没觉得多美好,只看到成天吵架,闹心…!一辈子要这么过宁可不过,虚度人生!这样想法可能有点晦涩阴暗了,想分享后看看豆油的想法!!!!!!(一定要140字才能发表,“再去写写”……)真的就这么点想法!………真的就这些想法………!!!!!诚心诚心………就这点想法………!
没觉得多美好,只看到成天吵架,闹心…!一辈子要这么过宁可不过,虚度人生!这样想法可能有点晦涩阴暗了,想分享后看看豆油的想法!!!!!!(一定要140字才能发表,“再去写写”……)真的就这么点想法!………真的就这些想法………!!!!!诚心诚心
身为80后的老阿姨,本很喜欢这种年代剧,抱着很大希望追到第五集就实在追不下去了。
几个主演除了张丰毅丁嘉丽,其他几位年龄都大了点,王千源作为男主,演技略显浮夸,作为一个上过战场的粗汉子,如果非让他显得笨拙不够通透倒也勉强接受,但在“甜葡萄、酸葡萄”这事上又感觉他性格很违和,编剧或许是想刻画男主粗中有细铁汉柔情,但最后呈现在眼前的是横刀夺爱、自私自利。再说女主童蕾,刚一看到于明加时就已经觉得年龄有点大了,再一看到女主是童蕾,更觉得难以接受,即便梳俩辫子绑个蝴蝶结,但依然遮盖不住老态,而且童蕾长相也是比较老气那种,让人喜爱不起来。反观张丰毅丁嘉丽倒不愧是老戏骨,谈不上多出彩,至少不违和不跳戏,还有张铎这个角色也还不错。其他都很失败!我不是专业影评人,就是忍不住吐槽下自己的感受。现在正放到王千源去找张铎谈童蕾,说他这辈子都没喜欢过一个女人,说童蕾又不是他老婆,凭啥不能追求。忍不了了,弃剧!
文〡璐璐日译
齐奋斗和孔维新从小青梅竹马,他们的爱情一直是一个虽未公开,但却众人皆知的秘密。可青梅竹马的爱情注定都是曲折的,他们亦是如此。
齐奋斗的父亲齐向前,从一开始对他们萌发的爱情就坚决反对,原因不是因为维新够不够好,而是因为维新有一双爱财的父母。在那个年代,战斗英雄对有钱人家出来的人是有天然敌对情绪的,齐向前就是其中持有这种观念最强的人物之一。
就算后来他感受了孔维新的优秀,但当他知道他要去美国留学后,仍然因自己的老观念棒打了这对苦命鸳鸯。
▌亲子间有些代沟是很难抹平的!
对财迷的厌恶,对曾经欺负过我们的国家的厌恶,是齐向前始终坚守的两个固有观念。
因为对财迷的厌恶,他根本不管维新优秀不优秀,女儿会不会幸福,直接因维新爱财的父母而否定了维新。
大儿子齐建设因从小就对做生意感兴趣,齐向前便把他和孔家父母划为一类,一直否定儿子,始终觉得儿子是投机倒把是剥削,就算儿子有所成就也仍无法撼动他对钱财的厌恶。
维新去美国留学,大北厂要和国外合作,妻子白若雪要和日本友好城市进行交流演出…在他眼里和心中这些都是大忌。他觉得要有骨气,不和那些欺负过我们的国家学习靠自己一样可以摆脱落后。
齐向前这种根深蒂固的老观念一直影响着他和家人的关系,特别是女儿和维新的婚姻爱情,就算时代飞速变迁,齐向前的这种观念也没有明显改变。
这就是两代人代沟的自然形成,我坚守着我们那个时代的旧观念,你坚守着你们这个时代的新观念。你尝试着去说服改变,但我就是听不懂,想不通,更无法理解。
父母和子女之间很多时候就是有着不可逾越的代沟,任你怎么说都无法达成一致,怎么做都很难抚平,这也是许多亲子关系僵化的根源所在。
其实,有代沟并不稀奇,毕竟时代不同,成长环境不同,接触的事物不同,在价值观和对事物的认知上存在差异,那是必然结果。可这种必然结果影响亲子关系僵化至闹崩,那就是不应该不必要的了。
因为无论我们存在着多大的差异,我们共同的目的是不变的,那就是全家可以更加幸福快乐地生活。
可反观齐向前家是越来越没有幸福快乐可言了,因为他的固执己见搞得妻子和他经常吵架,子女不愿回家,就连他自己最后都被迫离家。
这足以说明和证明亲子间有些代沟注定很难逾越,很难抹平,任你不相信不接受都不行!
▌亲子代沟虽难抹平但需要尊重,因为我们都是最爱对方的人!
齐向前对女儿婚姻的固执己见不知反省是让人难以接受的,更是矛盾的。想当初他和白若雪的门不当户不对的爱情是遭到众人反对的,可他自己仍是力排众议直奔爱情而去,尽管中途波折不断,但终抱得美人归。
可现如今对于自己女儿的婚姻爱情,他却横加阻拦,完全不顾及女儿的意愿和感受,把自己的意愿和感受强加给女儿,听不进去任何反对意见。
齐向前这样固执矛盾的父亲,代表着一类父母。他们并不是不爱自己的孩子,而是总想代替子女做他们认为值得和稳妥的选择。可他们自己却忘了,自己曾经也是那个为了争取自己选择权而不懈努力过的人。
在齐向前家,对于女儿的婚姻问题,他的一票反对票并没起到什么反对作用,白若雪,盛捷秋实都尊重奋斗的选择,帮助奋斗和维新在租的简陋房子里结了婚。
后来得知此事的齐向前也只能接受并尊重女儿的选择,在得知女儿怀孕后,他就委托盛捷把自己攒下的钱转交给女儿。
奋斗和维新也并没有因齐向前婚前的大闹,而和双方父母闹翻。因为他们始终对父母怀有感恩之心,他们也深知父母无论怎么说怎么做,都始终是爱自己的。所以,他们没有极端没有不理智,而是选择用时间化解一切矛盾和一切违和。
奋斗和维新做到了子女应有的感恩与尊重,所以才能在如此闹剧下既坚守住了自己,又理智地解决了现有的问题。
白若雪做到了父母应有的尊重与对子女的深爱,所以才能在丈夫齐向前大搅局后,仍然帮女儿和女婿完婚。
齐向前和子女之间不可逾越的代沟虽不能抹平,但却在时间和事实言行的催化下,开始慢慢发生改变。
所以,亲子间不怕有代沟,就怕没有爱,没有尊重,没有感恩。
▌误会不被理解是人生常态,不要逼别人懂自己,也不要逼自己懂别人,亲子间尤为如此!
其实,代沟就是亲子间误会与不被理解的根源。想要维系好这来之不易的亲子情缘,就要懂得误会与不被理解是人生常态,没有什么大惊小怪。
不去逼孩子懂自己,不去逼父母懂自己,就算一时无法理解无法懂得,也要学会相互尊重,这是基础。
子女,要学会多在自己身上找支撑和肯定,用实际言行用时间去说明一切证明自己。就算产生矛盾,也要心怀感恩去沟通,而不要用坏情绪去激化矛盾破坏关系!
父母,要学会多接受新鲜事物,多尝试和子女进行有效沟通。就算产生矛盾,也要学会尊重,理智沟通,不要用父母身份把意愿强加给子女,激化矛盾影响亲情!
得不到父母认可的婚姻爱情很多,因此被破坏的亲情也不少,可这终归不是父母和子女想要看见的结果。因为我们无非都是想要看到对方幸福快乐地生活,而绝非各自感伤。
所以,无论父母还是子女都要意识到代沟是很难抹平的,误会和不被理解是人生常态,任何逼迫行为都不易于亲子加深情感。
亲子代沟虽很难抹平,但仍需尊重。
学会尊重,学会保留自我意见,学会用时间慢慢化解误会与不被理解,才能赢得充满爱与感恩的亲子情缘!
文〡璐璐日译
白若雪在秋实与齐向前之间,选择了她心目中的大英雄齐向前,而心有所属的齐向前也一直选择的是白若雪。齐向前和白若雪婚恋的开始,也就意味着秋实和盛捷彻底地失恋。
人生路上难免遭遇失恋,有人因失恋消沉,有人因失恋落魄,有人因失恋而伤,有人因失恋而亡。失恋就像一个恶魔一样不断侵蚀着对爱情抱有执念的人们。
盛捷因失恋陷入消沉与悲伤,她决定用逃离的方式忘掉失恋这件事情。
可同为天涯沦落人的秋实却对她说:“有些事情是一辈子都忘不了的,天涯何处无芳草。”
盛捷说:“我心里那棵草已经枯萎了。”
秋实说:“死了就意味着重生。”
盛捷说:“想不到你这文化人还挺乐观的。”
秋实说:“既然选择生活,为什么不乐观面对呢!”
无疑盛捷是被失恋恶魔侵蚀着的人,秋实也同样如此,但他与盛捷不同,他没逃避而是继续找寻挣脱恶魔的突破口,进而更好地生活。
▌天涯何处无芳草!
天涯何处无芳草是秋实劝盛捷别逃避的话,但也是劝自己的话。其实,对于失恋的人来说,最需要明白的就是天涯何处无芳草这句话的道理。可失恋的人往往就是不能明白和接受这句话。
很多人对天涯何处无芳草有误解,因为有太多已婚人士对此话深以为然,而失恋人士却对此话不以为然。深以为然的已婚人士家破人亡;不以为然的失恋人士自取灭亡。该用的不用,不该用的乱用,情感的剪不断理还乱,全在于人性的贪婪。
不以为然的失恋人士之所以固执己见,就是因为他们对爱有错误认知,对错过有深深误解。
一生只能爱一人,一生只有一个人值得爱,如果错过了这份爱,那么余生还有什么意义可言!这或许就是很多失恋者内心的真实写照。
就像要逃离大北厂的盛捷,她忘不掉齐向前,忘不掉和他一起拼杀过的战争岁月,在她心里眼中只有齐向前,其他任何人都入不了她的法眼,只要有齐向前在,她就看不到其他男人,更看不到其他男人的优点。
其实,很多时候我们所喜欢的未必适合我们,我们强烈喜欢的一般都潜藏着日后的波澜。
就像盛捷与齐向前,盛捷男孩子脾气,强势,热心肠,爱发小脾气,对齐向前满满地暴脾气,齐向前见到她只有怕,没任何其它感觉。两人这样的相处模式就算结婚也不会发生多大改变。
可婚姻中,男人如果对自己的妻子没有一点点爱慕之情,只有怕和忍,那他很难反馈给妻子想要的安全感和踏实感。女人长久得不到安全和踏实的感觉,男人又一直在默默忍受女人的暴脾气,两种不良情绪慢慢累积的婚姻关系怎能不起波澜。
盛捷一直觉得此生只有齐向前这一人可爱,当齐向前和白若雪结婚后,她仍然这么想。可其实她错过齐向前是一种幸运,因为人生中错过的都是该错过的。是你的别人抢不走,不是你的强留也留不住,这话是有其道理和意义所在的,只是当事者迷旁观者清而已。
所以,失恋者就要把“天涯何处无芳草”当成一种信仰。因为爱上谁失去谁都只是开始,人这一生值得你爱的和爱你的人绝不止一个,千万别在一个不爱你或不能爱你的人身上耗费过多的时间。
秋实就是明白这个道理的人,他虽忘不掉,但他会积极面对生活,这点值得借鉴。
▌心死了就意味着重生!
很多失恋者会陷入心如死灰的状态,认为自己心死了就不会再爱了。可秋实告诉盛捷“心死了就意味着重生”。
没错,心死了,人活着,就意味着新的开始,意味着和过去说再见,意味着将要开启崭新的生活。绝非关闭自我,关闭心门,关闭生活!
毕竟,喜欢与不喜欢,爱与不爱,我们都要把自己过好,这才是生活的真谛。爱情只是情感中的一种,情感只是人生的一部分,并不是全部。
失恋虽会让人失落悲伤,但失恋的经历与感受会丰满我们的情感,让我们更容易遇到适合自己的人。千万别用对方有没有接受自己的喜欢和爱去衡量自己的价值,去判定自己的好坏,这是误区也是邪路。
秋实知道自己的斤两,他并没有因失恋丢失自我丢失生活。白若雪和齐向前结婚他很受伤,盛捷问他恨不恨?他的回答豁达通透明了,若雪是我爱的人,向前是我敬重的人,他们美女配英雄的结合很浪漫,我希望他们幸福。
爱情不是生活的全部,失恋也只是生活的小插曲。人生没有过不去的坎,只有过不去的心情。心死了就意味着重生,就意味着重新开始,千万别因为小插曲而耽误了自己,丢掉了人生。
秋实看透“心死”的深意值得失恋者借鉴与反思。喜欢与不喜欢,爱与不爱,我们都需要把自己过好,这才是生活的真谛!
▌深情是有,不过这都已是过往!
秋实和盛捷说他和白若雪的过往,盛捷理解了秋实对白若雪的深情。可秋实却说:“深情是有,不过这都已是过往了。”
人生,该来的终归要来,该走的必然会走。凡是过往,皆为序章。无论是失恋者还是我们都需要有这种觉悟。
秋实不会忘记他深深喜欢过的若雪和他们共同经历的过去,但他深知那已成为过往,已成为他人生中的序章。他不会把过往的序章当成今后的主旋律来过,所以,在和白若雪交谈后,他放下过往的恋情,开启了自己生活的新篇章。
人生就是把忘不掉的过往刻入序章的过程,一路走着,一路刻画着,千万别因为一段过往而耽误了完成整本书的脚步,驻足过久会让你人生这本大书黯然失色。
天涯何处无芳草;心死了就意味着重生;深情是有,不过这都已是过往了。
读懂了这三句话的深意,就读懂了秋实对待失恋的爱情观。
爱上谁失去谁都只是开始,人这一生值得你爱和爱你的人绝不止一个;别迷恋错过的,人生错过的都是该错过的,错过是一种眷顾与幸运。
心死了就意味着新的开始,爱与不爱都要把自己过好,这才是生活真谛。
人生,该来的终归要来,该走的必然会走。凡是过往,皆为序章。
这些深意值得失恋的你揣摩与借鉴,愿你平安度过失恋期,把忘不掉的恋情刻画在人生的序章里,开启新的篇章!
这部剧总体来说剧情紧凑,稍有一丢丢地方拖沓,也是可以接受的。而且每个人物的性格及其鲜明,也正是因为这种鲜明,让这部剧很有争议。
齐向前
在剧中很多时候会让人觉得很“讨厌”,因为他太犟、太过于主角光环、太“蛮不讲理”、太“固步自封”,脾气十分暴躁,输出全吼。
印象很深刻一段就是,前几集刚开始造火车头的时候,炉内参数有误,秋工就说为了保证每个工人的生命安全,一定要把火车头拆开来重组。但齐向前不答应啊,硬是要只身进入密闭的炉内,去把问题解决,就是为按期完成组织交代的任务。
看到这一段我个人还十分恼火,怎么就这么犟呢?怎么就这么自以为是呢?可能很多朋友看到这里都直接弃剧了。
继续往后看你会发现,犟就是主角极其鲜明的性格特色,导演把他塑造得十分有血有肉。主角就是认死理。
认定了抗美援朝时候的美国人,美国就是坏的不好的,后来女婿要出国到美国深造还打了他一巴掌(当然这里也有因为女儿的因素);认定了外国的东西就是不好的中国的东西就是好的,比如没办法接受进口的汽车啊、红酒啊、家电啊等等;认定了中国靠自己也可以,不需要靠任何人,也不需要学习任何国家的先进技术。
其实在剧中咋一看,哎,真的很讨厌。
但你想想,抗美援朝的时候,眼睁睁看着自己的兄弟一个一个战死,这是多少人都无法感同身受的经历。无可否认,编剧这样写十分极端,但却真正把主角这份赤子之心写进了血液里,同样,主角这份性格,多多少少也揉合了很多中国人的身影。
剧中很多都是家长里短的情节,也许有人会以为,难道这就是美好的日子?
是啊,过去是,现在也是。
这些家长里短里的每一个小人物,都在这个国家里发光发热,都在为这个社会做贡献,确确实实代表了那个年代的一部分人。
以建设国家,奉献自己为主线,细致饱满地陈述每个人物的故事,去雕刻着美好的日子。
这部剧其实值得一看,也值得高分。
文〡璐璐日译
王素兰在不知道赵多福是秃顶前,对赵多福憨厚老实诚恳本分的人品是极其肯定和欣赏的,所以才答应和赵多福结婚。可领证后突然发现赵多福秃顶的秘密,这让王素兰一时间难以接受。
一是源于爱美之心人皆有之,二是源于赵多福的欺骗。可生米已经煮成熟饭,就算王素兰心中有千万个不愿也难抵抗现实,但这也成为王素兰百般嫌弃赵多福的理由。
家中我老大,你只有听的份没有反驳的份,这便是王素兰家中的规矩,赵多福对此没有异议,一直遵守着家中的规矩。
要知道一个家幸福的关键就是平衡,平衡搞不好家就很容易散,特别是一方嫌弃要求另一方的家庭。赵多福和王素兰家就是这样,一个嫌弃要求,另一个忍气吞声照做,可两人的小家却完全没有散,原因何在?
▌“好要用在刀刃上”!
王素兰性格爽朗大方,直来直去,过于强势,有股子天不怕地不怕的劲;赵多福性格腼腆懦弱,谨小慎微,做事谨慎小心,善于保护自己。
两人性格虽然互补,但相处仍然有些失衡,王素兰过于强势,赵多福过于隐忍。两人的婚姻里王素兰自由自在,赵多福忍气吞声。
王素兰曾因孩子受伤,直奔赵多福工作的地方大吵大骂,还动手打他,让赵多福颜面尽失。看不过眼的齐向前替战友帮腔,结果好没捞到,却被人家两口子合体大骂。这便是赵多福和王素兰夫妻的行事风格。
对内可以打得面红耳赤,可一旦有外人介入,两人的枪口会不约而同地一致对外,这或许就是不是一家人不进一家门的道理。
可如此蛮横刁钻的媳妇,是如何赢得赵多福如此宠爱忍耐的呢?这就源于王素兰“好要用在刀刃上”的观念。
别看王素兰平时刁蛮任性,时而把孩子推给老公管,时而不管家,时而大吵大闹,但在关键时刻她绝对是这个家的定海神针和主心骨。
赵多福的穷亲戚在最穷的年代,来到了赵多福家求帮助,这让自顾不暇的赵多福想死的心都有了。可王素兰对此没表示出任何不满,而是臭骂总说丧气话的赵多福,主动让来投奔赵多福的穷亲戚留下。
王素兰虽然性格强势,但骨子里却是十分重情重义的女人,她十分看重亲情,绝对干不出缺情少义的事。
她对待赵多福穷亲戚的好,实实在在地刻印在了赵多福的脑海里和心里。她的这一个好遮盖了她生活中不拘小节的一百个丑,也使得他们家本就有些失衡的天平,又再次恢复平衡。
这便是“好要用在刀刃上”的道理。
每个人对好的认知是不同的,我们心中的好未必是别人心中的好,好用多了,在别人心中也未必是好。所以,对于好,我们要深刻认知与了解。
你认为的好,在别人那里是不是好;
别人要的好,你能不能恰当的给予;
不恰当的好给多了,就会成为不好;
好不是理所应当,要让对方知晓;
要读懂对方要的好,好要用在刀刃上。
王素兰给予赵多福的一大好,是人品德行智慧之好,这种好是所有人都需要的,而且也是能让对方记一辈子的好,所以就有好钢用在刀刃上的成效。
相反,平时经常输出自己认为的好,关键时刻却无法给予像王素兰那样的智慧大好,那么这个家的天平必然失衡,必然出现一差遮百好的结果。
所以,别小看了“好”的深意与妙处,以及“好要用在刀刃上”的高明之处,这其实才是夫妻和睦婚姻稳固幸福的关键所在。
▌有自知之明的人,才善于把好用在刀刃上!
王素兰的作与歪是有目共睹的,她脾气大,错的也能说成对的,很多事她知道怎么回事,但嘴上从来不饶人,一定要占上风。这种行事风格在婚姻家庭中是很影响稳定团结的,但她就是有稳定住团结的劲,因为她有足够的自知之明和自我认知。
她当初愿意嫁给赵多福,就是看重了赵多福的人品,和什么都能依她的个性。就算知道了赵多福秃顶,她虽会言语中嫌弃赵多福,但在心里她一直都是念着赵多福的好的。
因为她深知自己脾气之大,个性之刁蛮,也只有赵多福才能受得了她,忍得住她,由着她性子来,换做别人都做不到这点。所以,她会适时让赵多福看到自己对他死心塌地的好,也会告诉赵多福我深知你对我的好。
王素兰说:“结婚这些年,谁和谁是一家的,人家月老早就把这红线给牵好了。你想扽都扽不开。”
也就是说她不仅对自己有自知之明和深刻认知,对自己的婚姻爱情也早有深刻的认知,她觉得她和赵多福就是扯也扯不散的绝配夫妻。
作大发了,就会给出自己的一个大好,让对方感受到我值得你对我这么好。
能收获幸福婚姻爱情的作女,大都是有足够自我认知和自知之明的。她们知道自己有多能作,也知道什么样的人能承受得了这种作。她们作但不会过;就算作过了,自己也能找补回来,让对方认为值得,这才是女人经营好婚姻爱情的妙处所在。
那些只会作,对自我没有足够认知,没有自知之明的女人,永远也无法明白自己无法收获幸福婚姻爱情的关键所在。
“好”是有度的,没有自知之明的人就意味着无度。对他人给予的好无度,对自己的作无度,自认为自己值得,但久而久之,别人就会认为你不值得。
所以,人,贵在有自知之明。
有了自知之明,才会有同理之心,才会懂得如何收获更好的生活,才会明白如何才能经营好婚姻家庭。
王素兰用她刀刃上的一好遮了性格上的白丑,用自己自知之明的智慧收获了幸福的婚姻家庭。她经营婚姻爱情“一好遮百丑”的理念值得我们借鉴!
看了2集,感觉比同类型电视剧陈宝国的钢铁年代差远了,1,为什么国内老喜欢中年男女演员从18岁开始演,2,节奏缓慢,到底是爱情插科打诨片还是年代片,3,这部剧不知道是不是编剧的原因,给人感觉很油腻,实在看不下去;
本想吐槽剧情,男主领导发神经去找白若雪教育她恋爱观,简直有病,关他屁事!突然看到女演员才拿完尿壶就去拿水壶倒水,笑死了,剪辑师你牛!!!
服化道配乐和整体画面质感都还不错,剧本写的啥。造个火车,没有男主学艺细节,没有造车细节,就这么造好了。感情戏掰扯好几集,还是很土的那种感情戏。男主用力过猛,知道他想表现风风火火一根筋的性格但生生演出了不大聪明的亚子…
真的好看
救命啊,王千源怎么回事,演的是淳朴执拗,不是傻子白痴呀!
消夏肥皂剧,主演很一般,但布景道具好啊,配角更出彩。喜欢桂芹嫂子、曹德和两口子,枝儿,挑着看了配角的所有片段,吃了三个傍晚的西瓜,可夏天。
除了主演全员年纪一大把还得在那里装嫩演年轻人,让人无法入戏。许多台词设计也让人看的无语。苏联人和女主角跳舞,说你太美了,你是中国的安娜卡列尼娜。我寻思着这话不是骂人的吗?可见编剧文学水平之低。
看了不到10分钟,演技浮夸令人震惊。那个年代确实干事业的人们如同打鸡血但也不是这个浮夸模样。另外一直想说的是,一表现老一辈知识分子故地重游就一定是老态龙钟,不说话,驼个背,眼神迷离,苦大仇深的样子。看看我们敬爱的袁隆平爷爷,九十几岁了还那么可爱,一身有趣的气质,最后一次采访穿了一件p多多的39元的衬衫,跟主持人大夸:“真是好得不得了”这种真实不做作演是演不出来的
改革开放之始,妻子对齐向前说:“你顽固,僵化,不可理喻……”太对了。
陈旧的视角,老套的剧情,男女主角都假得厉害,还不如配角出彩。
挺好看的。看惯了王千源塑造的其他角色,此类型还是有点出戏,真心不适合演年轻小伙子啊,总觉得用力过猛,有点顶;中后期挺真实的,还是和年龄阅历有关吧。这里的配角太太太精彩了,刘桂芹、曹德和绝了,真演活了,太接地气了,感觉就是生活在我们左邻右舍的爱八卦又市井气但心地善良的大婶儿小媳妇儿。大娘太好太柔软太亲妈了,角色离开的时候哭贼惨。
相比女主,我更喜欢盛医生,爽朗直接,敢爱敢恨,倪虹洁也讨喜。白富美女主爱上大老粗男主就离谱,没有共同语言,而且以男主的个性,以后吵架分分钟爆炸
王千源不适合,感觉用力过猛,硬装喜剧感
剧本体现那个时代的人大多都很淳朴,真挚的淳朴,演员都很不错,自然不做作,齐向前这种人物只是那个时代一部分人物的缩影,如今看来多么的难人可贵,于明加真的很漂亮呀。喜欢奶奶,看哭了
其实有的时候,真的很羡慕那个年代的生活。
这样的时代剧很有意思,父母辈很有共鸣。今天还和小伙伴说到当初父母建设宝钢的事儿,时代啊,飞驰着。
剧本体现那个时代的人大多都很淳朴,真挚的淳朴,演员都很不错,自然不做作,齐向前这种人物只是那个时代一部分人物的缩影,如今看来多么的难人可贵,于明加真的很漂亮呀。
挺喜欢三线工厂题材的,但是前期言情戏多了些,后期孩子们长大后的故事感觉更好看一些,可能是因为年龄的关系更有代入感吧。演员方面,王千源现在演谁都是他自己,没什么突破。女一号演少女实在太违和了,中年以后要好上很多。
我算知道为什么弹幕和评分都关了 不予置评
那个年代的日子闲出屁?