女鼓手2018

且不说原著，连相关影评资料和剧情介绍都没敢看，懵懵懂懂稀里糊涂地终于将朴赞郁的新剧《女鼓手》看完。

中东局势，巴以冲突，间谍组织，这些词汇总是在看新闻时从耳边飘过，安逸和平的生活让我从没有想过去了解一下世界上仍有争端和冲突的国家和地区，也没有好奇那些水深火热之中的人民究竟是个怎样的生活状态。毕竟战争离我们太遥远了。

朴赞郁是我最喜欢的韩国导演之一，虽然他的电影每次看的我极其不舒服，但是丝毫不影响他大师级般的存在。看这部《女鼓手》时，可能因为演员面孔和拍摄地的缘故，并没有感受到朴赞郁的标签，从第二集开始，复古的装饰风格，精致的衣着，细腻的镜头语言，还有他的电影中常见的情欲，渐渐被带入到这个故事当中。一个东方导演，对故事的把控，非东方演员的调度，让人丝毫看不出有隔阂和距离感，真心像往常一样边看边不断咂舌中佩服的五体投地。

这部电影主要讲述一个被组织招募来的演员如何成为一个间谍开展工作并成功完成任务的故事，有《色戒》的影子，但是又不尽相同。不同的是查理和王佳芝的性格，她是一个演员，她性感泼辣，对未知的事物充满好奇和无畏之心，容易开始一段感情，尤其是富有挑战性的感情。任务的完成就像她结束了演出，演出中她把角色活成了自己，自己当成了角色，虽然也有真情流露，但是更理智并没有拖泥带水。而王佳芝是纤柔细腻的典型东方女人，她虽然也在扮演，但最终没能从角色中抽离，断了性命。

相同的是，二人都是为爱赴汤蹈火充当转战场的鼓手，其自我牺牲的行为对于战争来说是极其伟大的。

影片还在传递着对于政治的理解，任何一个民族都会以自己的信仰，并站在自己的位置狭隘的看待这个世界，所以与之相对的就成了敌人。然而，哪里有绝对的敌人？在巴解组织的眼中，萨利姆家族乃至整个国家都是恐怖组织。而在萨利姆他们凶狠的背后，是民族的团结，是为了信仰和保卫国家和平而战。

立场不同，孰对孰错？

没有战争就没有鼓手，还是期待世界永远没有争端永远和平吧。

《女鼓手》电视剧在情节改编上弥补了一部分原作的缺陷，但是为了方便剧情的展开和让观众更容易对男女主角的感情产生联系，大幅度削减了男主角加迪 贝克的背景故事，把整个人物做了最大程度的扁平化处理，让他的动机变成了单纯的爱，而且把一些本该属于他做出的决定转移给库兹。这种改编让主人公在整个故事中都处于一种身不由己的困境中，更容易让观众产生共鸣，可同时也背离了故事的时代背景和人物动机。

原作中的加迪 贝克是个参加了三次战争的大英雄，身上的功勋多到他自己懒得数，库兹小队里的小伙子们都很崇拜他。就算卸甲归田跑到西柏林作生意，生意烂到要破产，摩萨德都会替他兜底，而且大使馆还给加迪配备了联络专员，随时满足他一切需求。库兹之所以那么坚持要加迪来做联络官是因为第一他和萨利姆外形相似程度很高，第二是因为只有加迪有长达三年以上的独立运营一个全是由外国人组成情报网的经验，第三加迪本人非常熟悉敌我双方的各种说辞，对战争有刻骨铭心的理解，他本质上是同情巴勒斯坦人的，但作为军人他有足够的魄力做出决定，所以他是最适合配合查莉演出的人选。电视剧把加迪离开摩萨德的原因解释成单纯一次行动失败导致卧底的无辜人员死亡非常无力，像加迪和库兹这种久经沙场的老兵很清楚，一旦行动开始就没有什么无辜人员。加迪当初选择隐姓埋名离开以色列，纯粹是因为他彻底厌倦巴以冲突和自己在其中扮演的角色，否则摩萨德不会放他离开，同时还用一根绳子牵着他。

作为联络官的加迪是整个行动的二号人物，很多决定必须由他做出，但是电视剧里为了推动情节和显示出主人公的身不由己，让这些决定变成库兹逼迫加迪做出的。可事实上整个行动中利用查莉对自己的迷恋步步深入的是加迪自己。原作和电视剧第一个分歧点发生在奔驰车上，电视剧里库兹对加迪隐瞒了这点，到不得不展开行动时候才让加迪去说服查莉，这在逻辑上是说不通的，如果萨利姆仅仅是要去希腊和查莉相聚，完全不用大费周章先飞去土耳其再开车去希腊。难道加迪不会推测出萨利姆这么做的目的？那么库兹的隐瞒和时机说是不成立的，加迪不是新手，他很明白时间的紧迫性和整个故事的逻辑性，这是他给查莉虚构故事的基础。原作里暗示在查莉入局前，奔驰车事件就已经策划好了，从查莉点头的那一刻开始，奔驰车行动就开始了，加迪和查莉摊牌时候把所有事情都讲明，叫查莉自己选择。电视剧里是以时间紧迫为由逼迫加迪去强迫查莉做选择，同时还用极其愚蠢的方式暴露了加迪的本名！要知道在卧底行动中暴露真名是非常危险的，会对卧底人员和联络官都造成致命危险，任何卧底行动中都不能暴露真名实姓！电视剧发展到这里已经是两人互生好感，于是在分离时候有了第一次真情流露，这显得加迪不像是一个经验老道的联络官，仿佛他在这次行动中已经抛弃了原则，一心只想保护查莉平安。这种处理方式，利于内在感情情节的推动，同时也给西蒙和加迪的冲突埋下伏笔，导致了了交接时候加迪和西蒙的第一次正面冲突。

大概是因为预算问题，电视剧把原作里十五人的监视团队删到整个团队所有人加起来还不到十个，于是加迪也得亲自上场盯梢，当他履行对查莉的承诺跟随她一起离开时候，爆发了他和西蒙的第一次正面冲突，实际上这场冲突毫无意义，联络官当然是要紧跟自己的联系人，并不存在什么擅离职守。可以说编剧这么改编，是为制造车祸时候再次爆发矛盾，强化加迪身不由己形象留下伏笔。

西蒙和加迪第二次爆发冲突是在是否杀掉萨利姆上，在库兹、西蒙和加迪三人中间，加迪持反对意见，这种设置表现了加迪的同情心和善良本质，但也违背了加迪是一个专业外勤的身份，加迪比任何人都清楚不除去萨利姆和安娜，他们准备的整个故事都不成立，查莉也不可能成功打入敌人内部，这一幕的最后以库兹告诉加迪这就是自主权带来的痛苦，而加迪回敬他用钱买不到他的良心结束。在原作中这幕里加迪是第一个主张马上杀了萨利姆的，没有任何犹豫，相反他还仔仔细细检查了每一个细节确保万无一失。

加迪的同理心和善良都明明白白给了查莉，是他发现查莉观察萨利姆身体时候的不适及时喊停，带她离开，也是他为了让查莉从歇斯底里彻底清醒过来不惜给她两巴掌，他也明确告诉查莉以色利人对巴勒斯坦人干得事情就叫大屠杀，也承认自己为了自卫杀过很多阿拉伯人。加迪并不是身不由己的小角色，他反而是把现实真实呈现在查莉面前，让她自己做出决定的人！在每一个阶段需要查莉做决定的时候，加迪是那个最清醒的人，他很清楚查莉过于单纯对自己的处境有一种不切实际的幻想，老狐狸库兹从一开始就没打算让这个任务就仅仅止于找到哈利奥，他要做得就是为双方搭起一座有界限的桥梁，任何一方越界了，他就必须纠正，清醒而冷静，对查莉的事情点到为止的克制是他表现温柔的唯一方式了。

当故事回到英国以后，原作和电视剧基本上就分道扬镳了，电视剧里加迪和整个团队待在一起，原作则是加迪跟随查莉，一直待在查莉不远处。在海尔格找上查莉以后，电视剧是加迪用一夜敞开心扉说服查莉，让加迪用告诉查莉本名和经历的方式敞开心扉本身就很扯，贝克都不是他的真实姓氏，而是把原本德语的姓氏翻译成希伯来文以后又翻译成德文的读法。原作是库兹为了更真实直接跟英国情报处合伙演戏，大张旗鼓四处围捕查莉，查莉在自以为走投无路情况下，主动去联系了海尔格，也就是在这个时候加迪第一次擅作主张偷偷去找查莉，陪查莉度过最难熬的一晚。第二天跟库兹谈判的时候，查莉才发现加迪每次推开她并不是因为不爱她，相反他很清楚库兹打算把卧底变成一个长期过程，于是步步紧逼，让库兹对查莉做出具体而详细的承诺，也才会在查莉问出什么才是结束时候直接对库兹说出结束就是一个人，差点让库兹当场翻脸。这个时候查莉才真正明白了加迪的感情，是加迪一直在替她承受原本应该属于她的恐惧和犹豫，他推开她，不肯发生关系不是要送她走，是希望她留下来。在这种情况下，查莉更加坚定了继续行动的决心。

电视剧里表现的整个团队都知道加迪和查莉的关系，原作里只有库兹明白加迪的感情，库兹认为像他一样美满的婚姻对外勤很重要，但他认为加迪的归宿是他的前妻，一直在想方设法帮加迪的前妻挽回加迪。即使加迪在查莉失踪以后回到以色列擅自离岗，按照萨利姆家的逃亡路线一路旧地重游，跑到离查莉所在训练营最近的边境农场，库兹也没有放弃让加迪和前妻破镜重圆的念头。

最后高潮部分除了把发生地从德国搬到英国外，基本上是一样的，唯一的不同是这中间加迪一直隐身暗处从没有现身，把查莉可能暴露的风险降到最小。最后叫查莉回到哈利奥身边时候，查莉发现他没有一丝让步。他让她明白，爱情是一件奢侈品，不属于他，也不属于她，更不属于哈利奥。所以当尘埃落定时候，查莉对加迪只能吼出一个滚字。最后的最后，加迪在经过长时间挣扎以后，觉得自己忘不了查莉，才向库兹打听查莉的下落去找她。

原作里加迪自始至终保持他的骑士风度和专业决断，并没有身不由己被库兹推着走，每一个决定都是他自己做出的，库兹尊重他的专业判断。库兹、加迪和西蒙代表了摩萨德三代战士的不同形象，库兹是一代移民参与了以色列建国以来的每场战争，加迪是二代，除了第一场建国战争他参与了之后的三次战争，还在战争中失去了唯一的弟弟，西蒙是在美国指导下成长起来的第三代，战争的意义到了他这里已经跟库兹和加迪完全不一样了，库兹和加迪理解的四次战争是为了自卫，同时经过战争的洗礼，他们也认识到打下去没有未来，和解在短时间内也不可能，于是选择了通过反恐的方式继续自卫，西蒙则更倾向于主动出击争取生存空间，理念上的不同注定他们在行动方式上的南辕北辙，这也是西蒙和加迪分歧的根本原因。

电视剧在改编上明显倾向于以色列，把查莉在难民营里的所见所闻全部删除，虚化了巴勒斯坦难民的悲惨遭遇。要知道原作者勒卡雷都吐槽说因为这本书他同时遭到以色列和巴勒斯坦双方的痛骂，都骂他在书中美化自己的敌人。电视剧明显是过于偏袒以色列了。

电视剧不光对加迪的形象做了扁平化处理，几乎所有人物都被扁平化处理了。原作里大量篇幅是以查莉视角展开，可以从字里行间感受到她从单恋变成恋爱中，电视剧里查莉是被爱推着走的那个，上了贼船身不由己，唯一的依靠加迪也是身不由己，听命行事，这样做可能对推动情节引起观众共鸣效果更佳，但从事实上偏离原作者的本意。

当初被安利，是看到对它的评价是英国版的《色戒》，李安将张爱玲一部平庸的小说改编得惊艳，相信BBC+朴赞郁组合也不会差，果然差得不是一星半点。

因为它和国版的《色戒》根本不一样，好吗？

它的惊艳也不是同一个点，但关于情与欲 的探索推演到极致，倒是真的。

颜色运用得让人瞠目结舌，这么浓烈的撞配，真的是墙都要裂。

但丝毫没有东北大花袄的艳俗，顺带说说维密也是要走土味路线，大红大绿也能高级的，好吗？

片子充满冷战时间的阴郁，女主连换了几套衣服，柠黄、绚蓝和这身草绿，给这个寂寞的世界凭添了几分亮色。

大红是国剧的热宠，想张扬女主角，就会启用大红衣服、大红唇，大红眼影，朴导没让查理走大红路线，意外也不意外，这身黄蓝绿有惊艳但不热烈。

查理对演戏是有天份的，要不然可爱的马丁不会费尽心机搞这么大一个制作。

一个能把自己的身世编得好像自己真是这么一个人，这完全兼具有编剧、演员的双重才华，另外重要的一点是她居然是个愤青，既愤世嫉俗，又心怀慈悲，这个人设简直就是为马丁的剧本量身订做的。

招慕她入局的方法，充满了危险和诱惑，这正是爱情致命的吸引力，试想想，有人带你去参观雅典神庙，在阆寂无人的夜晚，这分明就是“在世界中心寻找爱”嘛，和时下作乱的PUA手段比，其实没啥差别，关键是 Becker 还对她不迎还拒，上演一场速度与激情9。

经过这种高峰体验的人，还能再爱上别人吗？一场高级的爱情戏码上演后，大幕即将揭开。

导演别具匠心地选取场景，让每一幅场景深遂如画，角度和色彩的运用，顿时让人觉得这哪是电视剧啊，明明就是电影，看电影的同时还有提高审美的功能，也只有朴赞郁了。

远离国产电影是对的，尤其喜剧电影，除了乡村非主流辣眼睛，也会把你原有的水准直接拉低到屎尿屁级别。

原本以为查理多少和鼓有点相关，整部片子看下来，跟鼓毛关系嘛，只看过前四集的同学一定觉得片名起错了，直到马丁密会到他的上司，才知道这个鼓手的渊源，这里就不剧透了，往后追就会找到答案。

爱情入局的女鼓手，拿到爱情这张牌，却在爱情里迷失了，但这恰恰是她要扮演的戏份，这一点和王佳芝有点相似，出于一个女人直觉，而不是一个演员的身份，与王佳芝不同的是，王佳芝爱上易先生，但查理爱上了教官，却还要和教官一起演练和“爱人”经典桥段，你说扎不扎心，真假是非虚实几重变化。

Becker 眼神苏炸，却是教她连结她和不存在的”爱人“之间的爱情，把她往完全无法预知的危险去送死，这或许就是爱情的迷人之处。

Becker 从早期的理性克制，到最后的真情流露，这明明就是导演和演员之间的爱情，看来男导演和女演员产生情愫真的是太有土壤了。

好在，两个人最终走到了一起，尤其喜欢他走房间，端走茶壶和茶杯，关上那道门。

这道门可以理解成隔绝我们作为观众和影视的联系，结束了，您内。

抑或创造一个查理和Becker 的新世界呢？

莫 泊桑有部长篇小说，名为'如死一般强'。何物'如死一般强'？爱情也！此地的爱情并非花前月下的卿卿我我，而是轰轰烈烈的与死神共舞。'女鼓手'的编导就是把美人计（爱情）编织进以巴的恐袭与反恐活动作为此剧的卖点。剧中的美人计是连环式的，即以美男计始而以美女计终。前者成功而后者失败。巴以是一对冤家对头（是英国种下的祸根）。巴的恐怖分子策划了一次空袭，炸毁了以的外交专员的家，除专员本人外全家遇难。摩薩德（以情报机构，与Cia，克格勃，军情六处齐名）遂派出以马蒂为组长的反恐行動组。行动组马到成功，一举抓获了恐怖分子萨利姆和他的情人。马蒂并不就此罢手，他要顺藤摸瓜，把恐怖组织一网打尽。马蒂选本组成员美男加迪色诱伦敦小剧院女演员理查，说服她打进巴恐怖组织内部，让她从'剧院舞台'，走到'现实生活的舞台'。理查答应马蒂要求后，开始与恐怖组织联系，以萨利姆遗孀的身份来到营地。她九死一生，经受了种种考验，取得了信任，接受任务后回到伦敦。与她接头的竟然是哈利勒。哈是萨利姆的大哥，是营地的头目。马蒂久闻其名，苦于从未谋面，这次机会来了，岂肯让他在眼皮底下溜走。本来美男计已得手，可以大功告成了。马蒂觉得机不可失，决定让理查施美女计，缠住哈。马蒂放他俩回营地，放长线钓大鱼。理查不是把性视为工具的职业特工，她不过是情种（她在爱加迪的同时，也爱上了哈。哈被加迪击毙后她不仅痛哭而且把他的手紧紧地握在自己手里。这里七分同情三分爱啊！）。当然她不会同意，而且加迪也不同意。至关重要的是伦敦警察总监不同意。马蒂坚持己见。在他一番花言巧语之下理查竟然答应了。（这显得牵强，难以理解。唯一能说的通的是'恋爱中的女人智商低'）她在警方配合下'成功'恐袭后回到哈身边。哈当然也难逃美人关。之后理查露出破绽，哈持枪对她，发现周围已被对方团团包围。她在哈的枪口之下，从实招供。生死关头加迪出手把哈击毙。美女计夭折。成也爱情，败也爱情。还要说明的是，伦敦警方与以反恐组的目标有同也有异。同者，消灭巴的恐怖组织，异者，前者只要把本地区的恐怖分子一锅端，而后者希望铲除它的老根。最后破题，伦敦警察总监说，当年他在那里反恐时，一个小孩宁死不说一词，放他回去后，他将成为下一次进攻时的鼓手。而剧中的理查不再是下次的鼓手。何哉？小孩有信仰，而理查没有。缺乏信仰就有七情六欲，办不成大事。且不说理查，加迪为情所困，就是营地头目哈利勒这样信仰坚定的人也难以摆脱情网（临死前还说'但愿是值得的'），他的小弟弟萨利姆也因情殒命。可见，没有信仰者不是离开这个是非之地（理查最后拒绝与马蒂握手扬长而去，加迪与马蒂不再联系），就是要赔上性命。

巴以矛盾错综复杂难解难分，庆幸我们没有调入这么一个泥潭之中。

女主说过一句话，victim yesterday,tyrant the next day（大概是这样的）。镜头既展示了巴勒斯坦人被仇恨扭曲的人性，也展示了巴勒斯坦人在犹太人残酷镇压下的血泪史。仇恨换来的永远都是仇恨，一代代变本加厉的继承下去。

我起了一个很烂的标题 好比一些家常俚语 长辈智慧 而且其实这篇短评也主要是解惑该剧挂在其间的部分差评 为什么这么做？因为同标题一样我想要表达这部剧的表达不是“直接” 戏中戏 谍中谍 尔虞我诈 虚虚实实真真假假 台词考究 字字珠玑 这就是“不直接”而最烧脑的地下工作即便展开成画卷让观众上帝视角来观看依然需要保有其原本的内核本味 这也是我看了这么多差评以后并不奇怪有些观众为什么会写出这些确实真实感受的影评 但真的就“真实”或者客观吗？ 6集mini剧的亮点和脉络我不可能再比其优秀的本身还能精练简洁了 所以这里不讨论剧情以及剧透 但以下观点也许能让你从侧面有所启发从而去欣赏这部剧：

1.我们可以评价任何我们想评价的 发声的权利毋庸置疑 骚话说的也好啊 没吃过猪肉还没见过猪跑么？是故诸如“你行你上”的逻辑必然站不住脚 但在这个逻辑观中 有些东西是被忽略了的即“你可以评价，但你的评价真有见地吗？” 呐 比如我如果抛给你这么一个问题：“你是否是有神论者” 一般的思维惯性再结合自身答案常见回答是“是”或“不是” 这里有极少部分的人跳出了问题诱导的框架且更为坚定和富有逻辑思维的回答“我是不可知论者” 所以是有第三解的 这个宇宙没有证据表明不能存在神和神迹 但你也不能找出证据 神真的存在或存在过 但在时间这个尺度上 我也不能保证不能论证以上两点 所以我严谨.那么好 很多人说这剧拍的节奏慢 是槽点一 还有一位睿智的观众说 剧情渣不真实 地下工作不应该是这么干的..其实这就很简单了 你我都没有经历过真实的猫捉老鼠 你的评价怎么就极化了呢？你更应该是个不可知论者而不是没吃过猪肉没见过猪跑却站队其一并声称自己对的人。

2.那很多吐槽节奏慢的,这该怎么洗？呐 这里有这么个理解方式,其一“节奏慢”比较笼统 但剧中很多高潮的体现以不同方式展现的 力度也不一样 这个力度你可以理解为“时间” 有些镜头 有些台词 有些情绪 爆发出来的时候那节奏可不慢 所以我推测这是很多人对类型片的“不理解” 喜剧是让人笑的 是没错 但中国人有个说法“红白喜事”婚事丧事皆是喜事 所以喜剧让人笑也可以通过不同方式实现或者不同方式去理解 故谍战也好动作片也好 不真是要 拳拳到肉 集集见血 变态之所以是变态 其中一个原因就是“少” 所以哪怕是恐怖分子 他的诉求也不大可能积郁深处而不表达 飚文戏有困惑会摇摆 这都是基本的“人态”这样反而更入戏更入世 所以大多数人觉得洞幽秘境 曲径辗转 千回百转的闷骚剧不是故意的催眠的么？然 最关键的一点我需要绕回去的是 这是一部风格鲜明指向剧 把你催眠了 说明你和他 脾胃不和 我一个四川人我尝尝齁甜的本帮菜就算了 你指望我会爱上他从而放弃火锅吗？ 审美是有差异化的 品味也是..这里不是用“高低”界定 我说的品味就是 取向差异..这部剧是拍给想看且能看他的人嘀（充要关系） 别的不说 最终集近结尾处的Kurtz和Charlie“Khalil would have gone on to become so much more than a terrorist”结合前剧情你能读出其中多层意义么？ 好了 水墨的精髓在于 墨跃纸上 留白于心.