小男人周记之吾家有喜

何谓小男人？恐怕没有标准定义，但是胸无大志、赚钱少、爱老婆、做家务这应该是小男人标配的几个特点。

我常常认为人生就是一道选择题，在婚姻中甚是，如果女人要求男人又要顾家、有时间陪自己陪孩子、在外边少应酬、又要事业有成赚钱多，这恐怕是无法成全的！只有两害相权取其轻，两利相权取其重，看你真正想要的是什么，是让老公多赚一些钱，还是多一些时间陪你，或者二者之间平衡些！

最怕的就是男人，赚小男人的钱却有大男人的脾气，原谅我单纯的以赚钱多少来衡量“大小”男人，放眼望去身边这样的男人还真不算少，这也许是“穷山恶水出刁民”的另一种体现吧！

看着画面还算清晰，顺手就下了。

非常流畅的故事，剧情。就像香港电影一贯的质素。

导演兼主演，郑丹瑞，名副其实的老戏骨。包括嫩模出身的周秀娜 ，演技到位纯熟，毫无刚出道那会儿博胸出位的青涩。

何况，现如今身材也没差到哪里。

讲述了主人公第三集里妻子去世，女大十八变的青春美少女回来认父后父女之间的关系琐事，伴着社会的打拼，职场刻薄，直至爱情、亲情的重新温暖，甚至包括正义的这些人性的正能量的回归。故事很小，却一如既往的从港片小家庭系列影片的桥段，娴熟而温情。

秀身材也罢，“咸湿”荤段子也罢，点到而止吻戏床戏也罢，放在香港社会和电影的特定语境中，都很是自然而毫不做作。

之前从没听说过这个系列的电影，百度一番，才发现竟是80年代开始上映的系列。《小男人周记1》，1989年，导演陈嘉上，主演郑丹瑞，郑裕玲，钟楚红，胡慧中，李美凤，文隽；《小男人周记2之错在新宿》，导演陈嘉上，主演郑丹瑞，郑裕玲，关之琳，文隽，黎彼得。

登时肃然起敬。

活脱脱就是《五福星》、《家有喜事》系列的节奏啊！致敬的不是单纯对经典的追忆，更有对拍摄质感、质量、水准的致敬。客串的张智霖、郑伊健、草蜢、葛民辉，哪个不是香港影坛（娱乐圈）史诗级的人物？甘于为这样的胡子拉碴老演员、大胸新人影片做绿叶，看中的是什么？套用大陆现下一句时髦话：情怀。

只是这情怀，真不是大陆以票房亿计的导演和小鲜肉们所能演绎的。

——君不见，这部“小”电影里，可一个内地演员都没有的。

为香港电影的动人文化基因，致敬。

《小男人周记》是香港在80年代末到90年代初很有名的系列，从小说改编到广播剧、电影、电视剧、舞台剧都有辐射演出。按照现在的话来说，是一个大IP。记得80年代描写都市男女情缘同类型的题材不少，除了《小》之外，还有廖伟雄、刘嘉玲主演的电视剧《柠檬丈夫》，周润发的电影《大丈夫日记》。里面的男性角色大多是敏感懦弱、唯唯诺诺还有点花心的“小男人”形象，反观女性都是发号指令，独立自主的女强人。这种风气在当时的影视作品里盛行，郑丹瑞和郑裕玲这对屏幕情侣那几年也拍了不少同样形象的电影，例如《吴三桂与陈圆圆》。（这种风格，另一个中年版本的则是沈殿霞和董骠的《富贵逼人》系列。这种“小男人”的IP甚至还有衍生到三级的，贱男人周记，贱种贱男等等） 《小》的电影版最后一集是1990年的《错在新宿》，转眼间已经近三十年过去了。第三集重启，时光荏苒乌飞兔走，当年的“何宽“，女人口中昵爱的“宽宽”小男人，已经成了众人的“宽哥”老炮儿。不辞而别十几年的女儿忽然现身，除了带来老婆已经遇难的噩耗之外，多年没有共同生活的隔阂已经让父女两人相见不相识。中间年轻人与中老年人的代沟，父女之间对于情感的填补，职场上的尔虞我诈勾心斗角，又引发了一连串的尴尬和笑料。 经典的港式幽默，是属于下里巴人的娱乐，不乏一些成人的段子和性暗示。香港栋笃笑鼻祖黄子华曾经在《娱乐圈血泪史》里提到，一部地道的港片评价如何，你要去午夜场里听那些观众，俗称“嚼蔗帮”的蓝领们的心声。他们能简单粗暴的告诉你，你的电影到底好不好笑。阳春白雪，高雅类型的喜剧毕竟有点脚不沾地。只可惜这几年香港的本土市场逐渐萎靡，为了票房，为了生存下去，大多是大陆与港合拍的电影居多。而坐拥庞大资源的大陆市场需要政治正确，不许低俗粗鄙，又红又专的框架将港影限死成两头不到岸的鸡肋。有时候为了电影能顺利上映，不惜改头换面，电影名不和谐的，改；人物不讨好的，删；结局不光明的，甚至还安排两种不同的版本。有时候一套电影被删减编辑得面目全非，编剧也畏手畏脚，港影沉沦已是不可遏制的结果。 郑丹瑞自导自演，这个题材没有落到色情片之王王晶或夜蒲之父钱国伟的手里，所以电影里呈现的“色”点，更多的是语言上狎秽的挑逗。搔首弄姿、卖弄风情的反而是男人而不是靠乳房与大腿，腥膻色大多点到即止。怀旧与温情的片段依然保留着，一群步入老年最佳损友的互损拌嘴让人感慨岁月匆匆，四下无人之处悼念起亡妻，生死两茫茫的悲情还蕴含着多少泪点。年轻演员邓月平形象靓丽，但表演还属生疏僵硬，毕竟是屏幕初影，也只有18岁。周秀娜出道多年，这几年也渐渐开始摆脱靓模花瓶的姿态（毕竟也32岁了），开始走心的演出了。电影里一票当年的甘草演员聚集，几个明星也来客串捧场（郑伊健，张智霖），也算将这个系列划上了一个句号。 当年硬邦邦的小男人，已经不靠伟哥不行了。 这也是香港电影现在真实的写照吧。

时隔将近三十年的《小男人周记》续作，除了梁宽与两损友的人设依然保留，与前两作基本无任何关联。

《小男人周记》前两部的迷人之处，在于以梁宽是以“普通”男人视角去观察职场社会。他娶“普通”老婆，在“普通”社会里处在一个“普通”的位置，一些的设置都是如此“普通”，却会经历那么多啼笑皆非的趣事。我们喜欢的，是梁宽作为一个普通人的生活。他在广告公司做一份普通的工作，他和两个损友虽然不是大富大贵，却有自己的住房，有伴侣，周末还会约着去岛上钓鱼。《小男人周记》中我们喜欢的，是一副扑面而来的普通感，梁宽就像是你会在街角碰到的那个普通上班族。

《小男人周记3》呢？梁宽住进了大house，坐豪车，拿天价薪水，有死心塌地的情妇。这人设让梁宽一瞬间离普通人隔了一万八千里，让人很难再产生代入感。曾经富有趣味的梁宽，怎么会变成这么一副无趣的样子。影片的故事线也不再是梁宽的普通生活起伏，而是富家公子和梁宽女儿谈起恋爱，敢走异己，权贵结合完成了一波利益收割。

这种剧情走向不是《小男人周记3》中独有的问题。我很好奇，为什么近几年的港产喜剧中，主人公的人设都是非富即贵呢？普通人的生活就让人笑不起来了吗？《小男人周记2》中，梁宽的广告公司在业界出名，甚至在日本都有客户（有一段梁宽去日本出差的戏）。而《小男人周记3》中对公司的刻画，直接是简单粗暴地设置为金融和地产，都是普通人触碰不到的地方，看着感觉很新鲜，却不该是《小男人周记》应该有的模样。

《小男人周记》好看，不仅在于梁宽，更在于里面的美人，郑裕玲、钟楚红、关之琳。那是真真正正的女性内在之美：细腻、深情，又充满新时代女性的独立精神，当然，她们本身也是不折不扣的美人，但前两部中却从来没有靠第三部中的爆乳抹粉来展现她们的美。《小男人周记3》里的女性形象非常扁平，要么是任性的富家小姐，要么是感情来得莫名其妙身材又爆好的情妇。《小男人周记3》缺乏一个真正令人信服的女性角色。

三十年前的梁宽，做普通工作，挣普通薪水，他周末会和朋友出去钓鱼，偶尔会和妻子口角但总会重归于好；三十年前梁宽的公司是在做实实在在的服务，甚至在国外都有客户；三十年前梁宽遇到的女人个个独立优秀。而我，是多么怀念三十年前的那个，普普通通也能快快乐乐的梁宽啊。