福尔摩斯小姐2,点开有剧透没看的建议别点开,首先我上豆瓣看了一下小十一的片酬好像像是1kw,就,不知道是不是说这个片子的片酬,但是,哇,好多钱啊(想必也看得出来我持之以恒的状态不是很好,完全在意一些无关紧要的事,但是,好多钱啊。)
2看完最大的感受是,就是,可能是因为我最近的一些亲身经历,这个片子给我的感觉就是真的,真的好网大啊。你能很明确的在这个片子里清晰地看到一些适合于网络发布的标签式的元素。而且注意这里还不是LGBTQ,就我相信这个片子第一部立项的时候已经把主旨做的很明确了,感觉片方黑板上打着两个大大的便利贴,左边是女性成长,右边是卖CP,然后中间挂着亨利卡维尔的画像。于是在这个基础上你就能理解为什么两部片子共同的特点:快节奏的漫画式的叙事风格,和比较像是出现在晋江综漫同人区的剧情。然后你也能明白为啥这个戏有女权了但是没有LGBTQ(至少现在是)。它的本质是个青春片的底子,而且是试图赚最大众的那部分人的钱的青春片。反正两部的剧本对我来说都一样,简单粗暴,咱也不说烂了。就只能说因为这个片子的悬疑和CP的比重哪边更重,非常明显。所以剧情上的简单也是情理之中吧,他用了一种更简单更容易理解的方式去做他的主题。这个ok吧。看着觉得无聊的时候就让亨利卡维尔出来晃悠一下当男妈妈,你看这都拿捏得死死的。
于是我们看到尽管主旨是一个收到时代限制和家族阴影的女孩想要通过自己的冒险获得独立成长,但她的奖品还是一个出身名门相貌英俊的白人富家男孩,她最大的麻烦不过是在监牢里呆了两个小时,接着她的母亲干妈哥哥就会想尽一切办法来拯救她。于是整个故事都显得像一个扣着命题作文写出的美好的童话,这个故事里连坏人都如此单纯,伦敦显得泡在真空的蜜糖里。你只要看着女主角絮絮叨叨地顺利地解决一个又一个难题,最后和帅哥打个啵,顺便再看看亨利卡威尔(我不想一直q他但是他的存在感真的好强啊)就好了。
整个片子像是一种轻松的打闹,所以演员们的表演也浮夸了起来,小十一两部片子都那样,亨利卡维尔也跟闹着玩儿似的。莫里亚蒂最后被揭穿了以后整段垮掉(但是我觉得这里倒是不是演员的问题是她给的那段戏和台词本身就挺emmm),小帅哥花瓶。卢平教授,唉,卢平教授啊,刚刚看完睡魔再来看这部片,怎么一直都是一个演法,毛六十的老前辈了,咋回事啊!
然后顺便一提因为历史原因和现在大家基本都上过化学课所以其实谜题的部分真的很好猜到,白磷火柴这个点你说很难吗?其实第一部也是一样的毛病,因为取材自真实的历史事件所以其实本身对悬疑谜题的编织是弱化了的。主创又没有做得更深,所以悬疑的部分真的挺弱的,甚至莫里亚蒂的名字的重构也很好猜,我觉得只要对福尔摩斯原著稍微敏感一点的观众很快就能猜到她的真实身份。
顺着说一嘴,我觉得黑人女莫里亚蒂,我是可以接受的,女莫里亚蒂也不是第一次啊,隔壁elementary找了亚洲女演华生(完了还不跟福尔摩斯走官方cp,就是气死你,诶),把艾琳和莫里亚蒂捏成一个人(但是事白女,我们一个戏里的少数族裔主要女性角色有一个就够了捏,科科,古往今来还是没变捏),不能接受的老哥认为是因为那个时代没有那样的黑人角色,那也没见你们喜欢黑女007啊是吧。女莫里亚蒂的问题在于这个反派实在是,看起来不怎么聪明的鸭子(剧本问题,换玛琳黛德丽来演也一眼只是可能她的演技能让你相信。不过反正其他人也不怎么聪明)。所以整个戏的感觉就像是在看女性主义文艺汇演,但是扒开皮会觉得和打着大女主旗号的玛丽苏电视剧也没啥差别,至少我的观感是一样的。但也挺好,起码多让各种各样的女演员有工作吧。
【短评真搞笑啊😀都拍福尔摩斯小姐了,不加性别议题还解构啥福尔摩斯“先生”,创造啥福尔摩斯“小姐”啊…还有啥《福尔摩斯小姐》换夏洛克当主角,别拍“小姐”了?不如你别看了,“先生”这么多版不够您看么?😅】
对于嘲子供向,可能还真说对了,一个未成年主角结交伙伴与家人和解开启冒险加入打斗化险为夷的稚嫩热血少年漫,一个反传统语境的新解童话,以女性话语解构的全新福尔摩斯——当名镇世界耳熟能详的大侦探有个同样聪慧、勇敢的妹妹那将是个怎样的故事?当以女性为主角的童话不再靠男人或爱情获得救赎,在这男性中心社会中女性要如何自我实现既而开创全新世界呢?…很喜欢这部母亲带伊诺拉越狱时说的一段“你们的目标是找到自己…你不靠别人也可以活得很好,但和别人在一起,你能做出了不起的事…”既教了人独立,又教人不排斥伙伴,还告诉你可以完成了不起的事…希望儿时童话就有人来传递这样“简单”的道理…
我想如果只是想拍个推理侦探故事完全没必要给家喻户晓的经典角色造个离经叛道的妹妹和反叛出走的母亲,可以创造个新侦探或者直接夏洛克,既然把镜头对准福尔摩斯“小姐!”那必然想展开性别议题、开启权力关系变革。批判这片推理、故事幼稚…倒没问题,但因为性别议题,因为zzzq去批判的比起讲不出理由来些“倒也不是反对zzzq,但…”实际就大方承认在misogyny、racism吧…
这片就是在各方面玩一种很新的东西,打破长久的既定规则,将一切解构后再重塑,比如火柴女孩们罢工部分,工头说这世界一直是这样运作的,而Sarah高喊是时候对此say no了…以为是由夏洛克衍生出妹妹和母亲,实则告诉是俩女人塑造了夏洛克,母亲从小灌输独立,而伊诺拉给他带去伙伴…包括备受吐槽的拍摄手法—打破第四面墙跟观众对话,直接“反抗”传统镜头语言了…虽然这有些像反抗期少年为反叛而反叛,刻意且幼稚但却有种全新的生机勃勃,再加幼稚”推理“幼稚”打斗,“老朋友”看太脱线太理想主义,“小朋友”看“童话”就正好。
(最后很想说我们从小就在男性中心的故事中浸淫太久,仿佛那些天马行空机智无畏的推理or冒险故事是属于男人的,就像绘本女性画家都说:如果冒险故事主角是女性的话会限制自己的想象…我们看着这些故事长大的女性观众是不是也深陷那套话语逻辑,也变得不自主地以“男性”叙事、逻辑展开故事,或是比起“寻找自我”更把关注放在“帅帅的男人”“甜甜的恋爱”,而忽视很多作品背后的政治性和社会性,也忽视了自己的性别identity…别像评论里的男人一样去打压女性故事,别畏惧种族性别取向各种,就像他们说的“这些都不重要”“换男的也成立”,那既然如此为啥换成女人、黑人他们就跳脚呢?可见“人”的故事=“男人”“白人”的故事,以女人、黑人发生就“不正常”了。这也恰恰证明了性别、肤色不是不重要而是对他们非常重要。女人、有色人种的故事就是说少了,才让他们如此“应激”,既然如此 那消失在传统秩序里的东西就更要多说加,粗强调天天拍给你看,才能让其回归她该在的位置=一件普通平常“换谁来都一样”的事
时隔两年之后,大侦探夏洛克·福尔摩斯的妹妹伊诺拉又回来了。
2020年在由网飞出品的影片《福尔摩斯小姐:失踪的侯爵》中米莉·波比·布朗出演的伊诺拉给很多观众留下了深刻的印象,这位大侦探的妹妹性格开朗搞怪,勇敢无畏,具有强烈的进取心。
影片当时采取了保守的线上播映方式,走的是网大路线,虽然口碑一般,但是打着福尔摩斯的旗号,影片的线上收益应该是很可观的,因为在去年11月上线的《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》中,年仅18岁的主演米莉·波比·布朗,片酬已经达到了惊人的1000万美元,成为年度20岁以下演员片酬最高的。
《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》作为续集作品,相较于《失踪的侯爵》来说,虽然同样是时长超过2个小时,但是整体的完成度要更高,而且剧情要更加合理化,这也促使该片的口碑相较前作明显上升。
在《伦敦厄运》中作为哥哥的夏洛克戏份明显增加,并且与妹妹伊诺拉的互动也大幅度增加,兄妹之间的互相调侃也为影片增添了很多轻幽默气质。
单就这部影片来说,所谓轻幽默就是整部影片的氛围相对轻松,即使是片中的紧张片段也充斥着轻松感,但是不等同于喜剧,因为整部影片并不容易让人发笑。
对于片中设定的火柴厂女工与资本家之间的矛盾激化,也更像是对于女权的维护,在那个思想并不活跃的年代,冲锋在前的伊诺拉就是维护女权的最佳代言人,女人也可以当侦探,女人也可以拥有自己的权力。
影片对于细节的把控依旧出色,像是片中的人物造型和道具打造,都表现出剧组的用心,但是突出的问题依旧是很难凸显出吸引观众的特色。
对于很大一部分观众来说,影片更像是一株缓慢燃烧的蜡烛,虽然偶尔火苗窜动,但是微弱的光线,很难照亮更广阔的视野。
用超过2个小时的时间来观看这部影片确实很累,拖沓的节奏很容易让观众注意力集中,对于观众们的耐心来说,是一个很大的考验。
其实这部影片如果拍成电视剧集的话,可能会更加适合一些,也很有可能会成为一个不错的电视剧集IP。【END】
说起来是一部总体评分不高的作品,前半段也的确兴趣索然,女主入狱之后迎来了我意外的惊喜,除了剧情在情理之中的不断反转,经典英式爱情的唯美浪漫、年轻才俊与英伦熟男魅力交错、女性主义的发声与抗争、正义而战的奉献牺牲、家庭关系的严肃活泼、黑白人种的分庭抗礼……还有很多,内容表达的丰富饱满确实惊喜,整体完成度不错,没有混乱感,反而是一种喜剧式音乐小品的感觉。
能够理解一些影评对于最终落点——反应现实主义不够严谨深刻的批判。作为商业片的权衡,有笑有泪,有浪漫有理想,我个人非常认可。
关于这部作品引发我还想延伸的两点:一是关于男女对立,剧中反派男性的凶狠与主角女性的勇敢对比鲜明,而我想谈的是人类生命的诞生本就两性双生,作为女性看过一些或偏颇或激进的认知,始终认为女性主义不应该以厌男为基调,它的本质和厌女并无区别,所以没有意义。
第二点是,电影作品之所以成为经典的前提还是要保有一些纯粹。在看到这部作品的评分时我有些失望,因为后半部分确实看得很尽兴。于是翻开《肖申克的救赎》,想寻找一些答案。在商业资本的助力之下,表达的太多,反而不够纯粹,这或许也是低分的原因之一。要知道,有时候纯粹反而更深刻,更宏大。
这部影片还是蛮精彩的,特别是侦查案件过程很悬疑!伊诺拉·福尔摩斯追随著名的哥哥夏洛克的脚步,开办了自己的侦探事务所,却发现女性职业侦探的工作没那么容易在事业四处受阻时,一名小女孩为她带来第一单生意。寻找失踪的女性可不是一件容易的事,自此依诺拉开启了新的冒险之旅。我男票是真的很喜欢推理剧,尤其是福尔摩斯小姐系列总是能够对我们女性有特别的吸引力,而且第二部也没有让我们失望!还有最后成功逃狱的莫里亚蒂,以及直到片尾彩蛋才登场的助理华森,我觉得这些观众熟悉的人物角色给了开创第三部的可能性更多。
寻找火柴工厂的失踪女孩,将伊诺拉牵扯进了一场腐败案件中。坏人们利用火柴工厂谋取钱财,将制作火柴的材料换乘了有毒的物质,导致工厂女孩们接二连三的死去,为了揭露这一腐败行为,失踪的女孩偷取了重要的文件,可迫于现实的压迫,一直未能让真相浮世。而伊诺拉在寻找这个失踪女孩的过程中,一步一步的逼近真相。说句实在话,我觉得悬疑题材的电影一直以来都是我非常喜欢的,这一次可以看到到全员回归,真的把我激动坏了!之前的预告片的内容就已经让我觉得还是很有亮点的,没想到福尔摩斯小妹侦探能力这么强啊!
案子其实不无聊 而且netflix实在太重视diversity了 一个维多利亚时期的英国故事 主要角色集齐了黑人白人亚洲人印度人 这是有多怕观众投诉种族歧视才能搞出来的大杂烩 只是能别硬扯福尔摩斯一家吗 夏洛克就算有妹妹也绝对不会是喜欢说教的哥哥 编剧老跟他过不去干什么
这是在干什么…黑人莫里亚提和黑人华生…
不仅福尔摩斯是女性,连莫里亚蒂也是女性:女权系电影崛起,致敬独立自我的女性们!
剧情逻辑很棒,女工团结一致斗倒邪恶资本家也喜闻乐见。我说这是史上最帅夏洛克福尔摩斯应该没人有意见吧,喜欢死兄妹的互动了。结尾登场的除了莫里亚蒂还有华生!说不上好,却十分轻松治愈。期待下一部。
【C】比第一部更注重侦探与推理,夏洛克的戏份也更多,但故事依旧没意思,强硬的社会与性别议题(刻意塑造一个略显中年颓废孤寂、办案处于瓶颈期的夏洛克来反衬艾诺拉的形象;女性版的莫里亚蒂在结尾前只出场了几分钟,解密全靠口述;最后女职工们的觉醒罢工没有合适的大环境铺垫,输出全靠嘴炮;从头到尾对于腐败、压榨女工的探讨完全架构于儿戏般的正反交锋上,没能有更深刻的触及。不是把所有角色都改成女性就是女权,网飞这是吃准了政治正确的红利,真正的女权不会只喊着口号做着表面功夫,而很多人却都已被这种伪女权产品拿捏住了),无趣的悬念一直拖到了结尾,动作戏更是没眼看。既然结尾华生都来了,下一部就换亨利·卡维尔当主角吧,别拍什么小姐了。
看的时候脑海里都是现实中的镭事件,当时也死了100多名女性绘表师,她们透支自己的生命为了活下去,可残酷的是她们仅有的一切不过是资本微不足道的消耗品。现实是残酷的,很多女工因为镭元素的放射性而染病直至悲惨死去,也有人因此不断抗争。不公的存在,抗争总是必要的,也不要因为势单力薄无能为力就选择袖手旁观,星星之火,可以燎原。这个电影非常适合当代的小女孩作为童年迪士尼公主电影去观看。公主可以自立,公主可以自强,公主可以因为喜欢去恋爱,但公主绝不因为恋爱就放弃自我与理想。还有想看福尔摩斯和华生那些人你们好像不是没有自己的电影和ip吧,福尔摩斯小姐就是福尔摩斯小姐,不想看就右上角,有本事就呼吁网飞给你拍新的,不用把什么都变成自己想要的,谢谢!
亨利卡维尔,白男人生巅峰,不仅早早刷完了漫改电影主角的成就,就连参演女权主义影视作品的白男赎罪券也捞着个形象好气质佳的
比第一集更好看!不仅保持了女权议题,哥哥Sherlock Holmes (Henry Cavill) 有了更多戏份,221B再回归,很多Sherlock Holmes 故事里的人物也陆续登场!Enola的小男友Tewkesbury 伯爵的戏份也很多。更有妈妈等其他强大女性角色协助,整部电影从一个姑娘的冒险变成了群体组团破案,确实增加了看点。海报上也是人物越来越多,基本上就发展成为了“福尔摩斯”家族事业。Sherlock Holmes的那些老朋友们陆续登场,虽然很多换成了非裔演员,但其实安排得也很巧妙,很期待华生日后加入团体活动。这次的故事是根据真实人物和事件改编,很有历史意义。
比第一部好看了许多,推理不那么应付事儿,有点福尔摩斯原著的味道了,情书谜题、曲谱谜题、舞会暗藏玄机,很精彩。还提到了独立不代表不可以寻求帮助、结交盟友,是我喜欢的金玉良言,子爵多萌啊,不要不理子爵嘛。最后不是靠推理解决了所有问题,或许是悬疑电影的缺点,但却是女权电影的必然选择。内谁和内谁都登场了,再拍下一部应该更有意思。PS,解决了我看上一部时候的疑惑,三兄妹看来是同一个妈。
这是我见过最邪恶的一届苏格兰场(卢平教授负全责)。至少推理部分比第一部好很多,福尔摩斯家的女士们都好能打,兄妹俩的互动也很有意思~
本片定位非常明确,面相更年轻群体的轻推理悬疑片。一些拿内容相对低龄化来吐槽的人还是小瞧Netflix了。因为年龄段再上升一截,很难比过《大侦探福尔摩斯》中的痞坏、性感、幽默、聪明而又能打的小罗伯特唐尼,更别说找到一位与之对应的女演员来主演。至少制片人对于产品定位是非常成功的,就如《纳尼亚传奇》与《指环王》的定位对比。那么问题出在什么地方了?从人设和大框架以及世界观来看,本片依然是大小姐和大少爷在一个有安全保障的世界中打倒反派的侦探过家家的故事。只适合娱乐,不适合升华,所以强行插入的女性主义,让本片看起来像中学生作文的那种收尾。这和现今大部分互联网产品有个共同之处:内容跟不上形式。对比一下,《间谍过家家》和《蜡笔小新》剧场版就明显更有新意、流行元素也更多。黑人女莫里亚蒂,着实有点狠。
改编也就算了,本来可以好好结束,你非要剁脚带着一群女工离厂,离谱到飞起在那里年代,扣一颗
各种buff叠满的新时代chick flick
比第一集好一些,至少推理的过程是完整的,女工那块的女性觉醒也嫁接的不错。但真的受够了好莱坞为了女权、种族这些议题硬生生把属于白男的角色给改了,我们为啥会需要一个女性莫里亚蒂和黑人华生呢,你们就不能有点创作力给他们写点更适合他们的角色?
其实我还挺爱这种复古手帐风(?)的画风哈哈哈哈哈哈(看着挺快乐),能不能继续拍下一部
无趣是原罪,拍成子供向还要硬塞各种议题,以及加什么动作戏,编导想告诉大家是猎魔人粉丝还是怪奇粉丝……
网飞拍电影不加几个黑人做配角就全身难受
19世纪末工人运动与女权运动比这玩意儿要残酷多了;彼时的革命奋斗,如今却只是迎合市场的素材……
低幼版碰瓷福尔摩斯名头的悬疑剧情加上无数恼人聒噪的旁白,观感甚至不如第一部。和第一部如出一辙的爆米花片,很适合周五看 @Netflix
虽然是子供向,但是这一部明显比上一部好多了,亨利卡依然扮演单身的英雄母亲,确实是妈味十足,最惊喜的大概是伊诺拉和小侯爵这对bg,是今年少有的阳间高中生恋爱了