几年前,在北京,早点摊上,看到这么一段。
大家在油条锅前面排队,等油条出锅,排第二的大姐有点急了,对排第一的大哥说,我有点急,我能跟您换一下吗?大哥说好啊。就换了。大姐谢过,站第一,等油条,油条出锅了,又裂又歪。大姐指着油条,似乎说不出来话的样子,然后笑着开口了,这油条太丑了,我不想要了呢,怎么办。排了第二的大哥笑说,您不要,那给我得了,我不嫌丑。大姐也笑了,那太谢谢您了 ,您瞅瞅,是不是太丑了。排着队的人都笑了。
似乎都不正确,换位置,嫌油条丑,但在场的所有人都没觉得有什么不正确,大哥大姐似乎就是有义务演这么一段,活跃一下气氛。
《寻汉计》讲的就是这个,我觉得它和什么小三、接盘侠、讨好型人格都没有关系,那都是故事,故事都是假的,这个电影为的就是讲这么一种情绪,北京特有的情绪,就在早点摊和胡同里流动着的,弥合大大小小的世界之间的裂缝,填补空隙的这么一种情绪。起了那么多的高楼大厦,也没给毁掉的一种情绪。
我有很久很久没有看过这样的电影了(我们的群友都有同感),我给它打了五星。那这几年我们看的都是什么电影呢,我的感觉是,我们看的都是“奇观电影”,或者故事是奇观,或者场面是奇观。但这个电影不是,它不是奇观。
其实在看这个电影之前,我先看到了故事简介,寻找接盘侠,做局做庄,我有点担心,这会不会是另一部《最想念的季节》,但看了一小半就放心了,完完全全不是一回事。《最想念的季节》依然有奇观的成分,但《寻汉计》不是奇观,甚至不是故事,就是一种流动的情绪。
甚至也不是导演说的“这姑娘不容易,能帮一把帮一把”,那是他为了让观众容易理解特意说的,故事里的人,没有这么自觉。故事一开始,两个人就已经懵懵懂懂接受对方了,“做局找人接盘”也好,平凡人的帮补也好,都已经不重要了,他们就是要小小傲娇一下,扭着身子挣扎一下,以及再三确认一下。
确认一下北京这地方,高楼大厦之间,还有这种情绪在流动。
王子川演的,其实是“董永”或者“宁采臣”,就是这种情绪的代言人。之所以给这两个名字打引号,是因为我不是专指那两个角色,而是那一类角色,淳朴的,散淡的,不卑不亢的,没有被善待过,但也没被亏待过,最接近“原人”的,人类的基本面,弥补裂缝的水。
这就是理想伴侣。毛茸茸的头发,驾驶蹦蹦,乱剪指甲,都是假的,是王子外面那层青蛙。
再说一遍,故事也是假的,所以,豆瓣评论里,那些分析讨好型人格、原生家庭、厌女、女性地位的,打一星的,可能是太年轻了,没看懂,看懂看不懂,和上过什么学,读过多少书看过电影没关系。就是莫文蔚的歌词里唱的,“女孩,通通站到一边,这里的细微末节就算都体验,真想弄明白,还要好几年。”
有两场戏特别特别好,宾馆里那段,还有大理那段,首先写得特别好,对白尤其好,一点不是想象中那种精准的、犀利的,接得特别顺的对白,反而是言不及义、言不由衷、左顾右盼、断断续续、闪闪躲躲、表达不到位的,但两个人的情绪和情绪的递进却那么合理得体。他们说的都是些散话废话,指东打西的话,难堪的、伤自尊的所以不得不往轻描淡写里说的话,但我就是知道他们真正要说的是什么。写得精准犀利不难,反而是写成这样非常难。我也是写东西的,所以我边看边想,我能不能写得上,CAN不CAN,UP不UP,我觉得我远远写不上。
李保田演的姥爷,其实本片监制田壮壮也能演,不过田壮壮太合适了,太符合想象了,而且没有那种略微带点江湖气的、狭促又善良的感觉,现在这样正好。
就是这么一个看起来碎扑扑的电影,却让我一直在回想。
它的情绪也流动到了我心里的缝隙里。
我住过那片儿房子。就电影里王招和她姥爷住的老楼,在凤凰汇对面,临街,得钻过窄长窄长的,只容一个人穿行的走廊,摆满了邻居家的花和花盆儿,往来一个人就得错肩,邻居往往都是老人,错肩的时候客气的问,“中午吃什么?”“酱油汆儿!”
楼下是一排破旧的沙发和椅子,摆在太阳地儿,太阳好的时候,坐满了老头儿和老太太。打牌,聊天儿。
出来就是东三环,三里屯,北京最繁华的地界,他们和他们的生活交错融合,彼此不相干似的。他们的生活安静,自足,小区里那种小蔬菜店,挺实惠的。电影里有一个镜头,压得很低的仰拍,王招从一条这样的胡同往外走,头顶就是大裤衩,赛博庞克似的,我没有在其他中国电影里看过一个类似的镜头,这么去拍大裤衩。
包括那种京郊的农家乐,骑马,打气球,包括杜微那种男人,胸无大志的见天儿跟老头儿在公园呆着,打打游戏开开三蹦子,其实挺敏感挺自卑的但是脖子梗着脸仰着,穷横穷横的,也不知道他骄傲个啥,但得骄傲着——这些我都见过,也熟悉,但是这些其他电影里没有。大概他们觉得不配吧。
王招好像也不配做一个女主角,一点儿女主角应该有的自主意识,主观能动性都没有。她被挤得,压得,揉搓得多低,多卑微呀,就像我前男友说的,“五分钱的水萝卜,谁都能拿一把,”她说,“别心疼我,我有的是力气。”她不心疼自个儿,但是我们心疼她。看着她自取其辱简直是恨铁不成钢,但是这种牙痒痒的恨没有爱哪儿成,我们不知不觉的疼她,爱她。因为我自己,多多少少,也他妈是个不争气的王招。
这么一个懦弱的人,在她最可以软弱的时刻,你只要顺应着,躺下去,圆下去就可以了,她做不到,她就这么个不合时宜的人,她要讲真话,她骗不了人。这时候见的是人性,人性里最可贵的那部分。
电影最好的一场戏当然是农家乐宾馆里那场大戏,写得有多好,演得有多好。这么尴尬的一个情境,眼看就要水到渠成了,杜微偏偏也不傻,那点底牌一点一点的翻。看起来王子川控的场,把握的节奏,一起一伏的就那么带劲,其实任素汐秤砣似的压着戏,爆发与不爆发都动人。
看两个好演员飙戏,太值得了。看几个好演员演戏,太难得了。每个演员都好,每场戏都好。场与场之间,停顿和空白也好。
我特别喜欢那些小戏,碎戏,过场戏。要都是大戏接着大戏,就特别像话剧,电影之所以是电影,正在于这种部分。草威写这部电影,写得多好,他说,“生活的缝隙里,有温热的东西流淌出来”,那些小碎戏,就是生活的缝隙。
是王招跟前夫那里受辱,回家,一扭脸儿看见车棚里,曾经的自己和曾经的他,热烈亲吻。是王招自己去买套儿,出来小超市,对面两个卖羊肉串的,她孕吐弯下身来,卖串儿的以为熏着她了,赶紧换了一个方向扇。我太喜欢这场戏了,就这种素不相识的陌生人,给了一点点关照一点点暖,尤其让人绷不住,王招哭了,回去了。扭转她的是什么灵魂的重击?不是,就这么一点点陌生人的情分。纯属生活的偶然。
下一场戏也好哇,回去哭嘛,别哭了,缝隙里洒点眼泪得了,回去歪床上看综艺,还能笑笑,没心没肺的哄哄自己。
这部电影让我想起一些苏联早期的电影,还有我心爱的一些日本电影,山田洋次那种,矢志不渝的写普通人,写普通人的生活。都是充满瑕疵的人,谁也不比谁更高贵,但是山穷水尽的时候,他们身上灵光一闪似的,绽放出,“朴素的人情美”,如果叫爱情有点太酸了,如果非要叫爱情,这爱情里有体恤,有义气,有理解。对就是理解。最难最难的是理解。
他们不讲爱情的,只有“日子往一起过”。“我觉得就这么着吧跟你凑合着也行”,傲娇傲娇的心甘情愿。
看电影已经是深夜,排片太差了,一天一场还是深夜。我看的时候一直在想,我们需要什么样的电影?什么样的是好电影?什么样的人物,什么样的生活,配出现在我们的银幕上?在我心里,《寻汉计》就是一种理想。并不是观众没有见过的东西才配出现在银幕上。我们的生活,以如此的面貌,诚恳的流淌。
影厅里人不多,后排几个女生后半程都在笑。我好喜欢她们的笑,都在点儿上,笑得轻快也好听。电影结束了,我好想上前给她们拥抱。
《寻汉计》在五一档中,是一部存在感过低的电影。上映十多天,排片0.9%,票房仅仅400多万,位居倒数第一,完全被市场忽视,宣发工作不到位。
豆瓣6.2,相比之下,豆瓣5.1的《你的婚礼》,却在一片骂声中票房飙升,超8亿元。
可见,没人看比没人骂更尴尬。
《寻汉计》的故事发生在2016年初,北京女孩王招(人称“大招子”)在公司年会上发现自己意外怀孕,怀上的是前夫孩子,由于非婚生孩子不能上户口,不能入学,为了留住孩子,她与姥爷一起要为孩子找个父亲。
这是一个很小的故事,主人公也是现实中较为另类的人群,导演在讲述故事过程中,赋予文本更多意味,从而让读者感受更加丰富、多元,这就是这部片子清新之处。
主人公大招子是个性格软弱,逆来顺受的女孩,公司里人人都随意使唤她,她却毫不在意,对表弟的物质要求也是极力满足。
这样的女孩,在丛林法则的当下,注定不会人生顺畅。本片没有把她写成灰姑娘,也没有把她写成玛丽苏,没有好运附体、人生开挂的她,只得接受了不幸生活带来的挫折和磨砺。片中多次出现她在小区蹬车场景,映射了原地踏步的人生窘境。
这是遵循了真实生活的逻辑,是难能可贵的。
更可贵的是,这样的人物性格身上,有种豁达、脱俗、乐观,
哪怕最后丢了公司,大招子看起来也不着急。
她和姥爷的相处,本身就是孝顺老人的教科书。
和前夫离婚不愿意告诉姥爷,而假装演戏,随后和姥爷一起开始“寻夫”之路。俩人之间年龄相差很多,但是三观很合拍,姥爷不是老古董,外孙女也心疼姥爷。
这样的关系很让人动容。
凭借《驴得水》《无名之辈》蹿红的任素汐,再次奉献精准演技。
看起来目无表情的脸上,已经把心事和盘托出,不是特别用力的表演,更有摄人心魄的魅力。
为她的演技点个赞!
影片中还有很多精致动人的细节。大招子怀孕在路边呕吐,对面烤羊肉串的小伙以为是烟味儿太大,赶紧用扇子改变油烟风向,不让烟飘过去,而大招子则蹲在地上嚎啕大哭。
处处受欺负的人,才懂这份宝贵的善意。
善良的人总是孤独的,他要在世界上寻找同样善良的人,物以类聚,却往往碰的头破血流。
王子川扮演的杜微看上去是个混不吝的异类,开着摩的,整天无所事事,但画面给到他家镜头时,这个胡子拉碴、满嘴不着调的单身汉,竟然用着加湿器,而此时的他认真在给生猪蹄剪毛,哈哈,这个表里不一的人。
抠脚大汉的内心是热爱生活,注重品质的少女心。
本片也有一些不足之处。大招子的懦弱与糊涂,在片中并没有很好的得到剖析和解决,而她寻汉的自私且卑劣的动机,则因她善良的天性得到了坦白,也轻易获得观众原谅。
这部电影只是做到了其一而已,当然,如果大招子骗婚成功,那事情也许有另一个结局,同时电影也没有存在必要,
人还是需要坦诚面对,唯有真心才能换来真心。
反观杜微,从开始抵触到接受大招子,这样的心路转变,不够,似乎只是去云南度假了一段,就想开了?然后欣然接受了大招子的道歉,2人欢天喜地结婚,杜微喜当爹。
太草率。特别是杜微在酒吧献唱的那首歌《年少时候的梦想》,更有些莫名其妙,不是2人关系的写照,与主题不符,
倒更像是杜微曾经的梦想,当然这首歌太百搭了,谁年轻时没有过梦想呢?
生活就是个缓慢受锤的过程,人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后变得像挨了锤的牛一样。
而我不会。
虽然各类大号已轮番扼腕八百遍诸如档期选错营销为零悲情壮士等等,还是想为《寻汉计》的王子川再惋惜一回。
看过《非常悬疑》应该很难不为王子川才华叹服,出其不意偏门视角,把舞台当游乐场的想象力,对细节超敏锐触觉,无时无刻不在挑逗观众神经的诙谐和辛辣。能编成这样+导成这样已经够让人跪下喊bravo了但他居然还能演成这样!
《寻汉计》不知是如何神来一笔找来王子川演杜微。他把尤其张狂的个人气质藏在一头乱毛和脏外套下,居然和电影微妙的不谋而合,荒诞又现实,天马行空又狂接地气。就只能是他了,怎么可能有人比他更合适!
越细琢磨越觉得杜微这角色太重要又太难演,混吃等死懒散闲人,无辜被架在工具人的位置,往左偏讨嫌,往右偏白莲。但在王子川用无数细节搭建的体系里,杜微虽然看着精,实则傻到一根筋,傲娇嘴硬混不吝,却愿意笨拙表达爱意,也始终心怀良善。王子川使用强大魅力和精准理解塑造的杜微,让你想揍他一顿,想拥他入怀,又想为他落泪。
后来杜微在云南街头,背着手靠着柱子,身体扭成一颗麻花,才仿佛又看到摸着光头挺着肚子在舞台上随意溜达的那个导演,不知又在琢磨什么新招好吓观众一跳。
下午场一个人看完《寻汉计》走出影院,我好像才能理解推广曲里面唱的“你看十里繁华长街长,看满荒唐写纸上”,才能跟随那稍纵即逝的谎言去细数那破碎的过往。在我看来,电影里充满着戏谑,也暗含着各种意向。任素汐塑造的王招离婚后发现自己怀孕了,为了让自己还未出生的孩子在京有个户口,她开始频繁寻找各种男人来充当“冤大头”,最后真真正正成了那个同事眼中的“王招君”;在公司的年终会上,她几乎年年中奖,但也同时应了同事们那句“中的奖越大就会倒越大的霉”,她也确实悲催的可以,被公司裁员后沦落到每天戴着个红色大眼镜在公园蹬脚踏车,以至于电影最后她和杜微结婚后还在担心“自己又中奖了”,婚后会不会又要倒大霉;那盆缺了个角的芦苇反复的在电影中出现,在杜微和姥爷间辗转,大概也真实反应了“王招君”并不是很完美的前一段婚姻,她缺少了那组成温馨家庭的一块碎片,但杜微的出现让它的生活也如那缺角的芦荟一样,纵有不幸但也生机盎然;“汤姆对杰瑞到底又是什么感情”,酒吧里的杜微曾盯着电视这样问道,影片最后给出了答案“就是要找一个弱的,一直霸着,只能它们能互相欺负彼此,杰瑞只能给汤姆玩”,杜微就要和别人不一样,就算王招怀了别人的孩子也要在一块,即使扣一辈子“绿帽子”,他也享受那种一进门就管自己叫爹的感觉。身边的走过了无数的人,他们也是学着大人们的样子生孩子养孩子,但杜微在谎言过后决定走一条与别人不同的路,就像影片里越过田垄一脚踩进泥沼里一样,也还是快乐着。
龙应台在《寒色》中曾这样描述家庭变质后的情形,“外面的世界固然荒凉,但是家却可以更寒冷。一个人固然寂寞,两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞”。杜微和王招没有这般“其实跟谁都一样”的去凑活,面对都不怎么完美的对方、面对起初的谎言与欺骗,他们在十里长街谱写着属于自己的“荒唐半生”。
冬夜,郊野,小饭馆的外面,王子川喝多了,吐了又吐,任素汐也跟着吐了。吐完俩人倚着篱笆,醉眼朦胧,任素汐欲言又止,王子川冷不丁一句:“你说现在脱秋裤是不是还太早啊?”
这是“不会谈恋爱”的王子川的聊天方式,是对的人才能懂得的浪漫。小时候理解的浪漫,是气球,是烟花,是音乐,是表白,是王子公主,是轰轰烈烈;现在知道了浪漫还有很多种,是迁就,是包容,是陪伴,是知冷知热,是相视一笑,是你懂我的笑点我明白你的泪点。
《寻汉计》的故事用网络语言简单说,就是一个大龄离异女发现怀了前夫孩子找冤大头做“接盘侠”的故事。李保田饰演的“姥爷”,白发苍苍,耳聋眼花,但心明眼亮,他会责备孙女儿懦弱不争气,老被人欺负,但又时刻守护,出谋划策,是任素汐最坚强的后盾,是很多中国人常常思念的“姥爷”。王子川饰演的“杜微”,三轮车师傅,不修边幅,衣着随意,嘴上浑不吝,心中有盘算。任素汐饰演的“王招”,说好听了是乖巧,说难听了就是怂,在公司被同事挤兑,在家被妈妈和弟弟算计,和前夫离婚了还常接他回家住,表面是为了演戏给姥爷看,也难说内心是否还是放不下。
杜微和王招,一个三轮车夫,一个公司白领,现实中能走到一起的概率大概微乎其微吧。大学时,我们有个女同学和学校门口的理发小哥谈恋爱,爱地轰轰烈烈,大家都不理解一个大学生为什么跟一个没什么学历的社会人好上了。真实生活中,“霸道总裁爱上我”的故事更容易理解,女强男弱就很难被看好,因为“不现实”。所以本质上这依然是个“童话故事”,尽管有很强的“现实主义”质感。
映后交流时,编剧说王招的人物是有原型的,我其实很愿意相信这样的人物和故事在生活中真实发生着。抛开身份,杜微和王招放一起,就是“不成功的爷们儿”和“老好人的丫头”的故事。
成年人的世界都贴着标签,更多看“面儿”更少看“里儿”,往往外在的条件就决定了关系深浅,但其实谁都明白,若仅同富贵,只有朋友,没有兄弟,若无共患难,只有夫妻,没有家人。
只看所谓条件,杜微和王招都落了下风。一个底层工作,言行粗糙,一个离异,怀孕,如果没有游戏和姥爷摔倒两条线索,两个人可能很难有交集。感情就是这样,只有遇到了,才会明白自己真正想要的是什么。杜微做事敞亮,沉着理智,大气靠谱,达观开朗;王招待人亲和,处处示弱,本性善良,任素汐塑造的人物似乎都是“付出型人格”,《驴得水》《无名之辈》《半个喜剧》都有类似的情节,这样的人在生活中很容易受欺负而又被当成“罪”有应得,善良、简单、不争都是“罪”。很多人口中的“好人有好报”的“好人”其实是在暗指自己,生活中遇到“好人”总要习惯性戳几下,表面上高举道义、鼓吹讲道德守规矩,暗地里蝇营狗苟、沾沾自喜。“好人”不代表傻,任素汐的人物总是小事糊涂,大事有决断,姥爷设计想把杜微当冤大头,王招最后关头还是和盘托出,这个情节是杜微愤而离开的起因,我相信也是他带着爱回来的原因。能把自己的“坏”讲出来已经是最大的“好”。
观影过程中我听到两次叹息。
王招在楼下遇到前夫新婚妻子时,或许出于缓和尴尬,女子说:“其实跟谁在一起都一样。”讲完台词,我听到后面有个女生长叹了一口气。年岁渐长,更知人世荒唐。
电影最后,杜微的一段话作出回应:“都说跟谁在一起都一样,我这两天琢磨了,还真不一样。”王招问哪里不一样,杜微说:“明知对方离了婚还有了前夫的孩子还想在一起,就是不一样。”比秋裤能不能脱了那句更委婉,也更温暖。这时我听到更后面有个男生叹了口气。也许他是替王招不值得。但故事讲到这里,观众和人物一起经历那么多风雨,已经无需在意前面的那些标签,我们需要相信世界上有比金钱、权力、礼俗、舆论更重要的事。
所以这部电影的剧情还可以有另一种概括:一个不善于表达爱的人和一个不善于寻找爱的人彼此发现的故事。他们有理由在一起,我们没理由不祝福。
希望多一些《少年的你》《我的姐姐》《寻汉计》这样的电影,多看看生活的不得已,更能明白许多的不能理解,其实是因为爱的不够。
这个鬼片子把我血压都看升高了……就是你很难想象2021年了,还有人会如此刻板的塑造人物,一开始我以为创作者厌男,这片子里真的没有一个男的是“正常人”,后来发现这片子还很厌女,然后我就在想,那结尾一定会有反转或者讽刺吧,结果他妈的居然还是个happy ending,就这么没了,真的是看到我如坐针毡……就是一个女性编剧写出这样一个故事,我是没想到的,最后恍然大悟,原来是宣传鼓励大家去生娃,反正男人不负责也没事,单亲妈妈也能给娃上户口,是这个意思吗?另外,这片子表演也很有问题,话剧腔太重,感觉大家都不在一个频次,鸡同鸭讲。任素汐老师,请问这就是您认为的现实主义吗?
就很喜欢,真实的北京,真实的人物,真实的家长里短,真实的坏心思以及真实的无解人生,你说是拍的爱情吧,其实拍的是生活。把一个这么尖锐甚至有争议的话题拍的这么妙趣横生,编得这么水到渠成真的是非常好的功力。肯定会有人说本片三观不正,但是哪有怎样呢,和生活谈三观,生活理你吗?要那玩意儿干嘛?带着真情糊糊涂涂过了呗。
再一次证明,现在不缺好演员,缺好剧本。王子川演得真带劲~
执行上是合格的片子。任素汐真该改改戏路了,女屌丝,大傻妞,大龄女之类演太多,看似没心没肺洒脱,其实憋着一股气,都是受害者,父权社会、男权社会、传统观念的受害者,长得就苦演出来更是那个苦啊,牺牲自己也没成全别人,还常常不自知,又把别人也拖进去。北京的老胡同、老街道是拆完了吗,老北京的人都被外来人口稀释光了吗,京味生活远远没有8、90年代电影电视里那种亲切朴素动人了。PS:大理不是治愈天堂,相反一些东西比北京还庸俗无趣。
从头尬到尾,真的太莫名其妙乱七八糟了,如坐针毡如鲠在喉如芒刺背……任素汐的片子真的一部比一部差了,再也没有《驴得水》那么好的剧本了。
卖羊肉串的阿达西见女主吐了 立刻逆风扇烟 这种陌生的善意最动人
那些说人物不合理的真的看懂了吗?王招从小到大怎么过的,父母离婚,母亲再婚,她和姥爷生活在一起,她就是不停地付出付出,期望获得别人一点点好感的那种人,自尊极低,存在感极低。她为啥和前夫纠缠?老爷子是老脑筋,骂王招她妈一女不侍二夫,而且说自己脾气不好,不好惹,你就可以猜想王招是不愿意姥爷生气,不愿意被唯一关爱自己的人抛弃,所以求英杰一起演戏,怎么还性瘾了?!现在看电影评电影的门槛这么低这么离谱的吗?!
一个看了让人觉得女主何必呢的故事。何必在公司受欺负不反击,何必怀了渣男前夫孩子前夫不负责还给前夫找理由,何必为了生孩子非要找接盘侠。比起剧情,这部影片最有意思的地方是一群话剧导演演员从舞台走到荧幕。李保田压卷的演技,张本煜渣得活灵活现。王子川第一次在大荧幕上出演主要角色,酷爱把自己往糙里整的王子川,电影里小脸看着还挺嫩。任素汐的肢体表达表情细节比她的台词更有戏,已经很久没在舞台上看到她了,偶尔也回归一下舞台吧。
不知道到底想说啥,说不通啊,好多角色立不住,好多事情没说清楚,甚至英杰出来的时候我以为是她客户,住她家以为是她朋友,睡一张床以为是情侣,她来了句你女朋友不介意吧我以为是炮友,结果告诉我是前夫
导演还活在90年代。求求求史航别客串电影了
保证非婚生子女的合法性,确实是必要的。但是在女主只是给孩子临时找冤大头爸爸,没有反思,没有抗争,甚至“当牛做马”都愿意,包括对弟弟和母亲都是那么懦弱听话,甘于现状只有在电影里才能happy ending ,不过此电影也就是当一个故事会看看而已吧。
前半段很好,老百姓过日子没有绝对的价值观和跌宕起伏,有的只是鸡零狗碎和一地鸡毛。后半段收不回来了。
是个好题材,讲了特殊政策下的女性选择,但是很不合理,一通瞎编,单身母亲寻找接盘侠,理由是为了孩子上户口……感觉编剧和导演因为没有经历过这个事情,看了一两个新闻就打算为非婚生子这么个政策拍了个电影,所以拍得轻描淡写,没有一处深入,其实去采访几个单身母亲都比想当然编要好。加上拍得很陈旧,要说比起故事不可信人物不合理,最直观的还是视听太一般了,室内戏,中景,很多你劝我我劝你的戏,明明可以演出来的地方让话剧演员直白抒情说出来,整个一家庭伦理访谈剧。
京范儿喜剧,很少见了
电影里的人别吐了,电影外的人也快吐了。
看的点映,非常非常温柔,那种松弛的都市男女的爱恋感觉,只有当年的《志明与春娇》给过我。
非常喜欢王子川的表演,每一个特写镜头都无可挑剔。更让我印象深刻的是导演在处理招子向杜微坦白的一场戏,导演放弃了对演员面部表情的追逐,而是给了观众更多的想象空间,完美诠释了什么是少就是多。最后许久未见的李保田老师让我想到了今年奥斯卡的影帝。
如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉——又一部完美匹配“三如”评价的国产奇葩片。片名是谐音莎翁的《驯悍记》?都2021年了,还光顾着学人家的时代糟粕。每个桥段都写满了对女性的歧视,根本是男权社会的结构性压迫,最后还要让被工具化的女性感恩戴德、痛哭流涕,任素汐真的看不出这故事的崩坏吗?李保田这样一个能在《有话好好说》里爆发出先锋艺能的演员,愣是大材小用、心甘情愿地委身于封建老头的躯壳。节奏和笑点也是全然失效的,唯一的价值在于揭示出社会的厌女现状吧。这片要能在五一档“中奖”,那才邪了门儿了。
难得的京范儿喜剧,不愧是唐大年,对白写得有趣儿,虽然价值观有拧巴的地方,结尾去大理有点儿崩。我是觉得王子川这小伙儿挺不错,表演最舒服。话剧出身,到电影里收放自如。杜微刚一出场,就显出副邪性劲儿来,乍看上去毛茸茸的,逐渐就透出股机灵活泛,久违的北京土著糙老爷们的新京味儿,亲切自带萌点,举手投足能感觉到他的气息。据说,好几段表演都是他的信手拈来,估计露腚沟子和跨沟踩空都是他的即兴时刻,妙。
整个观感拧巴。王招这角色没啥同情点,她姥爷说得对:懦弱,太懦弱了。不结婚不能生那就别生了,在“做人”的根本问题上,该断就要断,毕竟,所有的人都不会考虑过孩子将来的感受。(DS大龄女找接盘侠)甚至可以说,此片里的寓意也太看不起女性了。6