花咒

12月12日，是众多网友网购美丽的血拼日，也是被称为“醉美”恐怖片《花咒》的上映日，在提前观看到这部影片之后，觉得它最美恐怖片的名头实至名归，在生物界，越美丽的动物毒性越大，该片在一片浪漫唯美的薰衣草庄园背景下，发生的关于情感、关于人性的故事也同样充满了致命的诱惑。

电影的场景设置突破了恐怖片一贯的阴气逼人，不再是冰冷的废墟，告别了昏暗的房间，《花咒》中成片的薰衣草庄园，富丽堂皇的别墅都让人感受到偶像剧般的梦幻气息，可偏偏在这样梦幻的环境中，一桩桩骇人的事故接连发生，巨大的反差并不显得突兀，反而将电影传递的恐怖讯息在观众心底烙印的更加深刻。

同时，该片的角色大都选用了90后的新人，男主角俊逸儒雅的气质和几个女演员靓丽的外表都提升了电影的可观赏指数，他们在导演的用心调教吓，表演丝毫不显生涩，极易让观众融入角色，感觉这好像就是身边的朋友身上会发生的故事。

《花咒》除了与众不同的恐怖外表，最吸引人的还是它所讲述的故事充满了曲折，有可看性，同时也对人性的复杂进行了深入的刻画。恐怖事件发生的背后，总离不开一个情字，在这部电影里，有爱情的背叛，有姐妹亲情的羁绊，有截然不同两种父爱的展示，导演李克龙面对众多情感元素并没有显得慌乱，而是有步骤有层次的将它们很好的融合在了一起。







虽然是一个新人导演，李克龙对《花咒》电影结构巧妙的安排叫人耳目一新，很多恐怖片用半数时间来营造气氛，最后才开始“吓人”，《花咒》的观影顺序却是，一开始就吓到了，中间跟着各种线索陷入迷惑，结尾揭开真相的时候被震撼。可以看出导演不想让观众一下就猜到结局的良苦用心。

电影还有一个非常特别之处，讲的是庄园里一个较封闭空间发生的鬼魂出没，离奇命案，但加入了两个局外人，一对行走江湖，破解冤魂奇案的师徒，故事随着他们二人的视角发展推进，便增加了更多的悬疑气氛，令电影生出了神探柯南和咒怨相结合的独特感。

另外，幽默机智的师徒二人组人物塑造非常讨喜，虽然薰衣草庄园的故事结束了，他们的故事却仿佛刚刚开始，继续奔赴下一个破咒征程，如果以他们为主线，完全可以拍摄一系列的恐怖片，《花咒》观众首映的成功，也让大家对导演李克龙发出寄语，希望他能将《花咒》拍成系列电影。

你今日种下的因，便是来日你得到的果，《花咒》用一段曲折离奇的纠葛情事再次告诉我们，天道有轮回，不是不报，时候未到的真理，当电影脱下花海营造的美丽外衣时，也请观众暂时打开自己的保护壳，和银幕中的主人公一起，直面人性中最深层次的矛盾与较量，一定会得到一次难忘的观影体验。

由于中国电影的审查制度，华语电影不能出现“鬼”，但玄之又玄的“鬼魂”作为惊悚片制造紧张氛围的手段，又凸显出一种神秘感。电影《花咒》将“鬼”这一元素几乎发挥到了极致，也即抓住了观众心理对于“鬼”的想象。导演李克龙充分利用情节发展中的节点营造出有层次感的恐怖氛围，并相对成功地设置了离奇的情节，将爱情的内核诠释而出。或许，在影片惊悚之中人物的幻觉、精神分裂都是一种内心的表现，而人物外化的爱情纠葛，则是导演利用惊悚外衣对现代爱情最深的探索与追求。

由廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴、罗彬、汪奇、齐志等主演的惊悚悬疑电影《花咒》，讲述了上世纪30年代一位海归画家画画时遇到一对姐妹，而产生的爱情纠葛的故事。一般说来，“悬念惊险片实际上是由一个演进中的（亚）类型复合体组成的‘伞形’类型”。《花咒》一方面通过犯罪表现人性的黑暗与扭曲，另一方面则是利用人物精神方面的疾病所导致的人格分裂来渲染恐怖空间。片中，先以贺书明（罗彬）撞见死去妻子血淋淋的场景开始，导演就将悬疑点设了下来。而上官天（齐志）与小研（廖蔚蔚）的介入则是一次揭开神秘面纱，为观众提供惊悚体验快感的一次解剖。因为，他们为我们再现了一次由于“灵异”事件而带来最受压抑与幻想的惊悚与颤栗的分解故事。

《花咒》不仅注重外在的视觉与听觉的刺激，还强调人物内在心理的紧张与参与，并更充分调动观众的胃口，及时地为观众注入一种更为高级也更深层次的审美体验。片中，主要以上官云和小研的侦探和贺书明的爱情纠葛为线索，在“一拆”、“一立”（悬疑设置）之中，故事错综复杂的情节便无形之间给观众造成恐怖与疑虑。说白了，这是导演利用人的内心的恐惧故意展开的故事。片中，先以燕贞（张晓燕）的命案结构全片，一步步地跟在主人公的身后，寻找他们曾经发生的故事。可以说，《花咒》故事情节上的复杂与对立，紧张与松弛为影片的成功奠定了一个良好的基调。因为，它在相当程度上脱离了之前国产惊悚片的故事简单、情节雷同、结构松散等软肋。

同时，《花咒》比较注重场景的安排与灯光的使用。片中，孤零零的一座城堡，好似一座监狱，而接二连三的人物失踪又增添了一股神秘与恐怖之气息。特别是上官天夜里等“鬼”的桥段，堪称经典，让人心理发出惊悚。整个段落先以人碰到绳会发出铃铛响着手来对“鬼”进行判断。上官天看着白色黑发的“女鬼”飘忽大厅之中时，平行蒙太奇的镜头刻意地渲染了这一紧张的场景。在危险一触即发的时刻，一声声枪响虽说打破了阴沉的节奏，但“女鬼”的身份识别后的恐怖更加萦绕人心，留给观众的阴影还存于脑海。

“人类本能的欲望和压抑的变态成为了恐怖片最重要的内在心理基础，使电影制作者和观众都能够通过恐怖、惊悚和宣泄，在意识、潜意识和无意识的层面上展开交流与对话。”《花咒》中的爱情纠葛所造成“复仇”后的恐怖，让观众真正进入到了影像中人物的爱情世界。不管是贺书明与燕贞，与苏岑（张梦恬）的爱情，还是与燕敏（田雨晴）的痴迷，都是人对于爱情的一种表现。或许，正如一片花海中的一朵醉心花一样，美丽而毒性十足。

《花咒》对于观众的惊悚与心灵的抚慰，不是来自于影像中一个个“惊悚事件”，也不是一种解密后的“正义感”，而是片中的故事使观众发泄了内心压抑的焦虑与恐惧。其实，对于爱情而言，不管经历了多少挫折，爱了就爱了，但要爱得理性，爱得漂亮！

 

   民国时期的探案片，有点传奇剧场自制剧的感觉！
   总体来说，算不上是恐怖片，也就是有一点点的悬疑色彩，然后剧情的安排已经被用烂！市面上这样的片子太多了，这个没有什么突出的亮点，不看也罢！
   最后说说海报，我最开始还没看懂海报是怎么回事，后来在剧中看到了！最近看了很多国产恐怖片，只有这个海报出现在剧中了！

这部名叫《花咒》的电影给自己贴了一“醉美恐怖片”的slogan，自然会提高自身的关注和期待值，影片的导演是年轻的李克龙，年轻主要是年纪，但查阅下李克龙的相关资料，这位年轻的导演独立执导影视作品已有七八年余，也堪称是影视圈里年轻的文艺老兵。
醉，首先会和酒少不了关系；美则有多说，但对于本片而言，美肯定首指花。如果你看了影片的时候还记得这句广告语，那么就足够回答观影过程中你所有的疑问和好奇；偌大的一片薰衣草花海，微风吹拂，景致不是一般的优美，作为一部以上世纪三十年代为时间背景的戏，本片的选景和制景做得让人感觉非常舒适，导演想呈现的民国范的效果也还算不错，对于恐怖片，抱歉，国内据说没有恐怖片，那么对于惊悚类型片而言，《花咒》从电影创意到成片来说完成度都还算不错。
惊悚、悬疑、喜剧、侦破…易容术、迷幻、谋杀…等等，这些元素在《花咒》短暂90余分钟里都得以轻松表现出来，在极为丰富的表象信息下，导演还试图去挖掘出人性的自私部分：极度的欲望会带来什么严重的后果？爱与恨相生相伴，有爱的地方就一定有恨和怨。
薰衣草的花语是“等待爱情”，在薰衣草的故乡法国普罗旺斯，与薰衣草有关的浪漫而凄美的爱情传说经久不衰地流传着，随着故事和花语的寓意，薰衣草也因此在地球各个角落开放，导演选择薰衣草本身是有所指的，《花咒》所讲述的其实也是个悲情的故事，因爱生恨的姐妹反目，留洋海外学成归来的油画家邂逅姐妹俩的开始，便是浪漫故事的开始，也是悲剧的开始，不明踪迹的姨妹、私人女医生，自杀的妻子、意外被杀的女仆，这幢古堡般的别墅从建成开始血光就未停止过，四个女人与油画家或在精神或在肉体上都有染，油画家到底需要什么样的爱情？
直至死亡之际，油画家也未解何为爱情，更别说拥有爱情，这是他的悲剧，也是一生寻觅爱情者们的悲剧，爱情究竟是个什么玩意，至今未有明确的界定和说法，只有亲历爱情者自知而亦难以具体描述清楚，影片中，收获爱情的只有私家侦探和他的女助手。
喜爱心灵鸡汤者常说“赠人玫瑰手有余香”，殊不知玫瑰是带刺的，可能扎着自己，也可能扎着其他人；鲜花总是美的，让人心旷神怡的，在一片薰衣草的花海了，还悄然藏着另外一种剧毒的花朵，它同样美得惊人，《花咒》里一切灵异事件的发生，其实就是这种花毒带来的迷幻和情不自禁。说句题外话，这主场景选得真心叫好，真想找个时间打听清楚在哪里去驻足几日。
许是受制于预算之故，影片中有限的几处特效显得过于粗糙，与镜头下的实景的极致美丽不相匹配，当然，故事的拖沓和额外不必要的大信息量也显得多余了些。

由李克龙编导，廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的爱情惊悚电影《花咒》，讲述了一位海外归来的画家与几个女子的纠葛故事。影片融合了血腥恐怖和心理惊悚电影类型，汇聚了黑暗、杀人、悬疑等元素，以精神分析学的人格分裂来诠释人世间的爱情问题。电影《花咒》将民间的灵异文化的面貌通过奇观化、打破禁忌的方式来展现人物之间的情感，以此更加生动地带给观众内心的恐惧与情绪体验。

在电影《花咒》中，导演充分利用画面色彩、构图、光线、配乐、蒙太奇等视听元素，建构一出阴森恐怖的情景，让观众随着剧情的走向，身临其境，浮想联翩，由此，在其脑海中勾勒出一幅幅惊悚的画面，达到惊悚体念。片中，大片的花海中，孤零零的秋千独自摇荡的场景，在音乐的作用下显得一丝丝恐怖，让人心里发凉。再者，上官天（齐志饰）喝醉后深夜捉“鬼”时看到飘忽不定的“鬼”后的恍惚状态的场景，都在导演的镜头语言下实实在在地构建出了理想的惊悚图景。

法国新马克思主义哲学家亨利·列斐伏尔，认为空间不仅仅是社会关系发展演变的静止的容器或者平台，更是一个动态的实践过程，还叠加着社会、历史和空间的三重辨证。电影《花咒》则是利用上世纪30年代的独处一方的古堡的“灵异事件”来制造出恐怖的悬疑气氛。电影首先以贺书明（罗彬饰）屋中遇见死去的妻子燕贞（张晓燕饰）血淋淋的面庞开始，而后又由上官天与小研（廖蔚蔚饰）的介入调查而引出古堡空间，进而跟随着一步步侦破的事件而表现人物之间复杂的关系，从而使得观众在一件件惊悚事件中，真切的感受爱情的魔力与魅力。

“据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为:无助等等，很显然，这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素。”电影《花咒》以黑暗制造恐惧，让人物在狭小的黑暗的空间里穿行，而随着镜头的一步步移动，一种来自未知的恐惧便袭上心来。影片的故事发生在较为封闭的别墅里，黑暗的影调使人感受到恐怖、压抑，甚至窒息。不管是一个接着一个莫名消失的人物，还是突然被割掉的“头颅”等场景，都是在导演忽明忽暗的灯光，以及随时而来的惊恐表情及嘶声裂肺的惨叫声，而将令人胆战心惊的恐怖氛围营造了出来。

    在电影《花咒》中，观众还通过体味死亡的来临感受到生命的力量与人性的恐怖。影片中，先以燕敏（田雨晴饰）失踪来牵引全片，而后的苏岑（张梦恬饰）失踪，以及夏荷（杨紫彤饰）死去的情节，都给予观众一种“瞬间”的惊颤式审美体验。而从地窖中的暗室凿出死去的人物，死亡的体味便越来越重，进而给人一种恐惧之时，另一种自我本真的体验也随之而出。或许，观众正是在死亡的“瞬间”和“断裂”中，真实地感受到了超现实，乃至穿越时空的灵异恐惧。

无论是爱情纠葛下的“灵异事件”，还是爱情梦幻下的追寻，电影《花咒》都给人一种欲望和焦虑的释放。或许，惊悚并不可怕，可拍的是黑暗中人性的复杂与丑陋。