树海村

今天聊聊日本电影《树海村》。

片名Suicide Forest Village (2021)。

《树海村》是一部日本恐怖电影，不喜欢的观众注意避开。

《树海村》是导演清水崇前作《犬鸣村》的精神续作，影片将两种都市怪谈结合起来，杂糅成了这部《树海村》。

一个都市怪谈是有着“自杀森林”之称的青木原树海。

另一个都市怪谈是诡异的诅咒盒子。

青木原树海位于富士山下，是一片浓密的森林。

每年都有很多人跑来这里自杀，大家普遍认为始作俑者是松本清张写的小说《波之塔》，书中两名主人公都选择在青木原树海自杀，作品发表后就不断有人前往这里自杀。而且这里树多人少，死后不易被发现，比较符合日本人不给别人添麻烦的性格。

另外这里还有一个历史传说，古代人们会把养不起的老人小孩和不受待见的人送进青木原等死，逐渐成为一座天然坟场。

诅咒盒子则比较符合鬼片气质，施咒者们切下自己的手指，放进这个阴森恐怖的盒子里，向敌人发起最恶毒的诅咒。

诅咒盒子里放满了血淋淋的人手指头，此外还有很多毒虫乱爬，看起来十分令人不适。

《树海村》把自杀森林和诅咒盒子两个传说结合起来，结合古代传说，构成了一个新的恐怖小故事。

古代那些被赶进青木原树海的幸存者们聚到一起，形成一个小村落，这就是树海村的雏形。

他们对赶走他们的旧人充满怨恨，于是切下自己的手指发起诅咒。诅咒盒子威力很大，被诅咒盒子选中的人家将会全部死于非命。

但也不是没有破解之法，如果很不幸遇到诅咒盒子，唯一能够拯救家人的方法就是自己主动选择牺牲，献祭自己，让盒子放过家人。

影片主人公姐妹俩当年正是在母亲的庇护下，才有幸避开了盒子伤害；姐妹俩长大成人后，又很倒霉催的和诅咒盒子扯上关系。为了救人，姐姐主动选择牺牲自己，把生的机会留个妹妹。

《树海村》的吓人手段并不高明，气氛营造也毫无亮点，整部影片看下给人的感受就是：那个拍出《咒怨》系列的清水崇哪里去了？

《咒怨》拍的是家暴，说起来还有一点儿社会意义，而《树海村》则沦为堆砌陈旧恐怖元素，在都市怪谈里出不来了。

如果能够换个拍摄思路，说不定影片效果会好很多。

第一种是用伪纪录片的拍摄方式探索这片神秘的自杀森林，将开头伪纪录片的拍摄手法一直延续下去，全片都是用伪纪录片的方式，慢慢探访提及历史渊源、诅咒盒子等。

第二种是改变故事主题，往预防自杀方面改编，让恐怖故事有一个比较积极的主题，而不要在吓唬人的化妆中反复。

合体都市怪谈，

整体了无新意。

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大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

提到清水崇这个名字，估计很多小伙伴都不太熟悉。

但提到《咒怨》，你们是不是就浑身发抖啦？

作为《咒怨》的编剧和导演，清水崇算得上是日本恐怖片界的小王子。

他这个人也非常勤奋，一直活跃在恐怖片创作领域的一线。

今年，清水崇依旧没闲着，目前已有两部作品上映。

（清水崇真人，是个怪蜀黍）

其中有一部新作，算得上是备受期待，名为《树海村》。

不过这个片子的海报，有点卡通。

《树海村》的故事，发生在著名的“青木原树海”。

这里被称为日本的“自杀圣地”。

很多想不开的人，会进入这片富士山脚下的森林，默默结束自己的生命。

清水崇选取这样一个现实里的诡异之地进行创作，勇气可嘉。

毕竟拿青木原树海做背景的电影本就不多，还都特别拉胯。

即便是戛纳金棕榈得主，也拍不好这片神秘森林的故事。

（金棕榈得主格斯·范·桑特翻车之作《青木原树海》）

这次日本恐怖电影界的小王子清水崇出手，很多人都觉得稳了。

电影一开场，也确实很有噱头。

一个搞直播的网红女孩，举着手机来到青木原树海。

看这架势，难道清水崇要模仿《昆池岩》，来一次全程都是直播画面的恐怖之旅？

这临场感可太强了啊！

正当我兴奋的搓手时，直播的网红女孩突然就下线了。

她大概也就直播了五分钟，然后毫无意外的在森林里遇到了奇怪人影。

人影一闪，网红妹子立刻撞邪，直播就结束了。

镜头瞬间转换到了现实，一个嘟嘟嘴女孩正在网上观看这段视频。

这段视频已经火遍全日本，网红妹子在青木原树海直接失踪了，现在还没找到。

嘟嘟嘴女孩看得一惊一乍，被吓得够呛。

这位嘟嘟嘴女孩，才是《树海村》的主角。

她有一定的通灵能力，就住在树海附近。

女孩的母亲已经去世，家中除了抚养她长大的姥姥，还有个姐姐。

（姐姐比较文静）

嘟嘟嘴女孩看那段直播视频，可不是闲来无事寻刺激，她是在研究。

因为偶尔浮现出的通灵能力，让她总觉得青木原树海有鬼。

在记忆深处，她似乎与树海也有着奇妙的联系……

一个周末，嘟嘟嘴和姐姐去帮一个朋友搬家。

这位朋友是姐姐的闺蜜，她刚刚新婚，也搬到了树海附近。

搬家时，他们在新房的地板下，发现了一个奇怪的盒子。

它用画了符咒的黄布包裹着。

大家都不敢轻易动它，便先上网冲浪查一下来历。

不查不知道，一查吓一跳：

它叫“诅咒盒”，谁碰谁死！

新房里出现这么个晦气东西，太不吉利了，大家赶紧找来了房屋中介准备说道说道。

中介大哥来了一看，强装镇定，笑着说“没事，没事，恶作剧，恶作剧！”

他拎起这个盒子就走，想尽快销毁掉。

还没走两步，他就突然被疾驰而来的卡车撞死了……

诅咒盒的功效，当场应验！

所有人都懵圈了，他们都害怕自己也被诅咒。

幸好这帮朋友里有个长毛，他爸是开神社的，他建议把盒子带到神社，让他爸解除诅咒。

当晚，长毛的爸爸就开始了驱邪仪式。

可这盒子太邪了，长毛爸爸根本镇不住。

当晚，神社还燃起了大火，长毛爸爸直接领便当了。

警方很快介入，通过调查当天的监控，他们发现神社火灾的罪魁祸首，是嘟嘟嘴。

是她当晚去寺庙纵火！

嘟嘟嘴纵火的原因，是想烧掉那个诅咒盒。

当然，诅咒盒不会那么容易被烧毁，它可以无限再生。

故事讲到这里，肯定有小伙伴疑惑了——这诅咒盒，与青木原树海有什么关系啊？

这就要讲到诅咒盒的来源了。

电影里，有一个看护树海的老护林员，通过他，观众可以得知树海的一些秘密。

（他给姐姐讲过那段历史）

原来在很久以前，青木原树海附近的村庄闹饥荒，很多老弱病残，都会被送到树海里等死。

这些可怜人，在树海里创建了村庄，名为“树海村”。

（为了不让老弱病残找到出树海的路，他们进入树海时都会被蒙上双眼）

树海村汇集了大量的怨念，这些村民还创立了神秘的宗教。

那个诅咒盒，就是宗教法器。

它之所以被称为诅咒盒，是因为它有一个神通——把谁的无名指切掉放在盒子里，谁就会被树海村的冤魂夺舍……

这个盒子收集了无数人的无名指，自然也带着无数的怨气。

所以它才会给人带来抹不去的诅咒。

而现代很多日本青年去树海自尽，又滋养了诅咒盒，以及它背后的树海村亡灵们。

所以它又现世害人了。

（嘟嘟嘴是最早察觉问题的人，所以她要烧掉诅咒盒）

为了不过多剧透，《树海村》的故事线就先聊到这里。

可以透露的是，接下来的故事，就是嘟嘟嘴和姐姐等人一起试图破解诅咒。

（他们也去了树海探秘）

大概有小伙伴察觉到了，这部电影与其说是恐怖片，不如说更像是奇幻冒险片。

电影里的恐怖元素，甚至都脱离了树海，主要集中在诅咒盒上（而这诅咒盒只是个剧情过渡道具）。

当然树海里也有恐怖桥段，但看起来……有种特效拙劣的游戏感。

（比如植物会拟人化，这不抄袭格鲁特吗？）

清水崇在《树海村》的前作《犬鸣村》里，也犯了同样的问题。

作为剧情过渡的神秘隧道，奉献了全片百分之九十的恐怖元素。

可《犬鸣村》的故事主体，其实是一个遭受厄运的村庄，里面都是冤魂。

和《树海村》中冤魂会化为植物人相同，《犬鸣村》里的冤魂会变身成为“狗人”……

（甚至有点萌）

说实话，这样的德鲁伊设定，欧美恐怖片里一抓一大把。

我又何必看清水崇在这照猫画虎呢？

事实证明，大多数影迷和我想的一样。

《树海村》和《犬鸣村》上映后，毫无意外地收获了一水的差评。

（两部电影的评分都一样，都是5.3分，不及格）

回看清水崇近两年的作品，5.3分都不算稀奇了。

他这两年的成绩单，完全可以用“惨不忍睹”来形容。

比如今年春季推出的《异变者》，讲述大脑被改造后的“超体”历险，也加入了“5.3分俱乐部”。

它本来的看点，应该是主角“异变”后如何承载超人的异能，以及探讨这异能背后的人性幽微。

可到了清水崇手上，还是特效画面更抓人眼球。

4

还有2017年的《童使》，分数更是低到4.6……

其中反派的造型，我说是日本版《查理和巧克力工厂》，也毫无违和感。

回看有着7.9分的《咒怨》（录像带版），你不敢相信这是同一个人的作品。

《咒怨》可是好于97%的恐怖片，可谓神作啊！

随便找一张剧照，都觉得寒气逼人。

《咒怨》的恐怖元素也非常密集，电影中惨死的伽椰子一家人，轮番出动，哪一个都不是白给的。

伽椰子扮相其实没什么新鲜的，就是长发头、大白脸、爬着走，隔壁《午夜凶铃》都玩过了。

可清水崇天才般的设计出了伽椰子出场时独有的“咔咔”声。

这声音，是伽椰子临死前颈椎断裂的声音。

而《咒怨》里独特的“有怪事发生前会有电流声”；

“小男孩俊雄出现时会有猫叫”；

以及“你逃到被窝里也会被伽椰子追到被窝里”的设定，都算是开创性的尝试。

（伽椰子出现在被窝）

我相信还会有小伙伴记得，《咒怨》里还有什么“洗澡时摸头发会摸到一只手”啦；

“电视上的主持人突然图像扭曲”啦；

“监控镜头里的黑影突然走到摄像头前和你对视”啦、“没有下巴的女人”啦……

这些镜头、桥段，没准都曾吓得你尖叫。

（洗澡时的第三只手）

优秀的恐怖片，看完之后就是应该有这些心理阴影一般的记忆。

可《树海村》或《犬鸣村》看完，我只记得片中漂亮的小姐姐（？）

从故事的深度上来说，清水崇也一直在走下坡路。

《咒怨》有关家暴，伽椰子的丈夫家暴妻儿，造成一家惨死。

《咒怨》也有关孤独，因为丈夫冷血、多疑，伽椰子爱上了儿子的老师，形成一段扭曲的爱。

《咒怨》还涉及到了“女性困境”，伽椰子母亲是位女巫，为村人驱邪时，居然会随手把邪祟灌入女儿体内，因为“女人要付出自己”……

到了《犬鸣村》或《树海村》，整个剧情深度，只剩下一个空壳子。

换句话说，《咒怨》里有狠毒的咒和强烈的怨。

《犬鸣村》和《树海村》，则只有炫技的咒，与浮于表面的怨。

（《犬鸣村》里的“狗人”，他们能变成狗，是因为犬鸣村当初是杀狗的……）

在《咒怨》之后，清水崇也不是没有好作品。

04年，他和日本编剧鬼才小中千昭合作了《稀人》。

如果你不认识谁是小中千昭，那他编剧的作品你肯定有看过的，尤其对于二刺螈们来说。

小中千昭经典作品有：

《迪迦奥特曼》、《盖亚奥特曼》、《麦克斯奥特曼》、《奇诺之旅》、《数码宝贝》、《交响诗篇》、《玲音》、《皇家国教骑士团》、《地狱少女》……

（可以称之为大神）

《稀人》算是强强联手，除了小中千昭，还有日本恐怖片领域的魔童冢本晋也。

他自导自演的《铁男》可是日本CULT片中的霸王。

对于很多普通影迷来说，《稀人》其实蛮晦涩。

它的故事比较立体，理解角度比较多样。

你可以把它当做是一个“地底人入侵地面世界的阴谋”，也可以当做是“一个精神病的最终幻想”。

05年，清水崇又推出了有《恐怖游轮》赶脚的《轮回》。

这次故事线清晰了很多，但结构更复杂了，还自带无望的宿命感。

那时的清水崇，因为对恐怖片可能性的挖掘与延展尝试，被称为“日本恐怖片复兴第一人”。

因他的承上启下，随后还冒出了“日本恐怖片复兴六部曲”。

（六部曲是《感染》、《预言》、《呼喊》、《怪谈》、《恐怖》，以及《轮回》）

如果大家想多了解一下这个“日恐复兴六部曲”，可以点个赞，我会酌情解说。

因为这六部曲里的每一部作品，都有着一定的理解门槛，解说很合适。

（比如堀北真希主演的《预言》）

明年，清水崇还有个《牛首村》要上映。

它正巧和《犬鸣村》、《树海村》形成了“小村儿三连击”。

我是不太抱希望了。

至少从《犬鸣村》、《树海村》中，我看出清水崇对这种“集体怨念”题材操控力不足。

正所谓：一鼓作气，再而衰，三而竭。

不过值得一提的是，《牛首村》将是木村拓哉女儿木村光希的大银幕首秀！

所以这小村儿三部曲，主要就是看看美女吧……

希望清水崇别再胡折腾了，放过小村子。

您可是凭借《富江》出道的日本恐怖片之光！不要再迷茫下去了！

最后，希望大家狂点赞，召唤日恐复兴六部曲。

我搓手等待！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：亢蒙

半半。喜欢清水崇的节奏，但不喜欢不能完整性细腻的很多方面的排布，细节上的陈述与设置粗糙又不精心，感觉就是在走过场一样，不出错就好的感觉，艺术上的魅力感这部真太少，喜欢的唯一一场和尚超度那场还有帐篷内盒子那段，但也短短，并被其中的“掐断剪辑法”一下子把分值彻底的打回了负分。全片最出彩的就是运用多人视角的蒙太奇映照方式来做潜台词潜剧情的交代，也交代出全片导演真正想要论述和探讨的，关于不被需要的就会被抛弃遗弃遗忘，不被需要的人=当被诅咒的人，一种意识层面的交涉和论述以及几分反省意味。树海村的那段历史是整部片承上启下最关键的点，在这个点上撒网而出的几环蒙太奇对应，也是清水崇一贯擅长运用的也是本片最出彩的地方。但影片整体有太多让人忍不住吐槽的点，拉低水平。比如像是缺乏资金而继续不下去的恶剪辑，比如年轻演员蹩脚令人很难代入的演技，比如还是像缺乏资金的背景音乐有气无力，连最喜欢运用的低频也兴致缺缺的样子。 还有细节排布上对于本来应该作为高手的清水崇而言，这部真的次太多了。艺术表现力也是半半，令人提不起劲。只能说有可圈的东西，但基本都不算出彩。 日本恐怖片这几年，就一部《来了》出彩，然后真断层了吧

初代咒怨的辉煌何时才能再现

《树海村》这电影观感蛮怪的，简单来说就是不太好看，甚至不太恐怖（或者说有点恐怖桥段，但整体上却把握不住恐怖的核心），如果不是因为借电影节之际在电影院看，在家看恐怕都看不下去。

不过愣是要解读好像也能解读出一点东西和思路，为了不浪费这点票钱，决定赶紧写下来，过几天说不定也都给忘了。

《树海村》大的结构视点可以说第一部分是妹妹，第二部分是姐姐，但更具体来说在妹妹视点进入之前还有一个开篇，是多年前守林员老头意外撞见两个从树海里逃出来的小孩，以及多年之后有个搞直播的女生在树海里遇险。

之后就进入妹妹的视点段落，这个妹妹很怪，似乎能见到不干净的东西，而且对树海的事情也很关心，成天上网关心，后来又遭遇盒子出现的灵异事件，妹妹想要把盒子消灭掉，一直到放火烧寺庙事件。

这个故事为啥我觉得还能解读，入口就是，妹妹视点里涉及的这几个人物，其实和妹妹都没啥关系，通过妹妹视点的段落我们可以知道，盒子被人发现的房子，是一对新婚夫妻（结没结婚不知道反正妻子是怀孕了），我们得知这对夫妻中的男人和故事里的姐姐梅很可能有很深的情感关系，故事里出现了这个男人跟姐姐暗示自己的命运因为这个孩子所牵绊的段落，以及男人将一个打火机还给姐姐的段落，可以推断，这个打火机是姐姐送的，值得注意的是，后来监控画面里妹妹正是拿这个打火机在寺庙里放了火（妹妹的逻辑可能是为了把盒子烧掉，但为啥是姐姐的打火机？）

而这个男人的老婆，优作（好像是叫这名），似乎对姐姐和男人的感情是有所知的，在电影开始不久，也就是盒子被发现之前的段落，是姐姐在帮男人搬东西，边搬边聊，有打情骂俏之嫌疑，这时男人的老婆优作正在楼上透过窗户观察着。

从这个角度再往前倒一点，有个段落是姐姐通知妹妹要去搬家，以及搬家段落中姐姐指责妹妹来了不干活，那个男人还劝了一句你们毕竟是姐妹别这样吵。

我猜测姐姐是很清楚优作对自己看法的，（这个三角恋里每个人都心知肚明），但是为了避嫌还是非要拉着妹妹去帮忙搬家，其实这些人跟妹妹都无关。后面姐姐视点段落里还有一段，是姐姐来帮男人找失踪的老婆，方式是姐姐直接在男人的手机里找到了他老婆偷偷安装的寻人软件，姐姐很清楚他们仨的关系。

说回搬家段落，这里还有一句台词值得玩味，姐姐在男人面前批评妹妹说她就是这样总想让别人把注意力都放到她身上。

前面我们因为一直跟着妹妹的视点，顶多觉得她是个看得到鬼的少女，后来因为出了烧寺庙事件，我们才得知妹妹有病，精神分裂症，而且还从外婆口中得知了家族往事，多年前妈妈曾经带着两个女儿去自杀，以及打那以后妹妹一直没上学，而且一直怪怪的。

我关注的信息是妹妹一直没上学，以及她一直怪怪的。这两个信息，这说明至少三件事，一，在正常社会看来，妹妹不正常（原因跟多年前妈妈的事有关，但具体咋回事不知），二，虽然小时候遭遇过同样的事，但姐姐好像还挺正常，还谈恋爱（有合照似乎是同学关系），三，妹妹不正常不是突然的，恐怕一直都这样，但姐姐对她的态度却有点怪，感觉不是很亲近。

对了，还有个人物我没说，就是被烧寺庙主持的儿子，暂且叫他黄毛，这个黄毛，跟妹妹也没关系，而是跟姐姐似乎也有感情关系，有场戏是姐妹两人在寺庙同屋睡觉，黄毛直接钻进了姐姐的被窝，这态度可以判断两人关系之深不是一天两天了，而且姐姐还说了一句你这样可当不了和尚（后来寺庙烧了可不就当不了和尚了。。）妹妹当时听到动静直接就跑出去了。可见妹妹对姐姐的行为似乎也有不满。

啰嗦的有点多了，反正咱们抛开表层那个按顺序进行的恐怖故事，直接来看每个人的结局，优作死了，死之前孩子也没了（咋没的电影也没直接表现，但优作住院了而且脸上有包扎，是因为外力受伤了，而不是简单的意外堕胎）。帅哥男人也死了。后来姐姐在树海里正是被这俩人纠缠。黄毛也死了爹，自己也差点死了，但姐姐打了急救电话，接着给了个医院急诊抢救中的镜头，生死未卜，（但电影结局一段字幕后姐姐结婚了，丈夫是一个没给正脸但是留着黑色小辫的男人，虽然头发颜色不同，但至少都是长发，所以我怀疑这丈夫可能是黄毛，事实上电影这里通过晒衣服的行动给出了姐姐孩子的名字，名字印在被晒的衣服上，但字幕闪太快我没看太清楚。）

除了前面提到的这几人，还有几个人死了，这对姐妹主角的外婆，妹妹，还有医生。（医生的死有点功能化，是他跳楼把帅男人砸死了。）

简而言之，只有姐姐活了下来（可能还有黄毛），最后甚至还拥有了一家三口的幸福生活，结合电影开头姐姐所在家庭的处境，家里没有男人，妈妈死了，只有年老外婆，妹妹长期不上学还有点精神问题，自己的男人似乎也被别人抢走，这前后对比可以说发生了天翻地覆的变化。

所以我从这个角度回头来看这个故事，特别是这故事里最重要的两个事件，一个是前史里妈妈的死，一个是电影高潮段落，妹妹通过自杀（而且还特么是魂穿加自杀。。）的方式让姐姐从树海里逃了出来。来对这个故事的主题和真正的脉络进行一个猜测。

废话已经说很多了。。直接说结论（好像我也没办法那么直接。。）我认为当年妈妈的确是奔着要带两个孩子一起自杀的目的去树海的，而且这俩孩子的确是从妈妈身边逃了出来，而不是后面姐姐段落里所说的，妈妈是为了救姐姐，意外掉进大坑，然后让姐姐带着妹妹跑。事实上我认为这段情节在现实中根本没发生过，因为如果真是如此，电影开头姐妹俩从树海里跑出来，遇到守林员，为何要跑还非要守林员抓住她们？她俩可是在树海里没见到其他人，好不容易遇到个大人还开着车难得不应该像遇到救星？只能解释为她俩真的很害怕。

而她俩之所以能逃出来，我认为姐姐应该发挥了很大的作用，因为妹妹一直显得很木讷，而且因为这件事似乎受了很大创伤（看到不干净东西可能也是因为这个原因），照理说姐姐应该也很受创伤才对，但她没有，可能是通过什么方式压抑住了，也可能恰恰是因为当年逃走这件事是她促成的。

那么如何解释姐姐从树海逃走段落里妈妈劝姐姐快跑的段落？我认为这就是姐姐给自己的一种心理解释，她把这种创伤（妈妈自杀让这家人被边缘化，妈妈要带着姐妹俩自杀，她把妈妈抛弃了）转换成了妈妈的一种英雄拯救行为，妈妈是为救两个女儿死的。

同样，电影最后妹妹为了拯救姐姐而死，也可以说是姐姐的一种心理解释，事实上姐姐视点段落里姐姐似乎很关心妹妹，还曾主动去医院找妹妹谈盒子的事，但在电影前半段妹妹视点段落里，姐妹俩的关系并不融洽，通过妹妹的视点看，这个姐姐其实是冷漠的。

在联想到搬家段落里姐姐数落妹妹的话，我猜测妹妹的存在可能对姐姐来说也是一种负担，妹妹很边缘，这个家也很边缘，姐姐自己也逃脱不出去，而且妹妹的存在也可能会让她永远无法忘怀当年发生过的事。

我这个猜测还基于另一个逻辑，一般来说，如果当年真是妈妈救了姐姐，那么当下应该是姐姐作为拯救者拯救妹妹，结果却是姐姐再次被救，我只能说作者也许是故意的，这个姐姐两次被拯救的结构就是在强化姐姐的心理逻辑。

电影里提到树海村的历史，或者说被诅咒的盒子的来源，是过去日本把有缺陷的人送进这里让他们自生自灭（片中人说其实是因为人口过剩），而在现代日本社会，这里却成了自杀胜地，死在这里的人，不管是被动的过去，还是主动的现在，都是社会的多余人，边缘人，面对这样的社会，仍然活着的人要如何面对自己的身份和责任？我认为电影中的姐姐就是这样一个希望留在主流社会的人，但她必须处理自己那已经是边缘人的妈妈和妹妹（其实她自己也有责任也有愧疚感），她的方式就是把她们从边缘人转换成了拯救者，或者换句话说，她们是为了活着的人而死。我猜测导演是想通过这个故事和人物对日本社会的冷漠进行一番批判，这个冷漠是通过一种虚构煽情的方式完成的。

还有一个小点想提一下，那就是外婆的死。当妹妹烧寺庙事件发生后，姐姐家门外贴满了键盘侠的寄刀片威胁条幅，姐姐很受触动，接着外婆说她也没辙了。第二天外婆就死了。我感觉这段是想说外婆也没用了。保护不了这个家了。而家中有人犯法全家被舆论唾骂也是东亚社会常见的画面。这个事情对姐姐来说是很受刺激的，也可以想象当年妈妈的事对这家人有多大刺激。

大概想到的就这么多，大家当看个乐就好，其实我觉得这片更像一个奇幻片，只是有一些恐怖桥段，因为里面吓人的那些东西都更像设定，包括盒子，而不是其实是因为其人性（包括恨意）而让人恐惧的鬼。从这角度来说，这故事里有这么多莫名的设定也许也能说得通了。（盒子到底哪来的？为什么会出现在优作家？我只能说这就是姐姐所希望的，她希望这对夫妻都死，想想多年前这个盒子是怎么被发现的？正是童年时的姐姐发现的。）

以看鬼片的邏輯來看，其實姐妹加媽媽都是靈 異體質。但比較有趣的是姐姐是屬於後知後覺型的靈 媒，盒子一直都是姐姐發現的，妹妹則是一直看得到鬼並能感應吉凶，而媽媽和妹妹能力相似，所以最後守護姐姐的工作換成了犧牲的妹妹。

論實力來說的話，其實姐姐很強，不過強歸強卻不知危險，有種蓋著眼開車的驚悚，媽媽跟妹妹都搭進去了，不久自己應該也跑不掉。

姐姐不是不知道妹妹的怪是真的有通 靈能力，只是奶奶不信這個，也為了不想被排擠長大後世故了不少，但關鍵時刻時她總能接受到妹妹的提示。至於說她實力強，因為她是事件的中心，但卻一直沒被「召喚」，反而是自己帶上盒子去了森林，那段遇到受難者的戲拍的很棒，個人理解是她釋放了這群 冤 魂，但代價是被反索命，後來遇見母親一事也是能力的象徵，以及姐姐的女兒也能看到妹妹。。。感覺是 通 靈者血脈啊，哈。

傳統鬼片這種不清晰鏡頭有種看電視節目的感覺，但反而更加添詭異氣氛，近年日本鬼片開始越來越多特效，但卻反讓人出戲，特效真的不是他們的強項⋯⋯雖然我還是有看到發毛的時刻，但很快的就被各種特效怪搞得歡樂起來，害的分數有夠難打，個人覺得是三分上不及四，故事人物比犬鳴村好（至少我覺得妹妹的眼神很到位），但犬鳴村有經典的毛人鏡頭，這部欠缺。

和《犬鳴村》各有千秋吧，之前說犬整體拍的非常工整，就完全是按黃金時代日式恐怖片模板拍的，所以少了驚喜，每一步都在預測內，但是勝在觀感上很流暢，看完不功不過。會覺得中規中矩。

而這部《樹海村》就能看出清水崇的求變之心了，還加入了不少奇幻元素，跳脫了傳統日式恐怖片的框架，甚至有那麼一丟丟《仲夏夜驚魂》的既視感。做了新的嘗試肯定就會有新的問題，比方說電影的節奏和情節的混亂

首先人物視角就挺混亂的，在姐妹間來回橫條，前半部分妹妹做主角，後半部分又跳到姐姐身上，並沒有一個很自然的角色功能的過渡，導致在敘事上面就出現了一些斷層的感覺。

然後就是情節上的，最明顯的一段戲就是前晚還在寺廟除邪的妹妹，天亮就到樹海探險了，結果跑出來晚上又在家裡做噩夢，使得整段戲很跳脫，這種跳脫的情節讓人在理解上產生了一定的混亂。

而且因為人物，支線眾多，所以這部電影的節奏就真心讓人覺得心累了，跳脫的劇情，昻長的時長，讓人沒有理解的進展，加上慢悠悠的敘事，都在前一個多小時挑戰觀眾的耐心

而且說是樹海村，但是確是圍繞著一個神秘的盒子“取子箱”展開的，沒有前作《犬鳴村》那種點題更強烈的感覺，樹海和村感覺在結尾之前都只是作為一個背景存在，而且因為人物、取子箱和樹海的情節來回穿插，觀感上真的挺累，感覺清水崇抓不住重點的樣子，沒有一個很好的敘事視角

而關於這個“取子箱”其實還挺有意思的，盒子裡其實裝的都是人的無名指，如果被樹海村看上了，就要獻上無名指，因為就像婚戒會帶在這個手指上一樣，獻出無名指代表和這個村子就鎖了，而所有的無名指被放進盒子，又成為了怨念的集成體，大有實體咒怨的既視感。加上它的威力強大，一般寺廟都鎮不住，可以說是一個恐怖版的定時炸彈了。

當然了，尺度還是這部電影的優點了，特別是在大熒幕上看到那些血腥的，怪異的，奇幻的情節，還是比較特別的體驗，並且電影還算是貢獻了2，3場高光時刻的，這點和《犬鳴村》很像，有亮眼的戲，但是整部電影卻是平庸的

對了，這部戲還有遼太郎驚喜客串，不知道這孩子怎麼又住院了，而且犬人屬性開始覺醒了要？

聽說這個系列要拍第三部了，希望清水崇在兩次的嘗試之後，能夠摸索出在新世紀拍恐怖片的門路，再怎麼說這兩部也比什麼《童使》，《瘋狂兔子》《迷宮3D》那幾部不倫不類的強多了！