京城24小时

主角自带百分百闪避，比较bug，考虑到本剧的定义是英雄主义，故不作为喷点。正是因为Jack的强大，所以家庭的脆弱、官僚体制的僵硬凸显的愈发明显。剧情整体跌宕起伏，使人有一口气看完的冲动。
除去主线剧情的波澜，第一季夹杂了较多的家庭生活情节，看的时候稍显冗长，追完之后才发现这使人物的塑造趋向丰满。Teri和Kim这对母子从未如此牵动我的神经，带动着我的情绪在暴走。不止怒骂为什么会有这么愚蠢的家庭成员，细想一下不得不承认他们演的好。
Teri绑架期间毅然代替女儿被强暴的情节令人同情和敬佩。她在得知Jack和nina交往实情的表现曾令我哂笑为不识大体、无病呻吟，现在细想，一个遭遇了绑架和强暴的女人，受的的委屈都不能和丈夫细讲，突然发现丈夫与朝夕相处的二把手有过情史，非有如此表现，就是魔鬼了（如shery，为了爬向权力巅峰，简直不成人了，使人害怕）。
kim年轻、叛逆，故冲动，傻里傻气，一度被我视为Jack的最大包袱。可能年轻人就是这个样子，寻求享乐、说话不过脑子、想事简单化，看的时候挺影响心情，看完之后觉得演的没毛病。她一堆缺点里的善良和勇敢尤其吸引人：劝Rick做好人，说出Rick女友没有吸大麻的真相，逃跑跳水。
nina是个令人印象深刻的反派角色，kim自警局往CTU还能被绑架，那会我几乎破口大骂反派开挂，伺候随着nina反派的情节浮出水面一切才释然。杀Teri的时候她应当是犹豫的，看的出她对Jack有真感情。她之杀Teri，或者是出于女人的复杂感情，抑或是编剧的恶意（毕竟被强暴还怀孕是个比较难处理的后续点）。
Tony话不多，凝练，虽显刻板，关键时刻识得大体，重义气，可能是不太牵动感情的角色，不过也真的好。Nina被捕时两人双目对视，给我一种再回首是百年身的感觉，遗憾。
整部剧的人物塑造非常成功的，没列举的还有参议员David一家（夫妻矛盾尤其出色），脏活Karl，反派盖恩斯，反派大儿子。
最后，说一下看剧的感受，全程一直觉得主角老被家庭和道德拖累(包括David保护家庭的举动)妇人之仁，感情被怒火一路带着走。Jack挟持老头与反派挟持典狱长对峙率先丢抢尤其悲情，也尤其令人恼火。这或许就是Jack，或者是英雄主义人道主义剧的特点吧，牵动观众真实感受，一个人必须在保全道义和家庭的情况下，克服不择手段的反派，对抗死板的上级，提防莫名其妙的卧底，可谓壮烈而悲情。

从某种程度上说，我喜欢美国的个人英雄主义传统。
 
起码，不会有为祖国和他人做出杰出贡献甚至伤残牺牲了的人物或其遗孤，违背人情地做
报告说都是组织培养得好都是同志们帮助得好；也不会有大批的'群众'在稍微出色或者
甚至是稍微与众不同的个别倒霉孩子背后议论纷纷指指点点造谣生事。与众不同是允许的
，个人魅力是鼓励的， american idol是能跳会唱的，当然，在欧洲人眼里，这个乱糟糟
的国家特有的cultural chaos是匪夷所思的。
 
一时间，就好像在人们的精神世界里，世界分成了两个极端，一个是自由的为所欲为的美
国境界，一个是有秩序的规范的千人一面的非美国境界。我总觉得，美国人引以为傲的这
个自由之地的自称，除了指的是政治结构上的自由民主，更是这种混不吝的精神状态，这
种长得多丑也敢上台的精神状态，这种我就是牛X的精神状态。
 
所以，牛X的人在美国这样的精神世界，最容易被发现，被宽容，被景仰。各行各业的英
雄人物，从辍学开电脑公司的小geek，到破产数次还频频以大亨面目出现的地产二道贩子
，从稀里糊涂被营救出来的小女兵，到跟女实习生乱搞的白宫头头，这些还不够满足美国
精神的要求，于是，就有了更多人为创造出来的超级英雄的艺术人物。
 
蜘蛛侠和超人Borne, 满天疾飞，满世界暴走。似乎对于美国人来说，没有超级英
雄就像德国人没有啤酒，法国人没有红酒，中国人没有茶一样，超级英雄对于美国精神来
说，就是这样一种食粮。
 
因此，当一个新的艺术创造的英雄，在电视屏幕上暴走24周，在故事情节里单人show24小
时不吃不睡拯救全国乃至世界，这个电视节目，就直接窜上了电视收视榜的顶端。
 
为了这样一个英雄，美国人民，具体说，故事里的男主角Jack的同事们，也还是发扬了集
体主义精神的。比如，虽然Jack刚刚完成了某样极端危险极度艰难的任务，气没喘匀，身
上还有伤没包，Jack的领导一定已经把下一个更不可能的任务准备好要交给他了。Jack的
同事没也绝对不会争先恐后地要求顶替(如果是50-80年代中国片就完全不一样了，社会主
义优越性阿!) 或者提出顾虑，给Jack的个人英雄主义拉拉后腿什么的。整个反恐办公室
，大家都在神色焦虑地走来走去看来看去，真正干活的似乎就Jack一个人，从24周前就在
里里外外地冲阿杀阿跑阿打阿，从追踪导弹控制器到蒙面独闯中国大使馆，从劫持恐怖分
子他妈到直播总统同志手机，Jack在导演和编剧的撺的下，把能干的不能干的全干了一遍
，依然脸不红心不跳，红牛饮料没来一瓶，压缩饼干没吃一口，硬挺到最后一分钟。
 
这样的英雄，让咱们老山的战士们看了也要竖大拇指阿，让咱们观众看了，嗷嗷直叫阿。

当然，Jack是一个美国英雄，和没谈过恋爱得雷锋是不同风格的。美国英雄不光要在一个
dimension，也就是工作和拯救上亿人民生命的dimension上连轴转，而且，还要在个人生
活，尤其是浪漫的英雄主义的爱情这一dimension上连轴转。
 
因此，Jack先要爱上国防部部长的爱女，然后把这一切搅和到这24集的浴血奋战中去。
因为是美国片，国防部长爱女一定也是个职业女性。
已婚，要离，以表现其对不完美爱情的不妥协推至对崇高爱情理想的美国式追求。
但是没离完，其老公还要紧追不舍以表现此女魅力以及给英雄人物一个情敌，抽空对付对
付。
这个可怜的准前夫，一定还要怎么着半无辜半可疑地搀和进恐怖分子的事业里面，然后英
雄男主角为了大局还要对他逼供，使他意外受伤。然后男主角的心上人一定要对男主角发
生动摇，以表现她的善良和纯洁，虽然她自己就是国防部见过无数政治手腕。为把情节推
上高潮，英雄男主角还要最终为了人质的生命和人质有可能了解的机密，把情敌的生命给
牺牲了。然后男主角非常有人性地痛苦不已，女主角终于承受不住压力而崩溃。
 
可是，在大局面前，一个人的生命是多么微小阿! 我们的男主角，就像是英雄黄继光，就
像是英雄董存瑞，except他牺牲地是别人的命，but也是他自己的深沉的感情。
 
在这一切的奋战和挣扎之后，我们的美国和世界人民的生命安全终于得到了保障。
 
但是，我们的英雄永远不是站在领奖台上做报告的英雄--那样太大而化之，而且难以避免
英雄一不留神说出违背个人英雄主义的，类似感谢组织栽培同志们信任之类的话来。西方
的英雄普遍都有一个落花人独立的结局，美国的则一边轰轰烈烈一边落花人独立，这还真
是比较有难度地。
 
在24第四季的结尾，我们的英雄最终因为政治出卖而exile了，exile的地点正是清晨无人
的绵长的铁轨线上，这一充满寓意的地方。被出卖的悲壮和英雄对出卖无言的承受，构成
了一幅超级典型的震撼人心的图景。英雄来去，不留痕迹，只留下了一个免遭毁灭的世界
。
 
字幕推上，24周连轴转终于告终，FOX的节目预告却打破了这庄严的对英雄的缅怀:
如果JACK不回来，那丫还是JACK么?! 24下一季，2006年一月!!!
 
对，如果英雄不回来，他显然不会是一个美国英雄

  是的,我从晚上的九点开始,跃过短暂的夜,一直看到第二天的早上九点,在这个整整十二小时的时间期前,我很是饱餐了一顿,其中我又干掉了一袋苏打饼干,一个茶蛋,幸好有这样的物质食物做坚强后盾,我才没在这连续的十二小时里被拖垮```一个24小时的时间剧:每集一小时,每集都严格按照我们实际生活中的时间流逝轨迹:除了真实,逼真外,就是我的神经及胃口真得有被长期拉扯和动弹的现象---能用12小时的时间看完这部本应用24小时看完的连续剧---虽然剧情的长度和时间,对于我而言,是有缩水了,而且在剧情的多条线索往前推进的时候,我有些顾此失彼了,比如:我很在乎CTU部门的那帮子也有神经被拉紧感觉的人的结果,而那个总统候选人的情节,我则用鼠标脱拉,来争取时间.对于这些故意扔掉的情节,好在我的大脑在高速地运转,用推理,勉强地跟上了节奏!可是具体的什么,还是不透明,可算是看完后的一大遗憾!
  总之,这部片子,确切说是连续剧:我用个人创纪录的方式和时间,最终是一口气地看完了,除了看完后的大脑,还有许多地方不惑,还有些震荡惯性.
  集悬疑,惊悚,推理,反恐;真实的"时间";主演们的出色演技;巧妙地叙事手法及故事情节,一定会让你看了第一集就会像我一样欲罢不能,看完最后一集,则会大呼过隐!
  嘿嘿```所以,你看我都这样心甘情愿地被从白天带入黑夜,又进入白天的状态,你也应该选择好好地坐下来,一口气看完他.
  享受"神经被拉扯的感觉"吧?! *_*
  

绝不想要看第二遍。Teri和Kim尤其是Teri的表演充分诠释了什么是Loser。大部分时候当她俩出现的时候，我就想要换台，同时我为鲍尔觉得可惜，为啥会找这么个Loser当老婆呢。

一开始感觉还不错，越到后面越糟心。直到第二十三集，我确定无疑，编剧在糊弄傻逼。看完这一集我愤怒了。在前二十二集里一直忠心耿耿、勇往直前、职业的Nina，突然变成伊莲娜跟坏人通风报信。编剧您丫这是被人催稿了吧。

情节的起承转合超级别扭。能清晰的感觉到，关键人物之所以没死，只是因为编剧笔下留情。艺术，源于生活，高于生活。源于生活的部分几乎看不到，剩下的只是缺乏想象力的“鬼斧神工”，高于生活却痕迹太过。就像一场为大家所期待的盛宴或比赛，但享用的人们却只看到了厨师和裁判。正如主角应该是盛宴和比赛本身而非厨师和裁判，电视剧的主角应该是情节和演员，而非编剧。如果你想演，那就自己下场去当一个演员，而不是站在幕后，却想着自己才是真正的主角。那种扭曲的感觉真是糟透了。

更别提无数的细节Bug。

盖恩斯，鲍尔，Nina，Tony，哈默，Kim，Dick偶尔有些闪光点，多少抵消了一些扭曲的感觉。

8.7的评分让我有些意外。

作为一个慷慨的人，三星。

作为超人的女儿，KIM强烈继承了老爹开挂的战斗力；不过超人的老婆就比较惨，编剧为了在这部神剧里塑造一个正常人，于是有了这娘们的各种傻逼行为，比如说逃到山上丫还迷路了；跟女儿闯出去了车也不停好点，愣把小KIM差点炸死了；不会停车也就罢了，遇到点事丫晕菜了，还搞一前男友酱油了一集吃了个枪子儿就再没出现；最后吧最后，你去找什么情敌呀，抢你男人的女人能是好货么？老实呆着不行啊！非去那黑漆漆的角落让腹黑漂亮妞把你给KO了，她不杀你我都不能忍了！
要么说编剧偏心呢，看人女儿，身陷囹圄，自个一杯咖啡就把甘恩斯说的绝对不能的得罪的一票人给忽悠了，那一大帮子人愣不敢朝水里开个枪，恐怖分子都陪丫玩过家家呢？留着超人血的女娃子就是不一样啊！
再看这老婆，被绑个结实还任人鱼肉，连喊都没喊一声。一屋子人24个小时都跑来跑去没啥正经事，关键时刻看英雄归来也没人想着找找他老婆。哎，也是，她不死后头这么多季就看那老夫妻俩腻歪那是相当没意思。
剧中女子，首爱KIM；其次nina；再次第一夫人，这老婆才叫老婆，总统又咋地，老娘照样不听你的话！
怎么看着这名单有点三观不正啊……
最后啰嗦一句，CTU的办事效率也真够低啊，派出啥小分队都不够用，还不如超人一个顶事
后头继续看，不过剧情够狗血啊！不亚于芒果台那啥如意了

看了《24小时》的第三季。据说此季的剧本编的最好。昏天暗地看完以后，想说的是——

撇开故事本身不说，主人公杰克当然是神勇无比的英雄。老实说，我已经对这种盖世英雄感到厌倦了，这种从来不害怕，不犯错，不睡觉，不受伤，更不会死的角色，其实是很弱智的。特别是当他老婆死后，他就把这个特点表现得更加肆无忌惮了。虽然他有一个女儿，但那只是证明他不配当一个父亲。

关于英雄人物的故事，通常是残缺而无趣的。所谓的英雄人物，大概是因为年轻时导入了一种错误的价值观，而致使他们在未来的人生里既高傲，又孤独，并且凄凉。拼拼杀杀，从日出到日暮，通常是自己把自己给爱死了，也不肯醒悟的人。没有什么英雄，在这个世界上，最多是一些不肯醒悟的武士而已。

缺乏幽默感的男人真让人难以忍受。杰克肯定是的。《24小时》里的杰克是，《LOST》里的杰克也是。当然还有擎天柱之类的。这类家伙的内心其实既浑浊又阴暗，不允许别人怀疑自己的价值观，一心相信自己对于世界是最重要的那个人物。其实，当然，不是。

想来可以说，《24小时》的编剧同学是一位没有幽默感的同学。他一心投入在自己营造的戏剧冲突当中，而忽略了更好玩的东西。一个不会死，不会失败的英雄故事……想到这里我就丧失了观看的勇气。更何况，他不会飞，不会停止时间，没有艺术细胞，也没有预知未来的能力，他就是一个年过半百，有肚子的联邦警察嘛。

真是这样的话，我宁可去看《LOST》和《英雄》。虽然前者已经开始胡言乱语，越拍越迷惘。而后者，结尾之草率让人吐血。但是，毕竟，里面还是有好玩的东西可以让人期待。

或者是《金刚》也好。它虽然神勇且不帅，还不会飞，不会停止时间，也没有艺术细胞，但它会死。而且死在自己心爱女人的面前。我们当然不是爱它的神勇，我们爱的是它最后的悲情。它有的是一颗，巨大又细腻又脉脉含情的心啊。如果它一直神勇下去，杀光所有的人，最后扬长而去，这样的故事，哪还有什么看头呢？

一个关于拯救的故事并没有错。但是，要么有趣，要么悲情。故事里总该点吧。《24小时》里都没有。所以我觉得就是一个挺弱智的警察故事。

第一季：有人要暗杀黑人总统，背后有埋藏多年的阴谋。
第二季：恐怖分子准备在洛杉矶上空爆炸一颗核弹。
第三季：致命病毒在洛杉矶散布。
第四季：恐怖份子先绑架国防部长，又要将美国总统乘坐的空军一号击落，还要够操纵美国核武器的手提箱。
第五季：美俄签反恐怖主义的条约，恐怖分子不愿意。
第六季：又来一个黑人总统。
第七季：来了一个女总统。
第八季：恐怖分子密谋破坏和平进程并企图刺杀总统。

我之所以从头到尾追看完全部六季（还会继续追下去）而且能始终保持那种强悍的感觉，当然不仅仅是因为其中波澜壮阔的情节，事实上，对于情节本身，很多人都已经厌烦了。这部剧的核心冲突是吸引人的关键。

其实我们在数不胜数的影视作品里见过几亿次类似段落了：放下枪，否则我杀了他/她！是挽救“这一个”（通常关系和自己更加密切）生命，还是为了某个由“许多个”个体组成的团体严格遵循职责从而（这种情形是最常见的）挽救“更多个”个体的生命，这就成了没完没了的考验。别小看这个问题，这个简单问题导致的悖论及种种纠缠可是让无数的比如政治哲学家想破了头也没想明白。也正是这个问题大规模且深入的铺陈让【24】如此好看，张力始终紧绷，小强同志也是借此才在职责和个体生命的角力中成了个迄今为止电视工业最高制作水准下独一无二的悲情英雄。正如【电影手册】评论的，小强个体悲剧传达出的焦虑在新好莱坞时期之后的美国电影中已经很难看到了。

在“国家”和“人民”高于一切的的语境中自然不会产生如此激荡的冲突，但是在托克维尔阐明过的那种自由和民主语境中，这种冲突必将是致命的。（所以里面的恐怖分子普遍比小强坚定、坦率，更加的忠肝义胆义薄云天，也因此那个国度的决策者面临的两难境地多少具备了悲剧深度。）这种冲突可以直接让托克维尔的观点在后来的现实中成了明日黄花，你知道，托克维尔赞的和乔姆斯基骂的绝不会是同一个玩意儿。

所以【24】真是一部牛比得受不了的剧集！为了“更多人”的生命就可以像恐怖分子一样（经据说是全球最自由民主的国家的总统授权）干掉自己的同事，而且还根本不知道恐怖分子会否兑现诺言？在小强因为自己义无返顾的职责失去自己的妻子时，他就走上了一条不归路。在第六季中，小强又开枪打了柯蒂斯，因为柯蒂斯要报“私仇”想干掉曾作恶无数的阿萨德。想起卡尔维诺一个很精彩的超短篇，说一个人要干掉一个很坏的坏蛋，发现对方加入了军队，自己就加入了对立的军队。为了杀掉那个坏蛋，他不得不在战争中杀了许多人，结果成了英雄，但一直没碰见那个坏蛋。后来到了和平时期，他在街上终于碰到了，就了却了心愿，结果被抓到牢里去了，尽管在他心目中，那个人真的很坏，而他在战场上杀掉的人他根本就不认识。第六季最震撼我的是小强的哥哥（还是弟弟？）说：“我们都是为了国家，忠于职守，我们是一样的，你和我是完全一样的！”为了“国家”，可以随便放毒气炸核弹，为了“国家”，也可以为阻止前面那种人而随便牺牲和自己最亲密的人，这两种人真的有本质上的区别吗？小强是后一种人，他为此困惑痛苦。前国防部长海勒说小强是灾星，小强说，HOW DARE YOU！我所做的不正是你这样的人要求我去做的吗？

在S6后半段，反恐渐渐演变成了三国演义，小强老爹更是说未来在中国，他要带孙子离开美利坚这个“不知感恩的国家”，去见证可以全面实现“中国威胁论”的伟大时刻！【24】的幕后真是个混乱的编剧团队！【滚石】杂志的一篇评论中提到过，那个团队里啥政治观念的人都有，他们不作评判，让剧中人从自己基本的观念出发开始行动，尽管结局不能彻底失控，但足以支撑起一个和当今现实一样的大混乱了。

在9.11之后，亨廷顿的“文明冲突”重新被热炒，而福山先生的“历史终结”似乎完全错了，人们根本就没有沉浸在技术层面的交流中而忘却精神的冲刺（从而战争和冲突就不会发生了）。理论是灰色的，生活之树太大又太乱，冲突的，远不止是那几个“文明”。