彼得堡异人写真

这部电影让人感觉阴森森的，镜头冷峻锋利，确实是恐怖片，也可能是年代比较久远的缘故，暂时找不到有中文字母的，好难过。电影布景真的蛮好看的

富家女孩花钱买色情照片，会不会想到有朝一日她自己会沦落到自己拍色情照片?女孩是从内心而想出来说“我要拍色情照片，我生来就是想要拍这种东西的。”还是我得做一些别的，总不能一直拍这种东西，性不是羞耻的，但带上了胁迫的意味，就如同枷锁一般。如果团伙发展得更大，会不会更多的少女会出于自愿或非自愿......

很多事情都是这样。

这部片子更多的是让我感到绝望，灰蒙蒙的天里永远见不到日光。据说有很多隐喻，水平有限，暂时看不懂。

“你干吗要做如此下流的事？”干瘪的老太婆手持一串树枝对着少女丰满白嫩的屁股就是一顿凶狠的抽打，而少女弯腰扶着沙发一个躲闪的动作都没有。这些本可能会让人不适的镜头让观众哭笑不得，莫名怪异。

这是1998年邪典大师阿历克塞·巴拉巴诺夫的一部电影《畸零与色情》，拍摄于彼得堡，又译为《彼得堡异人写真》，豆瓣评分7.5分，可以说在同类型的片子里算是一个比较高的分数了，《索多玛的120天》，也只有6.3分。《五十度灰》这种一方面借着营销推广赚足了噱头和金钱，一方面给大众普世化小众性癖好概念，《五十度灰》4.9分刚才那个剧情是《畸零与色情》的局中局《罪之罚》里的一段场景。

在它另一个名字中的“异人”，意思是与大众不同的人，比如：迷恋被鞭笞的少女、连体双胞胎男孩、冷漠又恋母的地下集团头子……这部电影集结男人与女人、艺术与摄影、情色与无情。

影片用极少的黑白、彩色镜头，配以通片少见的棕色画面，加之充满个性的音乐，使整部影片看起来柔美、迷人、艺术，并获得了获1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片奖。

电影中的人物可以分为3组，工程师组，医生组，地下集团组。片中每一个人物的生活都是残缺或畸形的，他们才能如此轻易沉溺于怪异和罪恶的生活之隅。

1.工程师组：工程师拉德尔伍、妈妈去世、女儿丽莎，女仆格兰娅。

工程师拉德尔伍的女儿丽莎生于小镇，五岁时被迫坐在椅子上拍照，女孩总是面对镜头，因为父母喜欢用照片记录她的成长。

长大后少女丽莎的妈妈不幸去世，与爸爸、女仆格兰娅一起生活。她的工作是去拍色情照片，暴露在摄影机下的欲望，和希望通过被鞭笞来救赎自己内心罪恶的心理，对她来说充满诱惑。情色的施虐画面，为她带来身体上一次次真实的疼痛感，丽萨感觉自己冲出了禁忌而受罚，就像爸爸对摄影师说过：“它揭示普通人真实的一面。而痛苦是最真实的。 ”

丽莎家楼下有火车，她反复看着窗外的火车向往西方，那是逃离小镇的希望。

拉德尔伍在午餐桌上与年轻摄影师探讨：说电影会取代照片，成为真正带领人类的艺术。他自信掌握了时代变迁的真理。

但实际上什么都掌握不了，在女儿丽莎婚事突变的情况下，受到刺激而死。连遗嘱，也在不自觉之中，被女仆掌控了。

丽莎最终也乘坐火车去往西方，在路上，他看到的仍是色情招揽，后来她走进橱窗，掀起裙子，接受皮鞭落在屁股上，一切没有什么变化。 只不过换了个地方。

（提前说：）女仆格兰娅的哥哥雅哥安是个冷酷无情的人。一个专拍情色照片的集团老板，他搞定了移民局，来到了这个小镇，找了个想拍电影的摄影师（普蒂鲁）、一个凶悍的光头推销者（维克多），便开始运作起来。

2.医生：医生斯塔索乌在医院收养了一对连体双胞胎，妻子奇丽洛娜双目失明，女仆是达利亚。

在斯塔索乌医生的家庭里，妻子对他冷漠不顾，他们俩没有孩子，作为医生的他无法改变自己的命运，换不回妻子的爱，最后在餐桌前，死在情色照片的集团老板雅哥安的枪口下。

原本奇丽洛娜的乐趣就是一边弹奏钢琴，一边训练连体双胞胎唱歌，她在家可以衣着整洁，顺利行走生活，呵斥女佣。但是当她遇到陌生人伊凡诺维奇并彻底爱上他之后，可以在客厅被撩起裙子，即使双胞胎和女仆都在场的情况下。她浑身颤抖，仿佛此前对待斯塔索乌医生的所有的高傲，教养，严肃，都消失不见，此后她的生活彻底失控了。

达丽娅是医生家的女仆，她在这一家人当中生活的很压抑，对于主人来说区区一个佣人更不要要求什么了，于是她的欲望变成了去拍摄色情照片，和在连体双胞胎面前掀起衣服，裸露出乳房，看到女主人奇丽洛娜也被掀起裙子露出私处和屁股时，她内心终于平衡了。

连体双胞胎的命运，他们被收养于医生体面的家宅里，衣着光鲜、练习歌唱。但是，后来发生的一切都不在原本设定的轨迹之中，他们被引诱喝酒，又被带去拍裸照，后来在一次准备登台演出唱歌前夕，他们中的一个因为喝多了烈酒而再也没能睡醒，一人死去，另一人因为连体而必须经历这个过程，他也能感受到自己正在死去，那是彻底绝望的悲伤。

那些美好的生活并不属于他们，属于他们的是更低下、被人支配的生活。

3.地下集团组：工程师家女仆格兰娅，情色照片的集团老板哥哥雅哥安，雅戈安的奶妈，摄影师普蒂鲁，推销者维克多。

格兰娅作为妹妹，也包含着对雅哥安的屈从和惧怕，她成为哥哥的工具。

摄影师普蒂鲁和丽莎有一段剪短的爱情，实际上也不过是丽莎一厢情愿爱着他而已。“我会救你的”，普蒂鲁说。但是他并没有救丽莎，只是报复完自己所惧怕的雅戈安（毁掉胶片）之后逃到西方，转行去拍起了电影，《罪与罚》大获成功。

哥哥雅哥安的情色照片充满禁忌，羞耻，反常规，而她最大的道具不是女仆而是自己的奶妈，饱满的乳房并不吸引雅戈安，他迷恋的是奶妈的干瘪身体，他见证了这个身体的“兴衰”，这是他溺罪感和惩罚仪式的主要原因。

在奶妈死去的时候，雅戈安甚至不由自主地抽搐昏厥。

结尾：

雅戈安去看了场电影，正是自己曾经的摄影师普蒂鲁拍的，走出片场之后，雅戈安步下台阶，站在河边看着对岸的小镇建筑，然后走上河面浮冰，浮冰载着他慢慢消失在黄昏的宽阔水域上，印着连体儿裸体的黑胶唱片淡出并转着圈。

罪恶的地下情色影片交易伴随巨大的利润。空旷的河道、大街，不知从何而来、向何而去的列车，似在暗示20世纪初俄罗斯的迷茫和惆怅，连体男孩、丽莎、摄影师去往不同的方向，似乎呈现不同的命运。

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一般情况下，那些被观众们看上去略显荒诞的电影的本质并不是荒诞，而是对于现实的一种讽刺。如果理清楚了这个逻辑，再去结合一下现实状况或者是背景，那些原本荒诞的电影的本质就会散发出来了。创作者面对现实难以准确的直接的抒发自己的情感，于是将现实投射到影视作品中，并以一种看上去让人难以预料的方式展现出来，观众们自然看着很荒诞，然而这就是一种扭曲的情感最终产生的效应。

今天给大家推荐的影片就是一部荒诞的电影，《彼得堡异人写真》这个名字很拗口，而另一个《畸零与色情》的译名却太过直接，想来还是前者比较妥当吧。本片由好几个片段构成，每一个片段似乎都在说明一个真理，那就是人们羞怯的情感在严厉的教育环境下无法得到释放，然而当这种情感得到了释放之后，又没有什么意义了。

一个从小生长在单亲家庭的小女孩因为家教严厉，自己对于裸体艺术十分的向往，一个双目失明的母亲以及她的一对连体婴儿共同生活的家庭也面临这个矛盾，父亲是一个医生，母亲失明，连体婴儿中的一个孩子在女佣的引诱下对于裸体产生了向往，但另一个却十分鄙夷。双目失明的母亲无法忍受现实中的孤独，因此，虽然用弹钢琴来排解自己的情绪，但真正当外来的男性稍加引诱，这位母亲心中的欲望便喷薄而出。

而本片中最为邪恶的几个人他们不过是在合适的时间内出现在了合适的地点，他们用着自己的职业方式，最终获取了自己喜欢的“东西”。

观众们在一开始看本片的时候尽管能给跟着剧情朝前走着，但都免不了一头雾水，然而真正当了解了本片的诞生的环境的大背景之后，自然会对于片中的一些人一些事情的指向性感触颇深。没错，这部俄罗斯电影反映的正是1998年的俄罗斯经济危机之下的乱象。

稍加了解一下本片的背景，我们就能得出来一个简单的结论，一个喜欢裸体照片的小女孩出生在一个传统的家庭，然而母亲却在她小时候就辞世了，父亲跟女佣不清不楚的关系一直保持在小女孩及将迈向成人的门槛。然而这个时候父亲死了，女佣继承了一些遗产，小女孩这个时候就可以完全沉浸在自己期待的世界中了，这对于小女孩来说是一件快乐的事情，然而现实并没有像想象的那么快乐。

小女孩代表着一个群体，如果了解历史背景的话，你就会明白，小女孩代表了俄罗斯国内对于西方心存向往的这个群体，这个群体长时间在“家长”的管控下，西方的一点一滴都能诱发他们的想象和期待。家长好比苏联存在的时候的铁腕政治。在这样的政治统治下，这些心里向往西方的群体们对于自己所身处的政治环境是畏惧和忌惮的。这像极了小女孩对于自己父亲和家庭的态度。然而当这种约束力不复存在了的时候呢？

当小女孩的父亲离世，当小女孩家中的女佣不再构成束缚，她便可以自由自在的尝试着自己之前梦寐以求的裸体艺术，然而真正体验过了这种所谓的艺术，她并不如自己想象的那样美好，然而这个时候，小女孩才发现，原来束缚自己的一切都已经不在了。

忙于处理各种工作的医生无法给予自己双目失明的妻子以安全感，于是在别人的诱惑中，妻子也坠入到了一个让自己无法脱身的“牢笼”。诱惑在没有成为诱惑之前，总是会让人心痒痒的去追寻的，一旦这种诱惑到手，它的真实面目便被揭开了，危机便代替了诱惑，即使是妻子想要回去自己的家庭，最终也发现回不去了。

双胞胎的儿子一个被这种艺术所侵蚀，最终死亡，另一个虽然活着，但唇亡齿寒，他的生命力也打了折扣。曾经美好的一切，当它们展现在眼前的时候，才被发现时一团乱麻，而那些将未来寄托了美好的愿望人，最终看到未来的本来面目之后，心里的这种落差却是无法填平的。

1998年，俄罗斯经济崩溃，卢布大范围贬值，而此时此刻，俄罗斯国内的一些经济寡头买办们纷纷投机，使得原本就已经病入膏肓的俄罗斯经济此后一蹶不振。而对于普通民众们来说，买办们描绘中的西方社会是非常诱人的，但真正当这些人进入到了西方社会后，才发现原来被描绘出来的美好生活只是一种泡影，他们要在这种生活中扮演被别人羡慕的对象，但真实情况却比自己之前的处境更加糟糕。

因此，荒诞电影带给我们的往往是一种现实中的投影，当这种现实问题被理解后，本片并不难以发现根本核心，没有了自己的父亲，西方带来的那种新鲜感并不会接纳你，他们仅仅是猎奇。

……

你好，再见