红牛
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剧情介绍
美国广播公司和美国电影艺术与科学学院已确认，第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼将不会有主持人。第91届奥斯卡 颁奖典礼将于周日(2月24日)在ABC电视台播出。 【奖项条目】https://movie.douban.com/awards/Oscar/91/毕业生1967摩天悍将英语相棒X DAY炽热之境虚拟幻梦开心鬼2之开心鬼放暑假小魔婴第一季爱欲之神星巴·克伽利略特别篇超人可爱的小崽子们 中文版亚特兰蒂斯凡蒂泰坦尼克号2无论如何我爱你r4之谜随我婆娑我的街区第二季海军罪案调查处：悉尼鹤龟助产院～从南岛开始～心脏有鬼老摇滚Scarlet Hill(越南剧)诸葛亮ATV版阿里格尔那些野兽O型血病毒入侵2016过时·过节何处是我家2001间谍游戏2022拼图杀机恐怖愚人节神弃之地自由之缰第三季美味的校餐 剧场版来自月亮的我灵异隧道实录伊娃这样的女人007：大破量子危机（普通话）最后一人龙兄鼠弟幸存的女孩
长篇影评
1 ) 第91届奥斯卡金像奖落幕，平静如水最可怕
一个事实，尽管奥斯卡颁奖礼这几年收视率持续走低，但话题性和关注度在颁奖结束后仍然不少。
16年小李子 莱昂纳多·迪卡普里奥好莱坞打拼数十载终摘得影帝，当时朋友圈一片沸腾；
17年的乌龙事件，最佳影片易主，从《爱乐之城》到《月光男孩》仅用时六十秒；
18年的最佳影片《三块广告牌》败给《水形物语》，引来国内部分网友为前者鸣不平。
到了今年，四个字概括：平静如水！
连颁奖典礼上的话题都寥寥无几，倒是颁奖前数月，奥斯卡官方各种作死操作，扑腾三两水花。
一个原因，奖项基本无爆冷。八字总结，弱者太弱，强者自强。
一眼望到结局的电影，如果连看点都没有，那基本可以把它丢进文件夹里吃灰。
最佳影片给《罗马》，给《绿皮书》大家似乎觉得都可以，反正不是《黑豹》就万事大吉。
尤其看《罗马》最佳影片和最佳外语片双提后，各路人纷纷预测《绿皮书》得奖概率更高，《罗马》既然最佳外语片稳了，而最佳影片和最佳外语片同一部电影这种情形，至今无前例，所以....
随着茱莉亚·罗伯茨大嘴一挥，“最佳影片是《Green Book》”！！
看客们纷纷表示：OK，可以的，就这吧。
看完就像早上八九点钟的太湖，心里难泛起任何涟漪。
最佳男主，是拉米还是贝尔？明显前者胜算高，前哨站基本横扫，贝尔就算再次折腾自己，希望也渺茫，当然他获得更多同情分。
最佳女主，《贤妻》里的格伦·克洛斯呼声颇高（这也是我预测她拿最佳女主的原因），但《宠儿》奥利维亚·科尔曼前哨站也捧得数金，最终科尔曼饰演的疯婆子战胜了精致贤妻。
可惜这两位兢兢业业的女演员大众知名度太低，远不如前年的艾玛·斯通，去年的弗兰西斯·麦克多蒙德。且主演的影片质量一般（尽管我非常喜欢导演欧格斯，但<宠儿>真心发挥平平），少了影片本身的光环加持。
所以，结果也不过小冷一下，过去便不再提。
最佳导演，最佳男女配，最佳动画长片，最佳原创歌曲等等，十个人有九个半都能猜中。
其他的，像一些技术类奖项，最佳服装设计，最佳剪辑等，尽管被《黑豹》和《波西米亚狂想曲》二者包揽略有争议，但它们的奖项属性（关注度小）决定了难以成为话题。
又是一年奥斯卡，又是一年小丰收，除了参与者，无人欢喜无人忧，平静地像看了场养生节目。
我看奥斯卡要想“人尽皆知”，只有让《黑豹》拿最佳影片了，
不过，就算《黑豹》粉同意，学院派的老人家们也不可能答应啊。
〓 完整获奖名单
▷最后一点real想法
中规中矩是九十一岁奥斯卡老人家的暮年常态？
电影诞生一百二十四年，奥斯卡也走过九十一年，
你要说它不行了，信不信明年他回个春，生个芽，返老还个童
我觉得不确定性，是电影最大的魅力，未来未来前，谁都说不好。
2 ) 第91届奥斯卡产生的纪录
第92届纪录：//movie.douban.com/review/12108165
颁奖阶段产生的记录——
0. 最佳影片《绿皮书》没有拿到最佳导演的提名。这在奥斯卡历史上仅有5部电影是这种情况，包括上上次的《为黛西小姐开车》。有趣的是这两部电影都是讲了一个司机和雇主的故事。揭晓最佳影片时，斯派克·李立即转身立场，随后评论 “Every time somebody's driving somebody, I lose."
1. 《波西米亚狂想曲》赢得了除最佳影片以外的全部获提名的奖项，这在奥斯卡历史上仅有15部电影是这种情况。
2. 《波西米亚狂想曲》是本届获奖最多的影片，共4项。
3. 《罗马》是首部获得奥斯卡最佳外语片奖的墨西哥电影。
3.1 罗马的导演是史上第一次凭借外语片获得最佳导演奖。
4. 《黑豹》为漫威影业赢得首座奥斯卡金像奖。
5. 马赫沙拉·阿里（《绿皮书》）是获得奥斯卡最多的非裔演员，与丹泽尔·华盛顿并列获得2枚。
6. 拉米·马雷克（《波西米亚狂想曲》）是首位阿拉伯裔美国人和/或埃及裔美国人影帝。他通过假唱拿到了影帝，不知道这也算不算个记录。
7. 石之予导演的《包宝宝》是首位女性导演的最佳动画短片获奖作品。
8. 最佳动画长片奖首次提名并颁奖给非裔导演：Peter Ramsey《蜘蛛侠：平行宇宙》。
9. 最佳服装设计奖首次颁发给非裔设计师：Ruth E. Carter《黑豹》。
10. 最佳艺术指导奖首次颁发给非裔设计师：Hannah Beachler《黑豹》。
提名阶段产生的记录和趣闻——
1. 本届奥斯卡奖颁奖典礼没有人接任主持人，上次发生这样的事是30年前的第61届。
2. 《一个明星的诞生》的男主角和男配角，是本届10个男演员提名里仅有的两个虚构的角色，其余全部改编自真人。
3. 《一个明星的诞生》（2018）此前有同一故事蓝本同名电影（1937）也获得最佳影片提名。该故事的三个同名电影版本（1937，1954，2018）的男、女主角均获得表演奖提名。
4. 共有4位饰演音乐人角色的演员获得本届表演奖提名。
5. 《罗马》收获10项提名，并列《卧虎藏龙》是史上提名最多的外语片。
6. 《罗马》和《宠儿》获得本届奥斯卡最多提名数量，均为10项。
7. 《罗马》的导演阿方索·卡隆以五重身份获得奥斯卡5个奖项的提名：最佳影片（制片人）、最佳导演（导演）、最佳原创剧本（编剧）、最佳摄影（摄影指导）、最佳外语片（导演身份代表墨西哥）。他也亲自担任该片的剪辑师，但未获提名。
8. 黎巴嫩电影连续两年（也只有这两年）获提名奥斯卡最佳外语片。
7. 戛纳和柏林电影节2018年的部分获奖作品或导演也在本届奥斯卡获得提名。此前奥斯卡与戛纳选片相互设有壁垒，近两年有减弱趋势。
9. 本届奥斯卡共有7位东亚电影人获得提名，4位华人共获5项提名（国籍美国、加拿大、新加坡），3位日本人共获2项提名（国籍日本）。
10. 本届外语片角逐中国大陆选送《邪不压正》，香港《红海行动》，台湾《大佛普拉斯》，均未进入12月短名单。优秀韩国电影《燃烧》在颁奖季未获得广泛关注和认可。戛纳金棕榈奖日本电影《小偷家族》获得提名。
11. 《黑豹》是第一部获提名最佳影片的超级英雄和/或漫画改编电影。
12. 《黑豹》除了最佳影片提名，没有获得其他主要奖项提名（导演、主演、剧本）。这在奥斯卡历史上仅有29部电影是这种情况。
13. 学院原宣布将于本届加入最佳流行电影奖，但随后宣布暂缓以进一步检验。上一次新增奖项是2001年的最佳动画片奖。2004年至今颁发的最佳影片均未进入美国票房前十。
14. 雅利扎·阿巴里西奥凭借处女作饰演《罗马》女主角获得个人首个奥斯卡表演奖提名，她此前没有任何表演经历，职业也不是演员。
15. 本届奥斯卡中场音乐演出除了通常只被提名最佳原创歌曲的作者参与外，还有“皇后乐队+”也参演。皇后乐队的传记故事电影《波西米亚狂想曲》获本届含最佳影片共5项提名，它也是日本2018年度票房冠军。
3 ) 《罗马》获10提领跑！！第91届奥斯卡金像奖获奖预测
本届奥斯卡最大的看点无疑是墨西哥电影《罗马》，喜获10项提名领跑，创了外语片提名的奥斯卡历史记录，并让阿方索·卡隆成为了奥斯卡历史上第一位同时提名最佳影片、最佳导演、最佳外语片和最佳摄影的导演，也是奥斯卡历史上凭借单部影片提名最多的个人之一。
早在14年，阿方索·卡隆执导的《地心引力》10提7中；15年，16年，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图连续两年凭借执导的《鸟人》和《荒野猎人》分别9提4中和12提3中；去年，前两位的老乡吉尔莫·德尔·托罗执导的《水形物语》13提4中，墨西哥三杰真乃牛人啊！ 今年，阿方索·卡隆执导的《罗马》又10提，最终10提几中现在还是未知之数，不过有趣的是墨西哥三杰此前都获得了最佳导演，就整个颁奖季来看，最佳导演、最佳外语片和最佳摄影这三个含金量高的奖项，《罗马》肯定十拿九稳。
话说，《罗马》是奥斯卡历史上第五部同时提名最佳影片、最佳导演和最佳外语片的电影，前四部（焦点新闻、美丽人生、卧虎藏龙、爱）全都获得了最佳外语片，但是均为获得最佳影片和最佳导演。 最佳外语片《罗马》是势在必得，最佳导演方面，我相信墨西哥三杰的幸运能打破这个魔咒，不过最佳影片方面还是一大悬念，如果《罗马》最终同时获得了这三个奖项，那也是创了奥斯卡历史记录。
《罗马》在最佳影片的争夺上，最大的对手并不是与其同样10提的《宠儿》，而是5提的《绿皮书》。 在奥斯卡前哨颁奖季中，《罗马》获得了奥斯卡五大风向标之三纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖和美国评论家选择奖的最佳影片，以及英国电影学院奖的最佳影片； 《绿皮书》获得了奥斯卡五大风向标之二金球奖的最佳音乐/喜剧片和美国国家评论协会奖的最佳影片，以及美国五大工会奖之一美国制片人工会奖的最佳影片，双方战绩可谓势均力敌。 但是，《罗马》没有提名最佳剪辑，《绿皮书》却提名了最佳剪辑，众所周知，最佳剪辑可是直接跟最佳影片挂钩的。
不过，自从威尼斯电影节抱定了好莱坞大腿之后，它的表现可谓有目共睹，这已经是它连续第三年为奥斯卡输送种子选手了。 大前年的《爱乐之城》和《降临》，前年的《水形物语》和《三块广告牌》，去年的《罗马》，这五部电影都提名了威尼斯金狮奖，此后也都提名了奥斯卡最佳影片，这个大腿抱得结结实实。 其中，《水形物语》和《罗马》分别在前年和去年获得了威尼斯金狮奖，《水形物语》更是在去年获得了奥斯卡最佳影片，不知今年能否给《罗马》也带来这份殊荣？
其实我对个人而言，《罗马》在本届奥斯卡最大的惊喜是墨西哥非职业女演员雅利扎·阿巴里西奥提名了最佳女主角，她也因此成为了第一个获得奥斯卡提名的墨西哥土著人。 此前，她已经提名了不少美国本土影评人协会奖的最佳女主角，并获得了好莱坞电影奖的最佳新人。 她在《罗马》中的表演内敛细腻，跟整部电影相得益彰，可谓年度最佳表演之一，但是在《贤妻》和《宠儿》两位强敌面前，她的胜算很小，不过能提名奥斯卡最佳女主角也是实至名归了。
第91届奥斯卡金像奖提名十大总结：
1、今年提名最佳影片的一共有8部，总体看奥斯卡吸纳多种族以及外国成员的改革举措初见成效，提名人员呈现多元化。最佳导演提名最具代表性：一个波兰人、一个墨西哥人、一个希腊人、两个美国人（一黑一白），唯一遗憾的是一位女导演都没有，不过其他奖项提名有女导演。
2、《罗马》喜获10项提名领跑，创了外语片的奥斯卡提名历史记录，也让网飞（Netflix）第一次获得了奥斯卡最佳影片提名；阿方索·卡隆凭借《罗马》成为了奥斯卡历史上第一位同时提名最佳影片、最佳导演、最佳外语片和最佳摄影的导演，也是奥斯卡历史上凭借单部影片提名最多的个人之一；提名最佳女主角的雅利扎·阿巴里西奥也因此成为了第一个获得奥斯卡提名的墨西哥土著人。
3、《黑豹》创了一个历史，它是奥斯卡历史上第一部提名最佳影片的超级英雄电影，虽然咱们国人都是一脸问号，但是人家在美国本土却是清一色的好评。
4、波兰电影《冷战》的导演帕维乌·帕夫利科夫斯基惊喜提名最佳导演，该片还提名了最佳摄影、最佳外语片（导演的前作《修女艾达》在15年就获得过最佳外语片），创了波兰电影提名的奥斯卡历史记录。
5、61岁的黑人导演斯派克·李终于凭借《黑色党徒》获得了他人生中第一个奥斯卡最佳导演提名，他在16年就已经获得了奥斯卡终身成就奖。
6、71岁的格伦·克洛斯今年是第7次提名奥斯卡（4次女主，3次女配），此前没有一次获奖；44岁的艾米·亚当斯今年是第6次提名奥斯卡（1次女主，5次女配），此前没有一次获奖；63岁的威廉·达福今年是第4次提名奥斯卡（1次男主，3次男配），此前没有一次获奖。
7、Lady Gaga是继去年玛丽·布莱姬（泥土之界）后第二个凭借单部影片获得最佳演员和最佳歌曲提名的人。
8、《漂亮男孩》蒂莫西·柴勒梅德此前提名了奥斯卡四大风向标的最佳男配角，最后连个提名都没捞到，爆冷出局。
9、韩国导演李沧东的《燃烧》是去年大热的年度十佳之一，此前成功杀进了奥斯卡最佳外语片的九强，没想到最后五强杀出来一部《无主之作》，硬生生把《燃烧》挤下去了。
10、服装设计师桑迪·鲍威尔今年凭借《宠儿》和《欢乐满人间2》两部影片提名了最佳服装设计，这是第14次提名，此前已经获奖三次，她是提名奥斯卡次数最多的服装设计师。
第91届奥斯卡金像奖获奖预测：
最佳影片：绿皮书（私心罗马） 最佳导演：阿方索·卡隆（罗马） 最佳男主角：拉米·马雷克（波西米亚狂想曲） 最佳女主角：格伦·克洛斯（贤妻） 最佳男配角：马赫沙拉·阿里（绿皮书） 最佳女配角：雷吉娜·金（假若比尔街能说话） 最佳原创剧本：绿皮书 最佳改编剧本：假若比尔街能说话 最佳外语片：罗马 最佳动画长片：蜘蛛侠：平行宇宙 最佳摄影：罗马 最佳剪辑：波西米亚狂想曲 最佳艺术指导：宠儿 最佳服装设计：宠儿 最佳原创配乐：欢乐满人间2（私心犬之岛） 最佳原创歌曲：一个明星的诞生
4 ) 后韦恩斯坦时代的美国颁奖季该何去何从
电影的历史至今已过百年，而无人不知的奥斯卡也办了90多届了。在过去的漫长岁月里，这门大众喜爱的艺术和这座最耀眼的奖杯收获了世界范围内无数的关注度。电影是造梦的，而在如今梦和理想似乎越来越难指挥普罗大众的生活，奥斯卡的收视率也连年走低。时代飞速前进的同时，一成不变的电影处于饱受自媒体和流媒体的双面夹击的处境；而曾被韦恩斯坦主宰的奥斯卡，在这位统治者因丑闻倒台之后，又将呈现怎样的面貌？我们不难观察到，在这个数字媒体狂欢的时代，电影像是慢了半拍，那么电影是否也像其他有年代感的艺术一样，慢慢淡出主流视线呢？
0. 前言：奥斯卡的意义？
评选机制以及中立的第三方评价机构是产业发展中不可或缺的一环：无论是实体产品还是文化消费，在乱花渐欲迷人眼的丰富产品中，沟通了生产者将产品信息传达给目标消费者。
评价机制可能被权势一方一时支配，但是消费者也反向验证这些中立评价的可信度迅速而直接。现在不论哪个领域都会有几个奖，但有credit是少数，大家说买奖买榜，也就是骗外行人以及满足自己的虚荣心，是没什么底气，一两回以后再也无法吸引他人的关注的。
奥斯卡的评奖体系决定了它兼顾专业性和大众性的特点，学院的评委成员来自于电影相关行业，人数众多，覆盖面广。与流量式票选奖项相比，避免了跌落人气就是一切的多数者保证；与欧洲三大相比，少一些先锋性和争议性。
如今市场普及度和公认度证明了奥斯卡在其诞生以来的90年中的成功，而其主办方——美国电影艺术与科学学会正努力在媒体和审美艺术风云变幻的局势下，力图延续这一成功。
1. 甄选导向谁占上风：大众心目中的好电影 or 表彰演员的舞台？
千禧年之前，泰坦尼克号、指环王此类兼顾宏大艺术叙事，并且观众覆盖全球的电影是颁奖季最叱诧风云的；这一迹象来源已久，无论是乱世佳人还是宾虚，大明星、高票房、史诗感、奥斯卡最佳影片是一个默契的标配组合。
而千禧年之后，所谓票房派和学院派的界限越来越清晰，动作/特效大片的定位是为了赚钱；而独立影片票房寥寥，覆盖成本已经不错了，韦恩斯坦更是重新定义了颁奖季的生态，他的做法是出品名人传记片，此类电影给了演员很大的发挥空间，更有这部片子是为了哪位演员冲奥而量身定制的说法；但是一个遥不可及的、通常是上流社会的历史人物，在如今这个年代是缺乏观众缘的——这个局被培养了十几年，奥斯卡似乎越来越脱离大众基础，已经是个自娱自乐的行业内部表彰大会了。
韦恩斯坦的垄断力量不仅是对学院评委们保守品味的投其所好，同时也助长了后者的固步自封；外界对此批评不断，因为这意味着排除了其他类型的好电影获奖的可能性。观众们为诺兰没有得过奥斯卡而屡屡打抱不平是一个典型的例子，这位大导演的名声和上乘的作品质量为他挣得一个最佳影片/最佳导演的提名没什么疑问，但更进一步便很困难了。
但这位颁奖季巨头并不是以这类电影起家的，他最初成名于其对于独立电影的发掘和推广。韦恩斯坦与昆汀的互相成就是段佳话，两人的合作从这位鬼才导演的成名作落水狗就开始了；大家可能更不知道的是，韦恩斯坦的Miramax影业（后被迪士尼收购）也是卧虎藏龙的北美宣发方。可以说，韦恩斯坦有一种优秀的直觉，极具发掘性的精准眼光。
上世纪80年代以圣丹斯电影节为代表的一批独立电影节的兴起，其背后动力是更多的导演寻求自我表达的机会，而不仅仅作为各大垄断电影公司命题作文的候选者。作为出品方，韦恩斯坦构建了优秀作品与市场的沟通。
但韦恩斯坦最成功的一点在于，他让全世界最权威、最具知名的电影界评奖系统服务于他的顾客。挑好作品仅仅是个起点，韦恩斯坦的企图心大得多；从这里开始，事情就不只是讲好一个故事这么简单了；在这个名利场中，韦恩斯坦把心仪的独立导演和演员推向了一个极具诱惑力的道路，他们的面前是业界的最高荣誉，随后可以预见的是大制作高片酬的热情邀约。
我以前说过，奥斯卡的关注度远胜于其他奖项，除了漫长的前哨奖项的持续曝光，本质性的一点是，奥斯卡对参赛影片的规定是必须当年在美国商业院线上映；而参选同样具有世界影响力的欧洲三大的参赛影片一般是未公映的。然鹅发展到如今，韦恩斯坦成功改造之后的奥斯卡，已经离它的创办初衷渐行渐远了。
其实在近些年，韦恩斯坦作为出品方的电影在奥奖的占有率已无早年风光之势；学院无论是出于有意平衡业内各家利益，还是挽救收视率的目的，韦系冲奥片只是一种赢得短暂胜利的讨巧的捷径，无法在一个运行体系完备的奖项中一路高歌下去。
韦恩斯坦作为一个在颁奖季呼风唤雨的男人，在这个新的成功体系中，他个人的权力也达到了顶峰，他和他的厂牌不仅是得奖的保证书式的承诺，也是从业者们开启成功事业的重要一环；然鹅权力的跌落也不过寥寥数月，其实不难理解，艺术判断是相对主观的，即使韦恩斯坦的艺术嗅觉非常出色，但这种集权式的成功通道给了他太大的权力，并且非常不幸的是，韦恩斯坦也毫无克制地掉落了这个独裁者的陷阱。在互联网时代，这一体系看似强大实则脆弱，许多失意者和牺牲者，得以前所未有地团结起来；或许韦恩斯坦在做这些事时抱有一种侥幸心理，毕竟他成就了一批名人，而权力总是互相照顾的，但在如今民意大发酵的年代，在政治正确面前名人都是人人自危，更不用说会去力保一个犯大错的人了。
2. 颁奖礼收视率困境：被社交媒体压缩的空间——看电视的人少了
美国梦最热烈的时代，也正值家用电器红红火火进驻千家万户，同样是多样化的商品充斥时长，既而谋求营销出路。同样是冬日的周日晚间，全家坐在沙发上共同见证这一年一度的晚会，有一丝节日般的隆重，更是家庭欢乐的体现。
有广泛接受的媒介，就有传播，也就有了广告。你甚至无法说明白这其中的先后顺序，有了广告的收入的guarantee，才有了预算投入。金球奖和奥斯卡远不止一份获奖名单，你可以看到现场live表演、各路名人红地毯的恩怨情仇。不过呢，这份获奖名单不会那么顺利地被念完，广告cut会有无数条，时长几乎与正片媲美。这也是最会做生意的美国人的电视live秀有一个很明显的特点，看看隔壁NFL，在插播广告的形式上一模一样。
但现在，不同于过去在第二天晨间才能收看的报道，如今社交媒体上能做到随时更新获奖名单，以及场内各种好玩状况的短视频，既保留了揭晓一刻的兴奋刺激不减，又能随时随地、高效地跟进动态——真正关心获奖动态的受众有了一个不用看广告的选择。
3. 百花齐放：电影在新文娱时代过时了吗？——娱乐的方式也越来越多
一个成年劳动力的24小时的2/3给了生活中最重要的事情，也就是工作和睡眠。文娱体育活动更像是发挥平凡生活的调剂品的功能，在这里，我们得以表达被束缚起来的种种情感，或是体验惊喜，或是感慨美好，或是共鸣于惆怅失意，也表达愤怒。还有一类，很少在明面上提出来，美化的说法是感受明显的戏剧冲突，比较极端的说法则是选择站队的撕逼。
替人们实现以上各种情感的表达是形成一门生意的出发点，得益于新媒体时代，每个人最初是表达者，同时也是初级的创作者，五花八门的文娱产品在非常短的时间内形成了。因而在当前，电影面临的竞争对手远不止于电视剧了；而业余的文娱生活的时间是最优先被压缩的，只要能替观众表达这些情感，便对电影的市场占有率构成了直接威胁。悬疑体验类的综艺节目，美妆美发类的教学与欣赏视频，豪门生活题材的撕x真人秀，各类vlog，观众真的还需要看电影去了解和体验不同于自身的精彩生活吗？
在互联网之前，官方渠道和垄断力量强得多，而产品既单一，但为了争取更可能覆盖各种情感受众，在内容上又蜻蜓点水般都略提一笔，独立电影兴起前，各大电影公司通过制片人制度保证各类电影工作人员几乎没有创意发挥的空间，完全是以完成一个绝对市场化的成熟商品为目的的。其实当前的高票房超英片也是完全符合这个特点的。
上述分散的媒体社区是个一去不复返的趋势，似乎电影已经如临大敌了。但也别忘了我们的Netflix and chill. Netflix和一众流媒体目前的角色更像是直接接管了影院观众。起家于碟片租赁业务，被视作未来的希望之星和行业搅局者，Netflix是资本的宠儿，倒是钱也没有被一通乱砸，Netflix在作品上的敬业程度对比老牌制作方丝毫不减。对于观众而言，同样是躺沙发上看片子，这是一部电影还是一部电视剧（以及电视剧的具体集数限制）就不那么重要了。带来最直观的变化是，电影和电视剧在题材和作用上的边界越来越模糊。Netflix更像是行业洗牌式的角色，越来越多的电影导演和明星参与制作了Netflix的自制剧。
斯皮尔伯格这样认为：一旦电影变成了电视的规格，这就是电视电影。如果真的好，可以获得艾美奖，但不应该得奥斯卡。
而今年最佳影片的最大热门罗马，因为其Netflix出品的身份，不符合戛纳电影节主竞赛单元影片需在法国院线发行的条件而被撤下。传统院线和流媒体的不可调解也是谁也不愿让步的结果。
再把话说回来，来回答一下标题提出的何去何从。这届奥斯卡已经没有主持人了，学院邀请了一些妇联的演员出席，在韦恩斯坦的权力塌陷之后，奥斯卡重建的第一个步骤是选择回归大众视野。但这是一件好事吗？很难说。在大众关注度和独立性之间保持一个平衡，是学院当前要好好考虑的事情。每个人都有发言的权利，这自然不是一件坏事；但可以预见的是，一人一票的民主制度走向表态类游戏，一种对流于表面的对正确性的极端追求。而这样的票选结果对于为观众提供观影指南是毫无意义的；对于创作者的导向激励更是颇失公允。
说到颁奖礼呢，以后无论是重要性和关注度，大概就只是单纯地揭晓一份名单了；到再之后呢，或许我们会想这样的大奖存在的价值究竟是什么，除了体现美国电影发展的历史，似乎也没有其它了；然鹅，当在新的生活方式中，再也没有时间和空间留给它时，历史终究会被尘封。但也没什么好担心的了，现在也已经有IMDB/烂番茄以及国内的豆瓣了呀。
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我也要说一句，不过真是真心话，
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影评类 「水形物语」
混剪类
奥斯卡越来越没法看了，烂苹果和烂梨你选择哪一个？当然是烂番茄啦！照这趋势下去以后剩下三种电影，同志，女权，黑人。我建议以后拍电影首选女性黑人同志电影！在一部中下等和一部中等的ZZZQ电影中选择那部中下等的获奖，用ZZZQ的方式黑一把ZZZQ，请问这是不是ZZZQ？没错，你们知道我说的是哪一部电影！为啥能拿下最佳配乐？黑蜀黍眼角眉梢都是嘻哈。我好担心电影主角们下一句就饶舌。here we go！yo，yo！
平庸＋boring
今年时长压缩很紧，时间一到直接关麦，不设主持人还行，没什么亮点。提名整体实在太弱，黑白配最多的一年，动画短片Bao感觉真不如Weekends，科尔曼阿姨英音太可爱，8部BP提名最喜《绿皮书》成功拿下BP，圆满！
不能没有主持人。
贝尔太遗憾了！放完《副总统》里秃顶胖老头的片段，镜头往座位上一扫，一个瘦削英俊沧桑男，还以为镜头错给了布莱德利·库珀。
内心话：《黑豹》没拿最佳影片是这届最大的遗憾～
奥斯卡还是这副尿性，枉我这么早爬起来。虽然几个大奖都预测中了，但这种风向和套路，关注它真的浪费时间！
第㈦年看奥斯卡颁奖典礼直播：《绿皮书》拿到最佳影片的时候就确定是近三年整体获奖名单最满意的一届了。恭喜《蜘蛛侠：平行宇宙》获最佳动画长片（《超人总动员2》《无敌破坏王2》《犬之岛》也很喜欢），恭喜《罗马》获最佳外语片！墨西哥三杰真是厉害了，除了《爱乐之城》那届连续包揽了5届奥斯卡最佳导演。记得《地心引力》阿方索·卡隆同时拿了最佳剪辑+导演，这次《罗马》又同时拿了最佳摄影+导演，真棒！和另两杰相比，他还差了个最佳影片奖杯！另一部超级喜爱的《波西米亚狂想曲》也拿了最佳男主角等4个奖项，得奖数量最多，开心！<Shallow>助Lady Gaga拿到最佳原创歌曲奖，耶！不过可惜《头号玩家》错失最佳视觉效果奖，恭喜《宠儿》科尔曼的同时也为《贤妻》女主格伦·克洛斯阿姨感到惋惜！…·提名52部作品，现在已看38部，预计再补看四五部。
恭喜《罗马》恭喜阿方索卡隆！恭喜《宠儿》恭喜奥利维亚！同时也恭喜《波西米亚狂想曲》恭喜拉米！倘若抽掉政治底色，这一届奥斯卡无法掩饰和遮盖艺术家、女性以及年轻人的才华。
看提名名单就觉得够烂的了，结果颁奖礼更烂。政治正确之心路人皆知，女性获奖者在为女权代言的时候底下肯定要全力喝彩，黑人获奖者在讲述黑人血泪史的时候观众也要满含热泪，就比谁演得更浮夸了。而且有的人领奖跟赶集一样，这他妈到底是奥斯卡还是金鸡百花电影节？
2019了，对奥斯卡这种就别再较真了，不然蠢的人是自己。😑
越来越没劲的颁奖礼
心疼一波格伦·克洛斯和贝尔。
虽说阿里的男配+《绿皮书》的最佳原创剧本和影片，也算足够安慰了。但遗珠可真不止是《登月第一人》的最佳配乐啊。既然外语片《罗马》的雅丽扎都可以提名女主，那《小偷家族》的安藤樱也值一个奥斯卡影后吧？还有树木希林奶奶，不值一个最佳女配吗？颁最佳外语片时《小偷家族》里那么多经典动人的镜头放着不剪，挑出来的两三个镜头实在敷衍，主办者真的是有多赶时间？大概连电影都没看过吧。
比去年还差，最佳男主什么鬼，拙劣的真人模仿也能拿奖到手软？而且模仿得还很挫，最后的演唱会口型动作全都没对上，随便一个其他提名都完爆得奖者。
最惊喜：【男主】拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》、【女主】奥利维娅·科尔曼《宠儿》、【原创剧本】《绿皮书》、【纪录长片】《徒手攀岩》、【剪辑】【混音】【音效剪辑】《波西米亚狂想曲》、【视觉效果】《登月第一人》…最惊吓：【艺术指导】【服装设计】【配乐】《黑豹》！！！
Academy Awards was like a box of shit, you always know what you’re gonna get. Shit.
矬子里拔....算了，拔出来的还都是矬子。心疼《迦百农》还有《宠儿》的两个女配，最佳男主角这方面，难道学院真的要将贝尔塑造成小李第二吗？至于ZZZQ元素，不妨当个笑话，演出效果来看，就像中国春晚中的国家意识形态。段子1：放黑豹，但不要让它真的获奖段子2：跟我念：最佳外语片——L....Wo.....Ma（舌头一定要打结，不打结不是墨西哥人，不够“多元”）
“白左的金鸡百花奖”
这届太稳了，不带劲啊，学院反反复复骚操作，砸自己的招牌可还行