闪亮女孩

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看完后的第一想法：穿越这个元素反而拉低了作品水平，让大家的注意力从幸存者的顽强求生，转移到了穿来穿去的烧脑解析上。当然原作小说本身也不怎么样。

因为创（穿）伤（越）和酒精导致的记忆混乱是本剧男女主的共同点，这让他们看起来像不可靠叙述者，也让他们身处高危之中。在谜底揭晓前，观众学会了怀疑自己的见闻，甚至和女主一样努力记下他们的衣着、发型和工位，每集都在找不同，也在根据越来越多的线索推测行凶的原理——和“谁干的”相比，“怎么干的”同样很吸引人。我们同时也无意识地逐步代入女主——我们对自身记忆的怀疑、对未解谜团的好奇、对凶手逐渐逼近的恐慌，都在一点点同步。

这种切入点可以说相当优秀，如果不去了解原作，多数观众都以为这是传统的缉凶剧，而且是执行很出色的一部。以幸存者视角作为主视角，追凶线、新闻报道线共进，尤其是后者，描写之认真详尽足以让任何一个从业人员赞赏。而三名主角的各自经历也让人着迷。就算不添任何佐料，这都会是一部上佳的罪案剧。

可惜光是连环杀手显然还不够刺激。原作之所以声名大噪，因为它抛出了一个很吸引人的钩子——“当连环杀手获得了穿越时空的能力”，这让它从一众连环杀手题材中脱颖而出。的确，穿越时空者英雄居多，他们利用这种能力阻止悲剧、解决危机。没人愿意想象坏人可以获得这种加成，这对受害者也太不公平，正反角色的处境极度失衡。

真心以为剧集在走现实线的我，看到这里五味杂陈。凶手打破了物理规则，而女主所有的记忆错乱被证明不是错乱，而是实际发生的改变，因为凶手的每次行动干涉了时间线，把与之相关者带到了数个不同宇宙，世界当然变得不一样了。

也就是说，对于一个现实题材，剧集和原作给出了一个超现实解答。不止于此，凶手的连环行凶并非出于他的本意。他在闯入一栋神秘的房子时，被赋予了开门可以穿梭到 1929-1993 年任意时间点的能力。是这座“房子”给了他一张需要逐个解决的女孩名单，是“房子”出于莫名的理由选出了“闪亮女孩”，凶手从头到尾都只是执行房子意志的工具人。

原作并没给出更多解释，“穿越”和“有意念的房子”更像是噱头。去掉这些概念，其实并不会影响故事情节和角色发展，反而会让作品中的严肃议题与现实更有关联性——创伤应激者的记忆问题是真实存在的，并非因为有穿越人在干涉宇宙。当你引入了科幻概念削弱了这种真实性，观众的焦点就从幸存者的挣扎和顽强追凶，简化成了超英题材式的正邪对决，扭曲成了“烧脑”解析。严肃感荡然无存。

仔细想想，原作走红的原因就很让人无语。女性受害题材、连环杀手题材如过江之鲫，因为它们（femicide）本身就充斥着我们的每日新闻，以至于作者们一定要加一个噱头才能吸睛。而这个噱头也恰恰极简化了现实悲剧，换句话说，作品中的明喻（如果作者真想到了这一层的话）过于夸张：

在现实里，逃脱法律制裁的凶手确实对受害人造成了毁灭性的影响，包括剥夺了她们好好生活的机会、用创伤搞乱了她们的记忆让其无法前进等等。但如果真的将之描绘为超能恶棍/邪恶力量去猎杀被选中的三好女孩，由此将这种影响表现在纯文字意思层面（记忆错乱是真的世界线变动哦，不能再闪是因为凶手专挑事业突破期下手哦），就让整件事包括随之而来的解决方法也跟着脱离现实、像爽文般极其简单，因而失去意义——

不同于 Kirby 可以反过来利用房子穿越搞定 Harper、继而让这个宇宙的受害者通通过上正常人生，现实中的受害人不可能大快人心地把凶手揍一顿或实现义警正义。她们面对的凶手并不具备超能力，却仍可能受到系统保护，因而逍遥法外；幸存者将永远承受身心创伤，而这种创伤不是物理上解决凶手就会自动消失的。

由神秘力量去选中“闪亮”受害人也是一个迷思。Harper 在房子的指引下，总是在完美受害人即将取得事业突破的前一刻将之谋杀。然而我们都知道，现实凶案更加随机，凶手挑选受害人与她们的背景、职业、样貌和人品无关，也不在乎她们前途可期与否，只是看谁脆弱好下手罢了。

在追完整季并且翻看原作后，我对它的印象无疑打了折扣，我确实无法接受，在这样一个穿越噱头下，原著作者在用如此笨拙的写法写这个题材。除了整个女性受害主题被极简化外，小说里还有 Dan 和 Kirby 的感情线，还十分缺乏对 Harper 个人的塑造，Harper 完全就是不可理喻的凶器，一个传说中的怪物。这让小说变成了一个不可能的鬼故事。

相比之下，剧集反而是对小说的提升。主创放弃了感情线，因为觉得男女主短时间内没空想这个；也在 Harper 回忆集里刻画了他的背景故事、弱化了房子的影响，但完全没有将凶手美化（glorify）；只以 Kirby 为主角，避免了对其他受害人的泛泛描写，显得更有力量、角色挖掘也更深。

我会推荐朋友看这个剧，并非因为穿越杀手这个噱头，而是在穿越这个梗揭开之前，它仍然算一部刻画细腻、节奏也不错的罪案剧，制造了足够的悬念让人往下追。但也就这样了。我们不该忘记的是，现实凶手并不手眼通天，却仍然在摧毁随机受害人，不存在什么神秘房子干涉，它们也不是鬼故事。

ps. 伊丽莎白·莫斯同类角色演得太多，感觉对她来说毫无挑战性，所以没有带来任何惊喜。反倒是杰米贝尔，之前一直演纯良角色，这次演凶手，邪气逼人。真是想不到。

首发于：墨带（ink_ribbon）

凶手在被kriby赶出门之后。leo问凶手偷了什么，凶手说偷了个马，但leo接过马说，这是有翅膀的不是马而是飞马。而只句话就是第一集凶手跟小时候的kriby说的一摸一样的话。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：三三（来自豆瓣）

来源：//movie.douban.com/review/14415052/

遥遥：我有一个疑惑的点。1848年老头第一次进入这个上任主人自杀的房子，玻璃破碎，茶几上放着一截断裂的珍珠项链。1992年Kirby反杀Harper，是敲碎玻璃进屋，并且Harper曾试图用珍珠项链（很长）勒死Kirby，珍珠项链被拉断。不知道这有没有什么关联？我很好奇房子内饰和物品是主人有权改动还是房子自己决定。 房子的变化应该是随机的，但老房主第一次进房子是破碎的玻璃还有扯断的珍珠项链都暗示了当时kriby进房子后发生的事。房子内的时间可能是一个循环，并且房主也可能再轮回。

得说剧本编得挺细致.但非常遗憾在这么强科幻的设定下,还远远不够细致,漏洞太多. 缺点 1.首先,在前几集吸引观众眼球的凶杀现场,独特的剖腹十字形状,在被害者遗体中留下线索物品. 这--在后面都没讲清楚原因. 难道就是为了练习屠夫实习生的刀法? 2.随意穿越时空&极其长寿(比如500岁且健康有行动能力)/不死, 这都是超NB的能力,我认为一个真正现实中的普通人如果获得了这些能力,那他的世界观会完全不同与正常人,这其实很难想象的. 这也难怪剧情中有个这样的情节,Harper的女发小Klara对Harper说,"我想去100年以后(比如说AD3000年)",Harper说"噢不,那太远了". 哈哈哈,我就知道,对一个并非完全架空幻想世界的故事,它是发生在现实世界的.那想象出AD3000年时的世界景观和人的生存状况,光架构起来就可以当一个科幻小说了. 所以说穿越剧都是往前穿越,穿越回一战二战,穿越回古代什么的,穿越到一个重要时间节点,改变历史. 往后穿越的话,因为现实世界很难预知未来. 要搭建一个Cyberpunk的世界观也得花很多钱. 在这个故事里,反派男主拥有这么强的能力,但穿越时空就做了谋杀8个女的这么弱智的事儿?? 整天就像卫星定位一样盯着这个又盯着那个?很好玩吗?? 谋杀还留下了不明原因的可被追查的证据,您是想让人抓到你吗,那Kirby抓到你时应该高兴啊! 那么惊讶作甚?! 如果不想被抓,那别留下像是连续犯罪的证据啊,尸体切块溶解,根本没有作案现场不就行了?您不是随便穿越时空且永生吗,如果永生,那也没有"费时费力"的概念了啊. 这个故事对反派男主的塑造太差了,作案动机不充分,意义不明,智商低下. 3.反派男主的同伙半秃男,也非常让人厌烦,智力比男主还底下,他是怎么失忆又跑老年活动中心去的?反正这个角色几乎没有任何个人价值,唯一起到的工具人作用就是水了点时长. 他总嚷嚷着想要回到原来的日子,那Harper就送他回去啊,要不就早送他去见上帝. 还坏了Harper一些事,垃圾. 4.如果一个超能力者向一个普通人解释她的超能力,那需要这个普通人有理解能力.或者超能力者需要展示他的能力. 我很讨厌解释一半,然后又一副很扫兴的样子,后悔"你还是不理解我" 在最后一集,女主Kirby向她的同事/丈夫黑人Marcus解释, "我对世界线有影响,现在或许我还不够了解你,但我以后会熟悉你,和你结婚" 这种话,如果一个没什么科幻底蕴的普通人听了,肯定会认为你TM是不是脑子有问题,神经病发言. 所以Marcus还坏事的劝Kirby上级Abby, 相当于把Kirby辞退了. 我日啊, 像这种人,开始就不应该跟他讲这些不符合现实的事儿,即被误解还坏事. 5.如果说反派男主的随意穿越时空的能力是房子给的, 那Kirby的稍微改变时间线的能力是在哪获得的??改变的程度有多大,发动的条件是什么. 如果改变一次时间线,同事就都换了,那改一次把反派男主换没不就行了?!非要往好写故事的剧情改么? 所以说这种拥有穿越时空/平行宇宙的超能力的故事,真的不好编,这个故事也不怎么样. 6.被入室偷盗的原房主也太弱智了,手里拿着枪,就直接把反派毙了不就行了? 被原地反杀,跑出门直接撞车升天?? 荣升弱智之神👍 优点 演员演技都在线. 拍摄/镜头语言本身在线. 一部分的故事发展也是疑云重重,让人有想追的好奇. 故事里没有耗时长的爱情线,基本主线就是凶杀案,洁净清爽~ 里边反派男主和半秃同伙入室抢劫的那个场景,让我想起了双城之战第一集,Vi(楚雨荨)和Jinx还有瘦猴和大胖入室盗窃Jayce工作室. 有不少共同点,都是偷偷摸摸进入,到处摆满了些精致的小物件,房子主人都有惊人的能力.

可惜这部剧的故事还是,差早了,太弱。是那种看完了立马就可以删掉，想都不会再想的剧。

如果把《闪亮女孩》当成一部烧脑悬疑剧，看了大结局会失望，但如果把这看出受害者反杀，女孩们重新夺回属于自己的光亮的剧，那无疑会非常满意。

在这里我们不聊两个山的事，只聊闪亮的女孩们。尤其是，从Kirby的抗争可以学到的。

被凶手尾随、用刀划开肚子后晾在沙滩上等死，Kirby面临的不仅仅是变态男杀手、自身的心理阴影，更因为凶手是“房子”的主人，拥有穿越时间的能力，这使得他仿佛凌驾于所有角色之上。

在绝对劣势的情况下，怎样逆风翻盘。

第一要相信自己。

如果你发现身边的世界时不时会变化，而且变化就在一瞬间，原本是短发，原本是另一辆车，原本和母亲住一起……忽然之间，一切都变了。

就好像一个平行时空的自己掉进了另一个平行时空。也可以称之为世界线的变化。

该怎样相信这不是精神疾病导致的幻觉？

即使是最亲密的人，即使是你自己，想到悲惨遭遇，反思经历噩梦后残破的生活，所有人都没察觉只有自己察觉到的变化，会不会也觉得自己的精神出现了问题。

Kirby选择相信自己。

为了解决世界线变来变去的问题，她随身携带笔记本，记录最基础的东西。工位在哪、养了猫还是狗、坐几号公交回家。

确保每一条世界线的自己都有这个习惯。

在Kirby所有的反抗里，这一点是最难的。

一个被凶手开膛剖腹的女人，拥有严重心理创伤的女人，身边没有人理解和相信，她是孤岛。

但这个孤岛坚韧地相信自己。

她的追查可以是徒然的，但绝对不是错的。

错的是罪犯。

第二要携带防身武器。

自那次袭击后，Kirby一直带着折叠刀。第一集她去判断别人是不是凶手，非常谨慎，走过门便掏出了小刀。后来晚上在洗衣店被凶手拦截时，她打架因此占了上风。

凶手在前几集一直是绝对掌控的地位，神秘、强大，拥有穿越时间的金手指。和Kirby的近身打架，他吃了瘪。

第三是敏锐。

不要怨恨自己的敏锐。敏锐和疼痛类似，是我们对自身的保护。

在没有遭遇凶手前，Kirby是很酷很强的女孩，优秀大学生，在母亲表演的地方兼职酒保。

第一次见面，Kirby一眼发现Klara的衣服是新的，因为没摘吊牌。

后来见面，凶手已经记得Kirby了，聊起她曾经说过的耳环的来源。Kirby的表情从闲适到警觉，否认了凶手说的话。

正因为Kirby足够敏锐，才能在许多次世界线变化、许多次被误解、许多次徒劳中，解出了这些吊诡案件的谜底。

还有一点，Kirby敏锐地换了名字。初衷可能很复杂，但换名字针对可以穿梭时间的凶手十分实用。

第四是把一切放进时间长河里，坚持不懈。

放进时间长河是说，从长远来看，眼前的苦难终究是会过去的。如果你相信你的追求是正确的最终经得起历史的考验的，那当下的挫败也无法扑灭希望。

最难的是时间的两面性。在淡化痛苦的同时，也可以让人淡忘一切，忘记复仇，选择一条和解的路向前走。

可是如果没有错，为什么要放下？

Kirby坚持寻找凶手，坚守自己的信念。福尔摩斯名言，排除所有不可能，剩下的解释即使再不可能，那就是真相。

Kirby找到了凶手的据地，即他的金手指。

她杀死了他，成为了房子的主人。

最后，是剧中Kirby没体现的，但在日常生活中我们应该做到的，多吃肉蛋奶。

享受肌肉带来的力量，不被白幼瘦绑架。

肉蛋奶是好东西，就我个人而言，多吃肉蛋奶之后，每个月的生理期都好受了很多。尤其是锻炼，我不是一个很擅长坚持的人（看更新频率就知道了:P），但每周锻炼一次是基操。

前段时间和女同事掰手腕，我个子比她小，打了个平手。

结合生活，只能说生活中不断发生的这这那那丰满了这部剧。

图片来源：《闪亮女孩》

已经很久没有如此沉浸一部剧，最后一集仿佛击穿了我的某个神经中枢，突然唤起了各种零碎记忆，人生体验的通感又一次袭来。

关于这部剧到底讲了个怎样的故事，虽然在前面几集记者们争相报道谋杀案的时候，会将它定性为A survivor trakcing down a serial killer，越看到后面越会让人有种复仇的节奏，但是直到幕布落下，才深深感觉这其实是一个”修正“的故事（当然我觉得应该还有第二季，影片中有些伏笔）。

影片里面有将近十名女性被害，除了在谋杀现场发现了彼此的私人物品，到影片结束，我其实也没有完全理解为什么偏偏是这些女性遭到侵害。但是后来我也想了想，也许受害这件事本身跟这些女性是谁没有关系，那个拿起利刃残忍杀害女性的男人才是一切问题的源头。就像是最后一集Kirby揭示的那样，Harper本身就觉得自己不得人爱、全世界都有亏于他，那么是不是任何一个陌生女性稍微不讨他喜欢、哪怕就是跟他保持距离感的动作都会让他起杀心呢？其实影片里也不是没有描述过，比如社工Julia就因为Harper想要上前拍拍她的肩膀躲闪了下，就遭到尾随和被杀。那里面，又有多少个女人，就因为做了一个正常人都会做的正常举动，就被Harper盯上了呢？

而影片很早就从各个方面透露出Harper是凶手，并且拥有极强的反社会人格。当记者们还在讨论到底被害女性之间有什么样的联系的时候，我心里就不断嘀咕，估计就是incel犯罪。我更好奇地是为什么他可以跨越时空，以及跨越时空在这里的隐喻又是什么？

借用天文物理小姐姐的话，是否可以理解影片在时空变幻上的表现手法的内核其实就是量子纠缠？

当几个粒子在彼此相互作用后，由于各个粒子所拥有的特性已综合成为整体性质，无法单独描述各个粒子的性质，只能描述整体系统的性质，则称这现象为量子缠结或量子纠缠

Harper去杀害女性的行为，就像是在空间中的某颗活跃粒子到处乱撞，向周遭施加相互作用，有的粒子被毁灭了，就好像那些死去的女性，自此无法再有任何信息的交流，而作为幸存者的Kirby就像是被牵绊住的另一颗粒子，对方做出改变的行为，自己的状态也会发生完全改变，不管自愿与否。就现在影片中多次闪现的时空交错场景，Kirby的头发时长时短，Dan的汽车变样等等。

我的理解是，Kirby的意识和人生状态已经分离，意识是主观且独立存在的，但是人生状态却受到Harper的牵制。也可以理解为Kirby的意识还停留在被袭的那天后，但之后她的时空线在随时受到Harper的影响（可能这期间他又行凶了），这就是为什么她一直觉得自己没有嫁给黑人小哥，她隔三岔五就会被换座位、换身份、甚至房屋门牌号都被换，虽然她会告诉自己说这可能是一个自己暂时未到的未来，但我的理解是这些不是未来，也不是平行宇宙，这些只是同一个时刻经过排列组合后的信息重组，也就是你还那个你，但是你的状态却可以被人为篡改，你还在现在，只是现在不是确定的，而是永远在变化的。

当然，我觉得这点表现手法很绝的点在于两个地方：一方面，我不觉得这是个浓墨重彩出在”穿越“上的故事，穿越不是重点，重点在于对人生的影响，如果代入进去，试想你前一秒还在刷手机看吃播视频，想着稍后可以点个麻辣烫的外卖，下一秒却发现世界上根本就没有外卖这种东西，认知和现实的差距足以让人产生一种到底是我疯了还是世界有问题的撕裂感，这也是为啥这部剧总让我觉得后劲儿很大，的确也是触及到了一些很深层次的意识平衡的思考；另一方面，用量子纠缠这种状态来形容幸存受害人的人生可能再贴切不过？他的恶行不是只发生在侵害的那个时刻/过程，而是会像藤蔓一样延伸到你的人生方方面面，似乎稍不注意就会显露出尖锐的毒牙，一次又一次撕裂你对整个世界的信赖，让你被毒液包围、浸泡到质疑、失落和绝望。每一天你要跟别人去确认你是否还是那个你，又或许不是那个你，哪怕当身边的人和事物发生了跨越式的变化，你的意识其实还停留在被侵害的那个时刻，那个在被剥夺正常、完整人生之前的你的意识似乎被永远定格在了那里，哪里又是出路呢？

所以就回到了开头说到的关于这个到底是个什么故事的讨论。是跟他抗衡并最终反制，一命抵一命？还是有别的选择？这也是为什么看到最后的结局，我差点哭出来。除了反制，影片其实又向前了一步，Kirby在当下在魔力屋杀死了Harper，但不止于此，她还回到了最初Harper来到魔力屋那天，让他打消再来到魔力屋的任何想法，并且用了同样的手段让过去那个时间点的Harper也感受了把被人为控制、威胁的滋味。而最为关键的是，作恶的源头被掐断，如果Harper不会接触到魔力屋，也就不会犯下一系列的残忍罪行，同时被复原的还有那些消失掉的女性...

If the devil doesn't do evil, everyone's life will be better off.

与其在侵害发生之后去讨论对错、惩罚程度以及防范措施，其实最初就应该没有任何所谓的恶行。

不过有个点还没想通，魔力屋究竟是座怎样的建筑？魔力屋的窗外究竟是怎样的景象，又象征着什么被人心渴望又无法完全企及的事物？Kirby住进魔力屋又代表了什么？

感觉第二季会给我们更多的思路。

有关原著的译文 //www.douban.com/note/832484229/?_i=4311109Mga-wyJ

第八集 //www.douban.com/note/832476705/?_i=4288966Mga-wyJ

第七集 Offset

真的是大爱这部剧，细节特别多，音乐、色彩变化都与叙事相关，演技也超级棒，一流的故事一流讲法。虽然不喜欢拗暗喻，但是超爱这个小男人（small man）有了超能力/大权力之后腐坏的概念。

第六集讲了房子的来历，第七集女主弄明白了被害日期原来也有用意，于是救下了Jin-Sook，后者也有了现实跳跃。杀人的动机也清楚了。慢慢从头捋。

开场是明亮、自信、快乐、无畏的女主从天车下来回家，日常和妈妈斗嘴，有一只名叫东京（Tokyo）的狗狗——这种平常快乐与事件发生后沉默多疑的Kirby形成鲜明对比。接着这个惨烈的事件就发生了，听到Harper骂难听的话。

接着回到1992年，丹、Kirby和Jin-Sook三个人坐在一起谈话。Kirby谈到自己被袭击的一些细节，觉得Harper总是领先一步；Jin-Sook接着说了第五集Harper在天台上委托她转达给Kirby的话：当Harper感觉到什么时Kirby知道。Kirby意识到Harper和Jin-Sook天台相遇正是她的现实里丹的车被换掉之时。Kirby对Jin-Sook说“He already did (killed you), just not yet.”听上去像个谜语，对观众来说应该很明白了：假设三人谈话这里是时间点A1，Harper从房子出发去了A3或A4任意一点（AX，而X>1）完成杀戮，所以对Harper来说是过去时或完成时态，而对Jin-Sook来说是未来时，未完成。但是在死者体内留东西的动机和规律，还没有弄明白。

再接下来是看录像，此时三人组是丹、Kirby和丹的儿子弗莱迪，猜测Teenie是个什么。

回到报社，Marcus提供了Teenie的线索，丹不记得是因为酗酒让他对很多事情没有印象——比如他记得Harper在Julia家门外，但是不记得地铁站两人的对话，那个时候他就是处于醉酒状态。

之后兵分两路，Kirby和丹去了肉联厂，Marcus本来要去被Kirby制止了，结果这人跑去上司那里打了Kirby的小报告。Marcus对妻子的担心是正常的，换成是我，结婚几年的爱人忽然说根本不记得结婚这事，我也会觉得TA精神出了问题。向领导请求让妻子休息也属正常，没直接送精神病院就不错了。但不该泄露Kirby的日记（领导看到一半说自己不应该看这个，就是体面人的做法）。如果能和Kirby深入再谈谈就更好了，多观察，Marcus想和Kirby一起调查，这个想法大概就是基于此，然而遭到了拒绝。

在肉联厂得到了很多信息：Klara和Harper都在这里工作过，记录上都有照片，Harper的名字是John Smith，因为他是童工，想想也挺心酸，只是个孩子参加了一战还要赚钱养活自己。Klara的尸体于1920年在地下屠宰间被发现。（还注意到Harper的证件上日期是1920年4月13日，本剧第一幕里Kirby写日记是1992年的4月13日，不知道两者之间有什么联系）

色彩变化

因为卫生原因这个屠宰间十年前关闭，但有计划将它改造成冷藏间。这个细节很重要，与此同时，Jin-Sook在排练过程中被Harper吓了个半死——Harper的大动作引起Kirby现实大改变，小动作就小改变——吓唬Jin-Sook这次，Kirby的现实从地下屠宰间变成了冷藏间，色调从泛黄转变成冰蓝。

肉联厂得到的另一个非常重要的信息是Kirby察觉到了杀手的动机，他在惩罚她（Klara）。后面也就自然推理出杀自己的目的也是惩罚，夺走她最闪亮的那一刻。Klara演出前用镭覆盖全身，Harper就用脏东西来掩住她的光彩；Kirby/Sharon即将有独属于自己的系列报道，于是在报道出来前杀死她。同理Jin-Sook第一次重要演讲的这夜也是被害的夜晚。

再看Jin-Sook这边的细节。

Gary邀请她一起吃午饭，似曾相识，第一集发生过，但第一集Jin-Sook婉拒了去看演出然后遇到Harper两人交谈，这次她犹豫了一下接受了，也许这是改变未来的第一步。lunch time同时Harper看天文馆的演出，结束后发现Jin-Sook这次不在！！Harper很生气很震惊！

Jin-Sook随后开始演练，这个台词写得很有喻意，就像解说两个粒子那次一样：

Overhead you’ll notice a cluster of stars at the edge of our galaxy. Omega Centauri.

Now, these may look like any other stars, but they don’t belong here.

Billions of years ago, we collided with another galaxy. And these stars, they’re all that’s left of it.

And now, another galaxy is making its way towards us. Andromeda.

Four billion years into the future, an irreversible collision will occur——

说到这里麦克坏掉了，放映室光线下的剪影不是Theo（梳小辫子的），明显是Harper，一动不动。背景音乐响起，是第一集Jin-Sook被杀前参加晚宴时的“Lonesome Lover” by Max Roach and Abbey Lincoln，随即换成了被杀时的音乐，接着又换成了被杀时录的音，听到了自己绝望的尖叫。Jin-Sook跑了出去，脱离危险，此时Kirby那边经历了上述场景的改变。第一集杀Jin-Sook时Kirby发现自己结了个婚；这集小意思，只是场景的变化。Jin-Sook逃回自己的办公室，Kirby正在疯狂给她打电话，因为场景变化让她意识到Jin-Sook可能遇到了麻烦。

得知Jin-Sook有惊无险后Kirby回去翻工会卡，Marcus正在打小报告，前面都讲了。

再下来丹和Kirby坐在门前谈心，两个人都敞开了心扉，却不知道Harper正在一旁偷听。丹被孩子叫走后Kirby独自一人，这是杀她的好时机，而Harper没有动手，却选择之后杀丹，动机还是一样：惩罚Kirby，因为他意识到这时丹对Kirby个人更具意义，她非常在意丹。

Kirby被领导赶回家，丹正和儿子一起看1920年罪案的证据，发现了1981年的发票。

Kirby和Marcus分手，妈妈来帮她搬东西，不经意地谈话间Kirby意识到杀手选择那一天动手是故意的，有浓浓的主观恶意。临走前Kirby没忘记1964年Harper送的飞马（这个细节以后或许有用）。

Jin-Sook参加晚宴，同第一集一样，因为仪器故障离开，此时那首“Lonesome Lover”响起。但这次杀手没来犯罪现场，而是Kirby神兵天降。

杀手没来天文馆，又去了哪里？

丹根据1920年的发票来到了Sid，这里是Kirby妈妈演出的地方，Kirby曾在这里的酒吧兼职，也是当年Klara要演出的地方。丹看到了“SHARON’S GONE LIKE THE SMOKE”那条杀手留言，也看到了Klara的演出海报，盯着海报时被Harper袭击。

同时Jin-Sook冲回晚宴准备演讲，经历了自己的第一次现实改变：服装从之前正式的晚礼服变成90年代的休闲装；没有认识她是谁，Theo、Gary看她都像陌生人，还有女保安，之前和Jin-Sook讨论过钥匙的事情，也不认识她；海报本来写着Jin-Sook的名字，现在变成了Gary；Kirby也变了样子。

再回到Sid，弗莱迪认出了Harper，两人第三集见过面，Harper穿着丹的衣服，还故意在车窗上留下血手印。弗莱迪这集参与故事比较多，之前丹独自进酒吧，他明显很担心，是担心丹再次喝多，结果证明担心本身是对的，方向错了。也许下集弗莱迪能成为救丹一命的关键。

总结：

Kirby越来越了解杀手；

Jin-Sook在Kirby的帮助下有意识地改变了一些选择，从而改变了事情发展轨迹，杀手为惩罚Kirby盯上了丹，使Jin-Sook成为第二个幸存者；

杀手的动机、日期选择都明确了，遇害者体内留下的东西还不明白有什么用。

第7集 //www.douban.com/note/832077996/?_i=3698679Mga-wyJ

第6集 //www.douban.com/note/831665139/?_i=3091018Mga-wyJ

第5集 //www.douban.com/note/831240049/?_i=2470846Mga-wyJ

1-3集 //www.douban.com/note/831046976/?_i=2211036Mga-wyJ

第四集 Attribution

兴趣来了，捋捋时间线和死者们的已知信息。

本集开始，出现在三个不同年代的三名女性死者：

1972年草地上的死者，根据第三集，这名死者的体内应该是1992年Jin-Sook的钥匙。

1974年医院里死去的护士。

1984年停车场里的尸体。

然后是1986年幸存下来的Sharon/Kirby，沙滩上长长的血迹，远处的救护车，医院里抓狂的瑞秋。杀手在等待区不断刺激瑞秋，让她再次抓狂引开了护士，以便自己进入ICU。杀手可能并不像我之前想的那样聪明，他看到活下来的Sharon/Kirby相当困惑：how did you get here, Sharon？

片头过后，时间线回到1992年，丹在报社强力推荐这个连环杀手的报道。这天清晨丹是在天车上醒过来的，胳膊有伤。前一天晚上，丹遇到杀手。杀手从丹这里得知有幸存者，之后杀手跑去1986年看望住院的女主，丹在天车上睡了一夜。

Kirby帮丹去取Julia Madrigal与杀手对话的录音带，在录音带里听到了回声，仔细辨认下发现不是回声，而是Julia的同一句话都说了两遍。

困惑的杀手来到他认为的Sharon的公寓，吓坏了现住户。证明杀手并没有在时间线或平行空间晃来晃去吓唬Sharon，而是他根本不知道自己在时间线上跳来跳去的影响，也说明了他的杀人动机和时间线为什么那么古怪随机。

Sharon/Kirby带Marcus来到瑞秋以前唱歌的地方。在镜子旁边看到“Sharon Is Gone, Like The Smoke.”这样一句话，忽然意识到那是杀手留下的。接着在回忆里，Sharon/Kirby在电话听筒里听到了旁边的人即将说出的话。就像Julia电话录音里的“回音”。

实在不清楚，能辨认几个名字

丹走访了部分死者的家人或朋友：

凯瑟琳，前同事提到华盛顿市长第一次竞选（1983年，Harold Washington），整个夏天她们都在伍德朗区拉票。凯瑟琳可能是1982年停车场的那具尸体。

安妮不关心政治，只关心身边的人。1985年取得房地产牌照，“就在她被杀之前”，死于1985。

玛格特-泽尔与一名木匠交往，两人与一个名叫邦妮或Betty的小女孩住在一起。

凯伦，原本主修音乐，因为丈夫（或男友？）生病改修护理学，在远景医院工作。可能是1974年医院的尸体。

萨莫-弗朗丁斯的室友其实是女友，死前变得沉默疏远。

萨莫的东西在玛格特体内（一套银器中的一件）；维莉罗斯体内的别针是护士的，凯伦；凯伦（1974）体内是写着“Silence is deafening.”的胸章，正是华盛顿市长的竞选口号，指向凯瑟琳（1982）；社工Julia是天主教徒，安妮（死于1985）体内的祈祷卡可能是Julia（死于1990）的。现在已知的东西都来自未来，杀手活在《信条》里的吧，倒着来的。

——女主对这个1985和1990这个时间差的解释是杀手用来跟踪研究死者。但杀手可能是按自己的时间线在杀人，他的时间线是圆形或螺旋性或随机的。随机的可能性大，感觉杀手并不能控制时间线。

1992年天文馆员的钥匙在1972年的尸体里。

而Sharon/Kirby体内的快活蜂酒吧火柴盒则应该是来自未来，1992年之后。

结尾Sharon/Kirby去警告Jin-Sook，但后者没往心里去，说了一句很有哲理、又似乎预示了什么的话：

Just because something hasn't happened yet, doesn't mean it won't. It always takes looking at something a few times before it makes sense.

Sharon/Kirby看着Jin-Sook在大雨中离开并买了一把红色雨伞，正是第一集Jin-Sook被困在天文馆天台时莫名出现的那一把。

丹看着Kirby和其他遇害女性印刷在报纸上的同时，Kirby来到了与快活蜂酒吧同一地址的洗衣房，看到了同款火柴盒并遇到了杀手。杀手还是一脸困惑：你不应该在这里，这不应该在这里发生。也许杀手自己的时间线与现实发生了矛盾：按他自己的时间线，应该先杀与快活蜂火柴盒有关的那个女性，再杀Kirby，将火柴盒放在Kirby身体内——个人理解，后面有待验证。杀手跟踪Kirby时看到Jin-Sook的话，会不会也有疑惑？又或者正是看到女主拜访Jin-Sook才对她开始感兴趣的，因为此前她并未接到过可疑电话，如果这样，那就是女主把危险带给了Jin-Sook。Jin-Sook此时钥匙没丢，是不是说明1972那个女性还没有死？

而Kirby似乎有同样的时间旅行能力，她有自己的时间线，看起来也相当随机（所以要随时记在小本本上）。有可能是她的幸存，与杀手的碰撞导致这种超能力的出现。最后杀手捉住她的头撞墙时壁纸不断变化，可能就是现实空间的改变。

第四集给出的信息比较多，但问题更多，非常烧脑，不但时间线有好几条，还有平行空间。期待下一集。