爱是美好的,生命是美好的

《爱在春天来临》， 很温暖美好的片子， 看完唯一的感觉就是舒心平和。 壮丽辽阔的西部风光， 让人不禁想策马奔驰。。。 尽管剧情不惊不喜， 甚至有点落于俗套和平铺直叙， 但偏偏就是这种慢慢的、温暖的调调， 让人能找回久违的触动和感动。。。 春天铺满大地、草长莺飞、日光和煦， 而暖意亦早已注满对望的眼眸中。。。 “love is not fireworks, love comes softly" 爱，不是燃放烟花， 爱，是在细水长流中水到渠成。 “Stay because I love you. Maybe I should stay because I love you.” 影片除了充满了温情温暖， 也是充盈着哲理和信仰， The truth of God's love is not that he allows bad things to happen.It's his promise that he'll be there with us when they do. 虽然我不信奉， 但是人生遇到苦难挫折是无可避免的， 只要人间还有爱， 只要心中有精神支柱， 就有力量克服。

很多时候你回头看，才能发现其中的端倪：在最低谷的时候你撑过来了，因此命运没舍得薄待你；但如果你以为低谷期就是全部，也就没有后来的高光时刻了。

只有坚持走下去的人才能明白这个铁律。

人在最低谷的时候能做什么呢？什么都不能做，因为什么也做不了。只能任由自己沉着，荡着，下到最底的地方。

然后，沉够了，就开始上升了。就像你从一个山顶到另一个山顶去，就必须先下到谷底。

《爱在春天来临》讲的就是这样一个故事。它并不是励志电影，相反，它是在讲一个爱情故事。

如果从爱情的角度去看，它和其他的爱情没什么两样，无非是“王子和公主从此过着幸福的生活”。但是，如果从心理学，从个体化的角度去看，这就是一个超越功能发生的全过程。

向谷底进发：人生的灾难突如其来

人如果太富足，同时又不能舍弃精神上的追求，这样的人十有八九会成为“找事精”，所谓不作死就不会死。

生活在大城市里的女主玛蒂，是个不折不扣的文艺女青年，她对西部的广阔世界充满幻想，就像我们渴望春天的林芝一样。所以她和丈夫朝西部进发，并带上自己一马车的书，走了将近一年。就在他们历经颠簸、觉得前途无望的时候，他们发现了一个美丽的湖，湖岸边是一个非常适合生活的地方。

他们决定留下来，丈夫向玛蒂描绘了美好的生活场景：那里盖一栋房屋，那里修一个花园，花园里要架一个秋千，他们也将有一大片适合往下代代相传的土地……

如果一个故事开始就这么“高光”，多半预示着不测很快就会降临。果不其然，一匹该死的马跑掉了，丈夫必须去追赶那匹马，然后他不慎从马上摔下来，头撞到了石头，当场死亡。

一个手无缚鸡之力的女人，放着好日子不过，偏要来这个鸟不拉屎的地方，男人死掉了，要命的是她发现自己还怀孕了；她没办法再回家，路途太远，而回去的马车队也要在来年春天才开始出发；她也没有房子，没有土地，没有生活来源。她连自己的生存都是问题，更别提养活肚里的孩子和她的精神追求了。

如果命运之神提前告诉她，对理想过于执着会让她失去丈夫、失去依靠，将自己置于几乎无法生存的境地，也许她不会开始这一趟西部之行。看起来是理想（文艺、情怀、书籍）让她落魄。可是，让人进入黑暗的，也同样能授人以光明。

无论理想还是情怀，其中最重要的一个元素就是书，那些她不远万里用马车载过来的书。她时常将一本书带在身上，以便随时翻阅。但是那本书不小心掉在了地上，被一个男人捡到了。这个男人是男主克拉克，他三十多岁，长相俊美，妻子已过世，有一个九岁的女儿。

那本书成为一个契机，它让克拉克愿意带玛蒂回家，同时玛蒂也有了一个安身立命之所。

克拉克是男人，是活生生的男人，这不假。但他也可以是一个象征的意象，即女人的阿尼姆斯。

阿尼姆斯是女人内在的灵魂。正向的阿尼姆斯特质是这样的：逻缉清楚、主次分明、有框架、执行力好等等。我们一般会在发展程度比较好的男性身上看到这些特点。

于是克拉克就充分运用了他的逻辑能力和现实检验能力，他说女儿小小年纪就随担了太多家务，而且没有机会和地点去上学，正常的孩子不会这样度过童年。所以玛蒂的任务就是教女儿读书写字，以及那些女人该会的东西。由于这些必要性，克拉克请求玛蒂嫁给他，他认为这样也是玛蒂最好的选择，所谓两全其美。虽然他也知道这个时候求婚，着实不是好时机。

玛蒂会不会答应呢？她是怀有一腔热血的文艺女青年，她的情感发达，正因如此她才需要理智来中和。所以她接受了这惟一的路。各种需要层次，生存是第一位的。

沉浸谷底：将散掉的力量一点点收起来

人在最悲痛是什么样呢？背着人哭，想念从前的美好，睡到起不来，不愿意动弹。女主跟随男主回家以后，就是这个样子。

但是最悲痛的时候是需要自己去撑的，必竟生活已经这么糟糕了，还能再糟到哪里去？就像玛蒂对不喜欢她的小女孩儿说的那样：

我既然能够忍受几个月的马车旅行、痛失丈夫、还嫁给了一个完全不认识的人，我就能忍受你的所作所为。

克拉克的女儿不喜欢她来代替妈妈的位置，嘲笑她起得晚，长这么大了不会掏鸡蛋、不会挤牛奶；也会各种捉弄她，往她身上扔牛粪，吸引臭鼬往她身上放屁。总之一直在对抗玛蒂。

小女孩儿可以看成是玛蒂的阴影。人在什么时候容易遇到自己的阴影？就是在与现实碰撞，发现自己有过不去的坎并产生自我怀疑的时候。

遭遇阴影是一个机会，对勇敢的人来说，ta不害怕探索自己，因为ta知道阴影是自己的一部分，要做的是如何把它内化回来。放到故事里面，小女孩儿捣乱、设置障碍看起来是与玛蒂的“离心力”的表现，但也恰恰激发了玛蒂与现实的摩擦力：玛蒂的注意力好像不再在自己的悲痛上，而是被吸引到如何解决目前的困难上，比如她要把手搓得温暖一点才能挤出来牛奶，她要学会如何杀鸡、拔鸡毛，最后再做成美味的炸鸡。

接下来就是与阴影合解的过程，这需要理解与接纳。阴影没有好坏，它被接受了就是自己的一部分，不被接受就是“异体”，从而使人处于分裂当中。

在小女孩儿心中，她的亲妈是高大上的，既便玛蒂行李箱里那些高档的漂亮衣裙，相对于亲妈的亲手缝制，也要暗然失色。玛蒂理解到女孩儿对亲妈的疯狂想念，就把自己的衣裙裁了，按照女孩儿的身量做了一件新裙子。那件新裙子让女孩儿在其他同㱓人眼里看到了羡慕，这让她的自我价值感爆增，同时也令她放下了对玛蒂的所有戒备。

如果单靠自己一个人面对阴影，这个过程可能会拉长。对于遭受创伤的脆弱之人来说，旁人的陪伴是不可缺少的。而陪伴的本质则是允许、宽容，以及各种需要被及时看到。这其实是母亲（女性）的特质。在故事里，充当这个角色的依然是克拉克。

克拉克一会是她的阿尼姆斯，一会又是她的母亲，读者莫非看糊涂了吧？我想说的是，在理论中，人在心理上都是雌雄同体的，女人需要男性特质来中和，而男人则需要女性特质来中和。一个发展良好的男人，不仅要逻辑清楚、框架清楚，而且是情绪稳定且不缺乏理解力与感受力的，那么后者也就相当于克拉克身上女性特质的那一部分。

克拉克对玛蒂的尊重、理解、允许和接纳表现在什么地方呢？他把她装满书的马车拉了回来，并允诺找个合适的地方把书保存好。她问他，你怎么知道那些书是我的而不是我过世的丈夫的？他说，书对男人来说是负累，翻了这么多山他还没有把书丢掉，那就是他在取悦某个女人。他是如此懂她。其实，他又如何不是在取悦她呢？

在温暖、适度的陪伴之下，玛蒂小心靠近自己的阴影，了解、接纳了以前从不接受的部分，比如她以前只是在精神层面生活，但现在，她必须下降到物质的层面与大自然相融合，她学会了简陋的却是最基本的生活方式。在这个过程中，女孩儿慢慢接受了她，而她也越来越喜欢女孩儿。

上升的过程：不知不觉已春暖花开

爱并不是突然爆发的，爱是慢慢向你蔓延过来的：克拉克在暴风雪中找到迷失的玛蒂；他对她表示很高兴她即将生下她所爱之人的孩子，并为了那个未来的婴儿做了一个婴儿床；他为她订制了一棵圣诞树，给了她一个满满的仪式感。这些都令她想要离开的心慢慢淡化。

那时她大概还不清楚，她不远万里追寻梦想，现在那梦想已然在握。

有爱还不够，重要的是两个人如何可以正式在一起。也就是说，人身上所有的对立面（意识和无意识，人格面具和阴影等等）如何能够暂时性地结合在一起而产生超越功能。超越功能不过就是由对立冲突而产生的第三种态度，这个新的态度可以给人一个与以往不同的看待事物的视角，也就是说，事物或困难都没有改变，但是当事人的感受不一样了。

两个人都不缺爱，缺的是如何捅破那层窗户纸。影片中用了一个非常巧妙的形式，那就是祷告。

克拉克有祷告的习惯，玛蒂却非常怀疑祷告的作用，因为即使祷告了那么多次，还是有不好的事情发生。此时克拉克告诉她说：

（祷告可以让）上帝一直在我身边，上帝之爱的实质，并不是让灾难发生，而是他承诺灾难发生的时候，一直在我们身边。

玛蒂不好表达她想要留下来的想法，在爱情面前人是有怯意的。所以她写了一封信暗示克拉克。但是那封信鬼使神差没有被交到克拉克手里，而是掉在了谷仓的稻草上。

一个想要被挽留，一个以为对方不想留下。阴差阳错，女主还是踏上了回程路。这时祷告的作用就显示出来了。当克拉克送玛蒂去马车站回来时，缺了一半心的他跪在那封信被遗落的地方，痛苦地诉说为什么老天把玛蒂带到他身边，却又让她离开。

是啊，为什么呢？也许是为了告诉你世事无常，但仍要怀着一颗真心去生活。

不得不说，祷告只是一种形式，它表达的实质是真诚。真诚的意思是说我们要向内连接，而不只是用人格面具隔开彼此。人类的集体无意识中有一个核心，叫做Self（自性或原我），它的力量非常巨大，一个真诚的人容易把对方带进Self所烘托的氛围中，这是疗愈产生的关键。

克拉克似乎得到了神的启示，他发现了玛蒂写给他的信。看完之后，他欣喜若狂，决定马上去追回所爱之人。

“别走，和我们呆在一起。”

“但……总得有个合理的理由吧？”

“因为我爱你而留下吧！”

“或许我也应该因为我爱你而留下！”

全片一共88分钟，故事很简单，故事的逻缉也很清楚且经得起推敲，男女主也是那种看一下就移不开眼的类型，这大概是它成为经典的原因。

但在故事之外，如果套用一下心理学的视角，我发现它也非常符合其中的某些理论。这也是个有趣的事情。