红牛
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剧情介绍
20世纪30年代，鱼龙混杂的上海滩，在时代浪潮的推动下激荡出变幻莫测的涛声。因乡下匪患严重，上海裕华丝厂总经理吴荪甫（李仁堂 饰）将父亲接到上海，谁知老人舟车劳顿不久便去世。盛大的葬礼上，吴接受商界名流孙吉人、王和甫等人的建议，决定合资筹办益中信托公司。重利轻义的吴荪甫企图趁机吞并举步维艰的民族企业德丰丝厂，为此不惜伤害底层工人的利益。在此之后，买办资本家赵伯韬与吴取得联系，希望与之合作。谁知赵紧抱美国大腿企图建立托拉斯，踌躇满志的吴荪甫反倒成为对方意图吞并的对象。时代的乱流中，所有人都被卷了进来，无法自主……警察世家第六季龙来了密告之歌～警视厅监察档案～王者之妻爱的世界捉鬼三人行求职记阿尔玛和奥斯卡猎头者月球坠落历史眼·河西走廊探长薇拉第六季蒸发疑云赤脚鸣声情缘廊桥冷案25时，赤坂见我的女主别太萌大明劫恐怖男爵暗夜浮魅风间公亲－教场0光棍之家临终的信托父后七日女超人第六季爱情故事陆地空谷爱的漩涡疯狂的彩票看了又看国语第三部明日传奇 第四季IRIS电影版2面包师台风俱乐部夏娃的秘密河谷镇 第一季恋爱暴击赌城纵横
长篇影评
1 ) 早期上海滩：实体产业和金融资本的虚实之争
原作很伟大，没有认真读过，不敢妄加评论，总体上应该是膜拜的，不然何来如此大的名声和茅盾之伟大存在？
这部《子夜》电影也是不错的。看了一下评论，在两个多小时内叙述原著那么多人物和故事，殊为不易；删减合并修改基本合理，不觉得断片无厘头，都有交代。放在小时候那个时代是断然看不懂的，今天看懂了；也只有今天看了才会真心佩服。
时代局限性无可厚非，那个没法超越，是1981年的高水准；也是经得起一定时间检验的水准。整个一个1930年代中国大上海资本社会完成基本原始积累、基本成型下的实业资本家和金融资本家的斗法大戏。
1. 虚实之争。中国做实业的不易从来就有（历史重农轻商、鄙视奇技淫巧几千年），无论出于什么目的，民国实业家建工厂赚钱是高大上的，制造产品满足社会需求推动社会进步，提供就业，合理合法；他们在那个时代的所作所为和今天的企业家一样，都值得肯定和尊重！做实业需要资本，大上海那个时候已经有了与国际接轨的金融资本投融资模式，是一种进步。资本是逐利的，赵伯韬和吴荪甫一样，都是在商言商；商场如战场，按照市场游戏规则你来我往。吴荪甫一心做实业，投入公债市场也是为了融资做实业，更为不易，在今天看来，更令人敬佩；赵伯韬是加杠杆玩的更高级，各为其主，对收益负责。片子反映了当时做实业受到成本工会和资本的双重挤压，或许按照正统的说法，是“民族资本家”走投无路，但也只是说明当时对实体经济的关注不够。放在今天看疫情之下的美国，没了制造业只有华尔街，也是虚空，这是教训。
2. 民族资本和外国资本之争。羸弱中国早期民族工业基础本来就弱，肯定面临外国金融资本的收割。赵伯韬就是买办代表。所以这也是民族资本和外国资本之争，从来如此，几十年上百年没变，2008年金融危机近在眼前~~当时的国家资本和民族资本一样实力差距大吧？不知道如果后来再往下走，所谓的四大家为代表的的官僚资本和民营资本能否抵抗得住美国资本？历史无法重复~~中国不是韩国、台湾一隅，不可能享尽利益扶持只是附庸。虽然新中国几十年滞后了，改革开放以来积累到今天，不也到了直接面对的时候？如此看来，吴荪甫直接抵抗（并未走另一条路找英商资本），还是挺有骨气的，应该点赞。时局所限，那个时候怎么斗得过美资呢？今天看来，还是要说，资本金融之战，自己还是要有底气的；否则就是被割韭菜缴械！
3. 企业和工人之间的劳资矛盾问题。正是因为民族实业发展的不足，导致了工人收益的低下；这种低下又成为了内部斗争的一方动力来源。民营企业家何尝不是内外交困？能够存活下来又适当发展的，更属不易，老板不是三头六臂，也是普通人、搞不好就是给工人打工服务，所以成功者都算得上是有人上人之人的智力能力——打个岔，从这个意义上讲，李仁堂确实没有把吴荪甫的复杂综合的企业家气质挖掘到位，可是这个没有一定的经历经验，靠着揣摩和导向性的概念化，是绝对完成不了的；这又能怪李仁堂么？——本片在这方面专门刻画的这个劳资关系问题，既是现实，也有表现无产阶级斗争革命的意思吧？德国从容克领主孕育出来的资产阶级基础不牢，风起云涌的工人阶级找到了重大的突破口，诞生了最早的无产阶级革命；又从苏联十月革命刮到了中国~~按理说中国这么大个农业国积重难返，也只有上海这个地方还能有这种类似西里西亚纺织工人的罢工斗争，后来的事实证明了上海工人革命是不成功的，最终还是靠农村包围城市解决了问题。在这部片子里，以今天的产业角度来看，纺织工人的处境确实令人同情、另一方面吴荪甫等民族实业家也是值得同情的了~~回想中国改革，八九十年代是牺牲了一代工人下岗的~~怪不得短评里有人说本片看完觉得是“买办资本家和闹事的工人”双重搞垮了吴荪甫一帮中国工厂老板~~这个真让人有点无语啊~~
4. 这种片子只有上影厂人才济济才能拿下。众位名角不说了。郭凯敏初出道的进步青年萌新得很，龚雪的惊世美颜不仅让赵伯韬一眼相中、应该也能圈走一批影迷~~程晓英养尊处优的少妇形象戏份不多，应该不亚于《雷雨》中的繁漪、《日出》中的陈白露吧？原来不久去了日本定居，怪不得不见其他出演了。建筑环境、服化道精到，这是上影厂拍各种影片的综合实力必须重复点赞。再次怀念并期待一下“上影”品牌~~
2 ) 吴赵斗法我之见
中国30年代的民族资产阶级实在是太命苦了。一方面受到外国资本的排挤、压迫，另一方面又遭受内战的影响。吴荪甫心有一番宏图，他想让中国的工业发达，想为国家做出贡献，也想实现自己的实业梦，他有抱负，有才干，有胆识和魄力，同行的很多人都对他很敬仰。可惜，生不逢时，空有抱负，能施展的空间却少的可怜。
再说赵伯韬，也是位集聪明才智于一身的商人，并且在吴、赵的商战中取得了胜利。赵伯韬不能说是完全的反面人物，他虽然是靠投机、操纵公债市场发财，但是在当时的形势下也不能不说是人生存甚至是发达的一种方式，他也用自己的智慧得到了想要的一切。赵伯韬这种人是当时社会的产物，勾结外商、为了自己的私利完全不顾国家的利益。这种人只实现了“小我”的需求，忘记了还有社会、国家这个大环境。
李仁堂饰演的吴荪甫一直都有不少人诟病，我认为除了他的气质与角色有出入之外，影片中对这个人物的塑造也有不妥之处。李玉亭向吴荪甫透露美国金融资本家通过赵伯韬正在计划控制裕华丝厂，原著中吴的态度起初是轻视：吴荪甫闭起半个眼睛，微微摇一下头；在李玉亭的警告之下又变成紧张愤怒:“啊！这简直是断送了中国的民族工业而已！”吴荪甫勃然咬紧了牙关说。他的酒醒了，他再不能冷静地藐然微笑了，他的脸色转白，他的眼睛却红得可怕。那么在影片中是如何的呢？吴荪甫开口“我不相信有这回事”，闭口“那是他们的幻想！”，全然不把美国资本和赵伯韬放在眼里。蒋总司令与宋三小姐结婚，当时某报就以“中美结合”为题报道，以蒋总司令之权势尚要攀附美国大腿，吴荪甫有什么资本掉以轻心呢？这只能使人产生吴荪甫刚愎自用不听人言的印象。还有，原著和影片中吴荪甫对工人运动是极端仇视的，对工人也是毫不伶惜的，为什么到了影片结尾又画蛇添足地弄出来给朱桂英母亲50块钱的事，莫名其妙。
反倒是乔奇饰演的赵伯韬遇事显得更从容不迫，赵伯韬背靠美国大树，实力雄厚，但明面上待人接物并不显得咄咄逼人。赵伯韬对吴荪甫所说的三点声明虽然是胜利者的炫耀，但并不趾高气扬。再说赵伯韬提出注资当然是为了控制益中公司，但是50万资金起码可以保住裕华丝厂，吴荪甫又何必打肿脸充胖子呢？赵伯韬给吴荪甫出的是有条件投降，没有赶尽杀绝嘛。
顺带说说“双重间谍”交际花徐曼丽，她一手勾住赵伯韬一手拉着吴荪甫，在两人之间周旋得心应手。韩孟翔、雷参谋也先后拜倒在她的石榴裙下(雷参谋原本对感情是那么忠贞，电影结尾让他上了徐曼丽的床破坏了我对他的印象)。30年代日本在上海组建了“国际侦察局”。最初由川岛芳子领导，这个部门的成员除了极少数男性外，绝大多数都是女性，人员大致有20多人。这个“国际侦察局”除专门设立场所训练舞女外，还收买有名交际花为日本间谍机关工作。徐曼丽这样优秀，必然会被川岛芳子招入麾下吧！徐曼丽的扮演者李小力81年出演了电视剧《敌营十八年》中的罗茂莉，是第一代电视剧女特务哦。可惜《敌营十八年》拍得太仓促，李小力并没能如在《子夜》中那样展现表演才华。
3 ) 上海的美丽与哀愁
过了十年，生活在香港的上海人关锦鹏也拍了一部关于30年代上海的电影《阮玲玉》，这部小情调，小格局的电影，缠绵哀婉，逼真的展示了一个旧上海女性的悲剧人生。黑白电影片段，老影人访谈以及90年代影星张曼玉们拍片时的素材剪辑，为这部电影增添了许多艺术魅力。因为当时旧上海的老影人有不少还健在，影片对旧上海的描述有据可查，因而格外真实贴切。
再过了十年，彭小莲也拍了一部关于上海的电影《美丽上海》，一部非常好的家庭情节剧。影片写了上海洋房里一个资本家遗孀和她四个子女的家庭故事，这个家庭已经和里弄里任何一个普通上海家庭没有什么两样，繁华只是一场梦，旧房子很快要被高架桥取代，旧上海留给我们的是永恒的美丽与哀愁。
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4 ) 民族资本家黎明前的困斗
通过对民族资本家吴荪甫等人物的刻画，展示了30年代初中国社会生活的广阔画卷，史诗性的再现了中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级重压下的悲剧命运。民族资本家吴荪甫具有双重性格：一方面强大、自信、有抱负、有手腕；另一方面却软弱、空虚。一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满；另一方面又敌视工农。
吴荪甫是1930年上海滩上的风云人物，曾游历欧美的他力图发展中国的民族工业，以实业救国，不料由于洋货在中国的恶意倾销，他用尽心机收买来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”。与此同时，吴荪甫家乡农民暴动，他参与的债券投机生意也在买办赵伯韬面前屡战屡败，在四面受敌的情况下，野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫使尽全身解数，拼命挣扎。资金紧张的他不得不克扣工人工资，终使工潮爆发。最终他只得孤注一掷，以所有财产作抵押，在公债市场上决一胜负……
吴荪甫就其进步方面讲他敢于反抗帝国主义的控制，敢于同买办资产阶级的代表、帝国主义的掮客赵伯韬相对垒。他在唐云山的支持下，联合太平洋公司经理孙吉人和大兴煤矿公司经理王和甫组织了“益中信托公司”，经营银行信托业务，决心与赵伯韬抗衡。在与赵伯韬的斗争中，他发起过进攻，迎接过挑战，遭受过挫折，进行过挣扎，最后倾家荡产，背水一战。吴荪甫的这些行动，说明了他同帝国主义、金融买办资产阶级是具有直接的矛盾的，对帝国主义企图控制中国的经济命脉的野心是有反抗精神的，他不仅“仇恨”帝国主义和买办资产阶级，同时吴荪甫与反动政府之间的统治也是有矛盾的，他说：“只要国家像个国家，政府像个政府，中国工业一定有希望。”
作品站在时代的高度，运用革命现实主义的创作方法，历史地、具体地、深刻地反应了20年代到30年代初期旧中国广阔的社会生活,成功地塑造民族资产阶级的典型形象。
5 ) 那个时代坚定搞民族工业的实业家都是英雄
6 ) 比短评长一点点的影评（Mdnight）
全文就记住了
一个商业巨头
一个交际花
一个傻白甜
一对私奔的情人
和几个被耍的倒霉蛋
原著没的说一定是好的，电影里面全是书上的台词展示
最主要和明显的就是姓赵的和姓吴的两家的斗争和矛盾了，里面牵扯到了一些如杜竹斋等其他小商人的关系，甚至包括“卖”女儿来套情报的桥段
真的想看懂，还是多看几遍书吧
我先滚去看电视剧版本了
民族实业家斗不过垄断大资本家啊，惨被的不仅是他们，还有无数工人阶级身陷囹圄
公债，空头，多X。画面好，大白腿，资本家，死老婆，认人名，瞎讲的，总罢工，持股票，妹私奔，赶快抛，墙头草，卖女儿，被淹死，杜反转。
桑弧非常old school，与1980年代的电影美学脱轨。群戏人物众多，吴荪甫应该是其中一切事件的焦点、人物链接的核心，李仁堂的表演太僵硬了，完全没有演出他的性格特点，尤其是前后判若两人的心理状态没表现出来。赵伯韬又做得比较片面，两者之间少了那股工业资本家和买办资本家亦敌亦友的微妙，更少了那种连接呼应。能同时看到张伐、韩非、程之、顾也鲁，也能同时看到郭凯敏、梁波罗、毛永明、龚雪、张闽，难得啊！
永远无法想象1930年的上海有多么发达，只会比想象中的更繁华，在那时的金融业已经充斥着多头空头的资本游戏，原著已经很复杂，桑弧导演改编已经尽力了，出场人物众多，关系千头万绪，一遍看完只能大概品个意思。相比来讲，还是从短篇小说改编电影更适于观看，对照《林家铺子》就很明显，而且在茅盾自己也是晚一年创作，技法和思想更成熟。吴荪甫的人物性格塑造多少有些问题，一面是有着振兴国货的民族资本主义理想，一面又对工厂工人冷酷压榨毫无手软，把两面硬生生贴合在一起形成复杂多面，其实是有着分裂感，缺少内在的统一逻辑。
镜子用得很好，删了陈君宜，吴芝生，张素素，刘玉英（和徐曼丽合并），吴四妹，吴弟，杜弟（变成了赵子），唐云山，陆匡时，曾沧海，周仲伟应该是个胖子嘛，郁风是服装顾问，夫妻店只能干这个了吧，25，郭沫若译的维特，42，银行俱乐部的戏融合了很多内容，56，徐曼丽没结婚，12，吴荪甫对镜头说发展民族工业，配乐，这是表现正面人物用的啊，36，雷参谋Ms佩珊，39，穷富对比，43，周仲伟是穷人出身，50，民族工业变僵尸，梅兰芳归来，佩珊私奔，58，落水的是和尚，冯云卿上吊，2，直说了花旗银行，14，给和尚妈50块钱，支持私奔，子夜钟声。
Shanghai hasn't been changed for a century...
三十年代上海，黎明前最黑暗的时候。真是精彩，虽然人物繁多支线细密，但各阶层派系都刻画得很清楚，没看过原著相信会更复杂好看。故事简单来说就是中国版的大空头，但可是说出了大空头不敢说的东西。帝国主义和买办资产阶级是不可能让民族工业发展起来的，因为资本家之间关系的本质是竞争
本片可与《林家铺子》联合品尝。林家铺子里那些小百货，大概就是吴荪甫办的工厂里生产出来的，在帝国主义和买办资产阶级的压迫下，他们的命运是一样的。原著《子夜》的内容很庞大，人物也多，电影里做了删减和整合，总体上神韵还是抓住了，各个阶级和派系之间的矛盾也表现的很到位。
“等着吧！中国的工厂迟早要变成僵尸，要注射一点外国血才能活。”
果然茅盾先生原著，就是一部大鱼小鱼和虾米的基本套路不变再将格局放大到上海商界金融的林家铺子。片中吴荪甫一边实业救国慷慨激昂一边压榨工人面不改色无过度纯对立的性格塑造上的争议或许也源自格局过大而细腻层次刻画没有跟上所致？内景服饰在今天看来都可谓极尽考究奢华（高清修复版视觉上推波助澜），“可花了钱未必要打胜仗”，较突出的一个问题：或许是歇业太久复工初始的缘故，又或者是要叙述的这个阶层离过去几十年的主流意识形态太远，演员们的表演总感觉在拿腔作调，但又不像是意图喜讽的那种，勾心斗角商业暗战的部分倒还好，情感纠葛的部分实在让人看着尬尴……
三星半//非常老式 是只有那个年代才能拍出的质感//同时也具备了那个年代极有代表性的问题//意识形态批评实在是太容易走向片面 明明这些人物可以更加饱满//两个半小时有点长 但短了显然说不清 还是更适合精做剧集 复杂的东西应该详细讲
1. 被震撼到了，被这部电影不动声色传递的中华美学。看看里面人物服装的色彩太高级了，现在各大国外时装品牌的高定完全可以拿去直接用，中国人太适合那种低饱和度的高级颜色了，看我们的国画就知道了，国外那种直接拿三原色这种高饱和度明快颜色，直接用于服装，实在是太年轻了，还是我们玩得转深沉。
现在看懂了
年代太久远了，主题表现的不明显，吴荪甫左右摇摆的性格是其失败的根源。连最后自杀都犹豫不决。其先是靠实业发家，靠投机赚了笔钱，然后吞并同行，在和赵博韬对峙时又不知天高地厚，只能克扣工人工资。到最后自然破产。龚雪但是让人印象深刻，可惜时光催人啊！
想当年都没有在电影院看过（好像）借着今天的『东方电影』修复版：温故知新吧，看看国产老电影
原著是很难读下去的（茅盾作品的通病），这个版本的改编力度不太够，但桑弧经历了文革十年功底尚在，上影老影人的表演太牛逼，除了主角李仁堂的选角算不算失败，太老又太正面，和乔奇想必气势矮了不少，和老戏骨们比起来，哪怕是龚雪也像个花瓶一样的无力
很多细节比原著更明白，简化得还可以，不过有些人物修改得不对劲啊（雷参谋），然后把原本没有的所有人结局带了一下，总体还是很好看的，我是指美术。
唉，居然是古老版中国“大空头”，只是没想到在子夜所有人全盘皆输。「傻孩子！『多头』就是买进公债，『空头』就是卖出」。。。
这尼玛，社会主义光圈下电影生产线产品，也太喧宾夺主了吧，这个吴荪甫明明一个现代官僚的面目，哪里有一丝旧社会的狠辣。原作虽然未曾拜读，但那个时代的作家作品是这个人设这个味道吗！！你们这些“不肖子孙”哟，拿电影当工具！！7-
资料馆2015.10.21.7pm 如同重读一遍《子夜》，人物和时代环境塑造都很精彩。能够感觉到错综交织的时代洪流，民族资产阶级的自负与懊恼、挣扎与被困。