渐行渐远

刚刚过去的一周，是与卡勒姆·特纳共度的一周。从《爱人的最后一封情书》开始，一发不可收拾，连续看了几部他主演的电影。要不是因为有他，这部籍籍无名的迷你英剧，也不可能进入我的视野。但是，因为有他，昨晚一口气刷完，到深夜还意犹未尽——彻底沦陷，就是这样吧，哪怕，我只是一个老阿姨。

与《密会》一样，本剧讲述的也是年龄相差二十岁的年下恋，于是观看时会不自觉地将二者进行比较，同时，也越发感到《密会》更为经典的原因所在。

首先是本片女主的选角。作为号称44岁的女人，海伦·麦克洛瑞明显过于衰老了一点。就我看到的身边人，保养得好一些的，肯定没有她那般显老。所以，当看到年轻得几乎能掐出水来的艾伦站在她身边时，那种不相称的感觉格外强烈。比起来，金喜爱当年扮演的吴惠媛，与李善宰外貌上的差距没有那么明显，看起来就舒服养眼一些，二人的感情产生也更有说服力。

其次，是二人产生感情的进程稍嫌快了一些，缺乏更令人信服的铺垫。在这部三集短剧中，艾伦先是在哥哥的婚礼上见到酒店副经理茱莉，看到她精明干练的一面；后是在自己入职酒店后跟在茱莉后面工作，又在一场婚礼中看到她好言安慰一个情绪有些不稳定的新娘，然后，爱情就产生了，当天回家的路上二人就亲上了。为什么呢？看到一个能干的女性就炙热地爱上了，无论如何有点令人奇怪，毕竟茱莉看上去能当他妈妈了。而《密会》中，善宰对惠媛的爱情，先懵懂产生于一次偶遇，有了最初的爱慕与好感，再逐渐浓烈于拜师学艺的过程，尤其是二人四手联弹之后。由此可见，细腻的铺垫在爱情故事中是必不可少的，哪怕我喜欢节奏快的故事，但缺乏说服力的故事显然难以让观众接受。

最后，英剧中也借他人之口讲出茱莉对艾伦的影响，让他从毕业三年的迷茫与懒散中挣脱出来，居然在酒店行业干得颇受领导赏识，还要将他好好培养。是的，好的爱情应该对人能产生塑造或改变的作用，但一个大学里学了设计的男孩，因为一场婚礼就爱上了酒店事业，怎么说也不是那么符合逻辑。更何况，本剧主要展现的就是男女主人公的爱情（当然还有女主那让人欲说还休的家庭），对事业的追求几乎没有，女主必须工作，是为了保住贷款未还清的房子，男主则不在乎前程，只要与女主相伴相依。而在《密会》中，善宰对音乐的热爱，对惠媛的影响，都是震撼人心且力量巨大的。因为故事讲得细腻，所有与灵魂相关的东西，都在片中逐步清晰地呈现，所以两部剧导演的想法是不一样的，《渐》只想讲一个年下恋的故事，顺便展现一下中年夫妇的精神危机，而《密》更想展现韩国艺术界表面光鲜实则污浊的内幕，不同阶层的精神面目，以及一个音乐天才对于爱情与人生价值的理解与追求，就内涵而言，后者也显然更胜一筹。

两相比较，虽然卡哥的魅力实在难以抵挡，但《密会》的制作精良更令人称道。眼看冬天快来了，我在考虑，如果这个冬天比较冷，我是不是要再重温一遍《密会》，在美好的爱情故事中再陶醉一次。

如题，个人认为剧中的Aaron与Julie是非常典型的理想与现实的投射，而该剧则依托爱情故事与两性关系上演了理想与现实的相交、调和、背离，正如剧名—《渐行渐远》。 男主Aaron，25岁。出场时颓丧而枯竭，仿佛浑身的活力都被抽干。虽然毕业三年仍然待业，但根据他后面在女主的启发下在酒店工作得风生水起的情况，可以发现触发他工作的条件似乎无关谋生，在于实现个人价值、遇到伯乐上司和获得感染力等一些精神属性。这其实是很理想化的一个特质。关于感情，他对前女友选择和前途大好的亲哥交往并结婚一直耿耿于怀，在婚礼上完全不掩饰内心的郁闷，这种错愕与无法接受现实出现落差的心理，包括后面认定女主以后，不顾一切现实阻力，坚定奔赴爱情理想的纯粹与坚持，都体现了他情感理想化的一面。女主Julie，44岁，已婚，育一子一女，上得厅堂下得厨房。虽看似和谐却暗流涌动人生的状态正对应人到中年时在职场与工作中遇到的一地鸡毛。上班干劲十足、备受好评，却总被上司抢功；下班回家，素面朝天，围上围裙就是丈夫子女“召之即来挥之即去”的老妈子，与丈夫的往日激情被22年的婚姻消磨殆尽，个人觉得这是非常典型的现实写照。 在一场婚礼上，Aaron和Julie相识了，对Aaron来说，这场婚礼是心里的一道坎，是避不开的一个结；对Julie来说，婚礼让她感受到活力，可能还有自己往日经历过，现在却已经退却的激情。在现实生活中，婚礼好像理想和现实的分水岭，往前一步是围城，是坟墓；退后一步，是理想国，是乌托邦，是童话王国。把婚礼这样一个分水岭选作男女主相遇的情景，个人觉得蛮妙的。 作为理想和现实投射的Aaron与Julie相互吸引的关键点，主要落在了偏理想的特质上。Aaron欣赏Julie的工作热情，感恩感动于她对他闪光点的留意与挖掘，对她工作遭受的不公心怀愤怒，对她深陷生活沼泽麻木与挣扎感到怜惜；Julie羡慕Aaron的活力，没有遭受现实毒打的无畏与单纯，发现玩世不恭的混子原来认真起来这么迷人，无论在工作上还是生活中。 在领略过理想状态的美好后，Aaron与Julie迎来调和阶段，这一部分主要落在自身目前缺乏，对方身上又具有的点，也是现实和理想对Aaron和Julie的考验。理想的男主能不能走出乌托邦，学会用现实的视角看待问题，用现实的手段处理问题，比如：饱受非议的不伦恋的维持，需要经济基础；对象所背负的家庭重担，能否利用成人世界的法则而非单纯依靠乏力的情感支持。现实的女主能不能卸下现实的重担，重拾年少的冲动与勇敢，看清自身处境，听清心底的声音，认定选择，落子无悔、毅然面对。这里插一句，关于不伦恋的性别设置，将女性设为高龄一方，无疑增大了现实考验的难度，同“男长女少”的故事中主角遭受的磨难相比，侧面反映出女性在社会上弱势的一面。 磨合过后，终将迎来故事的结尾，这是私以为该剧最有趣的地方，实际上最后一集给出了三个故事结尾—Happy End、Bad End、Natural End，并且将其毫无痕迹串连到一起。Happy End（到14分36秒）：苦心人天不负，有情人终携手； Bad End（到44分43秒）：我应该明白，我始终不是你第一个考虑的人；Natural End（到剧终）：十年之后，我不认识你，你不属于我。我始终觉得HE太童话，BE又太像为了迎合现实而写的结局，略显刻意，NE倒像是这样一个纠缠反复、黏连、拉丝的故事顺其自然发展出的结局，就像在英国经历了数个阴雨连绵的天，推开门，终于是一个好天，短暂激动感慨后，穿戴整齐出门，生活还在继续。。。 Anyway，对Aaron和Julie来说，无论结局如何，这个故事，都让他们收获颇丰：认清理想与现实的落差、向现实妥协是否有必要、看清麻木状态下的真实处境、重拾勇气清理中年的烂摊子。在这场理想与现实的交锋中，无人胜出、亦无人战败。

最后女主去寻找男主，但被拒之门外。她茫然无措站在街头的那长长的一幕，让我疑惑——编剧为什么会这么安排？一般按照中国式的合家欢(虽然我知道是英剧)，女主肯定能得到她想要的“幸福”。 但最后女主既没有和爱情继续轰轰烈烈，也没有回到家庭和睦相处。反而是继续，女主之前被漠视的生活，变得比之前更糟糕。 还有之前一直都在出现，男主跟她妈妈的对话——关于婚姻，爱情和自己。我个人觉得，男主比女主更懂得自己。他最后拒绝女主——是因为他不想因为女主离开女儿而感到痛苦，他懂她爱她的儿女。还有，他爱她，不想破坏她的家庭幸福。他从他爸爸那理解了一些这种爱。 人不是只有自己，但人也只有一个自己。 女主懂得前半句，却不了解后半句。所以她彷徨无措，疑惑不已。 站在路口中央，有一种象征性，一边是爱情，一边家庭。不知如何选择，也不知道为什么选择。她知道自己渴望男主，渴望爱情，渴望爱，但不懂自己为什么渴望。

而且我觉得，男主与他妈妈的对话对结局有种隐性暗示。他妈妈最后还是选择继续婚姻(有很多无奈)。

她在家庭中“不被听见”，不被丈夫理解，不被孩子支持。她的女儿不想她离开，也只是“说需要她”。一种赤裸的索求，但在母亲那里，只剩下“心疼”。真的是讽刺啊！

“爱”这种事物，真的是不公平。它不能衡量，也不能被放在“交易的天平”上，去交换。我爱得那么多，她“必须”也要付出相同的“爱”，才能得到我的“爱”。没有那么公平的事情。让人“无奈”“无力”。

情感——爱，是世界上唯一不可以交易的事物。

女主为什么会在婚内出轨？文学是探讨，思考。而不是在道德法庭上，“审判”的。(个人见解，有异议可以在评论区见，但我不回的呀！也可以当我没说过。)

在婚姻生活是什么样的？她又为什么会喜欢上男主呢？女主的丈夫性骚扰她人，并在婚姻中长期“嘲笑”她，“不支持”她，“轻视”“漠视”女主的付出。还站在一边，“泼冷水”。儿女也不理解母亲的付出，轻视母亲。这就是，女主的“婚姻和”“家庭”。在那里，“她”，“自己”没有丝毫立足之地，只有社会身份和角色——母亲。没有人能忍受，除非“麻木了”

刚刚过去的一周，是与卡勒姆·特纳共度的一周。从《爱人的最后一封情书》开始，一发不可收拾，连续看了几部他主演的电影。要不是因为有他，这部籍籍无名的迷你英剧，也不可能进入我的视野。但是，因为有他，昨晚一口气刷完，到深夜还意犹未尽——彻底沦陷，就是这样吧，哪怕，我只是一个老阿姨。

与《密会》一样，本剧讲述的也是年龄相差二十岁的年下恋，于是观看时会不自觉地将二者进行比较，同时，也越发感到《密会》更为经典的原因所在。

首先是本片女主的选角。作为号称44岁的女人，海伦·麦克洛瑞明显过于衰老了一点。就我看到的身边人，保养得好一些的，肯定没有她那般显老。所以，当看到年轻得几乎能掐出水来的艾伦站在她身边时，那种不相称的感觉格外强烈。比起来，金喜爱当年扮演的吴惠媛，与李善宰外貌上的差距没有那么明显，看起来就舒服养眼一些，二人的感情产生也更有说服力。

其次，是二人产生感情的进程稍嫌快了一些，缺乏更令人信服的铺垫。在这部三集短剧中，艾伦先是在哥哥的婚礼上见到酒店副经理茱莉，看到她精明干练的一面；后是在自己入职酒店后跟在茱莉后面工作，又在一场婚礼中看到她好言安慰一个情绪有些不稳定的新娘，然后，爱情就产生了，当天回家的路上二人就亲上了。为什么呢？看到一个能干的女性就炙热地爱上了，无论如何有点令人奇怪，毕竟茱莉看上去能当他妈妈了。而《密会》中，善宰对惠媛的爱情，先懵懂产生于一次偶遇，有了最初的爱慕与好感，再逐渐浓烈于拜师学艺的过程，尤其是二人四手联弹之后。由此可见，细腻的铺垫在爱情故事中是必不可少的，哪怕我喜欢节奏快的故事，但缺乏说服力的故事显然难以让观众接受。

最后，英剧中也借他人之口讲出茱莉对艾伦的影响，让他从毕业三年的迷茫与懒散中挣脱出来，居然在酒店行业干得颇受领导赏识，还要将他好好培养。是的，好的爱情应该对人能产生塑造或改变的作用，但一个大学里学了设计的男孩，因为一场婚礼就爱上了酒店事业，怎么说也不是那么符合逻辑。更何况，本剧主要展现的就是男女主人公的爱情（当然还有女主那让人欲说还休的家庭），对事业的追求几乎没有，女主必须工作，是为了保住贷款未还清的房子，男主则不在乎前程，只要与女主相伴相依。而在《密会》中，善宰对音乐的热爱，对惠媛的影响，都是震撼人心且力量巨大的。因为故事讲得细腻，所有与灵魂相关的东西，都在片中逐步清晰地呈现，所以两部剧导演的想法是不一样的，《渐》只想讲一个年下恋的故事，顺便展现一下中年夫妇的精神危机，而《密》更想展现韩国艺术界表面光鲜实则污浊的内幕，不同阶层的精神面目，以及一个音乐天才对于爱情与人生价值的理解与追求，就内涵而言，后者也显然更胜一筹。

两相比较，虽然卡哥的魅力实在难以抵挡，但《密会》的制作精良更令人称道。眼看冬天快来了，我在考虑，如果这个冬天比较冷，我是不是要再重温一遍《密会》，在美好的爱情故事中再陶醉一次。

嗯。。看见没有人提到这一点，我来写一下。最后Aaron和新女友一起参加的那场婚礼 新郎是Aaron他爸爸，标志性的白色头发！新娘我仔细对比了一下，好像就是Aaron他妈妈，五官一模一样，只是新娘的头发比他妈妈之前长了点。个人看法，不知道对不对。如果我的猜想正确，那我觉得这是这部剧隐藏的一点甜蜜希望吧，剧中有两对逐渐无趣的婚姻，一对（Aaron的恋人）是完全裂开最后因为所谓责任而勉强缝合，另一对（Arron父母），最后他们的婚礼（如果是）表示Aaron的父亲已经在弥补与重新关注Aaron的母亲，并且这份好意被母亲接受了。所以说这是这部剧给观众的一点希望，隐藏在结尾的婚礼里。

以及，我觉得女主太纠结了，我完全理解，但能理解的人毕竟是少数，而恋爱期间的提心吊胆患得患失以及可能与Maxine同为儿女的错误共情让Aaron终于关上了那扇门。在门后的地上哭得不能自已。当然最后他还是记得哭着坐回椅子上。尽管我给他找了如上三个理由，其实我还是不能理解为什么他就这么狠心！地！不！开！门！或者说我希望他开门，人生苦短，每一次都要执着地相信快乐的希望。哪怕短暂呢？也许这一次就是永恒了。好吧，换作是我，我可能也不会，毕竟被出尔反尔多次，但是在上帝视角来看，我真的可以对女主感同身受，一个中年妇女，在家做用人，在外被上司pua，也许可以说她没有教育好子女，没有处理好和丈夫的关系，是的也许她在某些方面（指教育与相处）有些失策，但是她的子女丈夫做出这种事情都是烂人！烂人。希望看到这里的小朋友们可以审视与自己父母和伴侣的关系，注意不要剥削利用他们（的爱与责任）。我也愿意为她打开那扇门，毕竟她责任缠身，决策不易 ，可惜Aaron没有上帝视角，他也有他自己的局限性。

人终其一生都在自己的套子里。是这个套子不是那个套子。我忍不住想如果我是女主会怎么做。在看第二集的时候，丈夫把“我”出轨的事情告知儿女，一家人同仇敌忾对我怒目而视的时候，我认为我会抛下他们，去找我的小Aaron，不过“我”没有。在“我”摔下儿女递来的吃完的餐碟“我”去找Aaron他却没有开门的时候，我想这样也好，我一个人会更轻松。。我发现我面对这种事情总能安慰自己。。

说到这里，男女主的感情起因我其实看不懂，也许是因为女主和男主长相相似？否则我实在不理解为什么感情起得如此迅速猛烈。-surprise me！然后就深情拥吻了。最后摔完餐碟的女主有没有回到家人身边呢？我不知道。

这部剧不是很感动我，虽然我可以共情，但理智上男女主所作所为与我会做出/想做的事情相差太大了。不过我看这个剧是为了欣赏纽特学长的哥哥，所以不亏。大高个小脑袋真好，随便低一下头就像希腊的雕塑。

处于不同的人生阶段，对同一部剧肯定有不同的观感。

全剧有两个片段让我记忆尤深。

第一个是Aaron在超市门口洗车赚钱时，他父亲给了他一笔钱后走开，他母亲说“He loves you”，他说“But he still doesn’t know how hard you have to try, does he?”

另一个是结尾时，以往总是留下来随着新人一起默读誓词的Julie，送新娘走上红毯后，最终选择转身离开。

使人困顿的不是爱情，是生活。