王德顺老爷子,颜丙燕、艾丽娅等戏骨级演技实力派全程在线的演技大爆发,为剧情的戏剧张力,人物角色的活性、韧度起到了加持、升扬的作用。特别是艾丽娅、颜丙燕同场互飙演技的时候,无论是那种大到怒目圆瞪,狮吼咆哮的正面对决场景,还是小到眉眼、面靥于无声时的纤琐嬗变戏份,都精彩至极。为观众献上了一场场堪称教科书式的演技、实力大比拼。
这片子完全是为了看王德顺老爷子才来看的,不出意料的是,即使是在上海这种超大城市,拥有庞大的观影人群,这个片子的排片率也非常低,我这一场只有四个观众,大多数地方大概只有早场或晚场一场而已吧。片子本身拍的中规中矩,导演是谢飞的学生,处女作拍成这样也算是合格了吧。主演颜丙燕真的不记得之前有什么电影作品了,倒是记得N年之前的一部电视剧《红十字方队》应该有她的,这个电视剧我想是充分暴露了年龄了吧,小朋友们应该连听说都没听过的吧。最关注的王德顺大爷依然表现抢眼,即使老糊涂了,行动也不方便了,依然从头到脚都是戏,小孩子一样任性,对小保姆动手动脚,跟着凤凰传奇哼唱歌曲,一直到后来那有力的一记拳击,依然把个壮年的汉子击倒在地,真是非常了不起。片子内容涉及了太多社会问题,结果就是用力分散,哪个问题也没能深入,可以讲完全是靠演员撑起来的电影,所以评分似乎也没有太大的意义,反正大多数人也不会去看这片子就是了,这就是国产电影的现状了。
看的时候多少有感触,最近总有保姆欺负老人的事情见报,想想人总有老的那天,会想起家里的老人,再又想自己老了又会是什么样子?
导演直击现实问题,渣男不可靠。儿女双全却老无所养。被父亲抛弃的女儿,却是他最终的依靠,家里被忽略的那个孩子总是在努力用行动以此换来家长的重视,然而情债那有那么容易偿还的。老人即使已经已经有老年痴呆,却也如平常人一样渴望温情和拥抱,这才是人们常常忽略,不知如何面对的话题。
女主长得很像杨帆和杨子珊的混合体,看着就挺舒服的。艾丽雅的戏份不多,但让人记忆深刻,生动刻画了一个丈夫外遇,孩子叛逆,父亲高龄而手足无情,外表跋扈而内心却渴望温情的中年女性,尽管她多次指责棉花,可她心里还是认可和感激这位保姆的。
电影还是颇有温情的,棉花这个朴素善良的保姆,照亮了老人最后的一顿时光。无论是雇主的怀疑和责难,还是渣男的不负责任,性格温和的她,默默的选择坚强。把这个难得的有极大几率会有缺陷的孩子视为上天的恩赐。最后棉花背着孩子,带着只流浪狗,画面足够温暖。
偶然见看到了这部名不见经传的作品,《盛先生的花儿》,感到意外,其实也有些悲哀。意外在于容纳于该片的生活质感和情愫,假如说这是一部文艺作品的话,那么该片所呈现的世界是很多文艺电影所不具备的“地气”之感。悲哀在于电影中所呈现的生活状态和电影接下来所要面对的商业市场,很沉重。
《盛先生的花儿》,一部真正讲述中国社会小人物生活的电影,家变、伦理、夹杂在其中某些荒谬、盲目的东西,倒是挺中国的。没有歌颂某些事迹、也没有那些现实批判的内容,只是在呈现一种生活状态——那种女人命运与社会演进相互交织和碰撞,这是这个娱乐至死的年代里弥足珍贵的创作良心。
在看这部电影之前,我原本以为本片是另一个版本的《桃姐》,但最后却发现电影是另一个版本的《万箭穿心》。电影该片根据美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》改编,电影的故事很简单,家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居,但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子。在这样的环境下,保姆意外怀孕,引发一连串的事件。
如果说《万箭穿心》是中国平民史诗的话,那么《盛先生的花儿》就是一平民悲剧。或者说“平民”这个词有些笼统,电影中的生活人群,不能说是边缘人士,他们并不是社会的最底层,但也算是“亚边缘人”的行列。
被丈夫抛弃的妻子,独自留守在家中的老人,与自己父母关系疏远的儿女。这些群像化的角色中,无论何种阶层,都有一个共同点——没有安全感。这个“安全感”是建立在当代社会的人与人之间关系的基础上,老人,外来人员,婚姻关系,雇佣关系,所有一切社会关系,人类情感,都变的模糊不清,在这样的前提下,可以说无论男女老少,他们的生活和所经历的情感,就像是风中的蜡烛,那样的飘摇不定。
而电影的核心角色,正是这样“没有安全感”环境中的弱势群体,一个单身却意外怀孕的女人,一位老年痴呆症患者。
生活类电影,它的题材其实要具备一定话题性,如《一年到头》中的春运、《无形杀》中的网络暴力、《我是植物人》中的医疗黑幕等等。《盛先生的花儿》与这些电影有相同之处,也有区别的地方。
相同之处在于,电影具备有个很有噱头的话题,单身女人在独自照顾孤寡老人的时候意外怀孕,一个受到几经伤害却意外怀孕的保姆,一个患老年痴呆念念不忘前妻的孤独老人,一个被丈夫冷落、被儿子指责、被父亲遗忘的女儿,三人将产生怎样剪不断理还乱的纠葛……
而作为处于上帝视角的观众,自然对事件的来龙去脉了解,且更能体会到这个阶层人士在人与人关系之上的孤独与飘摇。生活没有保障,情感的随意安放,又无端的被人误解。一个众生相的百态就这样呈现在观众面前。
而不同之处呢?就是电影并没有去刻意营造一些意识视角,不歌颂也不批判,也没有抨击现实这些情绪,只是在记录他们的生活,他们的故事,娓娓道来的旁白,们的存在只是为了让影片有一种时代和环境被还原的现实质感,也体现了创作者的一种态度。
电影的结局貌似是一个大团圆式的结局,但其实蕴含的无言的悲伤,电影以颜丙燕的棉花为切入点,平实地记录了一个女人与一个家庭的沧海桑田,并由此看到了我们一直浸淫其中的一种现实,这种现实并不离奇,但很残酷,身处其中,我们每个人都会产生同样的焦虑和不安,这是我认为影片更有价值的地方。
颜丙燕这个角色,有点像萧红笔下的女性角色,在萧红笔下的女性形象,都具有泥土般的韧性,萧红认为,美和丑是混凝在泥土里而变得更有韧性,这种朴实的本色可以在女性身上迸发出不同色调的激昂。电影中这些没有安全感的人群所处的现实,就是这个“泥土”,混凝于其中的,及时无处安放的生活与情感。
他们所有人,都购买了一张终点不知道在哪里的单程车票。
北电2016届MFA毕业作品,看的四月份刚做完后期的版本,一个痴呆老人将对去世妻子的爱与愧疚移情到同名保姆(棉花与苗华同音)身上的故事,着重渲染养老窘境。三人表演倒是无可挑剔,但不管是剧作还是摄影都有很多硬伤,有些惊讶竟拿下华语传媒大奖最佳。
颜丙燕这级别只能捡电影学院毕业作品玩票,希望刁亦男下一部带一带,给妖艳贱货们示范下演技为何物。
很学院派,也很老派。但也非常真诚。有些很俗气的东西,比如片名,比如一切置景美术等等。但大俗也是大雅,都是生活的痕迹。
这片子不错呀,演员都是演技挂的,探讨的社会问题也挺有意义。
这才是真正的演员,真正的电影,挺你
中规中矩,演员都很出色,人物也立得住,颜丙燕演得尤其好,棉花这样坚韧的女性是可贵的;王德顺老爷子卖的一手好萌,对过去岁月的回忆是全片泪点;上映版或许会删减浴室戏和激凸镜头。
老人向往过去,男人向往女人与远方,女人寄托孩子。
这是一个生动地记叙劳动人民搞对象的故事。颜丙燕球迷必看。哈金原作改编,四平八稳的学院派女权作品,没什么突破之处。盛先生和棉花的身世巧合未免太过刻意。
在底层妇女这一类型角色塑造里,颜丙燕已经做到浑融、驾轻就熟,没有其他的同段位女演员能演得超过她。并且她很爱惜自我的这种自带气质,不像郝蕾多多少少还是在后来受了一些商业片的荼毒。这是我喜欢她的原因。但这也局限了她的戏路。
很有些勇气但立场混乱。说“看完电影想回家看望父母”这种话真的太违和了,你几乎永远不能跟自己的父母平等地谈论“性”,并且就算你每个礼拜都常回家看看也不能解决他们自己的性问题。
看好颜丙燕!
前半段稍显沉闷 后半段才从情感上发力 片中演员都在水准之上 王德顺把老年痴呆的那种木讷呆滞演的活灵活现 不过影片最终还是没有挖得更深 止步于情感而没有探究情感背后的人物关系和人性道德。
所以我是那么爱颜丙燕啊
海报差评,最烦国产海报玩这些花招,试图更洋气但是完全没有意义。导演实在太平庸了,比最近看的好几个毕业作业还要简陋平淡,最佳新导演真是个笑话。摄影无想法,美术无设计,影调无风格。大概也只有几位演员的表演能看了,但这些角色对于他们来说也丝毫不出彩没有太多记忆点。
哈金到底有什么好的……纯看演员了,王德顺自然极了,颜丙燕艾丽娅也棒
颜丙燕中国的gretagerwig
颜丙燕的胸……anyway演技不错,但拍的力度差点,也没哈金那种味道了。
颜丙燕,王德顺,艾丽娅。三个戏骨级别的演员演了一出情节稍弱的剧情片,有些遗憾。借由盛先生的糊涂呓语,揭开半个世纪前的文革时期知青的创痛。三大主演的表演无可挑剔,每人都能撑起一部戏。不过这次角色性格都有些平面化。作为导演毕业作品,还算不错。三星半
颜丙燕、王德顺,果然演技派啊!教科书式的表演,真应该让某些面瘫的小生小花们来看看,好好学习学习。
颜丙燕和王德顺撑起了整部戏,导演很年轻,希望能有好出色的作品呈现。