危情营救

垃圾电影，要质量是没质量，要特效是没特效，要剧情是没剧情，要功夫是没功夫。这是一部四无的垃圾电影。只有名字起的好。内容乏味，演员有很多都不如群众演员，太业余了吧，就算不和大片相比，但也得过的去吧！看完以后，真有一种感觉，构想和写作的人不知道是不是脑残，就想你想表达父母对子女的“爱”，但这也太过了吧。真不知道是导演比编剧脑残，还是坐着比编剧脑残，或者说是都脑残。还有就是，你以为全球定位系统真的就那么民用化啊，说用就用。如果真的想表达一些“科技”上的东西，就下点血本，学一些比较专业的手法，计算机的入侵没有那么简单那，不是简简单单几下就可以搞定的。真是垃圾中的垃圾了。

文/满囤儿


        借鉴国外类型片成功模式，成为近几年国产中低成本影片和新人导演打开市场的有效手段。这不，不仅好莱坞的连环杀人狂模式被学来制作惊悚片，囧态频出的公路片模式被学来制作出了《泰囧》，就连欧洲的商业片成功模式也被学了来。虽然《危情营救》借鉴了《Taken》的特工老爸模式，但是相较于法国的冰冷和粗糙，我们的特工老爸就显得柔情多了。片方为了能够给类型片增加全新的看点，特意全程库不齐沙漠深处实景拍摄，更是把这位国产特工老爸置身于面朝黄沙的独特境遇里。其营救之艰难，身手之矫健比之国外前辈，一点儿不遑多让。


        台湾演员翁家明饰演的特工老爸，有着典型的东方老爸的情感。影片特意在女儿遇难之前，增加了老爸对其的关心戏份。这使得东方老爸比西方老爸多了几分人情味儿。西方是主打铁汉，然后找犄角旮旯的间隙才塞几场柔情戏；而我们的国产特工老爸，是从一开始就带着柔情的铁汉。由于有了很好的情感铺垫，所以老爸在随后的营救戏份里，无需再刻意展示柔情一面。他的焦急心情反而更加统一。


        与外国动作戏大量仰仗枪战和追车不同，我们华语片最擅长的就是拳脚功夫。因此，我们的国产老爸自然是格斗高手啦。咱们的老爸是个现代特警，自然不能像武侠片那样神通广大。我们看的也是那些极具现实参考意义的写实派动作戏。在这一点上，《危情营救》做得相当出色。影片的追踪、潜入、单挑、群殴，都采用了写实的拍法。其中的徒手搏击动作大多干净利落，迅猛直接。由于咱们没有《谍影重重》那样的花哨剪辑师，所以片子里的动作戏没有那种晃瞎眼的感觉，反倒是朴实无华的硬派，更符合影片硬派动作片的定位。


        为了让硬派的感觉从动作戏扩展到整部影片的氛围，主创特意选择库不齐沙漠作为故事的发生地。其实华语电影人不止一次尝试到西部去拍各种类型题材的影片，但是无论古装武侠，还是嬉闹喜剧市场反响均不是太好。主要是因为剧组没能将沙漠变成有效的电影元素，反而被恶劣的外景环境拖累，被迫降低了视觉美感。西部拍出来的失败片子，都给人灰土蒙蒙的不干净不利落感。


        《危情营救》则吸取同行经验，虽然背景在沙漠中，但是却把需要精致打磨的戏份（动作戏和情感戏）放在室内。而一些用来营造氛围的外景戏里，他们摄取的都是沙漠相较静态的画面。最具代表性的便是是主人公在沙漠中被恶人“处刑”的段落。不奢望在沙漠里完成多精妙的演出，而仅仅是用沙漠的单调视觉来凸显老爸的处境之绝。作为国产特工老爸，也由此在片子里展露了不少沙漠求生技巧。尤其是那段自我解毒急救的段子，让人感到颇多惊喜。华语片在向国外前辈学习的时候，总会带上自己的味道。文艺片里的人们总会背朝黄土面朝天来体现朴素的黄河文化，商业片里的特工老爸也在面朝黄沙的大漠上，坚守着自己的勇敢与强悍。

由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了，而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期。或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来，然而在体验了大制片的恢宏气势后，重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉，从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验。

相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作，《危情营救》则更加接近动作片的本质，或者说更加接近现实中的搏斗与格杀。或许是传统文化的影响，中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化，表演的性质大于实质，追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性。

即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外，一个向美国大片科技化方向发展，一个尽可能地把武功导向艺术。这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升，给观众以更多的视觉享受。然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性，过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在。

从这个意义上讲，《危情营救》是功夫片对现实性的回归，它没有那种华丽到让人感叹的动作，也没有玄乎其神的高科技武器，有的只是现实中普通人的动作。尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪，但却只是一种辅助手段，在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞。

作为退役特种兵的郭涛（翁家明）尽管身手不凡，但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决。然而，这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处，它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷。当然，这种展现的背景也是至关重要的，大漠边陲，黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间，而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力。

因而，如果仅从动作上来看，《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归，回到正常的武打搏斗场面。当然，所有的功夫打斗总得有其打斗的原因，功夫片也从来不是为了打斗而打斗，男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由，对于《危情营救》来说亦是如此。

对于郭涛来说，营救女儿郭朵（高丽雯）的行动不仅仅是救出被绑架的女儿，同时也是寻回自己在女儿心中的位置。而即使最大反面四哥（石兆琪）尽管充满了冷血的味道，也同样有他心中放不下的人。所以，无论正邪，男人的对决就是一场力的搏斗。而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨，从而更显得意味深长。

或许，《危情营救》本身并不能称之为完美，但却给我们更多的现实感。它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中，让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决。在这场对决中，我们体验的不仅是动作的凌厉，更有围绕在人物身上的脉脉温情。通过那一段漫长的追逐，让我们看到了一位父亲的沉重父爱。功夫片当然离不开搏斗，但真正的功夫却永远在搏斗之外。《危情营救》让动作回到现实，让真实演绎动作。

不知道大家听没听说过连姆·尼森，以及他所拍过的《飓风营救》系列，中国2012年上映了这部系列影片的第二部，大家可以自己去看一下第一部，便会发现此片几乎完全抄袭《飓风营救》的第一部。除了剧中王姬携女高丽雯出演眼有些噱头外，几乎一无是处。还是建议大家看《飓风营救》吧，比这部烂片好看多了。

    你说抄袭吧，也得有点水平是不？
  这绝对是逆天版的抄袭！
  逻辑在本片中基本就找不到，你也可以把它看做一部科幻片，因为一台简单掉漆的笔记本电脑，完全可以解决任何事情，包括入侵数据库，自动安放跟踪仪，自动追踪，尼玛就差人工智能了！
  我总有感觉，这是某个干爹为了捧干女儿但是又不舍得花钱拍的坑爹巨作！
  电影中的女儿，完全像某夜总会工作人员，感觉还没她爹年轻，还假装18岁。
  那一颗星也是我给男猪脚打的！
  看到电影最后出来的阿拉伯人，我真的尿了！尼玛迎面而来的本土山寨气息啊，就是一长的黑的中国人！
  大boss绑架着男猪脚女儿，时间紧迫，竟然还不知道从哪里弄来一块冰，用身子吊着女猪脚站在冰上！这不科学啊！哪来的那么大一块冰啊！是不是瞬间转移啊？？

  推荐飓风营救1,2，大家有时间看看，然后再回来吐槽一下这个电影！真是浪费资源啊！有拍这种电影的钱，真不如捐了！

路过，没有看片子，先暂时给差评，我觉得还是要12号看过全片之后再重新评价，不过我个人认为国产动作片拍摄还是很不容易的，应该支持一下！！