非法入侵

两个听都没听过的电影公司, 却有两位大明星担纲, 这事儿不妙.

看完了果然. 那咆哮的, 那好些不明所以的镜头.

想看看到底是哪家"没听过"的电影公司能有这样的财力, 一查, saturn film是尼古拉斯凯奇的公司 =_= 从2000年开始制作以来, 丫主演了大部分.

没有给到最差只是为了cam的美人出浴......
 

刚去看了影评，发现大多数人多是在指责这个剧情很烂啊，场景很单调啊，说导演有点江郎才尽的感觉，最后在因为 尼古拉斯·凯奇 / 妮可·基德曼给个三星。
为毛我看完这个片子，给我深深印记的是凯奇即使看到了他老婆和别的男人接吻的照片之后还是无条件的信任和保护她。真正的演绎出了一个男人，或许是演绎出了自己。剧情一开始先是平淡的介绍了一个四出奔波赚钱的倒爷，一个叛逆的女儿，一个楚楚可怜的少妇，直到绑匪要他打开保险柜才知道，凯奇濒临破产，没钱交赎金，绑匪绝望，然后内部矛盾爆发，当绑匪威胁到家人的时候，凯奇不惜生命代价去保护老婆和女儿。
不得不感慨，男人，不一定要有煽情的腔调，不一定要有花不完的钞票，不一定要有对犯错孩子的咆哮。
不得不感慨，男人，在失业的时候也从不和家人抱怨过1句，甚至不想让家人受到一丁点牵连，依然奔波养家。在面对绑匪时要有异常冷静的头脑，甚至在看到老婆和别的男人接吻的照片之后，受到强盗威胁时依然舍命去守护着自己的女人。这才是男人应尽的责任。
刚看到桃子写的日志，说文艺青年就靠在微博之类的卖弄下自己的文采就能俘获一些向往文艺的女人。或许就是这样，文艺青年假装喜欢上某个姑娘，然后那个姑娘在假装被感动，然后2个人怕别人不知道，便在微博之类的假装低调的炫耀一番。
也许是每个人的经历不同，导致了不同角度的人生观。
但是在我看来，男人，只有在经历了一些坎坷、歧途、大风大浪之后，仍然有一颗赤子之心，才付得起婚姻的责任，才守护的了自己的女人。

        看了影片的开头后，从电影名字的翻译看得出来讲述的应该是关于家庭人际关系的，凯奇与妮可，以及他们与他们的女儿。影片突出的并非是劫匪，而是一个家庭在面对诱惑，面对危险时，家庭中的每个成员所表现出来的行为以及内在心理斗争。
        凯奇的表演，是一个成熟男人，也是一个冷静的人，作为一个家庭的核心，有必要沉着冷静。凯奇恰到好处的表演了出来，作为一个中年男子的睿智。当然影片把歹徒描绘有些像小绵羊了，只是把男主人公突出的过分了，就好像天下人都是傻子就主人公一个聪明的。所以剧情不怎么样，但看起来导演想要表现出来的并不是这些。
        妮可，一个少妇，这让我想起来廊桥遗梦里的女主人公了。不过那个影片里的女主人公是为了追求自己想要的生活，而本片的女主人公，在我看来是远远比不上廊桥遗梦里的女主人公。本片女主人公没有廊桥遗梦里的女主人公的思想内涵。在影片之初，男主人为了养活家人在不断的拼命挣钱，里边男主人公对女主说，晚上不能呆在家里，否则就彻底完蛋了。很隐晦的说明了，家里的经济状况很糟糕，只是女主人并没有理解，而是回了一句，如果再这样几次，可能真的坚持不住了。这句话应该有两个意思，一个是在抱怨丈夫对自己的冷落不关心，另一个则是身体的需要，（从女主更换内衣可以看出）这也为后来剧情发展埋下了线索。当然在剧情的继续发展可以看出女主人公的矛盾心理，最后一家人在一起，可以清楚的知道女主人公变得更完美了，就像洗尽铅华，当然她还算不上，只是也明白了丈夫的不易罢了。每个人都有犯错的时候，只是有些能改有些却再没有机会更改了。影片对女主人公是宽容的，就像社会上很多家庭一样，在美国的社会人们更多地给予了女性男人的权利，也就是男女平等。不过在追求女权的时候不要从一个极端到另一个极端就行了，也就是沙文主义。社会对男人是宽容的相对于女人来说，影片的一个潜意识诉求也应该是给予女性更多地宽容。
        女儿，叛逆期，这是每个人成长中或多或少都会有的一段时间，总认为家人做的不够，父母应该围着自己转。在这段时间很难明白做父母的不容易，当然随着成长随着经历的事情变多，就会发现父母做的很多只是自己不懂罢了。
        劫匪，诱惑与危机的代名词。有些傻，这群劫匪，当弟弟以为女主人公怎么怎么样时，其实女主人公确实是在矛盾。但在我看来，女主人公的矛盾除了经济上的还有情感上的，毕竟一个毛头小子想让一个妈妈级人物跟自己私奔，这个是件很困难的事情。弟弟给不了女人想要的生活，这是物质上的，感情上的，对女主人来说，这个男的只是寂寞感情外的一次性消耗品。因为按照影片对角色智力的描绘来看，女主人确实很聪明的，至少比劫匪聪明。这里很令人失望的的是劫匪都是低能儿，而在我熟知的现实中的劫匪智商最少都是正常人，电影简直就是胡扯八道，没一点真实可言，这也很让人怀疑影片所诉求的东西，既然影片本身就是虚构的，那影片所要表达出来的感情就很令人不敢接受了。
        看了一篇影评谈到阶级差异，富人穷人，影片也没有把握好。当然阶级的存在是肯定，但把劫匪刻画的太白痴了，完全是贪婪的综合体，贪婪能要自己的命同时也要了别人的命。若是穷凶极恶，若是贪婪成性，想来男女主人公一家早就完蛋了，他们还是有理智的，他们也会思考。把一个会思考有理智的劫匪刻画出男女主人公的垫脚石，白痴，总感觉那么的矛盾。
        最后，在我看来，影片或许在诉求对女性的宽容，与家庭间的信任，但却很不成功。
        在追求女性权利或宽容时，并不是让人们去尝试，而是让人去体会彼此的不易，相互的信任，我想这应该是剧本想要传达的东西。个人见解

YSS NOT RECOMMEND

看这个电影，有两个观后感：1. 两位大牌是不是太缺零花钱了所以挑了这样的剧本？2. 有钱没钱都不重要，重要的是不要没钱装有钱，有钱也不要炫富或露富，做人要低调，高调招绑票。

       我觉得电影无非两种，要么场面大要么剧情好，譬若《铁达尼号》或《阿凡达》，抛开大场面剧情其实还蛮狗血的。
    这两年很流行这种室内单场景剧，连搞科幻的《月球》都能两个场景一个演员一个声音搞完，阴谋剧为啥不能一个室内景玩完？
    不过场景简单剧本就必须要过硬。这部片的剧本其实是有野心的，用看似罗生门的线索闪回加上各种镜头暗示拼出一个计中计来。
    其实一切是凯尔夫妻的计策，前面有人分析过了，标的物是作为主要场景的大房子以及家庭财产。开始一组镜头就交代凯尔的生意面临窘境了。镜头里反复凸显凯尔家完善的保安系统为啥，是要留作他人抢劫造成损毁存证的。
    莎拉对绑匪小弟若有似无的勾引是层层递进的，电影罗生门的线索里也是层层展开的，比如第一次闪回两人接吻的监控路线，让人以为二人有染；第二次闪回同样的片段则加上前后片段及对白，又让人以为莎拉是忠于凯尔的。这一切是在误导观众以产生悬疑的效果，这样的片段其实都合理，镜头背后莎拉对绑匪小弟肯定是一浪高过一浪地勾引，最后直接参与到整个劫持计划之中，这让整个计划主动权掌握在卡尔夫妇的手上。毕竟来整理个监控系统多看对两眼就觉得豪门怨妇与自己陷入爱河了，那绑匪小弟还真是自信心爆棚。
    绑匪小弟为了自己伟大的爱情决定听从莎拉的安排抢劫她家，为了使自己不势单力薄联合哥哥的上家摆了自己哥哥一道，上家想收双份利钱何乐不为，因此计划就如此上演了。
    唯一出乎凯尔夫妇意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱妇随反对女儿去朋友派对，无非是把女儿激走。没想到女儿还是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。这让他们不得不及时调整整个计划，也让电影更有冲突性。
    这里要赞一下妮可基德曼的演技，比如不断闪回中她勾引绑匪小弟的情形，极有层次感，欲拒还迎；还有女儿被逮之后，她的眼神和声音明显跟一开始不同，她的演技的确有暗示剧情的效果。
    美国电影再肤浅总还是要探讨一下自以为深度的主题，这部片子在“家庭”方面的着墨其实很多，凯尔一家，绑匪小弟和他大哥，嗑药的脱衣舞娘和她遗弃在孤儿院的小孩……
    应该算是一部合格之作，但可能因为叙事方式和场面调度的原因，故事叙述有时不那么清晰，缺少步步为营的紧迫感；还有被绑的人咆哮哭喊就罢了，绑人的个个像嗑药，头晕啊~
      总体感觉没有有些人说得那么差，剧本可以给3分，因为妮可基德曼，再加一分。

虽然剧情不是那么惊心动魄，但是尼古拉斯·凯奇所展示出的对家庭的包容，还有他的狡猾机智，体现这个人是个有心智，可以学习借鉴