贯穿影片始终的织毛衣的情节很好玩儿，不断的提醒我们这是一部织女的故事，不过也只在这些具体而微的情节上扣合了这个古典的故事，在更大的意义上，尹丽川还是有些现代的）。于是在这个并不知道牛郎什么时候回来的前提下，两个原来处境尴尬的织女反而产生了一种情谊，而影片也就在此收束住了，关于暧昧引而不发。禁忌的东西最怕矫枉过正，导演还是聪明。
我们向来是爱将这种女性情谊往道德的阴沟里拐带。但是导演偏偏叫影片到此为止了。所以我很喜欢影片的那个结尾，海丽和大萍在大排档里吃吃喝喝并且催着伙计快点上酒。这个结尾有什么意义吗，也未必有什么意义，但是很爷们儿、很生猛，有生活扑面而来的质感。人生唯有“快点上酒”，女人也可以给自己一个不一样生活的机会，没有牛郎又如何。
另外，这个结尾也在某种程度上粗略照应了一下九十分钟之前的那个开头。开头是大萍和男友，就是后来消失的那个男友陈进，也是在大排档里吃吃喝喝，并且催着伙计快点上酒。不过这种影像循环也成了这部电影中唯一古典的地方，暴露了尹丽川作为一个新导演的谦虚和谨慎，这样的处理难免叫影片的结构过于整饬了，有填空的痕迹，而整饬的尹丽川，我还没有习惯。
观众向来是爱对号入座的，看影片还不够，还要看到导演的脐下三寸，女导演更是容易先被视淫。尹丽川之前的处女作《公园》讲的是一对彼此深爱却又互相伤害的父女的故事，然后观众就顺手想到导演和爸的关系。这一回的牛郎织女也是扯出了一些十三不靠的话题，看媒体对尹丽川的采访中问她：会不会介意和女的上床。她的回答当然很大方了。看来媒体还真是一贱人，一路往龌龊上走。并且再次将尹丽川妖魔化了。
其实这部电影实在是没讲女人和女人上床这回事，不过是讲到了一种女人之间所确立的那种联系，这种联系也绝对不是爱和不爱这么简单，里面有敌视，有暧昧，有大面积的尴尬和责任，有把持住，和把持不住这样两种判然有别的结局。并且这种联系借由一种现实主义的影像风格得以确认，整部电影很真实、很社会，不媚俗也不媚雅，不玩弄智力上的优越感，没有什么戏剧化的美学样式。尹丽川在法国是读过电影专科的，可是感觉也没太玩儿技术、镜头之类的，关键还是故事好看，感情也不粗粝，于是又有被观众胡思乱想的空间。
这回的演员都没选错，这种小电影，演员要不靠谱就完蛋了。牛郎是吕玉来演的，就是几年前《孔雀》中的那个弟弟演的，一直觉得文艺片导演特宠他，他后来又有《马背上的法庭》，《红色康拜因》，《海上梦境》之类的，算是给他摔打出来了。他这回演了一个想把两个织女都搞定，左一个右一个，不过最后没把自己摆平的牛郎，叫人感觉这部电影里牛郎的作用就是介绍俩织女认识。
叫大萍的织女是张一演的，好像讲她之前是学英语出身，绝对非专业，可是把一个憨妹儿演的很好；另一个叫海丽的织女是颜丙燕上的。其实这部电影就算什么都没有，单冲颜丙燕我都敢看，看她当年那个《爱情的牙齿》，真的是可以叫女的都喜欢上的那种女演员，五官硬朗，但是有女人味儿，现在演艺圈很大气的女演员不多，她算一个。不过觉得尹丽川在戏里给她拍的有点老，也只有女的比较忍心这么拍女的，算是另一种意义上的怜惜，其实很打动人。
尹丽川讲自己在电影上算走运的，这两部的投资都是自己找上门的，《牛郎织女》还入围了嘎纳电影节的导演双周，1986年张暖忻的《青春祭》之后在这个单元里就没有中国影片的影子了。不过走运之外，其实还是可以在电影中看出她的用心，如果讲她写诗只是用了下半身的话，那她的电影绝对用了上半身加下半身，所以她应该还很有后劲儿的，并且觉得她的电影会在很深的地方和她的文字通上气儿的。听说她马上要拍《山楂树之恋》，我读过那个故事，不过现在还没有找到一个破绽，看看哪里还可以继续将导演妖魔化。
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2 ) 现实边界
现实主义、纪实主义以及纪录片，从拍摄对象到叙事方法，创作者们都在试图尽可能地接近现实。然而导演们下意识的美学诉求和批判倾向，还是在某种程度上把现实给修剪了。现实在电影里依旧呈现各式各样的形态。
这部电影好像处在了一个特殊的位置，其他的现实题材电影与它相比，就会显现出各自的矫情或真诚、粗糙或细腻、生动或僵硬。于是它自身便有了试纸一样的客观。
在这样平坦的冷静中，脏、土、丑、讽刺、残酷、道德、情分等等这些，好像都沦为多余的修辞。剩的就是一个女人跟一个男人赚钱，一个女人给一男人生养，一个女人打另一个女人。没有注释，没有渲染，只有巨大的生活匀速平静的碾过所有人，然后一切照旧。
虽然这终究是一个虚构故事，但我好像从中看到了现实可以呈现的边界。类似我是一个游戏里的虚拟替身，突然走到了地图尽头。
如果边界外的现实世界就是这样，我一定会立即退回去。
3 ) 在影像中找寻记忆
真是久闻大名如雷灌耳，因为当年拍电影不容易，一年出的国产片也就那么几十部（当然还有部分知名度极低毫无影响力的），所以但凡有那么一部片子在媒体上有点消息的，很容易就被记住，只是小众电影想看到非常艰难，盗版也难寻。
作家出身的女导演尹丽川，也是个人物，当年可比现在的李玉、马俪文等牛逼多了，但奇怪近年反而不见了消息。原来她还跟摇滚歌手何勇结过婚，可惜四个月就离婚了，艺术家就是有个性。
又又又是吕聿来，文艺片小生专业户，却一直红不到一线。闻说他转型到导演，不知道拍的片子怎样。
颜丙燕年轻的时候，看着竟然跟关晓彤有点相像。
刀郎那年已经有点过气了，印象中他最红是在2005年，某天在公交上，听一个西装男用笔记本播放重复了一路的《冲动的惩罚》。
剧情其实很简单，于男主来说是二女共侍一夫，娥皇女英，尽享齐人之福，爽得不要不要的。于旁人来说，就是两个女人争一个男人的故事，最后两个女人居然达成了和解。
小巴司机，那些年我从家里到大学每星期都会坐中巴，可说都是回忆，记得一次遇到小偷坐我身旁，但他的目标是前排睡觉的乘客，还让我跟他换位，当时广州的公交小偷基本都是同伙作案，还是学生的我，慑于淫威，默默换位，下一站即到学校，马上跑去用IC卡电话报110，不过接线的敷衍了事。
电影是在广州拍摄的，我努力地寻找着那年的记忆，只看到了南沙的某个地铁站，如今在不少广州的地铁站依然活跃着拉客的黑车、摩的、电动车，在公交如此发达共享单车满地，网约车到处的广州，居然还有这种现象，也是想不明白。最大问题还是无人监管吧。
4 ) 这个以写大尺度文字著名的作家，拉着颜丙燕，拍了一部特殊爱情片
贾玲导演处女作《你好，李焕英》的成功，又一次将女导演这一群体推到了大众面前。
尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。
现在的年轻人可能不太熟悉了，尹丽川原来是个写诗的作家，毕业于北大西方语言文学系。
而且，她还是个“下半身”诗人。她的诗作包括著名的《贱人》和《十三不靠》，尺度相当大胆。
“再深一点再浅一点再轻一点再重一点 这不是做爱，这是按摩、写诗、洗头或洗脚。”
再后来呢，她又去混电影圈了。编剧作品有《山楂树之恋》《听见她说》，导演作品有《公园》和《牛郎织女》。
尹丽川拍电影算个学院派，因为她在法国ESEC电影学校进修过，即使是新导演，也比较靠谱，没那么意识流，观众看得懂。
我们今天要说的，就是她的《牛郎织女》。
这部电影成片于2008年，是一部特殊的爱情片，曾入围过戛纳电影节“导演双周”单元，除了在百老汇电影中心放映了三个月之外,从未进入国内院线公映。
电影改编自阿美的小说《李爱和海丽的故事》，尹丽川将影片名改为《牛郎织女》，凸显了两女一男在三人关系下的生存困境。
影片的故事背景设置在上世纪90年代的广州。
大萍，一个老实巴交有点憨的北方姑娘。
她跟来自四川的男朋友陈进一起在广州靠开大巴车赚钱，陈进当司机，她当售票员。
两个人站在一起的时候，看起来非常不搭。
陈进长得好看，算是小有姿色，嘴皮子和脑子一样溜。
大萍就人如其名了，说好听点是长得朴实，实际上就是有点土。
土不土的倒还好，关键是脑子也不太灵光，用四川话来说就是，憨妹儿。
就比如吧，明明大巴车都开动了，为了一个没能及时赶上车的人，她自己直接从车上跳下去，就为了拉上这一个人。
正常人哪做得出这事啊？
关键在于，这一摔，把大萍肚子里的孩子也摔没了。
已经足月的孩子啊，大萍愣是到流产了才知道自己怀孕了，你说憨不憨。
陈进虽然长得一副渣男样，实际上没坏心，就是太直男，平时也特别疼大萍。
大萍小产后，他就让她在出租屋里休息几天，自己出去赚钱。
这天，大萍正休息着呢，一个女的趾高气昂地就进来了。
确认了陈进住在这里后，她就立马把这里当成了自己家，一点都不在乎大萍的感受。
你说，正常人遇到这种事，是不是会莫名其妙，再生气，然后把这女的赶出去？
大萍没有，她是生气呢，但是就只是自己在心里默默生气。
等到陈进回家，她才知道这泼辣的女人是陈进从小的好朋友，叫张海丽，老家有个闺女，离婚了，来投奔陈进的。
？？？
关系再好，可人家都有女朋友了，你还要住进来，这不是今天人们常说的“绿茶”吗？
就这样，张海丽就像一根刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服。
本来日子虽算不上顶好，但到底还算是顺心。海丽来了，大萍难受得要死。
每天，那个泼辣的四川女人瘦小的身子里都有无穷的能量，永动机一样停不下来。
剁辣椒，收拾屋子，做饭，扫地，私自取用大萍的梳子，和陈进喝酒猜拳，好像有说不完的话。
陈进也是个缺根筋的，丝毫不知道避嫌，不考虑大萍的感受。
大萍做菜放盐多了点，海丽就开始指指点点；大萍北方人喜欢吃馒头，海丽就说她怪不得脑子不好，就是因为馒头吃多了……
搁谁身上能好受？
但海丽和陈进又的确坦坦荡荡，两人就是跟小孩一样整天叽里呱啦打打闹闹，好像大萍才是那个多余的人。
后来，海丽居然还拉着陈进去卖假醋。
大萍看不下去了，就去找好朋友，在她所在的按摩店做起了清洁工的工作。
大萍也会生气，只不过是生闷气。一生闷气，她就不停地织毛衣。这里是广东啊，毛衣根本穿不着。
所以说大萍憨憨呢，所有人都说她，但她还是一直在织。
她恨张海丽，不过这恨意表现得也非常小儿科。
比如在厕所门上写字：“陈进大坏蛋！！！张海丽狐狸精。”
真的是非常小学鸡行为了。
后来，陈进和张海丽卖假醋被人举报了，警察来的时候，正巧只有大萍在家，大萍就被抓了进去。
为了交罚款，张海丽把自己存折上仅存的几千块钱取了出来。
在从警察局出来的那天，大萍因为迟到也被按摩店辞退了，不过还好拿到了之前的工资。
为了赚钱，张海丽只好去推销酸奶，酸奶没推销出去，自己却病倒了——发烧了。
越是强势的女人，倒下来的时候越让人心疼。
大萍站在张海丽的床上，犹豫了好一会，最后还是出门给她买了退烧药。
可是当她冲好了药让张海丽喝的时候，张海丽不仅不领情，还说“谁知道你是不是想毒死我？”。
大萍火了，就把药倒了。
从这一刻起，两个女人之间的命运，好像就牵扯在了一起。
大萍一开始拼命想拔掉张海丽这根刺，后来却发现，没有了这根刺，她也活不下去。
陈进怕花钱，在张海丽病重时想把她扔出去，是大萍拦住了他。后来，张海丽终于走了，被她前夫接走了。
陈进靠着开黑车，赚了钱，说要娶大萍，但没等到他实现诺言就失踪了。
陈进是因为什么跑路的，到底去了哪里，电影没有说，也不重要。
就像男人总是会莫名其妙就消失。
重要的是剩下的女人。
又一次怀孕的大萍，身上没有钱，父母也指望不上，去当服务员吧，脑子又不好。
人家问她有番茄炒蛋吗，她说没有，有菠菜炒蛋和西红柿炒蛋。
当晚大萍就被饭店老板扫地出门了。
去卖那些织物吧，在广州的大桥上蹲了一天，只有路人嫌弃的目光。
打胎又没钱，大萍在回家的路上，脑子一抽，往旁边的大坑里就是一跳。
只是这一次，孩子没掉。
来都来了，就躺着吧。大萍躺在土坑里，睁着眼睛望天，像死了一样。
路过的小情侣看了她一眼又走了，前来收租的房东阿姨看见了，急匆匆地去找梯子。
过了一会儿，来的人却是张海丽。
张海丽把梯子放了下来，说房东着急看电视剧，就让她来了，大萍的事，她都听房东说了（嘴真够快的），她都等她一天了。
张海丽让大萍自己爬上来，大萍说自己腿断了爬不起来。
没办法，张海丽只好下来把大萍扶了上去。
为了讨生活，两个女人就在菜市场上卖鱼了。
张海丽利索地处理着鱼，大萍哄着孩子，两个人头上都戴着大萍织的帽子。
正唠嗑呢，大萍突然说：“你们当时卖假醋，是我举报的。”
好家伙，看着木讷，实际上是人狠话不多。
张海丽象征性地打了大萍一下，说：“你这个死女人，就说你是装老实。”
最后，影片定格在两个女人带着孩子在一个烧烤摊上，异口同声地催促服务员“快点上酒”。
够劲儿。
牛郎啥时候回来已经不重要了，这两个女人之间的爱恨情仇，就足够精彩。
《牛郎织女》是一部独特的女性主义电影，没有口号和苦大仇深，它只是在细细描绘那些普通生活之中，女人们的小心机和真感情。
她们不是一昧的软弱单纯或是强悍霸气，而是充溢着各种喜怒哀乐，爱恨情仇。她们性格各异，表达情感的方式也不同，但相互间的友谊是纯粹的。
有些人的心思不太单纯，会把大萍和张海丽理解为百合之情。这是胡扯，瞬间把一部优秀的女性主义电影说得小家子气起来。
《牛郎织女》另一个出色的地方在于两位女主演的演技。
大萍的扮演者张一是个素人，本科学英语，半路出家，表演非常自然不做作。
张海丽的饰演者是颜丙燕，这个女演员个人特色非常鲜明，她很擅长饰演倔强强悍的女人。
《万箭穿心》中，为了演好角色，颜丙燕学说武汉话、学着骂人、学着粗俗、学着老丑，学着成为一个蹲在人群中绝对不会违和的“女扁担”。
《牛郎织女》中，她又故意把自己的肤色晒黑，黑出斑，好贴合人物设定。
在电影之外，颜丙燕也是个“强悍”的女人。
为了照顾重病的母亲，她在演员的黄金年龄段隐退八年。
失意八年后再复出，颜丙燕就靠《爱情的牙齿》拿到了金鸡奖最佳女演员，到了2013年的《万箭穿心》，更是一举封神，拿下5个演技类大奖。
颜丙燕虽然是八料影后，但自我要求高，作品很少，不常出现在观众视野中。
她接戏有两不：不接拍摄周期少于45天的作品，不接非同期声作品。
按这种接戏标准来，目前国内的创作环境能给颜丙燕的选择太少了，所以她还有个名号，叫“落魄影后”。
世上自有一种奇人，不用等到头上盖雪，生来就能把失意当成万般无染的耳边风。
正因为尹丽川和颜丙燕的碰撞，《牛郎织女》才显得如此动人。
电影内外的女性，都美得让人心颤。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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5 ) 牛郎织女：牛郎走了之后，就再也没有回来
《牛郎织女》是尹丽川导演的第二部作品，她用她钟爱的现实主义笔法还原了三个打工仔的生活。作为一个诗人导演，刻意的重复表达了一种富有诗意的美感，导演说她喜欢这种重复，我也是。
“牛郎织女”这个名字剥离了那个古老的传说，英文名字就只有织女（Knitting）没有牛郎。作为影片唯一男主角的陈进，我们看不到直指内心的镜头，只能从剧中人（大萍/海丽）的眼中看到一个模糊的印象，与其说是神秘感，倒不如说是女人本身对男人的不确定。相较于两个主要女性角色的刻画，李大萍给家人打电话那一场交代了她的前戏，张海丽的孩子和“丈夫”更是直接出现，而陈进与他哥哥之间的隐线并没有把这个人物挖掘得更深。相较于影片平缓的节奏，陈进的出走处理得绝对算是迅速，全片最后的二十分钟，跌入谷底的大萍和海丽终于坦诚相见，这种女人之间的患难与共，为生活而生活的不屈才是作者要表达的核心。这就是一部女性电影，是“我耕田来我织布，我挑水来我浇园”这样的生活，纯粹女性的眼光。
细心的男性作者可以勾勒出一个女人的内心，感性的女性作者可以把这颗心剖开给你看。女性电影的好看之处，在于女人本身对细节的敏感，这种不刻意的堆砌把所要表达的思想全部糅杂在细节里面。我们看到一瓶瓶的辣椒可谓绚烂，一张张的彩票可谓浩瀚，刀郎的“情人”反复出现也足够剽悍，只是我们难忍直视恶因转向恶果的折磨，郁闷同样无处安放的青春。
故事的最后，相依为命的两个女人又一次走到了熟悉的烤串摊上，相较上次“丰盛”的肉食，馒头与辣椒帮衬着生活的艰难。“老板，再来一瓶珠江”，学会了喝酒的大萍这次要喝个痛快。不过，这不是借酒浇愁，倒是一种成熟的坚定。《牛郎织女》到底不是一个生死别离的爱情故事，面对生活的苦难，两个敌对的女人找到了相濡以沫的温情，面对这种女性主义的温存，关于陈进为什么不再出现的问题，我也无意再去求解了。
6 ) 我眼中的张海丽
初次登场，她涂着红色的口红，熟练的抽着香烟，一看就是一个有故事的人。
在家里时，她剁椒，剁了好多好多瓶辣椒，从侧面也能看出她火辣辣的性格。她会抽烟会喝酒，会划拳会打牌，会包扎会做饭，她干活麻利、好像什么都会的样子。
在家里她总是穿着一身黄色的塑料感十足的衣服，或是用那口音去唱着卡拉OK里俗气的歌，又或是在桌子前摆弄自己的脚丫，放荡不羁又不拘小节。
她给我直观的印象就是，一个俗气的、热烈的人。但是她也有她的自信、她的要强、和她的善良。
她到了要死的地步都没有去找前夫的帮助；她用着自己剩下那么多的钱去赎李大萍； 她虽然口口声声叫大萍憨包，但是又总是以自己的方式去帮她… 她也是一个不善于表达的人，刀子嘴豆腐心。
即使到了卖鱼的地步，她都还涂着口红。
好像是这样，每个人都有一些闪光之处，我们平时厌弃的恶俗之人可能也是这样。人并非是非黑即白，总有一些灰色掺杂着色彩的斑斓。
真的真的敬佩颜丙燕老师，在这戏上映的同一时间也演了都市企业家、还有一些漂亮自信的女人，而在这部电影中不乏有她现场刮腋毛、脱衣服穿衣服等扮丑、不顾及暴露的场面，她都不在意，真的是一个好演员。她还曾笑称每天在剧组化妆就像毁容，每天要打黑的底色、画一脸的雀斑，脸上还要加一颗痦子。
她觉得角色是出来打工的，俗气的觉得口红颜色红点更适合；她的四川话是和男主角学的，后来有人夸她说的比男主角好，她还有一点可爱的小骄傲……
我记一下了颜老师对这剧曾经的几句评价：
这个女人有善良和坚韧的本质，她也是可爱的，她是外强中干的。她面对自己伤害别人的行为也是很难的。她是一个真实的人。
她性格比较泼辣，外表很硬，内心却有自己的脆弱和自卑。
影片名是指对生活的编织，在所有的爱当中，爱情是很简单的，人和人之间能产生超过爱情的大爱。
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
特逗，好看
为了两位女主
娚 嫐 奻
女性视角非常不错 那叫一个细腻啊 跟张爱玲一个路数的
赤裸裸的扒掉了你们身上所有的外壳。
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。
多好的片子啊~结果居然远制片公司转行做动画了！搞得现在没法发行~我就抑郁了，再一次对MOMA跪拜！！
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。
算了，不说了
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段: 陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。 大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。
尹丽川大姐开始装逼了。