我是杀人犯2016

我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016)

前段时间看了两部波兰电影《沃伦》和《黑暗之家》，都非常震撼。这部又是我喜欢的连环杀人案题材，出来就马上看了。和同类的惊悚片区别很大，究竟谁是凶手并不重要，重要的是怎样将一个无辜之人变成凶手。看得和压抑，总是出戏，总想到呼格吉勒图和聂树斌。这部给8分。

上世纪70年代初，波兰的一座小城市，警察发现了一具被害的女尸。这已经是这一连环杀人案的第九名受害者了。 当警察查看被害的身份证明时，所有办案人员感到了前所未有的压力。死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。 迫于来自各方面的压力，警方高层急于破案，于是抽调精明干练的中尉雅努什担任此案专案组的领导。 雅努什和老友庆祝职位的晋升，雅努什肩负重任亚历山大，而老友则认为这是出人头地平步青云的绝佳机会。

雅努什绞尽脑汁想出各种办法希望尽快破案，不仅动用科研机构的计算机，进行数据比对，甚至向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析。72年的时代背景，当年波兰科技还挺先进的。 可是侦破不但毫无进展，凶手还是不断出击，又有两名无辜女性被害。 雅努什的上级不断向他施加压力，而他自己也感到焦头烂额，不知所措。 雅努什为了尽快破案，说服上级对此案批准了一百万的悬赏，不知道波兰的货币单位，剧情中说可以买房买车，估计是个不小的数字。可结果警局收到了成山的举报信，只不过是群众为了一百万碰碰运气，对案情毫无帮助。 恼羞成怒的雅努什命令警察假扮单身女子在街上游荡，同时布控大量警力希望可以诱捕凶手。 可就在当晚，在警察布控区域不到一百米的公园，又有一名女性遇害，被害人数上升到了十二人。

就在雅努什处于即将崩溃边缘之时，他灵光一现发现，公园在场人员名单和计算机数据分析后提取的名单中，有相互重叠的一个人，沃尔克。 深入调查之后，沃尔克嫌疑重大，可警方并没有发现直接证据，即使如此雅努什还是迫不及待的对沃尔克进行了抓捕。 沃尔克入狱拒不承认犯罪事实，而警方也没有得到任何直接证据。可自沃尔克的入狱之后，再没有夜归的单身女子遇害，这更加坚定了警方的信心。 与此同时，雅努什不仅受到了上级的褒奖，也成为万众敬仰的英雄，荣誉和利益扑面而来，雅努什大有一步登天之感。可沃尔克是真凶吗？谁才是真正的杀人犯？

这部的案情和时代背景跟奉俊昊的《杀人回忆》有很多相似之处，可电影的着力点却大相径庭，杀人回忆完全以案件侦破为剧情推进的线索，这部则不是。电影进行到三分之一处，沃尔克已经被抓。谁是杀人犯对于这部来说并不重要。警察需要一个凶手，人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，体制需要一个凶手，那么就应该有一个凶手被绳之以法。

电影拍得非常克制，批判的色彩不浓。只是在尽量客观的还原那个时代波兰的社会现状，而这样的手法，比很多同类题材的韩国电影，声嘶力竭群情激昂要高明了许多。把思考的留白留给观众，是非对错有观众自己去判断，要深刻的多。

同时雅努什这一人物形象塑造的非常成功。此类电影我非常讨厌体制内人物的脸谱化，好像这种人天生就是祸国殃民的败类，他们职务只是他们的社会属性。而他们自然属性仍然是一个人，同一社会属性不同的人就该都是统一嘴脸，不用这么小儿科吧。这部里雅努什可以看做浓缩着所有时代特征的典型人物。自私，卑鄙，懦弱，趋炎附势缺点多多，而且很好认，这类人我们现在生活里每天都能遇到大把。可他也有责任感，他想破案；当他疑惑时，也有挣扎的痛苦；他为沃尔克在狱中做的一切，不完全是为了诱供。就算是十恶不赦的人渣，身上也可能有一丝柔软的人性，雅努什有，演员演出来了。结尾处他告诉沃尔克不会死时，他是真心的，他没有掏出法官的照片。可惜他把自己那点脆弱的良知太当回事了，他只不过是巨大的体制机器中一枚渺小的齿轮，机器轰轰作响不停向前，一枚齿轮决定不了前进的方向。这个时代，这个社会的悲哀不止体现在沃尔克身上，也体现在雅努什身上，可能少点，弱点，可也是悲哀。

相似的案子我们有啊！比这部更有戏剧性，怎么还不拍电影，我等着看都着急了。

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先说句题外话，怎么感觉这波兰人名跟俄罗斯高度相似呢啊？求助度娘后发现，同源斯拉夫民族哦，啧啧。言归正传，谈观感。用题为“如果我是”来通稿吧。1、男主。良心VS欲望，良心可能会胜出。但是，当良心VS体制时，那就只能完败了。2、男副（屈死鬼/嫌疑人）。当整个世界都认为我是罪犯，我自己也疑惑了。3、精神病人（比屈死鬼更接近嫌疑人）。这个世界太黑暗了，咱们（家小）一起上路吧。4、上司。什么真凶假凶我都不care，确保我的乌纱帽才是王道。5、大人物。我的人民需要安定祥和嘛，能否麻利一点结案。6、好基友。天呢，你竟然在不义的道路上越走越远啊，永别了我的友谊。7、前妻。道不同不相为谋，从此咱们自求多福吧。8、儿子。老妈走我也走，因为我还木有选择权。9、发廊妹。为了那张通行证，我拼了。不惜代价，包括色相。10、下属。我不认同你这样，但是，换了我，大约也如此这般。总之，喜欢这个片子。不动声色间，把人物一个个白描般展示给观者。于我等而言，无声处闻惊雷啊，啧啧。最大看点/亮点，就是男主和男副那似有万语千言的***眼神，尤其是片尾那个神对视，绝对是本片高光时刻无疑。给好评，9/10分。

相比主流商业片，东欧电影如同域外奇人，完全是另外一个体系。

东欧的天才们善于以小见大，深挖光怪陆离的众生相。

本片得到了第20届上海电影节金爵奖最佳导演的殊荣。

获奖评语这样说——

导演巧妙的驾驭了故事、表演以及电影的方方面面，把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中，既显而易见又充满吸引力的世界。

黑暗——是这部电影最大的底色。

1977年，一座波兰小城，被一宗连环杀人案搅得人心惶惶。

命案现场，除了被害妇女的尸体和鲜血，竟然找不到任何线索。

凶手更向媒体扬言：要杀害30名妇女，以此献祭波兰共和国30年诞辰。

残忍、血腥、疯狂、禽兽。

直到又一位受害者尸体出现，这下就连首都华沙的高层都坐不住了。

因为死者并不是普通人，她可是华沙工党第一书记的侄女。

军官雅努什临危受命，负责重案组。

他让下属男扮女装当诱饵，在夜晚郊外来回晃悠。

结果——惨剧照发不误，距离他们只有100米的距离，这脸打的！

他还借用当时最先进的计算机技术，对罪犯进行心理侧写。

结果——上司满怀期待的来视察工作，刚按下开关，电脑死机，又打脸！

那干脆拿出100万悬赏试试。

100万在70年代的波兰买车买房绰绰有余，是一笔非常可观的数字。

结果——举报信如雪片，举报电话接到爆，却都是大忽悠。

三板斧用完，雅努什开始无计可施。

老百姓、媒体乃至上司，三股压力让他喘不过气来。

这个时候，哪怕是捕风捉影，也好过无所作为的骂声。

很不幸，嫌疑人沃尔克进入了他的视线。

从怀疑到抓捕，要多快有多快。

剧情发展到这一步，番叔留意了一下进度条，影片还有三分之二。

前戏刚刚结束，正戏刚刚开始。

如果之前的拙劣调查会让你有捧腹大笑，那么之后的差人手段会让你不寒而栗。

沃尔克是凶手吗？无论警方怎么努力，仍然找不到有力的证据。

越往后，雅努什越是心知肚明：抓、错、人、了！

影片的聚焦点由办案向制造伪证过度。

人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，舆论需要一个凶手，于是，凶手就出现了。

本片的背景音乐是一大槽点，听起来刺耳。

我却觉得这正是导演马切伊·佩普日察的用意所在，因为越是尴尬的配乐，越能显得办案人员的荒诞可笑。

男主雅努什是一切风暴的中心。

片中，他不断地吸烟——

办公室、小餐厅、家、乃至情人的闺房，吞云吐雾是他的招牌动作。

一个男人复杂的眼神，在烟雾中向我们迎面扑来。

草菅人命不是他的天性，此刻他挣扎于黑与白之间，却被巨大的力量裹挟，向黑暗一步步走去。

影片对这个力量浓墨重彩，比警察办案更加精彩。

嫌疑人落网，上司很高兴，带他去面见工党大佬。

大人物非常满意，升职加薪不是梦，还有重赏——

一台电视机。

70年代，电视机可是绝对的奢侈品，放在波兰，同样如此，这是重赏。

还有，一栋大别墅。

他以前住的地方，挨着嘈杂的火车站，现在搬到新家，又安静又敞亮。

雅努什本人已经成了这宗大案的最大受益者之一。

导演马切伊最厉害的是，他叙事并非咆哮忿怒状，而是和他揭示的对象有一个克制的距离，给观众回味的空间。

坏人并不可怕，可怕的是好人变坏的环境。

最初，雅努什非常接近伟光正的形象。有一场戏呼应巧妙：

开始，他跟儿子掰手腕，寸步不让，儿子必输。

尾声时，跟儿子掰手腕，雅努什犹豫不决，儿子当然赢。

作为男人，他办案的过程就是底气逐渐丧失的过程。

一个无辜嫁祸的警察，有什么资格给儿子言传身教？

导演没有明说，台词没有交待，但雅努什彷徨的眼神，我们看得出来。

雅努什还只是一个点，他要串起众生相。腹黑的不止他一个。

上司也知道嫌疑人是无辜的，证据是捏造的，却敢将错就错，一黑到底。

为了什么？

大人物的施压、舆论的咆哮、以及自己这顶乌纱帽。

办案的警察难道就不知道吗？

有些是揣明白装糊涂，有些是怕惹事，哪怕是有点良知的，也自忖无力抗衡背后的力量。

他们用软弱，点辍了一场弥天大谎。

法官呢？呵呵。

在证据不足的情况下，背叛司法精神，签死刑判决。

受害人沃尔克的妻子，同样成了帮凶。

她天真的以为，只要出庭作伪证，必会拿到那100万赏金。

她和丈夫这些年的感情，竟然寒碜到可用他丈夫的命来换钱。

就连小儿子和小女儿都被哄骗上庭作伪证，当他们长大成人，该如何面对童年的创伤？

在制造杀人犯的过程中，他们，每一个人，都成了凶手。

片名叫《我是杀人犯》，其实细想一下，这里的“我”也可指“我们”。

沃尔克临死之前，跟雅努什有过一次见面。

他神色恍惚，眼神迷离，弱弱吐出一句话：

我杀了那些妇女吗？

雅努什目光闪烁，一句话都说不出来。

这一幕，是对受害人灵魂的致命打击。

人人都说他是凶手，以至于，连他自己都开始怀疑自己。

洗脑，果然拥有可怕的力量。

绞刑，就在警察局的车库进行。

一个无辜的好人，就这么一步一步被推上绞刑架。

那一刻，刽子手雅努什会想起什么？

影片根据真实事件改编，导演马切伊当然知道，真实才会有万钧之力。

他就是要揭露那个时代特有的原罪。

一手遮天的权柄、明哲保身的警察、利欲熏心的权贵，保持沉默的乌合之众，以上，都是波兰历史上刻骨铭心的伤痕。

人性的黑我们尚能理解，但司法精神的一败涂地，则不可理喻。

司法，本该是罪恶的紧箍咒，一旦失灵，谁来保护人民？

超级英雄？江湖侠客？别逗了！

影片的最后一幕，最震撼。

当年的调查办公室，被改造成了展览馆，墙上贴着受害女人的黑白照片，凶手的脸模刚好就在旁边，供所有参观者狠狠唾弃。

多年后，破案大英雄雅努什受邀前来。

独步走到脸模前，他凝视着沃尔克，沃尔克也凝视着他。

无声的内疚与无声的呐喊，跨越时光的距离，在这一刻碰撞。

所幸，波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。

但制造杀人犯的刽子手们，必将一生一世活在杀人回忆之中。

凶手只有一个吗？凶手只是雅努什吗？

肯定不是，但更大的凶手，是这个一直下沉的世界。

作为第二十届上海电影节主竞赛单元影片，波兰电影《我是杀人犯》在百度上的搜索结果远逊于同名的韩国电影。带着波兰人一贯的沉重和思考，这部影片直到最终都没有讲清楚连环杀手到底是谁，但毫无疑问作为侦破英雄的警官却是不折不扣的杀人凶手。随着案件侦查展开，我们不由得随着主角一起经历了意外，焦虑，绝望，怀疑，兴奋，惊讶，恐惧，然后彻底麻木的全过程。怀着改善生活和改变自身境遇的一点念想参与其中，最终却因为不舍既得利益而失去自我。当然，被既得利益集团捆绑是可乱存在的，但在众多依然保留了人性的同事眼中，他早已一无所有。有人说导演着墨于主角的内心演变，却忽略了叙事完整。我倒觉得根据真实事件改变的电影如此甚好，毕竟最终结果如此。难以理解的是替罪人为何除了宣判时的那一声抗议，其余无一辩白。真相早就随着绞索带走了，但真的就不能查清吗？毕竟聂也洗清了？