外乡人

每个人都要学会长大，都要学会独立坚强的生活。其实这并不是一件容易的事情，离开学校离开家乡，步入社会，开始一个人征程的时候，人会不自觉产生莫名的失落感、孤独感。这是一种没有归属的感觉，外乡人的感觉。这也是看了管虎新作《外乡人》后的感觉。
真的很佩服导演的叙事能力、导演的社会洞察力。来自全国各地，不同生活状态的外乡人被描述得真实感人，每个外乡人身上倔强的神经直抵每个人的心灵深处。感动之余，不由地回头长吁一声， 这说得难道不正是自己吗？
想到自己大学毕业后，独自一人来北京谋生。找了份工作，却不能称心如意。但为了生活，也只能尽心尽力的全心投入。总是学着坚强，忘我的投入生活。虽然在北京本地人外乡人的概念并不明显，一个人时却总也免不了身在异乡的感觉。 当我看到剧中年轻女孩叶子奋斗的故事，给了我很大的心灵震撼。坚强善良的叶子，一个人艰难地在上海打拼。做各种底层的工作来谋生，虽然生活艰难，卑微，但总是倔强有尊严的活着。她忠于自己的内心，追求自己的真爱。即使在金钱面前，也能保持独立的自我，忠于自己的内心，做回了自己。Be yourself,这不是我们每个人生活的真谛吗？

这是一些吾国与吾民的故事
这部戏比较真实的记录了基层人民的生活状况和心路历程
政治始终影响着剧中人、剧中事，当然也无时不刻的影响着我们。人，在社会面前是无力的，至少有无力感，只能适应。我们感到了导演给我们呈现的"真、善、美"。
爱情、友情、家庭、金钱、事业、毒品、婚姻、股票等这些生活中的东西都有所展现，难得。
叶子 一个打工妹 在城市中面对诱惑，能坚持自己实属不易，同时也对城市落脚的渴望，渴望爱情，不免攀比，初恋的美好，对轮子的犹豫，对李总的游离。
王作家 活在梦中，不得不在现实面前低头，人总要吃饭，总在文学与生活来回周旋
谢长发 聪明一世糊涂一时 富贵不能淫，最后回归乡土，也算顺应趋势
老陆 今生遇见老谢，人生得一知己足矣，精明人也有心病，可怜天下父母心
蛐蛐 对爱情太傻，正如曾静的我们
李宝根 南浔街里的上层，经常用望远镜看着对面，看着远方，终究过得不会太差
小水 坚守初心，后生可畏
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中国人民很善良，也很容易满足，有一个安身立命的地方就可以接受。
人与人之间的矛盾和团结在剧中一起展现出来 很完整
剧中所展现的问题有的是体制的，有的是经济发展中带来的，有的是人性等，这些问题都应该引起我们的反思、总结。
想到一句话：人的一生是来克服痛苦的、不是来享受幸福的。有几分道理。一生何求？
老百姓有疑问、有困难应该找谁、找谁有用？假如一个共青团员有了委屈，共青团在哪里？
城市 灯红酒绿 满地欲望。有钱 可以高兴，没钱 刺激痛苦。高度的城市化 让生活真的更美好么？
外面的世界、很精彩，外面的世界、很无奈！只是本是平常人、不甘平凡心！独在异乡为异客 每逢佳节倍思亲

“身在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”从古代开始，人们身在异乡的愁思就没有断过。即使前途充满了未知的危险和无尽的坎坷，那些毅然离开家乡的人们还是坚持前进的步伐，古代的渡头、古代的客栈，留下了一代代奔波在外的人们的脚印。今天，安土重迁的中国人仍然有许多人仍然离开了故土，独自一人在陌生的大城市里打拼，他们有的成功转变成一片新土地的主人，而有的仍然为了存留下来而努力。

上海、广州、深圳、北京……这些大城市的街头上总是能听到全国各地的口音，每逢过年过节火车站就变得水泄不通，每种口音终于找到了聚合点。在开往全国各地的列车上，看看旁边的旅客，都是亲爱的老乡，大家的脸上都写着同样的情怀，回家的迫切心情总是溢于言表。但是过不了几天，人们又纷纷踏上了离家的路途，心中有一万句不舍，也只能把母亲的叮嘱放在心头，把父母的目光留在背后。带着家人的期盼，上路，继续奋斗。

在外乡人的群体中，有学生、有工薪阶层、有农民工，虽然他们的身份不一样，但是他们有着相似的情怀：或许是面对生活各样坎坷时的坚持，或许是面对工作沉重压力的拼搏，又或许是面对朋友相聚时的快乐，以及面对岗位升迁时的自豪……种种情愫掺杂在一起，组成了外乡人酸甜苦辣的生活。正因为如此，他们更能体会生活的本真，他们更懂得珍惜劳动的所获，他们也更加关心城市的发展。他们来到一座大都市的时候可能只有忐忑与不安，但是经过一段时间之后他们就会把这片新的土地当成第二家乡，当再次离开的时候也会产生留恋与不舍，时时想到那里的名胜古迹和风土人情。

在这个经济发展迅速的现代社会中，人与人之间的情感逐渐淡漠。大都市的生活节奏又特别快，每天的早晚高峰都是堵得水泄不通的车子，每一辆公交车上都挤满了陌生的面孔，大家来自五湖四海，彼此之间从来没有说过一句话。只有国家发生了重大事情的时候，大家的心才凝结在一起。愿人们能够重新回到“老乡见老乡，两眼泪汪汪”的时代，愿外乡人之间能够互相关心互相体谅，在陌生的土地上共同奋斗。当我们身边不再有亲人的时候，老乡便是亲人，人与人之间需要的是真诚的沟通，哪怕一声简短的问候也好。要知道这句简短的问候，可以让一个心灰意冷的外乡人重新鼓起生活的勇气。

外乡人，一个熟悉却又边缘的词语；外乡人，意味着愁思与坎坷。但总有一天，外乡人意味着骄傲与自豪，意味着温暖与坚强。因为这个城市的每个角落都有来自全国各地的外乡人，而且他们为着城市的发展在贡献微薄却必不可少的力量，在他们身上可以看到对于他们对于人生信念不灭的坚持。

 

　　几乎可以肯定，这将是我2016年的最爱国产连续剧。有些人可能看过管虎更早的时候拍摄的连续剧《民工》（又名《春天里》，黄渤借此剧出名），而对从另一个角度——外来户、打工者、漂泊者——反映社会非主流人群的《外乡人》知晓不多。简单的说吧，《外乡人》是那种几乎一句煽情的台词都不需要，全靠情节推动和演技，竟然每集都有泪点的戏。
　　照例，先说叙事结构。《外乡人》共43集，第一集是以2001年中国驻南使馆被炸为背景，最后一集就演到2010年上海世博会，平均每四集讲述一年，是一部上海底层本地人民和外来人口十年的生活志。管虎刻意表现了一些“重大历史事件”，如申奥、非典、奥运会、汶川地震等，但这些作为背景的宏大叙事，主要是用来衬托外乡人的辛酸，而不是叙事的主体。这一叙事风格的妙处在于，一方面能够让很多观众产生怀旧情绪，自觉地进入到叙事之中，另一方面，则表现出了外乡人的淳朴——国家也好，宏大叙事也好，上海也好，对他们并没有足够的善意或恶意，任何宏大叙事和宏大的城市，均会漠视普通人的存在——但他们却仍然爱国、爱城市、爱上海。这或许是中国人的一种优良品德？算是吧，或者不算，这就是另一个话题了。
　　《外乡人》之所以好看，主要倒不是因为故事情节。严格的说，虽然这部戏人物众多、情节跌宕起伏，但这些“故事”的戏剧性并不强，只是小人物的吃喝拉撒，邻里之间的鸡毛蒜皮，情节非常密集但多半很琐碎。因此，这部戏主要好看在人物的塑造，以及人与人之间关系的精彩表现。《外乡人》没有单一主角，而是有多个主角，这几个主角的戏码容量相当、情感力度相当，如果每个主角的戏单独拎出来，都能拍成很好的电影，这种叙事结构倒颇像中国艺术史上所谓的“散点透视”（虽然我个人认为，就中国画而言，都散点了，还怎么透视？伪概念吧。这又是别的话题，按下不谈）。管虎这一点确实很牛逼。
　　但对我来说，我之所以屡屡被触动泪点，是因为《外乡人》反映的2001-2010年，正好是我从大一到博三的岁月，恰恰概括了我最美好的学生时代。管虎设置的时代背景，哪一个我都熟悉的不得了，每集后的片尾曲也都是当年的流行歌，说实话，冷不防听到羽泉的《最美》，我眼泪根本止不住。我几乎每一集都会被带回到旧日时光。而片中有两对人，又格外让我感动。
　　一对是男孩轮子和女孩叶子，他俩第一集就好像要在一起了，但直到最后一集，管虎才暗示他们会在一起。这漫长的十年里，他们各自为别人打工，被别人爱慕，虽然彼此似有情缘，但始终是朋友。这两个打工者的爱情拍的非常美，就像发生在学校里的那些爱情一样，如此温暖、朴实、真挚，我常常看着他们幸福的笑而幸福的哭，我真没想到在这样一部戏里能看到如此优秀的青春爱情戏，比那些所谓的偶像剧美好太多。
　　另一对是河南的包工头老谢和苏北的裁缝店老板老陆。这两位中年男人是老冤家，又同时都对丁嘉丽饰演的东北妇女有好感（插一句：丁嘉丽真是下岗女工和农村进城妇女的化身啊），平时见面就吵架，有时候还差点打起来。可是，真正遇到了困难，另一个人会伸出兄弟般的援手。譬如老谢出狱，老陆拎着白酒去看他，开导他，那些话只有老编剧才写得出，老戏骨才演的好看；老陆因为丧子而得了精神病，老谢去医院给他洗脚，令人伤感不已。这种底层人民互相取暖的兄弟情义，恐怕也只能在外乡的漂泊者之间才能找到。
　　这两对角色我认为是《外乡人》最好的故事，之所以好，还有一个共同点：喝酒。轮子是内蒙人，叶子是四川人，这两个人都是好酒之徒，酒量也大。叶子一整就是七八瓶啤酒，一失恋就喝酒，她喝酒的样子很好看，鼻子盛开着鼻涕花，眼睛却写满深意。叶子被毛头欺负的时候，轮子打抱不平，毛头搬来一打啤酒让轮子喝光才肯罢休，结果轮子直接对瓶吹了一瓶白酒。我们曾经的校园爱情呢，不也是这样吗？是的，我见过的，我听过的，是这样的。我觉得女生贪杯好酒一点也不是坏事，和女生喝酒，我从来都是以兄弟的名义敬你们的啊。
　　老谢和老陆也是如此，他们频频在小店喝啤酒，在小酒馆喝黄酒，在家里就花生米喝白酒。中年男人的喝酒往往最可厌，特别是七八个人胡吃海塞，吹牛拼酒，都很讨厌。但是，两三个男人喝酒就不是这样了，不论是同年的朋友还是父子翁婿，不论是冤家还是兄弟，两个男人对着头喝酒，声音不大，会心很多，那种甜蜜、舒适、美好、天宽地阔，不在其中者难以体会。老谢和老陆就是如此。
　　《外乡人》除了人拍的好，酒拍的也好。酒这个东西，我认为是人类最伟大的发明。这一点，我没什么可争的，谁也别跟我争。当然，我目前处在戒酒期，期待顺利完成今年的任务，然后就可以开戒了。

外乡人；一个涵盖面很广泛的词组，在经济空前发达的今天，流动已经成为了我们生活中最常见的一种现象，国家用了三十年的时间发展市场经济，造就了无数经济神话的同时，也造就了千千万万远赴他乡谋发展的外乡人，我本人就是其中的一份子。
大学工作娶妻生子，这三件人生大事全部完成在家乡之外的两座城市，家乡父老经常埋怨，父母健在子不远行，我和弟弟离家之后，表姐弟们担负起了照顾父母的责任，娶妻之后，家乡的生活和亲渐觉陌生，不是因为自己出了点小名，赚了点小钱就与家乡的亲朋格格不入了，原因在于自己已经完全成为了一个“外乡人”，就北京而言，我是一个在北京赚钱讨生活的外乡人，就家乡而言，口音和生活习惯已经完全改变的我，已经不属于那个我十几岁之前一直相处融洽的家族了。有时候儿子问我，我们究竟是哪里人，这个问题，我想了很久，没有找到一个合适的答案…
妻是上海人，典型的南方女人，生活习惯与我的家乡完全不同，第一次看到外乡人剧本的时候，就从里面找到许多妻的原型，宝根媳妇、小美、这些剧本里的人物身上，有着妻和娘家人身上的林林总总的特质。第一次跟妻回上海，公交车上司售人员听到我北方口音时那声怪异的“咦”…从恋爱开始到结婚以后，我们的第一次争吵就发生在上海的一辆公交车上…
结婚多年后，我几乎想尽了一切办法拒绝岳父母回上海过节的善意，几乎拒绝了所有去上海公出的机会，甚至于上海捎来的小食品都会引来我的敌意…
第一次看到外乡人剧本抬头上的题目，心里就泛出了这些年来婚姻生活中因为地域差异而发生的所有的不愉快，抱着猎奇的心态，我一口气看完了全部的剧本和成片。
久居北京之后，想尽一切办法改变了自己的口音，张嘴闭嘴间的一口道地的北京南城口音，终于印证了自己的户籍和生活已经完全成为了千万北京人中的一员，就像外乡人中的 xxxxxx一样，努力擦拭着自己身上的外乡痕迹，努力的让自己看起来更像一个上海人一样，努力的擦拭着自己身上永远都擦拭不掉的家乡的痕迹， 努力的改变自己“外乡人”的真实身份。这种努力往往只能成功于表面，自己内心深处永远都跳动着一颗“外乡人”的心，哪怕自己已经成为了这座城市的家族成员，哪怕岳父母小心翼翼的在我面前努力的说着那口不太标准的北方普通话，哪怕这座城市越来越具有包容性，哪怕在上海的窗口单位再也听不到那声“咦”…问题出在哪里？岳母岳父一直在思考，他们年纪大了，希望女儿女婿能多回上海住住、看看、希望百年后那套价值百万的大房子可以作为心意留给女儿女婿，岳母经常说：我们不在了以后，你们每年都回“家”住住，这份好心我是从心里感激的，但是那座城市的天气、饮食、民俗却使得我每次走进那座洋房式公寓都有到前台登记身份资料的冲动。
这座城市的陌生感和我初到北京时完全一样，没有熟悉的人情、面对着经常给自己带来陌生感的人性，还有那一颗颗自己时时刻刻要猜测的人心，看完外乡人之后，我才明白，这份疑惑也存在于本地人心里，就像我和妻家里人之间的隔阂一样，这是一个移民社会初期社会必须和个人都必须要经历的冲突感十分强烈的过程，在这个过程里，外乡人和本地人都要经历人情、人性、人心相互磨合的过程，外乡人这部戏之所以吸引我，就在于这个过程中发生的人和事看似陌生，实则份外的熟悉，这个过程其实我们这一代外乡人都用自己的方式经历过、实践过，或者说正在经历着实践着…
初到大都市，白天车水马龙，夜里灯火阑珊，这一切都是外乡人久居他乡的物质因由，而内心深处对美好生活的渴望以及融入大都市的社会改变自己的命运也是外乡人久居都市的主要原因之一。
虽然对外乡有着那么多的疑惑和不安，但是外乡人却依旧努力的把自己包装成都市一族，努力的让自己成为这个都市的主人翁，努力的让自己不再仅仅是这座城市的看客，不只是车水马龙和灯火阑珊的旁观者，希望有一天这一切让人眼花缭乱的繁华也能属于自己，哪怕只有一小朵一小片…
影视艺术的魅力就在于艺术的还原生活，让普通人看到希望看到自己生活的侧面，外乡人这部戏的魅力更在于此，多年前的“外来妹”着力的描写了农村青年男女在城市里努力奋斗，实现自我价值的故事，很多人初听“外乡人”的剧名，或多或少的都会把这两部戏等齐评判，初始我自己也有过这样的错判，待到看完全剧，一种泪水夺眶而出的冲动缠绕了自己很久，这种冲动不是伤心、不是心酸、不是感动、是一种对生活对时代对新一代都市外乡人与都市人之间的真实情感的认同，妻看完这部戏之后，思考了良久…当晚没有再坚持用上海带来的小碗盛饭，而是按照我家乡的习惯，拿海碗盛了满满一碗汤锅面…
一部影视剧的能量也许就在如此，外乡人是一部好戏，我说的这个好，不是说演员阵容有多么奢华，也不是说拍摄手法有多么高新，更不是说演员的表演有多么出色，这些惯常的宣传手法是我不愿意用到这部戏里的，我说的好，是选材好、立意好、角度好、是一部重点描写了人性、人情和人心的戏，一部用百姓家常事打底，社会发展史做架，描写了社会的进步和百姓文明发展的好戏。

丁嘉丽扮演的大徐，延续了丁嘉丽一贯的表演风格，东北女性身上的直爽、大气、无谓、勤苦、所有的特质都集中在这位从东北来上海打工赚钱的农村妇女。中国底层百姓的欢喜悲哀内容是十分丰富的，大徐的丈夫病故，她带着傻弟弟以捡破烂为生，攒钱还债。中国有句俗话死了死了，大徐还的是在社会俗理里可以一死百了的良心债，这个人物的设置在这一笔上市成功的，尤其在上海这个中国金融中心成长成熟的这十年里，社会转型期中各种失信失义的行为和人物成为了见怪不怪以后，大徐的这种品质尤其突出，不但可以感动观众，在戏里更直接的感动和影响了身边人，这些人里有弄堂里的小市民和暂住此处谋生的他乡外乡人。，大徐凭借着自己的勤劳肯干，在左邻右舍的帮助下，拥有了一家餐馆。她的乐观豁达重情重义，得到了人们的认同，也俘获了丧妻后的谢长发与老裁缝陆文昌的倾慕，两人为大徐暗中较上了劲…

小包工头谢长发这个人物的设置在很多底层人物心中都能够引起共鸣，这个人物的原型在我租住大杂院时，在妻没有离开上海求学时的居住的弄堂里，在我成为了城市的主人翁之后租住小区附近的一片平房区里经常在菜市场碰见的那些民工兄弟身边发生过或者经历过。谢长发为了给妻子治病来到上海，一边狼狈的忙碌于工地医院，一边还要绞尽脑汁的向甲方讨要工钱，直到后来妻子去世…

谢长发妻子去世后，自己留在上海打工。脾气粗暴急躁爱算计，但是为人仗义，一口标准的河南口音，展示了中原农民身上那股子对命运不屈不挠的精神，发财心切被人蒙骗，使用了劣质建筑材料，造成施工人员受伤而锒铛入狱。出狱后的他，身心疲惫的选择了回乡继续务农，却也找到了生活的一个全新的支点。这段戏的设置是相似题材里比较新颖的一个亮点，外乡人回乡创业也不失为一种有勇气的选择。

李宝根管理着大院的房屋出租，是个地道的上海人。他懦弱自私，圆滑，喜欢占小便宜，还有一点点没有胆量支撑的色心，他的妻子金花，是个刀子嘴豆腐心的小市民。宝根夫妻俩的设置生活气息很浓，在岳父母原来居住的弄堂里似乎总能遇到宝根夫妻俩这种爱也不得恨也不得的本地人，说他么爱也不得是他们刁钻的嘴巴里时不时的总能丢出一个：“咦”尾声拖的很长，被“咦”人脸上的那种尴尬和宝根夫妻俩那种小小市民脸上刹那间的满足构成了这种小市民不可爱的一面。说他们恨也不得，是因为这声拖着长长尾音的“咦”之后藏着一颗市侩却善良的心，造物主给了我们相似的五官，却将我们的性格塑造成百色斑斓状，也许就是为了构成一个社会的多级吧。

咋一看去，黄渤饰演的蛐蛐是一个可爱却又爱不起来的角色，农村孩子出身、没文化没关系没前途没机会，而且有些一根筋的农村小伙子，他认定梦娜是自己的媳妇儿，追婚到了上海。为了赢得梦娜的芳心，他使出浑身解数，参加唱歌大赛，学习厨艺……然而梦娜的心就像一块冰冷的石头一样坚硬。受尽冷落的蛐蛐终于意识到，追求梦娜未必就是追求幸福，当蛐蛐打着铺盖卷准备回家的时候发现了一个秘密——梦娜染上了毒瘾……按照惯常的写法，蛐蛐解救了梦娜需要救赎的心灵罪，获得了芳心，有情人终成眷属…然而生活有时候比电视剧还要曲折…

所有的这些人物，似曾相识却又陌生，这种陌生在于这部戏拿到手里的时候，我的生活已经离南浔街越来越远，而那份似曾相识却又是今天的我已经不想提及的一段往事，当然，这段往事里除了心酸之外，感动和怀念兼而有之。

影视艺术的魅力在于还原生活而又高于生活，结尾的一场由宝根和大徐为众多外乡人举办的集体婚礼是一笔看似无意却有意而为之的创作。和谐社会这个词汇有时候对于我们而言只是国家为了社会稳定而提出的一个设想，然而看完外乡人这部剧之后，我却深深的体会到，如果每一天外乡人聚居的街道上都能够有宝根夫妻和大徐这样的邻里组合，都能够为这些历经磨难终于聚首的外乡有情人设计一场简单而幸福的集体婚礼，也许我们这个社会将会更加的和谐更加的稳定更加的美满。

今年春节陪妻回上海过年，下飞机之后在出租车上同司机侃了一路大山，从外滩改造到世博会的筹备再到上海的房价物价、百姓生活，聊的很开心。外出吃饭和购物的时候几乎没有再听到那医生拖着长长尾音的“咦”，看到的更多是一张张准备迎接各方宾客海纳百川的笑脸，听到的更多是一口生硬的普通话，感觉到的更多是上海的外乡人每年都在成几何倍数的增长。想想十年前在公交车上为了一声“咦”而与妻争吵，上海变了，上海人变了，外乡人也变了，我…也变了。

外乡人是一部写人情的戏，看完后顿觉暖了人心，描写了人性，城市的变迁离不开千千万万的外乡人，有感于每年春节期间，外乡人返乡过节的时候在北京吃顿早点都很困难的现实，我们不得不承认，大都市的繁华里绝对不能忽视外乡人那一抹艳丽。而千千万万的外乡人也应该明白，这座城市的少数人的冷眼背后，像宝根夫妻一样的众多本地人对外乡人建设城市服务城市的牺牲精神是心存感激的，这份感激在很多时候是藏在心里的，直到一对对外乡男女的爱情将要开花结果之际，直到谢长发的人生际遇遇到前所未有的挫折之际，直到家国大事例如汶川地震之后叶子与家人失去联系之际，这份感激适时的迸发，才显得那么真实那么可贵，才能让我们所有人意识到，这个社会大家庭里，人性、人情、人心是那么的真是，那么的可贵，看似离自己很远，其实就在自己身边，无时不刻无微不至。

外乡人是一种索图式的叙事架构，没有核心的故事事件，没有核心的人物关系，在电视剧创作领域里，是一种鲜见的创作手法，而正是这种散文式的故事设置，多元化的人物关系，附在这个伟大的国家和上海这座繁华的都市这十余年的成长轨迹里，才越发显得真实越发看着熟悉越发感觉到亲切。

总而言之，外乡人是一部好剧，一部歌颂了人性、赞美了人情、温暖了人心的好剧，作为一名编剧，站在同行的角度上说一声好，已经很不容易了。