缄默的迷宫

人们保持缄默，只是怕触及自己的利益。

这应了中国人常说的多一事不如少一事，少一事不如无事。人性总是趋利避害。只是这个“利害”关系得怎么计算。对于个人，对于社会，对于子孙后代，对于历史，“利害”关系的轻重、比例及权衡都会不一样。顾及长远，必然失去眼前利益，而只顾眼前，必然失去长远的勃勃生机。这是利害关系的转换。在一个社会，若大多数人只顾自己眼前利益的情况下，那就必将失去他们子孙后代的美好。尽管他们有办法加以规避这种未来可能的危害，但利害关系本身，总是有着因果相循的铁定法则，逃得过一时，但逃不过一世。

如同片中，法兰克福最高检察官鲍尔对属下公诉人拉德曼说“这是一座迷宫，请不要迷失了”。德国电影《缄默的迷宫》（2014）的片名由此而来。必须闪回到1958年，西德正经历“经济奇迹的年代”。没人再沉浸于十几年前的战争阴影中，人们只想早早忘掉以迎接更美好的生活。从人性来讲，大多数人更愿意忘掉一段不堪回首的历史，而非时时念叨它。但总有少数人执着于里，他们要揭示真相，以求得正解，如揭示“南京大屠杀”真相的张纯如。

在《缄默的迷宫》中，28岁的年轻帅哥拉德曼，本是一个专职交通事故案的公诉人。这天，在审理漂亮女人玛莲娜的交通案后，意外看到年轻记者格尼尔卡的嚷嚷声，他散发传单，要举报歌德文理中学老师阿罗伊斯·舒尔茨，曾在奥斯威辛集中营任党卫军队长，参与了谋杀犹太人。他旁边的中学老师西蒙，作为指证人却感到异常的恐慌。反观现场，没人理会这位勇敢的记者，都在嘲笑他，并告诉他，十几年前这个国家的人哪个没参加过。

唯有一旁沉默不语的拉德曼捡起了一张传单。他开始着手对舒尔茨的调查工作。连他自己都没想到，阻碍重重。就连指证舒尔茨的受害者西蒙也打起了退堂鼓，觉得在这样一个不重视真相的社会，根本就是无用功，且会遭到报复打击。拉德曼请求最高检察官允许他的调查。幸甚鲍尔是一个开明又坚定的人，他支持拉德曼的工作，但不得声张，并要记者格尼尔卡不得登于报纸。这样的要求，也是迫不得已，因为四周都是密不透风的墙，谁要公开跟这堵墙叫板，唯有一死。

他们三人都心知肚明。鲍尔告诉拉德曼，只有找出证据链，才能触及到真正的真相，也才能对舒尔茨这样的人绳之以法。调查过程中，竟然大多数人不知奥斯威辛集中营这件事，更遑论知道那儿有几十万人遭到大屠杀。事件的具体受害者，证人，证言这三者缺一不可。蹊跷的是，凡涉及到1939年至1945年的大屠杀档案悉数消失。有人借故说，这些文件都被美国人烧掉了。

调查之余，格尼尔卡带拉德曼出席家庭舞会，向众人介绍拉德曼“在这个法学家牢不可破的胸中，人性的柔和火苗还未完全熄灭，恳请大家让他在我们这个无政府的小圈子里自在一些，靠近这束小火苗，让它今后成为一团熊熊烈火”。在这他意外遇到了玛莲娜。他们可谓一见倾心，但表面上，都显矜持。他们一起跳舞，一起谈心。当然，也会有一块大石块突袭而来。这是猝不及防的报复，警告他们到此收手，别再调查下去。

但拉德曼并未止步，并得到了鲍尔的允许，不要再接受交通事故案子，专职调查此案。迷雾如山。人们只有遮掩、逃避和狡辩，他们只想拉德曼到此为止，不要铤而走险。众人深知，在那股以国家法西斯名义参与的大洪流中，每一个人都难以幸免，每一个人都参与其中。谁也难逃脱罪责。需要反醒的恰恰是整个社会，而唯有揭开真相，震撼到他们的心灵，或许他们还会认识其真正的意义。

西蒙侥幸走出集中营画的第一幅画就是《死亡天使》，显然他被集中营的恐怖搞怕了，或者说那种对死亡的恐惧已融入到了他的血液。他死活不相信拉德曼能揭开这杀人魔窟的真相。他说妻子和一对双胞胎女儿，被有“屠夫”之称的医生门格尔当作实验品，死在那里，而我什么也不能做。拉德曼理解他的痛苦根源，依然愈挫愈勇。

他找到第一位证人毕钦斯基。他说我的妻子和儿子都在那座“杀人工厂”被杀了。从来对集中营一无所知的女职员施密特听到后失声痛哭。但高级检察官一直反对，他对拉德曼说“你将揭起旧伤疤，而这个国家才刚痊愈，你还不知道，鲍尔就是犹太人，他也在集中营关押过，而我曾是一名海军士兵，难道你连我也要清算，年轻人，纽伦堡大审判已终结了这件事。”“纽伦堡大审判只审判了其中最小的一部分”。

高级检察官同样质问最高检察官鲍尔“总理都说了，我们要在这一页上划上休止符，你所要搞的这样一次审判是毒药。”鲍尔回应道“恰恰相反，如今的缄默才是毒药，毒害了我们年幼孱弱的民主制度，决定这个机关何时划上休止符的是我”。

高级检察官的威逼，并没有让拉德曼止步。拉德曼马不停蹄地前往美国驻军档案馆，驻军官员对他说“这儿有一千万纳粹的资料，要是你以为能把他们其中的一个人抓到法庭上，你就是一个信圣诞老人的小孩，这边是60万份党卫军材料，奥斯维辛就有八千名党卫军，不过，你自己得一张张地把它们捞出来”。堆积如山的材料，浩如烟海。鲍尔给拉德曼找来助手哈勒。

鲍尔同样受到来自各方面的威胁，他拿出各类警告信，念给拉德曼听“你若迷途不返，等待你的也将是毒气室”、“死，还是活，犹太佬”。他对拉德曼说“所以，我们必须让德国人民看到，那里到底发生了什么罪行，不止是希特勒和希莱姆犯下的，更是普通人的罪行，这些普通的人，他们做出那样的事，因为他们坚信自己是对的，我们就是要把这些人送上法庭，用一场大审判，我们就是要走这条路，相信我，这就是你的任务”。

取证、抓捕又谈何容易。当抓捕集中营副官上尉穆尔卡时，他竟然狂嚣“真该送你到毒气室”。陆续被抓的党卫军成员，包括已是老师的舒尔茨，他们个个态度强硬，没一个有丝毫的悔罪。因为他们认为，这个国家没有几个人真的脱得了干系。玛莲娜那位日日醉酒的父亲曾是211党卫先锋队的一员，就连拉德曼那位失踪的生父古斯塔夫也曾是法西斯党的一员。拉德曼的母亲再婚，请求儿子参加她的婚礼，这样跟他说。更让他惊骇的是，一直要揭开真相的记者格尼尔卡告诉他，17岁时，作为一名服役士兵，他就在奥斯维辛集中营，但他救助过波兰的犹太人，至少没参与过谋杀。之所以要揭开真相，因为我感到羞耻，只能一旁看着，我无法容忍掩盖这样的真相。

这一系列身边的人与事，惹得拉德曼说这个国家的人都是罪犯。他退缩了。他辞职了。跟已开了时装店的女友玛莲娜的关系也闹僵。他的离开，赢得高级检察官的欢喜。当他前往看望病中的西蒙时。西蒙握紧他的手，希望拉德曼前往集中营能朗诵卡迪的诗，让他两个女儿在天上能感知到。他跟格尼尔卡一起来到集中营，朗诵了卡迪的诗，了却西蒙的心愿。

“我希望，这些谎言，还有这缄默，终于能有个尽头”。拉德曼觉得不能半途而废，他向鲍尔请求复职，撕掉了自己的辞职信，这让仍坚守的哈勒和施密持欢喜万分。“重要的是牺牲者和他们的故事，因为这是对奥斯维辛集中营唯一的回答”。最后，如同二战本身的结果一样，他们所做的一切，终是正义战胜了邪恶。正如鲍尔目送拉德曼进入审判法庭时说的“今天将创造历史，我为你感到骄傲！”

片尾出现这样一段结束语：“奥斯维辛审判于1963年开始，211名奥斯维辛集中营及灭绝幸存者讲述了自己的故事，被人们倾听，在西德史上最大刑事诉讼中，19名党卫军成员上庭受审，17名被告受到了判处，审判进行的20个月中，被告从未表现得后悔或明辨事理。鲍尔死于1968年的心脏衰竭，门格勒1979年死于巴西，终其一生未受到追究，游泳死于意外。这场审判被视作联邦德国历史上的转折点，纳粹时期的罪行，再也不能销声匿迹。本片献给弗里茨·鲍尔最高检察长，约阿希姆·库勒勒，弗雷德里希·福格尔，盖尔德德，维泽检察官和托马斯·格厄尔卡记者。”由此，我们完全可视为一部纪录片，真实而凛冽，深具省思性及现实性。

原来这世上不为人所知的真相太多了。如同所谓的“三年自然灾害”，饿死了几千万人，到现在还有人公然否定。十年浩然劫的“文革”，直到现在仍有人公开叫好。那些当年参与实施的人，当然不会有丝毫地内疚。参与这些事件的大多也都是普通人，这么多年的缄默、密封及遮掩，不会让他们有丝毫的愧疚感。

有多少真相被掩盖，就需要多少谎言来填充，这是真善美与假恶丑的转化。在一个假恶丑盛行的社会，不能指望它真的清正廉明民风纯朴，烈士与小丑只能走在同一条小道上。耻于小人，却要与他们为伍，这是整个社会的悲哀，也是良善诚实者的泯没。

至少我们在《缄默的迷宫》一片中，切实感受到，在一个不健全的社会，历史的真相总是布满灰尘甚至遭故意掩埋。人心不古，但必有澄清的那一天，人性的光辉总会行走在大道上。这是人类历史还能延续的由来。查明真相，昭彰正义，只是为了未来少走弯路，让人们的生活更加真诚，让人们感受到他们所生活的现实世界是纯净的，是没有被屏蔽过的。如同片中常说的一句话“生活真的很美好”，但是我们却不敢懈怠和奢望。

2015、10、20

德国人反思做得真好，电影从主角约翰的视角出发，其实也经历了从迷惑到震惊再到愤怒以至于迷茫的心路历程，他作为30年代以后出生的孩子，对于那场战争以及期间所发生的事情毫无参与，也一无所知。最让我印象深刻的是当他得知自己的父亲也曾加入过纳粹；与他一同奋斗的记者好友，也曾在奥斯维辛中旁观，他崩溃了，于是有了他在街上醉醺醺地痛骂路人的场景，那段拍摄的光影效果犹如戏剧，又似梦一场，实在令人可怜又心痛。他的呐喊又何尝不是那段时间德国年轻人的心声呢？他们的父辈、他们的兄长无论主动还是被动，确实参与到了那一场战争中，他们是否有极其恶劣的罪行？他们是否还是自己所认识的亲人？他们是否像门格勒一样、像拜尔一样残忍？又是否面对这样的恶行无动于衷？这对于当时的年轻人是无可理喻的，或许他们也会如主人公约翰一般，在发现真相后陷入无尽的怀疑、质问与谩骂。

十余年的沉默，维护的是战后信仰已摇摇欲坠的德国人们敏感的、脆弱的心，人们对那段时间的历史三缄其口，除却那17名毫无悔意的纳粹高官，小卒们或因羞愧或因惧怕沉默不语，而受害者们承受着无尽的痛苦，在十几年后生活都步入正轨之时，也不愿意再回忆起那段惨烈的过往，正是影片中主角一行的检察官和记者们通过日日夜夜的寻访追溯和调查才使得奥斯维辛没有沦为仅仅一个地图上的地标，那些受害者的故事也得以被铭记、被倾听。当他们吐露出于奥斯维辛埋葬的真相，人们再也不能当作无事发生。

而于我而言，检察长鲍尔与年轻检察官约翰的对话作为影片另一条线，也十分出彩，约翰可以说是在鲍尔的引导下逐渐成长的，在这个层面上鲍尔作为奥斯维辛的幸存者，同时又是战后的法兰克福的检察长，他看待事物的深度令人钦佩和敬仰。如鲍尔所言，他们并不是为了“判决谁有罪，谁有一半罪，谁无罪”，这一场世纪大审判更是为了让年青一代的德国人能够认识奥斯维辛，铭记奥斯维辛，那些发生在奥斯维辛的恶行非希特勒所为，亦非军令所胁，与战争无关，而是普通人在那个时代背景下的疯狂。人人都曾是纳粹，人人都曾有份，人人都曾旁观。

当主人公在前往奥斯维辛后，当他真正见识到了这一片草场、一处围栏，我想他才真正意识到了奥斯维辛这个名字所蕴含的重量。