浮生一日2020

10年前，没能第一时间观赏2010年的浮生一日。10年后，以无比期待的心情等待2020年浮生一日的首映，甚至在招募之际设想将自己的2020年7月25日的日常呈上。

4年前看完《浮生一日》后，它便成为我的人生影单之最，至今仍是我时不时拿出来翻看的治愈神片。怎么说呢，自己的日常极易厌倦，别人的日常却看不厌，可能是“窥视他人生活“的新鲜感在作祟吧。很多很多片段都已经可在脑海里，包括此次出现在《浮生一日2020》里的两个家庭。

一个是Alex，10年前是母亲要求起床打扫卫生的叛逆男孩，10年后是躺在瓷器里悄然无声的天使，10年前后均由母亲的镜头呈现，但他早已不是他了。恰好今日翻阅《查令十字街84号》，1个月前的信中弗兰克才表露妻子对成为祖母的期望，1个月后的信中便是弗兰克的死讯。人生无常，亦无奈。

另一个是起床后为妈妈点香敲钟的日本男孩，如今，他与爸爸身边又有了另外两位女士的陪伴。第一个镜头并没有认出他，是后面说着“爸爸再婚了”的时候才突然想到。幸好，幸好。

2020年“魔幻之年”，人们通过远程视频相聚一堂。10年前的影片没有中国元素，10年后的影片有中国的老人、清洁工人以及车厢中的“今日已消毒”。

2020年，做什么事之前都要在前面加上一句“由于疫情...”。由于疫情，我在家待的时间是自高中住宿后最长的；由于疫情，我在家度过了大学阶段的最后一学期，没能拍摄毕业合照；由于疫情，我在家备考复试，通过远程视频完成了毕业论文答辩以及研究生复试；由于疫情，我感受到了太多太多普通人的不易；由于疫情，我知道了日常真的来之不易……

2020年7月25日，我与半年未见的本科室友们相约见面。在这一天中，我们尽情地分享与宣泄疫情期间的苦与乐。在这一天中，我也做了无比重要的事。

2020年对我来说也是极其特别的一年，本科毕业、研究生入学，体验极多、收获极多，但感受最深刻的是时光匆匆、人生无常以及亲情可贵。

生、死、爱、惧、拼，此乃日常。希望未来能看到《浮生一日2030年》、《浮生一日2040年》、《浮生一日2050年》……最重要的是，我能过好自己的日常。

也许纪录片真的能成为时间胶囊，这可能也是人们发明影像的目的之一。十年，足以在人生长河里留下浓墨重彩的一笔。有的人用十年的时间走出了丧妻的阴霾，有的人却在十年后将余生永远的封存在了骨灰罐里。在2020年这个时间节点，继续用这样的形式来记录普通人的生活，是极其富有纪念意义的。虽然因为载体的局限性做不到全能视角般的包罗万象，但那种代入感比2011更为强烈，“尽管没有自己，我们无不参与其中。”当个体如同飘零的船只，在时代的洪流中颠沛流离之时，看到周遭尽是哀鸿遍野，便更觉怆然。可能这也是我失去了观赏2011时那份轻松心情的原因。

浮生一日 (2011)

8.9

2011 / 英国 美国 / 剧情 纪录片 / 凯文·麦克唐纳 娜塔莉娅·安德烈亚斯 Joseph Michael / 辛迪·巴尔 Moica

因为一场肆虐全球的病毒，这一年很多人的生命轨迹就此改变了。病与死，在这一年被太多的提及着，也被太多的经历着。纵然能怀着对逝去生命的尊重，学着以平常心去面对，但联系到个人体验时，终究还是思念的闸门被开启，悲伤溢满了屏幕。可以平静，但不能麻木，不能习惯。这让我有种活着的实感。

当然，影片也延续了2011里对“生之喜悦”的刻画，给每只蜘蛛起名字的大叔、卡着时间点去追火车的少年、在旷野中放飞鹦鹉的少女……还是有这样灵动的瞬间，让你觉得生命的每一刻都充满了奇迹。但或许是因为赶着提交Sundance电影节，整部影片的逻辑叙事上不如2011般平顺又细腻，削弱了几分巧思，着实有些可惜。

泰戈尔说，“天空不留下鸟的痕迹，但我已飞过。”然而人类即使明知道万事万般留不住，却总是很天真、很执拗的想定格点什么。从炼丹术到福尔马林来追求永恒的肉体，再到研究上载人类的记忆存于介质中导入AI的技术来追求不息的记忆，无一不体现出了这一点。可能影片这种形式就是一个起点吧，哪怕是记录片刻虚度的时光，也在庞大的无意义中给自己留下了一点痕迹。我不知道在生命尽头接受审判时，会不会有走马灯式的回顾，但至少这些零碎的片段，也是一种对时间无声的抵抗，拼凑出了属于自身独一无二的人生图景，而当这些图景互相映照，如同点点繁星铺满整个天空，如同涓涓细流汇入无垠大海，最终则谱写了出了有关全人类的生命史诗。

多年之后的人们回忆起2020，不知道记忆中最深刻的事件会是什么。疫情带来太多生活上的改变，仿佛为周遭喧嚣按下暂停键，又仿佛促进social media井喷式的发展。

《浮生一日》2.0版大概主要记录了十年之后，人类日常生活因新冠疫情引起的这一最大改变。当然还是包含了同一日之内，地球上192个国家内发生的生老病死，斑驳陆离。小到一日三餐的制造，大到各种游行暴乱的镇压，尽在其中。似乎为了拉一条时间主线，此次纪录片的设置由不同肤色婴儿的出声啼哭拉开序幕，到不同年龄苟延残喘的重病患者叙述活着的真谛结束，在一天之内刻意回顾了我们的一生。

十年的时间能改变很多东西，每天起床为媳妇上一炷香的日本男子重组了家庭，每天喊带着起床气儿子吃早饭的母亲开始对着他的骨灰盒发呆（死于新冠）；十年的时间又改变不了多少东西，贫民窟里的人们仍然为一日生计绞尽脑汁，说着爱或不爱的情侣们依然忙着求婚或者分手。这其实也是我们生活最无奈和可悲的地方，人们很难对日复一日的日子进行复盘，进而企图做出多少改变。只能任由时间推着，按部就班前行，直到走向死亡的终点。

镜头记录了很多新冠疫情之下人们的真实生活情景。坚持自律的中年男人试图通过居家健身为尘封的心灵打开一扇门，打了鸡血的中国人集体喊着各种口号、做着各种晨操誓与疫情抗争到底，静坐天台凝望天空的女子假装与上帝对话来揭开这一谜团，社交媒体的红人儿们在屏幕前大放异彩大放厥词。细细想来，这一切也只是人类在大自然给出了课题之后的下意识反应，上千年来皆是如此，u must find a way out，因为要不然也没办法。

话说转眼之间又到了一年一度的中秋节，同时也恰逢自己和同僚们的节日---教师节。讽刺的是，依然受新冠疫情困扰处于静默管理状态，政府号召文明安静过一个祥和节。其实这样也挺好，我们一方面天天再向生活要仪式感，一方面又被各种繁文缛节搞得苦不堪言。没事还得多想想老天，子曰：“天何言哉？四时行焉，百物生焉，天何言哉？”，一切便也想通了。

浮生若梦，人生几何？不如村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤今夜三更月，又得浮生一日凉。

2011年，一部没有主角的纪录片《浮生一日》上映，这部特殊的影片由来自190个国家的网友拍摄的视频剪辑而成。那时，UGC的概念还没怎么出现，在那个我们都还用着QQ空间和人人网的时代，它火爆一时。

2021年，圣丹斯电影节因为疫情转移到了线上，我得以在线上看到了《浮生一日2020》的首映。而这时，UGC的视频充斥着网络，QQ空间和人人网早已被抛弃，我们可以在某音和某站上刷到千万种他人的生活。

看到豆瓣上有人说，看这部片子就像刷了两个小时的抖音。我仔细想想，似乎不无道理，但我依然无法不爱《浮生一日2020》。

《浮生一日2020》依然由凯文·麦克唐纳执导，收到了来自192个国家的32万段视频素材。和十年前的《浮生一日》一样，《浮生一日2020》的故事依然围绕着爱与恐惧，由晨曦到夜晚，由出生到死亡。但似乎又多了一些东西，它有着更强的时代性，似乎更加宏大了。

而对我们来说，最直观的区别就是，这次出现了大量中国的画面。在影片开始没多久就出现了中国隔离酒店的画面（之后出现了一闪而过的汉字），是通过猫眼拍摄的。

其中我印象最深的是一个北京清洁工的一天，清晨物业带着他们一起唱《小白杨》，之后一个女业主让他擦游乐设施里的滑梯，擦完后拍摄者问他：“有人对你说谢谢吗？”他什么也没说，只是沉默了。影片的最后又出现了他收工的画面，夜幕降临，他独自行走着，周而复始。

我觉得《浮生一日》这一系列电影最显著的特质是全片大部分由主观视角来呈现，是主观视角的集合，对我而言，它意味着“民主化的影像”。

我不由得想到去年平遥电影节上映的一个纪录片《烟火人间》，它是由800多个快手短视频剪辑而成的，试图展现当代中国普通人的群像。而对于这种UGC视频合成的影像，最重要的莫过于素材的选取和拼接，如何能丰富却不凌乱，真实而不片面，让每一个小我汇入到一个更加生动的大我之中。

就像影片的名字一样，《浮生一日2020》被深深地打上了2020的烙印，无数的影像都和疫情、游行、暴动相关，也不免陷入到对社会关系、种族问题、生死无常的思考之中。

一个库页岛的男人跳进溪水中说着：“我最恐惧的事，是生命悄无声息地逝去，我的名字在世界中像从未存在过。”一个隔离中的男人每天都到天台，等待着和对面他喜欢的女孩打招呼。一个孤独的独居老人给家里的每个蜘蛛都起了名，他说那是他的朋友们。

除了对疫情本身的展现，影片也呈现出了些许对疫情的思考，很多人都传达出了自然主义的观念。影片的一段画面非常有张力，将那些非自然培育的生物与大自然的毁灭力量并置，养鸡场的鸡在流水线上如统一化的工业产品，紧接着就是震天动地的电闪雷鸣。

而大量的BLM游行画面让影片拥有了难以抹去的政治色彩。

一个开着车的黑人说：“Go left. That's Also my right.”一个黑人女孩谈起警察在狱中打伤了一个老兵的新闻，控诉自己的两个哥哥也是在狱中死亡。

在疫情和暴动中，大自然和人类都在不安地躁动着。

这部片子也将无数真实的悲剧搬上了屏幕。在看之前，我不会想到，原来十年前《浮生一日》中的一个小男孩Alex会在去年年初死于新冠，永远活在了他的24岁。她的母亲拍摄着电视机里十年前的画面，然后将镜头转到了旁边桌子上的骨灰盒，然后轻轻喃喃着：“他永远和我在一起。”

对于纪录片中的悲剧，我永远无法像看剧情片一样进入审美状态，因为它是活生生的。

但《浮生一日》中对于悲伤的展现十分克制，我对清洁遗体的一段画面印象深刻，在那里工作的人每天要清洗几十个遗体，那些僵硬的不知名的遗体在清洗之后被草草埋葬，似乎路人都习以为常，就像无数的悲欢离合，都只是量子波动的一次涟漪而已。

一个戴着呼吸机的韩国男生用极其轻松的口吻说：“虽然我已经活着，但人们对待我就像我死了一样。”但紧接着他又说：“但这OK，因为能活着，能呼吸就足矣。”

在电影《时时刻刻》中，弗吉尼亚·伍尔夫的丈夫问她，为什么她的小说里的角色总要死一个，伍尔夫说，死去的人向活着的人彰显生命。而《浮生一日2020》中的死亡，那些被疾病和时间的洪流席卷而去的生命，告诉了我们生命存在本身的意义。

而生命存在本身的意义，或许就是像影片中一个热衷于追火车的男孩般，跑到荒郊野岭等待行经的火车，他也不坐，只是单纯等待着火车经过，然后一个个地数着。他等了一整天，终于等到了七趟火车。那一刻，他兴奋地笑着，像一个初降于世的孩童。

在这个悲伤多了一点的年份，我们依然没有忘记快乐的模样。有人奔跑在草地，有人沐浴在爱里，有人在禅定中享受无尽的平和。有人通过跳伞、翼装飞行在高空感受着终极的自由，有人在地面仰望着满是风筝的天空。

手机、单反、GoPro、鱼眼镜头、无人机……无数可能的拍摄方式都尽显其中。除此之外，《浮生一日2020》中又加入了各种网络视频会议画面，在数不清的主观镜头中，这形成了某种特殊的客观。我们像是拥有了上帝视角，看着无数张脸闪动在屏幕上，汇成了无尽的光点。

在这个人与人更加隔绝的特殊时刻，这部影片将所有人重新连接到一起，告诉我们，没有人是一座孤岛。就像影片的最后，一个母亲在睡前问孩子：“你觉得人类最终会发生什么？”小男孩出乎意料地说：“意识连接。”

如果说《心灵奇旅》是给当代996社畜的一剂良药，那么《浮生一日2020》则是给所有生命奉上的一首交响乐章，也是一首摇篮曲，恢弘亦温柔。

去年7月11日，还在酒店隔离的我收到了YouTube发来的邮件，说YouTube要重启《浮生一日》的制作，向世界各地的人征集2020年7月25日的视频。看到邮件的那一刻，兴奋的我还想着这次一定要提交视频，不过后来因为我的7月25日实在平平无奇，就搁置了拍摄。

但《浮生一日2020》再次提醒了我，心脏跳动着的每分每秒，都值得被记录。

《浮生一日（Life in a Day）》和《浮生一日2020》这两部纪录片是由全球最大的视频分享网站YouTube邀请全世界网民用摄像机分别纪录2010年7月24日和2020年7月15日这两天天自己的生活琐事以及对一些简单问题的回答，展现了在同一天之中世界各地不同阶层普通人的日常生活。影片全部是真实的影像，都是很短的片段，跳跃性也很大，以至于有人说像看抖音合集，似乎杂乱无章，很碎片化，不沉下心来很难看完。但是，耐心看下去会越看越有味道，毕竟很真实，就是我们身边的人和他们的想法及生活，虽然只在《浮生一日2020》这部影片中有一点中国的镜头，但2020因疫情又显得特别不一样。导演问了三个问题非常有内涵：“你最爱什么？你怕什么？你口袋里有什么？”影片中不同的人给予了不同的回答：有人最怕死，有人最有爱上帝、爱生活、爱妻儿、爱自己，爱宠物、爱足球……，害怕政治、怕战争、怕疾病、怕孤独、怕死亡……，有钞票、有活命药、有豪车钥匙、也有人口袋里什么都没有。其实，这三个问题也是观影者和生活中每一个人也需要回答的。人生一日，一日一生，浮生一日，活在当下。只要热爱生活，苟日新日日新，每一天都将是与众不同的一天！还是李白在《春夜宴桃李园序》说得好：夫天地者，万物之逆旅也；光阴者,百代之过客也。而浮生若梦,为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？

比较第一部，这部续作显得更为有价值，不过我却更喜欢第一部。

2020的确是极不平凡的一年。在2010年麻麻催促儿子起床收拾家务，到2020年因为新冠肺炎疫情痛失孩子，给娃娃的骨灰或者遗像之类的重播往日的音容笑貌，真的泪关失守、放声痛哭。生离死别，总是那么突然，那么容易让人动情。

特意选取的几段曾在第一部出现过的人物，他们十年后发生了什么，给续作带来了更多意义。日本的单亲爸爸当年独身带着2岁的儿子起床、收拾家务、准备早饭、祭拜离开的母亲。如今也有了新的家庭。孩子也12岁了。

而中国元素也终于有了展现，熟悉的直播带货虽然只有1.2秒。但也能精准识别自己的母语。火车上的，在世界都是独树一帜的今日列车已消毒，用马克笔手写上2020-07-25的数字。感触良多。影片中截取了比较长段落的中国元素的视频竟然是一家小区物业、安保、保洁工作人员的一天生活。从早上非常中式的早会，到非常刺耳的业主训斥。再到保洁大叔坐在楼道的落寞背景，虽然是真实发生的。但我觉得选取这样的段落是有失偏颇的。是带有一定政治导向与价值判断的。我们还是一个拼命向上的改革开放没有很多年的发展中国家，诚然我们的公民素质和社会价值的正面引导还存在着很大的问题，到这都不能评判我们国家进步所带来的，居民人均生活质量的提升。而这个片段所向世界展现的角度和内容。在我看来是狭隘和偏颇的，是不够适合于展现给世界观众的。2020年中国是世界上GDP唯一正增长的国家啊！因为这一点我觉得只有四星或者四星半。

当然，我也希望YouTube这个项目能继续吧，每十年一部。见证我的成长和老去，也是这个时代的，更是见证中国的成长。

Ps.竟然真的有人像谢尔顿一样喜欢火车。火车迷，有点意思，哈哈哈！

最后。尽管发生了那么多事，世界上那么多生命仍然在经历着同样的日复一日的失去、快乐、愤怒、绝望、悲痛和幸福，所以最后的落脚情绪仍然是充满了活下去的希望。

我能常常是登上并非我们所选择的舞台，演出并非我们所选择的剧本。不弃演，加油共勉！