再见，李可乐

亲情故事总是好赚眼泪，题材本身就自带催泪BGM。亲情+生死，再加一条完全通人性的狗狗，这还不把泪腺拿捏得死死，眼泪止都止不住啊😂

可惜，好哭并不代表就是一部好电影。平心而论，情节有点老套， 故事挺多bug。高中老师辞职经营串串店怎么都觉得不合逻辑，老师工资咋的也比请两帮工花的钱多吧？而男女主的高中青春恋情，也是咋看咋不靠谱。闫妮老师后面那催婚暗示好尴尬。

不过有熟悉的街头，熟悉的串串，以及演员们不那么地道的成都话。看见了新津的宝姿山，还有龙泉山的风景。是身处这个城市的莫名亲切，加半星吧。

——2023.11.25 成都王府井太平洋电影

12/28 就像评论说的 一个拼贴画 感觉导演恨不得把所有催泪的情节都一股脑安排进去 也不管是否前后逻辑连贯 只管煽情就好了 虽然是在我泪点上蹦迪没错了 感觉全程哭的我快撅过去 主要是宠物+亲情是我两大泪点 但是很多槽点 中间看到女主提到的爸爸的去世就像一根刺横在母女之间发炎发痛无法愈合 他们无法去主动消解掉这样的矛盾 怕消解了就会忘了爸爸 我真的觉得哇 立意一下子拔高了 我很喜欢 让我想到crying in hmart我觉得终于不是拍很扁平的母女或者亲子关系了 它是含有一些很复杂很多元的情绪在里面的 然后后面又落俗 明明拍一个母亲和女儿渐渐和解就很好 但偏偏要给这个母亲套上一个口是心非的人设 这种后期强行反转真的就是为了催泪而催泪的感觉 我真的很不喜欢 我觉得就拍前期这个母亲有很强的控制欲 用“我觉得这是在对你好”的育儿方式对待女儿 后期才慢慢和解真的就ok 虽然俗套了点 但是够真实 这个后期母亲留着爸爸的手机啦 什么其实很早也就没有棒打鸳鸯想拆散他们 这种后面再强行做个反转我真的觉得没啥意思 包括每年要给女儿存一条金条 在当时这么困难揭不开锅要找人接盘这个店铺 女儿忍痛卖掉滑雪板的钱给妈妈这种情况下 这种意淫的自我感动真的能不能少一点 多一点真情实感吧 过于戏剧化了 终究还是悬浮没有落地 脱离现实的剧本感过于浓重 很难代入

看完这部电影让我想起了《漫长的季节》里最后年迈的王响对着年轻时的王响挥手呼喊道：“向前看，别回头。”的经典一幕。除了这句类似的十分点睛的台词之外，两部作品还有一个共同点，如何面对和抚平至亲的意外离世所留下的伤痛以及难以消除的执念。这部电影相较前者没有那么的沉重，在片段化的轻快节奏流程里，讲述了一个简单且不失温情的故事。

为了实现女儿的愿望，父亲带着女儿去滑雪，结果突发意外，经历重大变故后，一只狗狗的到来成为了这个支离破碎的家庭的粘合剂。在人生的无常和时间跨度中，感受关于家人之间从误解到理解，从懵懂冲动的小屁孩到以过来人的身份学会换位思考，其中还夹杂着一段青涩的青春期爱情，这些看似已经是老生常谈的剧情架构和走向，因选角的明智和狗狗的融入，放大了其优势。

闫妮和谭松韵，即便是友情出演的吴京和配角们都是挺有观众缘也是很有生活感的演员，在她们情感收放自如以及自然流畅的表演中，能更加感同身受的体会父女之间的默契与遗憾，母女之间的矛盾与和解，甚至情侣之间的腼腆及可爱，虽然有点蜻蜓点水般的展现，但剧情更多的是一些日常生活上的呈现，是很多人曾经经历、即将经历或者已经经历过的人生片段，很容易引起观众的共鸣与共情。

这部电影最大的看点依旧是狗狗的加入，让观众有足够的包容空间，只要和讨喜的动物挂钩，即便剧情再平凡不过，角色再不可理喻，基本都能在狗狗的感化下变得不再那么重要。片中的核心就是将狗狗拟人化，将它和片中意外去世的父亲“合二为一”，来抚慰和化解女儿内心的自责与伤痛，以及制造剧情上的戏剧冲突，关于狗狗隐射父亲的一些看似非常不巧和的设定，过于充满灵性的构思，还是稍显刻意，但挺有“笑果”。

从《忠犬八公的故事》、《导盲犬小Q》再到《人狗奇缘》，万变不离其宗也还是能屡屡博得观众的偏爱，狗狗作为人类最好的朋友，总能以最诚挚贴心的行动力和融化所有人内心的可爱形象，感人至深的赚取人类的眼泪以及获得观众满满的感动。虽然这部电影借由一些轻松搞笑的戏份来冲淡那份终将需要面对的离别，但在走进电影院之前还是得记得往兜里塞上一包纸巾。难得的是这片没有过分的煽情，可以在冷风刺骨的冬季给你带去些许暖意，不会有太大的惊喜，但也不会失望。

狗狗的陪伴的确很打动人，然而片中最让我感动的是李妍发现母亲包包里父亲的手机，以及手机里一连串的信息留言，这种含蓄和隐忍的中国式情感，可以说就像掀开了成人善于将感性的一面掩藏在理性中的那层“保护伞”，在看似冷漠和坚强的形象背后，实际也蕴含着不差分毫的思念和痛楚。少年时极力捍卫的自我和局限的视角，总看不穿成人世界的伪装和繁杂，唯有成长后才会明白自觉理所当然的那份爱实际比想象中的还要更加有爱，因此才会特别动人。

这段打动我的原因源于我个人的亲身经历，我也做着同样的事，当年也曾在极力挽救和拔管放弃间做出艰难的选择，生命不可承受之痛，而这也是很多人不可避免需要面对的问题。最后阶段，当成人的女儿终于明白后，片中闫妮扮演的母亲对女儿说了一句话：“什么是勇敢，不要回头看。”时间会带给你答案和真相，经历后便会学会放下并释怀，过去的心结和遗憾都将被带走，珍惜眼前人，不要留恋过去，未来可期。虽然这一套已经在很多电影里重复提及，但还是不得不承认爱从始至终都是治疗内心伤痛的最佳良药。

当你拿起手机或者走进电影院，看着眼花缭乱的排片，犹豫着不知道要看哪部电影时，不妨看看这部，会心一笑的同时还能获得真挚的感动，比起一些让人想要愤然离席的电影，会是个不错的选择。

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实话说，走进电影院之前，对《再见，李可乐》的期待，不过是一部老少皆宜的萌宠亲情片，温暖但未必深刻。但电影进行到中后段，场内窸窸窣窣啜泣声此起彼伏时，对于这部电影的感受，远远超过了之前的肤浅认识。

简单没有花哨的故事模型，主题却极其现实和深刻，小细节的高光刻画，直击人性的最大软肋，与其说我们是被故事打动，不如说是影片照见了日常生活。

人性的最大软肋，是关于我们如何和最爱的人告别，这样的生死命题。

从普通幸福的三口之家到千疮百孔的支离破碎，短短一瞬，命运的齿轮开始转动。前一刻，父女还在有说有笑拍照，下一刻，父亲跌落万丈深渊，摔成毫无知觉植物人。

影片第一个情感爆发落在了是否拔管，放弃治疗的关键点。

高额医疗费用已掏空一个普通家庭的家底，躺在病床上的父亲丝毫没有起死回生的迹象。一边是深不见底的医疗支出，一边是躺在病床上毫无尊严和生命质量的至亲，以及起死回生的渺渺希望。

这是无比艰难的决定，对一个生命的决策权，落在了母亲的签字笔上。发展到这，爆发了母亲与女儿之间的第一个矛盾，母亲执意拔管，女儿不忍放弃，只要爸爸物理性活着，那我就还有爸爸。由此，折射出身处两个不同阶段的人，面对生死的不同态度。

女儿代表年少时的我们，第一次面对生死离别时的状态，幸福人生里的一声惊天巨雷，一夜之间被迫长大，好像是从那一天开始，我们才知道人是会死的，无论我们怎样努力，我们爱的人依然会离开。

小小的身体，尚还稚嫩的年纪，无法消化掉这样的事实。她埋怨妈妈，签下了放弃治疗的承诺书，埋怨妈妈，以“为爸爸好，为这个家好”名义让她永远失去了爸爸。

年少之时，总是把生活想得很简单，对生命的理解又太浅薄，被命运之手一拳打懵，困在原地许久，但失去至亲的感受却惊天动力，在痛苦的深渊里，我们无从知道，失去不仅仅是意味着再见，也孕育了新生。

母亲代表了一位坚韧女性形象，经历过世间无常，明白生命尊严的重量，知晓离去的人走了，剩下的生活，要往前看，家庭重任的担子，她要扛起来。

她甚至没有时间难过太久，回到成都后，扭脸投入到了鸡毛蒜皮的生活，丈夫留下的串串店和就职的学校两头跑，在维系家庭和生存的辛苦和失去丈夫的痛苦中，奋力前行，步履不停。

从此以后，是妈妈，也是爸爸。难过的时候怎么办？她会编辑短信，向另外一个世界的丈夫悄悄倾诉，她将自己承受的痛苦掩饰得那么深。

妈妈的台词里，几乎没有一句是对痛苦的倾诉和抱怨，我们只看见她一路狂奔的背影，疲惫却果敢。

在操持串串店、本职教学工作、无暇顾及照顾女儿的冲突下，她毅然决定，辞去教学工作，选择维系串串店营业，全力照顾马上面临高考的女儿。放弃稳定的工作，她没有犹豫，因为女儿的前途输不起。

面对偷可乐的狗贩子，单人上阵，三拳二脚，打懵狗贩子，

丝毫不退却，面对要保护的人，弱女子也可以是超人，这是母亲的天性和职责。

她不是不懂得热爱生活，做了很久很久别人的妈妈，做了很久很久别人的妻子，做了很久很久和痛苦相处的人，她还是她自己。

女儿已经上了大学，最大的使命任务完成，重拾旧日爱好，开始画画；也开始接纳生活里有新的人出现，一个人生活许多年后，终于又变成了两个人，这一次的勇敢，是为了自己的幸福。

女儿与妈妈的和解，不是一场突如其来的释怀，一切都有迹可循。

什么是勇敢？妈妈其实一直在身体力行的告诉女儿。勇敢不是我没有痛苦，勇敢是带着痛苦往前走；勇敢也不是对抗，勇敢的另外一个近义词是接纳，接纳生命的无常，接纳痛苦的发生，也接纳痛苦会过去；勇敢就是接纳发生在你身上的事，并尽力把它做到最好。

多年后，我就成为了你。

身患重病的可乐，也到了要和这个世界告别的那一天，它奄奄一息，虚弱无比，像极了多年前躺在病床上，插满管子的父亲。

这一次，女儿到了足够勇敢的年纪，握住妈妈犹豫的手，先一步签下了名字。

在漫长的人生里，你我都终于知道，没有人逃得过人生离别的功课，最好的告别，是我爱你，我会记得你。

导演十分明智地在这样一部合家欢电影中避开了所有这些问题。

孩子有问题别担心，骂一顿铲一耳屎就好啦。一个月后原先年级倒数的孩子会像电影里那样一声不吭地把成绩单拍在桌上，一看分数自然是哈工大水平。屏幕内外的父母嘴都笑歪了，主打一个双赢。

你艺术片或许有点小赚，但我永远不亏，这个巧妙！

文：万年

责编：刘小黛

《再见，李可乐》是2023年12月1日上映的一部以治愈、萌宠、亲情和成长为主题的带有明显中国电影传统的合家欢电影。讲述了横跨女主角李妍从高中时期到结婚十几年的家庭变迁及情感成长的故事。

吴京饰演的李妍的父亲是开店卖烤串的朴实生意人，为圆女儿高考前的心愿带女儿去阿勒泰雪山滑雪却出现了十分诡异的意外，从此活在母女俩的回忆之中。

（当然开场前我也以为是意外，后来仔细一看凶手是编剧，再一看连剧本也是来自导演的原著小说《爸爸是条“狗”》）……行，那就你说了算。）

谭松韵饰演的女儿对父亲的离去表示很不理解，也对闫妮饰演的任学校老师的母亲的决定耿耿于怀。而这一切出现改变开始于一只可爱的拉布拉多闯进有人的生活。

从此，在狗狗的陪伴下这一家在学校、家庭和父亲的店之间发生了一系列奇妙的故事，女主也在亲情、友情和爱情中得到了成长……

当然结合文章开头，我们经常会在中国的银幕上看到这类120分钟的小品。

它们或许会蹭一蹭一些真正的问题，但本质上永远都是一部部大型商业教育宣传向连续剧，换汤不换药，无论它披着的是战争（某手）、历史（某红）、悬疑（某人）还是温情的外衣。

对于那些无法解决的问题，都会像中国式亲子关系一样，为避免焦虑而回避解决与沟通的可能。

中国观众坐在这样的电影面前实际上是在喝一碗骨头汤——真的是只有骨头只有汤，你瞪大眼睛才能瞅着一点肉。

就拿《再见，李可乐》来说，镜头语言、视听语言什么的对于这样一部小品咱要求自然不能太高，那就直接跳过了，一些细节方面做得蛮可爱倒是真的。

譬如老妈围裙上的针织图案——老李炸串，是设计过的三口之家的形象；

一些笑点蛮自然，虽然有些桥段挺套路，但这些笑点算是标示出了它作为一部商业电影的价值吧；

母亲的面冷心热以及后来对小狗的态度上的转变，确实是为女儿和母亲的和解与表面上的理解留了一扇门，除去那些有关成绩的魔幻现实主义情节，它还是有这么一些逻辑关系的。

总的来说，这些电影就是这么个逻辑，如果有想体验萌宠治愈顺便笑一笑缓解一下996压力的朋友有福了：进电影院你都不用选，闭着眼睛贺岁档里高低摸一部，过年两个月治好了老处女座二十几年的选择困难症。

不是医院去不起，而是看这玩意儿更有性价比，懂？

最初这部电影放出主海报时，上下两幅全家福的对比就让人顿感抽象，吴京变拉布拉多这种概念对于这个时代还是太超前了（不过在本片之前看到了郭富城变狗的贴片预告之后迷惑感消退了很多）。

当然无论是人转生成为动物，或是人魂穿进入动物的躯体，诸如此类的设定我们已经看过了许多，本片在此前带给我的不适感可能的确主要来源于无法对于吴京的慈父形象有任何代入感，也无法将他和萌宠的外形联系起来后不感到割裂与奇异。

如果非要吴京变成一只狗，大概也该是《爱宠大机密2》里冯小刚中配的那只老炮式的德牧。随着各路粉丝越来越喜欢在其它生物种群里为自家idol找对应物，以及奇怪的xp越来越多，“犬设”如何建立与投射其实已经有了比较鲜明和易参考的执行逻辑，但是本片的主创很显然对此不屑一顾，选择了最不可思议最猎奇的操作。

果然在编剧的加持下本片呈现出的效果也如意料中一般油腻、割裂、无味。本片的呈现效果大约类似于，当你正在开开心心地浏览某网页，忽然看到一条试图PUA别人的爹味言论的句末带着一个狗头emoji。

此人想用狗头抵消或稀释他心知肚明的这句话的毒性和油性，但这些就如同秀才的美颜和视频剧情一样，除了让人感到尴尬之余生出更多的厌恶以外于事无补。

而相较于吴京本身的银幕形象和个人气质，剧作在此方面“立功”更为显著，演员的选择在观看完本片之后来做评价的话，更像是一种将计就计，彻底摆烂，而非某种反骨恶趣味。

吴京在本片中饰演的父亲角色的设计横向对比甚至要远远落后于13年前理查基尔版的《忠犬八公》对他的主要刻画依然落在对于女儿“男子气概”的培养、作为家庭里唯一的顶梁柱不可或缺的意义、掌握着全家最重要的生产资料和生产方式、是整个家庭乃至整个街区的精神图腾。

他在把控着决定家庭重要收入来源的秘方的同时，还要掌控女儿的人生走向，当然最可怕的是在他死后仍然要借助狗身继续完成这一切，并且还被主创放在柔光滤镜下冠以爱的名义。

爹味的阴魂不散、男性对于一个家庭由内到外的根本性掌控、即便是一具男性的尸体也比两名女性的自由意志更有权力决定这个家庭未来的选择、两名女性花费将近十年才两次将爹味的使者从身上沉重地卸下，这些一个比一个惊悚的主题就是本片的“温情”与“催泪”戏码背后的基本构成。

当最后在狗的弥留之际，影片将谭松韵的婚礼场景与吴京此前说的“不知道要便宜了哪个臭小子”以及“我非要看看他”平行剪辑在一起时，基本就浓缩了本片的全部毒性。

这种对于“爹”的笼罩感、控制欲以及带给人的恐惧感的无意识描绘，完全不亚于一句“你就是走到天涯海角也别想不认我这个爹”的惊悚感。

当然本片其实所想要传递的就是这句话的意思，即便是爹死了，也要派一个替身使者履行“爹职”，非要把你爹到最后一刻不可，每一个东亚青少年的五指山都不能在他的成长过程中轻易崩塌。

所以在亲爹、狗爹接连中道崩殂后，还有男友爹交接完最后一棒帮助两位“前辈”一爹到底。蒋龙作为最后一棒的接棒人，他不仅由内而外普地毫无亮点，而且有一个军旅梦符合战狼亲爹对于女婿的预设，非常适合在这个畸形的家庭里作为一个默默行使着对于女主角的掌控，但是地位和重要性又始终在亲爹尸体之下的“二等爹”存在。

全片的情绪落点放在女主和普男的婚礼，用婚礼完成两代大爹的衣钵传承，燕国地图到此结束。八公坐在涩谷地铁站门口让人们记得宠物是如何治愈着无数孤独的灵魂，李可乐坐在岳父席让人们记得到死也别想摆脱爹的凝视和操控。

影片中的女性角色都是不学无术的、情绪化的、难以独立生存的、离了男人一分钟都要哭爹喊娘的。

闫妮所饰演的母亲角色从头到尾主打一个21世纪版祥林嫂，每一分钟都在焦虑都在抱怨都在哀怨，焦虑于丈夫的生死未卜，焦虑于拔管的决定会不会影响到女儿，焦虑于女儿的成绩和早恋，焦虑于两份职业的无法平衡，焦虑于无法复刻出丈夫生前的秘方，焦虑于高考结束后与女儿的关系。

在焦虑的同时她没有任何科学理性的应对措施，要么是依照丈夫生前的操作模式照猫画虎（有的还是靠狗爹下场指导），要么就是等待对方或环境自己改变。谭松韵饰演的女儿在超级味冲的大爹和大爹的连体婴儿母亲的培养下自然是更加孱弱无力的一个角色，她没有自己的性格和行为逻辑，她所有的情绪与选择都建立在她人生中不同阶段遇到的不同男人之上。

遇到狗和普男时她套路式地叛逆，普男参军离开后她短暂地“iPhone手机”与此同时挂念着远在天边的三位爹，重逢普男后又进入了“贤惠文静的妻子”的新状态。

宇宙的尽头是爱男爱爹，“家祭勿忘告乃翁”的是“爸，我结婚了！”。我曾在批评《拯救嫌疑人》把导演的老爹今年另一部爱爹巨制的slogan改为：“男外有男，爹上有爹”。

但是现在看来这句话显然是说的太早了，毕竟那两部电影里的爹最起码从物种上讲还都是人。简中创作者不仅总是能频频刷新我的底线与认知，还十分会追赶时代的潮流。在《妈的多元宇宙》成为世界爆款后仅仅一年我们内地电影工业就出品了这部《爹的多元宇宙》，好莱坞有香肠杨紫琼，我们有拉布拉多吴京。

我曾与朋友在前不久讨论过一个问题，现在广为传播的发疯文学天天要“杀”这个“杀”那个，但是这些话语的宾语往往都是人，从未见过是任何动物。

除了虐待动物是道德红线以外，更多的是相比于动物，人确实在各种层面都太不可爱，随口就能讲出人类这个种群不应该存续下去的一百个理由。我当时的表述更为尖锐：看着动物的眼睛我捅不下去这一刀，但是看着人的可以。

结果现在《再见，李可乐》告诉我：哈哈，没想到吧，动物不仅有可能是人还有可能是你阴魂不散的油爹。

这么歹毒的创意我很难说是主创在毒药缸里浸泡了几千年才能想出来的，而就在如此环境下还有人天天向我发来“怎么天天就写些男呀爹呀的话题”的质问，你以为是我想写？内地电影创作者先拍点男呀爹呀以外的内容再说吧！

小时候看周国平时，对他一句话印象深刻。大意是说，都以为两个人一起经历了丧子之痛，能更稳固地一起走下去。其实不然，总是会有其中一方不能理解，我还这么难过，你怎么这么快就可以笑出来？

《再见，李可乐》这部电影，其实也是在讨论这个问题。女儿高考前许愿说要去新疆滑雪，母亲不同意，父亲答应了，二对一，父亲带女儿出发，母亲留成都家中如常上班。下班路上街坊邻居打招呼，你家老李什么时候回来呀？我家孙女可馋你家串串了！父亲开一家串店，有独门秘方，生意很好，料理得井井有条，不需要妻子操心。他突然离世后，妻女都不知道他平常去哪里买调料，不知道电闸在哪里，不知道暴雨天怎么做才能让店里别被水淹了。

意外之所以发生，是因为女儿坚持再滑一次，因为她戴上了耳机没听到父亲提示有危险。母亲赶到阿勒泰，又因为流水般花出去的医药费和渺茫的康复希望，签下了放弃治疗同意书。愧疚压垮了女儿，只能将一部分化作恨意转移到母亲身上。毕竟是她签了字。

母亲是老师，说话做事带着职业惯性的严肃，她要坚强起来撑住家庭，有女儿不能理解的冷血无情；女儿需要时间消化愧疚与悲伤，母亲一板一眼的性格无法化解那份少年时期的横冲直撞。两个人都因为失去至亲改变了人生轨迹，一个辞去教职，一个改志愿报考医科大学。

这样两个人，要怎么消化伤痛呢？更何况，除了过去的芥蒂，还会有新的问题，比如母亲的新伴侣，比如女儿的早恋对象。

李可乐是电影的重要主角，一条拉布拉多，天降神犬，在父亲离去后，来到母女的生活中。萌点都在它身上，电影后半段的泪点也都在它身上。这部分不能剧透，也透不了，狗的可爱与直击人心的真情，只能自己去看。

我还是想重点讲讲，母女之间的一来一往。

比如，女儿跟母亲冷战，把出色的成绩单往桌上一拍，是叫板，但母亲顾不上计较，喜出望外；母亲穿着旗袍，踩着不常穿的高跟鞋，跟在高考完的女儿身后，想插话插不进去，小心翼翼。

又比如，女儿结婚前夜，她拿出攒了24年的黄金，“我和你爸，每年在你生日的时候，给你买30克……李妍小姐，请笑纳。”

闫妮演得真好。她这两年演了多少母亲啊，《最后的真相》里金喜妹，《涉过愤怒的海》的顾红，再到这次的潘雁秋，每一次都不一样，都能让你相信她是这样的母亲。这次，她是更强硬的母亲，用错了方式去拉扯女儿，长久得不到女儿的谅解。

直到，成年后的女儿在一次失意时给父亲打电话，意外发现那部旧手机仍在母亲随身携带的手包里。打开一看，这些年来，母亲一直在给父亲发消息。和她一样。

到了此刻，女儿才明白，母亲也和她一样痛苦难过，只是，女儿以为两个人可以一起哭，母亲以为当妈妈就没有资格流眼泪。

父亲虽然去世了，但吴京演得真是好啊，谁能想到战狼男人几场戏就能演出四川男人的耙耳朵和可靠啊。有这么一个爹，中国孩子的童年创伤可以少80%。谭松韵则演得很自然，那份痛极了之后的木然、理解之后的释然勇敢，很容易感染到观众。

作者：枨不戒

《再见，李可乐》虽然用可乐的名字当作片名，但可乐并不是电影的主题，这部电影的主题是爱。电影以可乐进入少女李妍的生活为开始，以可乐因老病而去世为结尾，用狗狗的陪伴，将这个家庭失去至爱后自我修复的数年时光串联起来，将爱的成长与释然娓娓道来。

什么是真正的爱？什么是成熟的爱？在这部电影里，通过光影，通过一只狗狗的一生，主创给了我们一个教科书般的答案。

李妍本来有着幸福的家庭。她性格活泼，成绩优秀，有一个非典型的父亲。吴京掩饰的李博宇思想开明，爱笑爱闹，毫无一家之主的架子，而是像朋友一样，陪女儿一起玩耍一起冒险，给足了女儿安全感与情绪价值。她还有一个温柔的母亲。闫妮饰演的潘雁秋端庄大方，身为高中老师，有亲和力也有主见，矜持却不古板，能够充分尊重女儿的想法。在去滑雪之前，这个三口之家是幸福的，惹人羡慕的，可这一切都在意外发生后戛然而止。

意外发生时，李博宇为了保护李妍，牺牲了自己的安危，变成躺在ICU里的植物人。一边是病危通知书，是冰冷的医学数据，是医生口中的毫无抢救价值；一边是李妍痛彻心扉的愧疚，是潘雁秋为了筹钱左支右绌的卑微，是无法割舍的亲情。

一边是现实，一边是情感，这样的两难处境，别说是高中生了，哪怕是几十岁的中年人，也会瞬间变成崩溃的小孩。李妍望着病床上的李博宇，内心还怀着奇迹降临的侥幸，无法接受这个残忍的现实，做出决定的只能是潘雁秋。放弃治疗后，李妍和潘雁秋在医院里争吵的那场戏，闫妮把一个母亲的隐忍和坚强拿捏的恰到好处。

于此同时，在医院所在的城市，一只可爱的小黄狗睁开了眼睛，扭动着毛茸茸的小身子自己钻进航空宠物箱，踏上了一段长达几千公里的缘分之旅。它如同怀着使命一般，有着自己的目的地，它的眼睛里有着过分纯净的亮光，似乎是知道自己肩负重担。而这只小狗的出现，也将改变一个家庭的现状。

就在李博宇下葬的当天，一个小狗逃出宠物店，闯进李妍的生活，这个意外的到来，将家里沉郁的气氛打破。这只黄色的小狗，在人来人往的大街上拦住她，穿过层层阻碍追到她的家里，锲而不舍地找到学校去看她，它仿佛是上天送给她的礼物，于万千人之中只认定了她，不容许她拒绝。

李博宇离开了这个家，李可乐却来到了这个家，仿佛某种征兆，他们之间完成了一场陪伴的接力。李可乐的到来，是一道明媚的阳光，照进了李妍灰暗感伤的世界，它喜欢躺在李博宇的椅子上，喜欢像李博宇一样和她抵额头，它会专注地听她说话，它会带她去外面透气，渐渐，李妍的脸上重新有了笑容，恢复了一个高中生的生气。

李博宇虽然不在，但家里却处处留有他的痕迹。下大雨了，串串店被水淹，母女俩在洪水中束手无策，不知道该如同堵住大门；串串店的汤底配方，是李博宇的独家秘方，串串口味的改变，导致食客大量流失；李妍藏在衣柜里的滑雪板，是李博宇送给她的礼物。

李妍和母亲绕不开的、想不开的东西，却被李可乐奇迹地化解了。断掉的电线掉落洪水中，是李可乐跳起压下电闸开关，才救下了母女俩的性命；李妍拉着同学张怀军一遍遍复刻串串汤底的时候，是李可乐带他们找到李博宇买辣椒的店铺，是李可乐将可乐打翻泼到锅里，帮他们找到最后一味配料。

李可乐在有形无形之中，将李博宇不被了解另一面呈现出来，让李妍和潘雁秋在日常点滴中，一遍遍重温他曾经为这个家付出的努力。这个过程，虽然痛苦，回忆有多美好，现实就有多悲伤，可要想让伤口痊愈，就必须把脓液挤出，在一遍遍的回忆中，父亲的形象不仅没有远离，反而越来越清晰，在对父亲重新认识的过程中，李妍慢慢接受了父亲离开的这个现实。

李妍发现，父亲虽然不能陪着她长大，但他的爱却并没有消失，而是永远存在于回忆之中，存在于家里的每个角落里。可是她虽然能够理解，稚嫩的年龄却无法承受起伤痛的打击，她陷入了迷茫的虚无，改变了喜好和兴趣，失去了目标和意义。她用可乐的陪伴来填充时间，被阳光真诚的张怀军打动心扉，在享受爱意和青春的时候，成绩不可避免地下降，而高考就在几个月之后，潘雁秋的反应，是一个正常家长能够做出来的最好选择，在面对早恋问题时，她的态度甚至是克制的，可李妍并不领情。

隔阂早就埋下，当年的放弃治疗，像是一根刺扎进母女之间。可是对于潘雁秋来说，她不仅是妻子，更是母亲，她要考虑现实，李博宇已经无法再陪着她和女儿，现在只能靠她撑起家庭，承担起抚养女儿的重担。她选择放弃，也是因为她知道，以李博宇的骄傲，肯定不愿意切开气管，变成一个毫无尊严的靠机器续命的活死人；在没有希望的时候，李博宇更愿意把希望留给活着的母女俩，而不是看着她们白白熬干家里的最后一点钱财，把她们的生活搭进去陪葬。

潘雁秋的苦心，李妍却不能理解，她看到的是母亲的心狠，看到的是母亲轻易就接受了父亲离开这个现实，如同翻过日历，将曾经的欢乐和甜腻都翻篇。当母亲再一次插手她与张怀军的关系时，将她好不容易的新的快乐冷酷扼杀时，李博宇离开时的那根刺，在此刻再次从心脏刺出，旧账与新账一起结算，母女俩的关系陷入冰点。

在漫长的冷战之中，履行家人职责的，是沉默的李可乐。高考之后，张怀远离开了成都，李妍没能送他最后一面，李妍也离开了她待了十几年的家，将潘雁秋一个人留下。不管人们是快乐还是悲伤，李可乐永远守在原地，履行着它的责任。白天的时候，李可乐会乖乖坐在窗前，等待窗外出现小主人的身影，晚上的时候，李可乐守在家里，为潘雁秋站岗保护她的安全。李可乐在陪着一个孩子走出了丧父之痛以后，又陪着一个母亲度过了孩子离巢之后的寂寞时光，在最需要它的时候，这个家里始终有它。从某种意义上来说，它不是一只狗，而是一种爱的化身，是这个家里最不可缺少的一位家人。

而李妍真正明白爱，是在几年之后，她和张怀军在潘雁秋的推动下终于修成正果之时，李可乐却用自己生命给她上了最后一节爱的课程。永远坚强勇敢，永远活力满满的李可乐，没能逃过生老病死的自然规律。面对被绝症折磨的李可乐，李妍在忍痛给它执行安乐死与自然但痛苦地陪它走到最后之间摇摆不定，她想让李可乐再多陪自己一程，可她也不忍心看着李可乐受痛苦折磨，在两难之中，她终于体会到了潘雁秋当年在医院的艰难。

到底是满足自己的不舍？还是让李可乐少受一点苦？是为了自己好，还是为了李可乐好？李妍这一次没有让潘雁秋签字，而是自己承担了这份责任，落笔的那一瞬间，她终于成长了，终于懂爱了。

爱不是悸动，而是陪伴；爱不是誓言，而是行动；爱不是占有，爱是成全；爱不是固执，爱是放手。

正是因为爱，李博宇和潘雁秋刚认识27天就闪婚，却能相亲相爱；因为爱，所以李博宇在李妍每年生日时攒下黄金，种下爱的祝福；也是因为爱，李可乐带着李妍冲向在广场玩滑板的张怀军，带她走进更广阔的世界；因为爱，李可乐从病床上跳下，用最后一丝生命的力量去参加李妍的婚姻，亲眼目睹着她走进幸福的下一站。

当李可乐最后一次和李妍碰头的时候，所有记忆苏醒，所有细节浮现，她这才恍然大悟，可乐就是父亲送给她的礼物，可乐对她的爱，正如同父亲对她的爱，是一场爱的轮回与传递。

从李博宇的意外离世，到李可乐的病逝，他们之间形成一个循环，从失去到得到，得到后又再失去，在这一整个爱的循环中，李妍终于明白了爱的真谛。真正的爱永远不会消失，而是在宇宙中流动，终有一天，它通过别的方式，重新回到你的身边。