碧波女贼

女性在被调教和精巧策略普遍的渗透到身体本身，逆反的她们作为极个别的典型存在。在社会中她们不是温顺的，而是逆反的，也是被欺压的，社会作为软化的监狱，矫正了大多数的人，人不停的被改造，男性主题的权利意愿，女性身体变得有用。作为被管理与操纵的对象，她们别无选择。电影的空间场景设定为监狱，而她们得到一个"改正做人"的机会。而最吸引人的部分，莫过于跳脱出制度之外获得真正的自由。女性的未来被作家反复书写，但是仍没看见太大的改变与不同。女性处于被监视与被观看位置，如同边沁的圆形监狱。而主流男性话语中心引导她们把这一切当成荣耀而拼命争取。如同为社会等级的存在最高等级的献祭。为了一种规范化的存在，她们的存在就是为了迎合这种规范。由来已久的规则，夸大人与人的差距，不停用新的理论来丰富和印证这个规则。她们很庆幸的片刻逃出这个体系，但是付出的代价也是相对的——。小人物的叛逆也是局限的，社会底层的人为了生存耗尽最后一口气，是高贵的人否定对比的对象。她们的软弱更加凸显男性的有力和地位。她们被设定了格局，让后更加成为自己敲打自己的理由和动机。她们更加运用这种规则来约束自己。男性权利的规则被生产同时与女性一起永恒存在。女性的时代何时到来。女性存在的目的是什么？繁衍后代，性爱的快感，直到作为男性附属的财产，繁衍作为最高目标，新的权利形成并且渐渐取得认同。这变化是不知不觉的，一步一步走到今天的。为了让女性活的更好，规则是为社会权利服务的。生命作为主体的一部分，面对更大的机遇。女人怎么变成人？怎么真正参与到规则的制定与建立。对政治生活的参与，阿伦特，女人的劳动是一种基本社会活动，工作在养活自己中获得意义。

行动参与城市生活的运转。男人制定的规则之后，反复强化这个规则，变成是规则在管理女人，让女人过得更好。获得自我满足。私人生活和家庭生活。

出生率和死亡率，也是辨别女性地位的指标。因女人而开始的战争，保卫女人的战争，女人作为祸水。海伦的长达十年的战争，阶上马前死的杨玉环，女人是威胁，生命权利的角度来看。纳粹完美无缺的种族是可以定位成男性阶级。为了保证男性的地位，他们胆小恐惧，觉得自己的安全受到威胁，需要制定一些制度来规范女人。男性与女性的战争一直无法消除，或明或暗。水晶的诱惑，物质化的生命。她们的职责是美，是需要被保护的当然需要顺从于保护者。披着生命保护的袈裟，口口声声念着普渡众生的法语。贱民的归宿。

《奶奶强盗团》、《末路狂花》、《我是兔子王》皆为书写女性试图逃离权力组织的故事，但贯穿始终的摇滚元素、MV式轻盈绚烂的视听语言、不落俗套的叙事处理无疑使本片在同题材电影中占据了一个独特位置。

影片用摇滚乐拭去了“铁窗泪”式的苦情叙事，在数段出现的音乐段落中展现性格相异、形象有别的四个女性所共通的精神气质——热烈而自由、狂放而灿烂，宛如闪耀于阳光中的朵朵向日葵。影片的音乐如同催化剂般酿育着四人的友谊，乐队成员在“音和”中终于达到“心连”、“情通”，而那一次次顺利完成的音乐演出不正表明着乐队成员彼此灵魂的同频共振？

影片的几处矛盾处理可谓不落俗套，两女共睡一男、乐队出现叛徒、误落警方圈套的情节其实都有滑入庸俗激烈冲突的可能，但影片却总是峰回路转，用女性的互相体认将冲突圆满解决，这一处理再加上摇滚乐的氛围渲染真如结尾与《末路狂花》处理手法如出一辙的镜头般，合理地、轻而易举地便将残酷之事导引向欣悦结局。

直译为强盗更好吧

戴老师这次选出的二十部女性主题电影中，这一部是让我观影体验最好的一部。正如很多人所说的那样，酣畅淋漓。

在影片前半段中，我也联想到了《末路狂花》这部影片。一样是公路片，一样是躲避警察的追捕。可很快我就意识到这部影片与《末路狂花》完全不一样，它更倾向于对自由的表达和追求。

影片中的四个主人公是四个因不同罪名入狱，在狱中结成乐队的女性。

艾玛曾是一名优秀的音乐人，因为杀死曾经对她施暴的同事而入狱。

露娜是持枪抢劫犯，脾气火爆，被认为危险性最高。

玛丽在狱中多次尝试自杀，她自身因曾用两年时间毒杀丈夫被定罪。

安琪儿人如其名，从外形来看就是最受男性欢迎和喜爱的女性形象，因诈骗重婚被逮捕。

她们的乐队受邀在一次警察表彰大会上进行演出，她们给自己的乐队起名“Bandits”，即强盗。

在被运送到演出场地后，因押解男警察的出言不逊，意外演变成了越狱。从此，四人踏上了躲避警察追捕的逃亡之路。在这个过程中，因为她们唱片的畅销，名气也越来越大。甚至出现了群众帮助他们逃脱追捕的情况。

如果你较真硬要讲现实性的话，这部影片中的剧情根本就不可能在现实中出现。不单是监控密布的如今，即便在影片拍摄的1997年也是不可能的。可正是这份超越了现实的设定，才让我们看得如此过瘾。

正如戴老师在分享中所说，这部影片有一个难能可贵的点，就是从头到尾没有试图洗白四位主角。从一开始的设定就是她们触犯了法律，是被关在监狱中的女囚。这点宝贵之处在于打破了对女性的刻板印象，更准确的是说应该是社会对女性提出的不合理的要求。

女性作为人类人口总数的一半，并不因为性别而优于或劣于男性。她们同样是人，女性的社会关系中，和正常的人类社会一样，会有冲突、矛盾、嫉妒、攀比，也会有包容、互助、关爱、支持。

这四个人之间的情谊一定程度上是在这次逃亡中建立、加深的。比如艾玛和露娜同样是性格刚烈具有领导力的人，最终是在垃圾堆旁的对话后达成和解；比如玛丽虽然一心想到奥托身边，可始终如母亲般关爱每一个人；比如安吉尔和露娜先后和人质发生关系后，最终选择将人质赶下了车。

影片中有一个细节我印象很深。当四个人在餐厅吃饭时，电视上播报了一则犯人越狱的新闻。她们原本非常紧张，可看到报道的是另一对男性犯人时，露娜拍案而起，气愤道：“为什么不报道我们？”这实在是太棒的一个设计了。

媒体拍的这段影片好棒

之后她们主动联系媒体报道她们的故事，唱片公司的老板趁机发售她们的歌曲。让她们迅速走红成为一支摇滚乐队，她们在开车的路上被人认出要求签名。可这些名气和喜爱并不能让她们得到赦免。她们只能一路逃亡下去。

这让我想到现在的网络社会。那些因为网络而受到关注的事件主人公们，人们的同情大多数时候很难真的给到实质性的帮助。他人终究是看客，人生还是要自己过。

关于故事的结局，听了戴老师的讲解才知道有三种不同的理解方式。大家更常说这部片以悲剧结尾，多半是因为其中一个结局是布下埋伏的警察们向她们开枪，她们却将自己手中的枪扔了出去。

最后高燃的演出现场

从她们自身来说，即便是这样，也是完成了对自由的追求。在屋顶完成的那场演出就是她们想要的和追求的。肉身有终时，追求自由的灵魂将永存。