(芷宁写于2002年初夏)
看过多次作家张洁写的《世界上最疼我的那个人去了》,她在文中反复地述说着母亲去世前后的点点滴滴。同样作为母亲的孩子,估计很多读者会和作者一样心潮起伏、默默流泪。而且,这种触动心弦的阅读会令人产生一个想法——倘若把此书改编成电影,那该是件多么好的事情。
当然,把此书改编成电影是很有难度的,但也很值得期待,而且这种期待并不是妄想,就在刚刚落幕的长春电影节上,这部影片面世了,而且十分引人注目。影片《世界上最疼我的那个人去了》囊括了该电影节的优秀华语故事片奖、最佳导演、最佳女配角三项大奖,是此次电影节的最大赢家。很多观者都认可这样的评价:影片成功地通过一位女作家为母亲看病直至送母亲离去心理历程的回忆,叙述了主人公对母亲感情的刻骨铭心的领悟历程。
片中的女作家由著名演员斯琴高娃主演,斯琴高娃的演技自不必多说,而影片导演马晓颖对大众来说却是个新面孔,而且这个新面孔还很年轻,年轻到令人惊讶,“她简直就是一个小姑娘”,一个小姑娘如何执导得起如此有内心分量和感情激荡的戏码?看来这个小姑娘不容小视。该片是马晓颖的电影处女作,初次执导就一鸣惊人,实属难得。而她的得奖感言则更有个性:语言是没有力量的。如此,在她看来电影镜头是有力量的。
片中母亲的饰演者黄素影是老一代电影人,可以说导演选角选的妙,你很难把她和片中的那位慈爱的怕给子女添麻烦的老母亲分开。此次她以八十多岁的高龄获得最佳女配角奖,着实不易。观众看到她在电影中的表演时都禁不住落泪,这样的年纪了还要时而拖着病体跑步,难免令人为她捏把汗,也有感于她的敬业精神。
电影拍得出色,和之前所下的功夫不无关系。开拍前,认真的斯琴高娃曾写信给马晓颖表达自己的感悟:“……每次阅读时的内心投入,使我无法按捺心头起伏的波澜,常常不能自已,需要很长时间调整呼吸和情绪方能安静,我深深感到我们的题材是个神圣的使命。”
打动演员和导演的是原著里的母女情,而且这种感情也的确能打动观众。果然《世界上最疼我的那个人去了》给了观众们一次心灵上的震撼和思考,而且的确该片风格“朴素而有力”。
事实上,这部影片的诞生也是历经磨难的,可谓"波折像片名一样长",影片曾在1998年首拍时流产。年轻的马晓颖没有放弃,经过多年的不懈努力和精心打造,终于将这个故事情节独特,充满温情和伤感的新鲜影片呈现给观众,而这部电影的全部投资只有198万多。
在这里,不妨体会一下张洁这部书里的精华吧:
“一九九一年七月底,妈突然以迅雷不及掩耳的速度衰老了,身体也分崩离析地说垮就垮了。好像昨天还好好地,今天就不行了,连个渐进的过程也没有。”
“人的一生其实是不断地失去他所爱的人的过程,而且是永远地失去。这是每个人必经的最大的伤痛。”
“在这样的变故后,我已非我。新的我将是怎样,也很难预测。妈,您一定不知道,您又创造了我的另一个生命。”
“我还有什么奢求吗?我等不及和妈来世的缘份,她不能解脱我想念妈的苦情。我只求妈多给我托些梦,让我在梦里再对她说一次,妈,请您原谅我!”
“纵使我写尽所有的文字,我能写尽妈对我那报答不尽、也无法报答的爱吗?我能写尽对她的思念吗?”
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一个只看名字就会让我流泪的电影,看的时候更是哭得一塌糊涂。导演为了能改编这部作品,曾多次找到原著作者并最终用诚意打动了她。电影抓住了中国人的情感特征,在不经意间打动人心。虽然某些片段过分刻意煽情,但是还是击中和打动了我。
影片是由作家张洁的长篇散文改编,是一部有抒情风格的写实电影,剧情并不曲折复杂。从内容到风格都平实朴素。通过一位女作家的回忆再现了母亲从看病治病到离世的经历,表达了一个女儿对母亲无尽的思念和伤心悔恨。影片中的女儿内疚因为自己的疏忽大意而加速了母亲的死亡,也后悔多年来没有真正好好地陪伴过母亲,看完后,我们也会仔细思考:我们是不是陪伴母亲的时间太少?我们有没有让母亲为我们终日操心?我们真的要珍惜和母亲共处的时光。
一个人的一生可以没有丈夫没有孩子却不能没有母亲,母亲是将你带到这个世界来的人,也是这世上最爱你的人。母爱是很平凡的,每天生活中的默默付出很容易让儿女觉得理所应当,对于母亲的唠叨有时也会感到不耐烦, 但在這个世界上,只有母亲才会如此体諒包容子女,也只有母亲才会不顾自己年老力衰一心想减轻子女的负担,她才是這个世界上最疼你的人。
母亲永远不会记恨儿女,那种宽容,不是不在意孩子旳态度,而是不忍去指责与要求。片中的女儿在母亲病危之际,突然感觉到,母女旳角色一下子换了过来,母亲对她旳依赖愈来愈多,有时像孩子一样听从她旳指挥。曾几时,她以为母亲不理解自己旳一片孝心,以为母亲是在消极厌世甚至于折腾她,待母亲突然辞世後,她才渐渐感悟出母亲旳苦心,痛恨自己为什么到了五十岁才懂得如何多爱一点自己旳母亲,对于母亲唯一可以依靠旳人,她做的远远不够。
从片中可出感受她在失去母亲后的茫然恐惧,就像一个迷路的孩子不知所措。世界上最疼我的那个人去了,除了哭,已没有任何办法。。。。。。
昨日,得之好友的公公(即丈夫的爸爸)病逝了,好像是癌症。可以想象儿子一定很痛苦。
我劝慰她说:“病人离世是解脱,知道自己的儿子完成了终身大事,以后的事情自然联想到过得幸福生活,所有的琐碎和烦恼也不用他老人家操心和担忧了,这个时候的他们在老爷子眼里最完美,只差个抱孙子。兴许有来生,投胎做了他们的小孩,又是一家人,两人倾心对孩子,一辈子的劳累,得以回报父母曾经的生养之恩,人生就是一代欠一代,轮回不惜。”
不知是因为自己没有过如此的经历,还是当真看淡生死,终究对此没有过多感触。小时候听小伴哭着说父母离婚,我不能理解,父母只是过自己想过的生活,离婚了,爹还是自己的爸,娘也依然是自己的妈,为什么非要自己最亲的两个人生活在一起,才觉得幸福?那时候,爸在监狱,妈拉扯我苦等,周末还要去探望,我走在去往大狱的林荫道上,对妈说:"妈,你们离婚吧!"她如何回答我忘记了,只依稀想起她的惊诧神情,那年我7岁。其实妈不离就是为了我,但我的心情她不知,我看妈如此,也不开心的。长大后,常看电视报纸介绍某人恐惧了婚姻,某人有为非作歹之行。终归于某人年幼时父母离异,造成阴影。就奇怪那阴影如何造就,年幼时期的我常被人家背后戳脊梁:犯人的孩子、没人管、不许与她玩耍芸芸,我咋就没整个阴影出来呢。爸出来也有十五年之久,老了天天在家糊风筝,不卖,自己玩。看着爸一天天老去,想来过去的事情,却常常记不明白,又如何记恨在心呢。
妈说我从小就对世情冷暖淡漠,好友转学,没有不舍。小学初中高中一路走来,每次毕业,从不想过同窗一聚。亲人去世从不掉泪,说我铁石心肠、百毒不侵。我也难过的,但总相信离去自有理由,去他们想去的地方,去做他们想做的事情,才是爱吧。
这让我想起,前阵子与那个人分手,平静的对他说:“去做你想做的事情吧!”一句简单的话,结束了我轰轰烈烈的爱情。那个分手的傍晚,头也没回的走了,哪知道,我不回头是怕他看到我的泪。世间哪有不在乎,因为看重才要给对方更轻松的表情,那样对方才能走的心安理得吧。
虽说久病床前无孝子,但唯有女儿才是妈妈的小棉袄;子欲养而亲不待,珍惜父母赐我们世上一遭;老太太很可爱,斯琴大妈表演太真实到位了。
《我們倆》平凡雜事顯真情,本片則有些刻意煽情,旁白過多且累贅,不過馬儷文導演對於女性間情感的捕捉仍拿手。黃素影老太的表演甚精彩,細節中將母親塑造得極為豐滿動人。而斯琴高娃則有些過於形式化,痕跡太重了。影片過程中的多次黑屏不知是剪輯為之還是導演的失敗。
实习好几天了,想起来快七八天没打电话给老妈了。带的那个班不是很乖,心很烦,电话之后,舒服多了。晚上回来给电脑冲了电。看的眼泪哗哗的。 应该是马俪文第一部正式的电影。过多的依赖旁白是败笔,也是对原作的尊重。电影里的老太太真的演神了。仅借此片献给老妈。
三星半 马俪文的处女作 神经质女作家用爱摧残八十岁老母
马俪文的处女作,整体很好,但在故事衔接和场景转换上还是有点生硬。老太太表演自然不必说,斯琴高娃还是给人感觉用力过猛。我们相互伤害,我们相互折磨,我们相互深爱,我们相互依赖。而影片的结尾似乎预示着又一个轮回的开始。
以前不敢看,后来不敢重看。
深深打动我 因为平淡 真实 残酷 所以动人 一般亲情片不大愿意暴露母女的缺点 总是会表现一对完美互相奉献母女之间伟大的令人动容的情感 这部片子的细节太真实了 一个有着几乎所有老太太缺点的母亲 来日无多 希望更多的被女儿关注 一个家里家外 身心俱疲的女儿 但是 亲情真真切切的存在着 感动着 延续着
有媽在 就有了光
太煽情了,相比还是更喜欢《我们俩》,斯琴高娃演的好是好,就是有点过了。但是很喜欢这部片子,结尾真是太棒了,让片子再升华一个等级。
导演实力实在有限,故事性狭隘,也矫情的搬弄泪点,但我完全没有感触
百善孝为先,马俪文导演太懂老人了,这部电影跟《我们俩》一样好、一样真实,看的心里有点乱,回头得看个喜剧缓缓
想外婆。特别是看到手术不手术的那段,太让人纠结太感同身受。不过更年期女作家对于要求自己八十老母的各种锻炼真的让人不敢苟同,你会让你刚做完手术的老母亲睡在那么窄小那么硬邦邦的沙发上?你会让你行动不便的母亲不管摔倒与否都不扶着看着她趴在地上还振振有词的气愤?这一切都太过了。
哭着看完的,好像有关母亲的话题总是让我无法控制我的情绪,因为我总能联想到我的母亲。斯琴高娃的演技不得不说是绝对的一流,黄老太太也是非常棒,二人像极了真实生活中的母女,就是那样,有争吵,又有浓浓的爱。现在的我,要去吃老妈蒸的包子了,肯定很好吃。
树欲静而风不止 子欲养而老不在
老人家表演的真好,斯琴高娃倒是显得有些许轻浮,还是更喜欢《我们俩》那种近乎拙朴的生活状态,这个电影从表演到配乐都太戏剧化了。
初看来觉得斯琴高娃过于书面的旁白和用力过度的演技难以接受,但电影背后的情感是不容置疑的。印象最深的镜头:1.片中母亲去世前夜的回光返照,暗示着死亡的灯泡破裂。2.片尾与片头的呼应,一如一个生命的轮回,斯琴高娃最后的突然苍老和青春靓丽女儿的鲜明对比。
太婆去世后的某晚妈妈和外婆一起看这片,外婆看到一半的时候拒绝继续看下去/妈妈告诉我因为她想起了太婆。10年后,我终于看了这部电影,眼泪决堤。有些爱是不必言语的,她担心你为她花太多钱,怕自己给你添麻烦,但又如此依赖你,如同一个孩子。用最柔软的心去陪伴母亲,只要她在,你就永远不会心慌。
120105看。这部片 断续的看了好几回 都没完整。。直到刚刚又看的一遍 终于。。整个影片都在缓慢的节奏中酝酿 但是真情实感 感同身受一般 不觉中时间倏忽过去 情绪酝酿到最后 情感最终泉涌般喷发 最终热泪盈眶~~ 也一直在控制自己的情感 要是妈妈没在旁边和我一起观看 我可能到最后会嚎啕大哭的。。我不
同是马俪文导演的电影,比起这部《世界上最疼我的那个人去了》,个人还是更喜欢《我们俩》。—— 2022.08.12:最近冒出重温本片的想法,本来9日那天想看来着,但临时决定追看起几部名为「轮回 / Samsara」的电影……中元节晚上终于观影了。重温的观感好于初看,质朴的影像蛮有真实的生活感,母女之间琐碎矛盾与亲情羁绊交织在一起的不和谐相处还挺现实……最后结尾的编排仿佛要开始下一个“轮回”?!
马俪文的《我们俩》当初看的时候可是把我狠狠感动了一把。这部放硬盘里很久了。。“子欲养而亲不在”着实是痛苦的。。