红牛
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剧情介绍
艾德里安（马里奥·卡萨斯 Mario Casas 饰）经营着一间科技公司，事业蒸蒸日上，家中有美丽贤惠的妻子和活泼可爱的女儿，事业家庭双丰收的他是旁人羡慕的对象。然而，野心勃勃的艾德里安并未珍惜眼前来之不易的生活，一直以来，他和一位名叫劳拉（芭芭拉·蓝妮 Bárbara Lennie 饰）的女摄影师保持着肉体关系。两个女人的房间海天盛宴·韦口拯救地球！性爱自修室第二季阳光雨季烽火佳人思悼鬼斧逐个捉逃亡列车Santo第一季苏芬战争悲情红与黑福禄寿三星报喜致命感应寻侠英雄传之伏虎无妄之灾2018高手们大显神威艾达·雷德人间喜剧2010书中自有男友力扑通扑通放送事故鬼娃也有种猎恶游戏入殓师2008秋刀鱼之味生化危机4：战神再生鳄鱼盲战2018人在征途白色与黄色～夏威夷与我的松饼物语～美丽的笨女人幽异仲夏谁是第三者东厂喋血荒野巨兽奇门相术二龙湖浩哥之狂暴之路自古英雄出少年山菊花爱的预言永不放弃2002
长篇影评
1 ) 拜托，猜不猜得到结局不是衡量悬疑片是否优秀的标杆好吗！
《看不见的客人》是一部值得看的悬疑片，我相信看完了以后大多数人都会给周围的人推荐。但是推荐影片是一门有技术含量的学问——
有的推荐是：“卧槽，好看死了！快去看快去看！！” 有的推荐是：“这部电影从剧情的推导，细节的设置，分镜的艺术感，到可以清晰地从人物细微的面部表情感受到前后心态变化的鲜明对比，甚至还有丝丝入扣让人跟随剧情越发欲罢不能的BGM……总而言之，都是一部值得力荐的佳片。” 当然还有的推荐是：“别看剧透！！别看简介！！！你绝对猜不到剧情的反转！”
……
就我个人而言，我日常给朋友推荐电影都是用第一种模式，因为不论什么类型的好电影，都各有各的好看，通常看完全片给我的观影感受似醍醐灌顶，于是我往往趁这种感觉还没褪去，赶紧微信一下我的好友，“快去看xxxx，真的太他妈好看了！”
第二种的推荐模式适合影评人，因为他们直呼“好看死了！”会较难体现他们的职业专业性。
但我不喜欢第三种推荐模式，为什么呢，这种模式存在的“因”和“果”我都很不喜欢。展开讲讲？就是通常被这样推荐的朋友真的去看这部电影了，他就会下意识地去猜剧情。 若是死活猜不到，心里有种不服气，这种不爽的情绪还会被牵连到这部电影带来的体验上，从而潜意识力给电影减分；要是猜到了，就有一种，什么嘛看到一半就猜到了，这电影不过如此。 以及，通常要开始“猜剧情”的话，还会很“聪明”地排除掉最符合常理的结局线，因为知道会反转，所以怎么离奇就怎么猜——唉，导演编剧在细节上努力铺呈的用来支撑逻辑合理性的内容全被无视，因为这个想要猜结局的观众心里想到就是：结局肯定不是我想到这样，所以我要反着想—— （睁着大大的眼睛然后看不见电影的语言。 ） 这导致的结果就是，耐心地看完了一场电影，但却没有机会体会平均水平上的看此片的感受了。
当人们反复被“你肯定猜不到结局”这种推荐语给送到一部部剧情片悬疑片面前， 人们的定向思维就逐渐变成——我猜不到结局的悬疑片才是好片。 因果循环，下一次给别人推荐的时候，也会以此衡量标杆来引出他们的推荐语： “xxx，快去看这部电影，你肯定猜不到结局！去看！”
……
老实说，如果导演真的想给你一个看完仿佛被打了一耳光那样的剧情反转， 他可以全程所有的结果导线都指向A，然后结果给你一个B， 就是这么任性而不讲究逻辑，就是让你猜不到！ 可，那样就会被爽到吗？！ 我想，剧情好比是一部电影的支架血肉，倘若漏洞百出，即便给你一个意想不到的结局， 也不会有情绪上通透的爽感吧。
再说，真的那么喜欢猜结局，你为什么不去破案呢？？？
发挥你的智慧和敏锐的洞察，去挖掘案件背后的秘密呀！！！ 感激发达的B站，普及了电影推广， 也让观影的门槛变得如此之低。
（此处【观影门槛】已被网友指出不太妥当之意，我不想改动，但在此声明，本人写这篇【不算影评的评论】真的没有任何优越感，反正你能看懂我想表达的意思就好，谢谢）
以下涉及剧透： （仅代表我个人观点，不做电影的整体评价，且仅谈谈我在短评里想塞又塞不下的部分）
当看完整部电影之后，能充分理解剧情反转的合理性，因为有细节的交代；
但也正是因为细节的交代，让我觉得后劲有些些不足。具体讲的话就是：
很多人觉得本片最大的反转是古德曼女士被受害者母亲假扮了，逆天大反转。并且之前情人在受害者一家看到的那些照片、俩人爱好戏剧表演以及复仇的动机具备等等都让这个假扮显得合情合理。这是细节的优点。
另一个优秀的反转是男主才是杀害情人的凶手。真的心狠手辣的人才会推车入河处理尸体，使用手段嫁祸受害人，买通目击证人，再到杀害情人。（当时受害人没有完全死透也是一个反转，加深情感深度的同时也更加体现了男主的冷漠，真的只爱自己）所以男主先前对情人的描述和控诉都是假的，而我个人认为，这种人物刻画上的细节烘托出的反转，比古德曼女士的反转更有冲击力。
这种感觉就好比，我已经在男主杀情人的自白那一段得到了高潮，且久久无法退散，结果从“古德曼女士”离开房间，男主发现异常之后，揭晓最最大的反转是“古德曼女士”本身，这一段的高潮，我没能充分体验了。因为我觉得最爽的部分，是前面那一段罗生门一样的梳理案情和全部推翻重塑的流畅感。
就是这样一种青黄不接的感受。不过当我还在纳闷是如何处理真的古德曼女士这个情节（此人真的存在与否？如果不存在怎样打造她的声名？是否被拘禁被杀？）之际，真的古德曼女士来了，原来真的有古德曼女士，但是来晚了，晚得太好了，并且这个巧妙的人为“巧合”有让假扮古德曼这个情节变得不是那么用力过猛了。【对，受害人是帮助情人修车的家庭的小孩，略巧了，但增加冲突感，丰富了剧情推动的线路，无可厚非；但若让真的古德曼女士也成为他们家的亲戚，那体现的就真的是编剧想不出别的路子，强行转折】
看完真是一种享受。
题外话讲两句：现在啊好多人写短评意在用精炼的语句抖机灵，比如（摘取部分）
“ 大爷大妈智商这么高 家里娃却蠢到开车不系安全带 还tm发短信。 ” “ 给高分的各位，是真脸盲？ ” “其实四眼阿婆演金牌律师怎么就滴水不漏这个事情本身好像是最大的bug。 ”
无意去纠正别人，我也不一定对，再讲观影本就是一件很私人的事。
但我想我们看电影难道不应该是追求细节的用心，而不是拘泥于整天拿着放大镜找刺然后架起大喇叭努力先他人一步讲出来的龟毛衰样吗？
能把一部85分的电影好好感受出85分的享受，这样舒服顺畅着难道不好吗？
我要是可以写出这样的本子，至少吹嘘5年。
反正我看完这部电影感觉很爽。
总之——
“快去看啊啊啊！真的很好看呐！！！！”
二次修改补充部分：
关于那个门槛，我真的不想辩解什么，觉得被冒犯到的人可以直接讲我（我认为那是我文笔不好，无法表达心中所想，但我坚持维护我的看法，我认为门槛就是存在的）不过若是觉得以下我回复其中一个评论的内容，能“顺便”回答你的想法，那就尽量不要浪费口舌怼我啦，谢谢！
大概我说的门槛就是【人们都在抗议电影院观众太没素质要求大家闭嘴小孩滚出去，但在B站弹幕里：1.这个女的演过xxxx里的xxx 2.前面脸盲 3.凶手是xx 4.不要看剧透！结尾大反转 5.2017年x月x日 现在x人一起看！ 6. xxx我爱你】我不是监管会的，但我希望关闭弹幕这种【自我选择】就是无形的【观影门槛】的体现，自动隔绝这一批与我意见不相同的人。
另外讨厌用弹幕的语气来讨论电影的问题，你和楼上上那位**讲话的腔调，就是我想【讨论电影】时的门槛了，感叹号和嘶吼谁不会，没有要较真，看完我写的内容也至少理解我的点不在于“门槛”，但非要揪着这个词然后跳脚大书特书——那我呢，就觉得我们在某些看法上有代沟，这沟反过来看，就是门槛。谢谢你认真看完我写的东西。
你可以说关不关弹幕是人家自己的选择，我没什么好多嘴。是呀，那请你给我一个我可以选择关弹幕的权利，请不要告诉我“结尾有大反转”，因为未知和已知就是一个不可逆的结果。
当然，我讲的也不是【剧透】这个问题。
我认为就是存在【观影门槛】的，但不是说没有看过电影的人不配看电影，我认为像电影、音乐、美食这些享受甚至都不需要语言共通，人类都能够有情感理解，专业的影评人有自己的见解，但什么专业培训都没有接受过的人说不定有更真更深的情感共鸣，一千人眼中一千个哈姆雷特；非要有门槛的话，我觉得，“哟！！！！看电影啊，老子也看，欸，这人好看，欸这个是好人坏人啊？卧槽真好看这女的，我截个图，咔嚓，欸，讲到哪里了，死了？欸，肯定没这么简单，操，这老太婆是假的！嗨哟，不过如此嘛！”的人，真的拜托了leave me alone……（以及别再说我不喜欢我可以不看啊干嘛逼逼，是啊弹幕可以关，但人家在电影院这么说，人家在我耳边这么说，这是我躲不掉的，谢谢，不是辩论比赛，不要再奇袭我了。
还有人说我“哪来的优越感，阅片量多了不起啊”……拜托！这有什么了不起的，看电影而已啊，你花时间你有眼睛你也可以看，得亏我近几年看了电影都豆瓣标记一下，不然若寥寥“已看”，怕对方又要怼我——“你自己才看过几部，哪来的优越感！”
我只是刚看完电影情绪激动却看见短评里一堆……有感而发写写东西，没想到也有点热度引起讨论上升到热烈的部分。不是KOL，众口难调，小小人物也在意别人支持or怼我的话语，所以进行二次修改补充内容，遗憾在于完全覆盖了我第一次写的时候那种流畅的观后感分享的心情。同时，若是看到这里也影响了屏幕前的你单纯想看一篇影评的心情，我也感到很抱歉，真心的。
最后，再一次感谢认真看到结尾的所有人。
2 ) 烧脑40度，我完成了《看不见的客人》的深度解析
几个月前看到了这部片子，得知这部电影要在中国上映，十分兴奋。接着我又看了四五遍，然后又去电影院体验一番。现在高烧已经将我包裹，但是依然要写下这篇“烧脑”的文章：
为了便于深度解析这部电影，我们将从结构、道具与人设、人物背景三个角度分别展开讲述。当然，我们的解析不止于读懂电影故事，我们还试图抓住导演的创作思路，这才是看电影的真正乐趣所在。
闲话少说，先看结构：
一、电影结构
我把电影通篇分为四部分，分别是：
1、开端陈述（约10分钟）
2、男主（艾德里安）讲述的故事版本（约50分钟）
3、律师（古德曼）讲述的故事版本（约20分钟）
4、真相与结局（约20分钟）
为了能够宏观把控每一个部分所起的作用，我觉得有必要先重申一下故事结尾的反转：就是那位古德曼律师其实是假冒的，她是受害人“丹尼尔”的母亲； 自然，她去找男主（艾德里安）的目的也不是帮其申诉，而是让其认罪，将其绳之以法。
知道这一点后，我们再回头来看故事的四段结构：
第一部分（开端陈述）导演借艾德里安（以下简称男主）之口把案情交代了一下。时长刚好在10分钟左右（商业类型片标准开端时长）。
这段案情陈述只是针对“观众”的，对戏中的“古德曼律师”没有任何价值，因为这些东西早已成了呈堂供词，众所周知。于是接下来古德曼对男主发起了第一轮攻势：她质问男主是否知道杀害劳拉（男主情人）的凶手是谁；质疑凶手进入房间和逃出房间的不可能性等等，这段攻势起到了向电影第二部分过渡的作用。过渡到案件更全面的方向。
这里有一点要注意：电影第一部分对观众起到了什么作用？首先自然是案情基本交代。其次，也是非常重要的：它让观众的注意力集中到了“凶手到底是怎么进出犯罪现场（杀害劳拉的房间）而不留下痕迹这一点上”。这是悬疑片惯用的陷阱，因为只要你一想这个问题，潜意识中就会假定出另外一个“凶手”的存在。于是便会走入一个错误的方向。再者，男主叙述后掉下的那一滴眼泪，也对观众误入歧途起到了推波助澜的作用。
另外还有一个情节点：就是古德曼律师拿出了“一个年轻男子失踪”的简报，他让这个案件更复杂化了。我们接在来开第二部分。
第二部分：之所以把这一部分称为“男主（艾德里安）讲述的故事版本”，是想提醒大家这将近50分钟的陈述是完全主观的，是亦真亦假的。因为它大多是从男主人公口中说出来的，男主人公复数案情的出发点一定是为自己脱罪着想的！至于到底男主的故事版本怎么辨伪，这就是“烧脑”的地方了，这些我们待会将会详细解读。
先来看这部分的作用：是不是男主话不可信就没有意义了？当然不是，从电影结构上来说，它至少把案情所涉及的所有相关人物以及事物交代了出来：
我们得知男主案发三个月前就和情人劳拉私会了；他们私会返程后出了车祸，一个年轻人（丹尼尔）因此丧生；之后男主一度被丹尼尔父母纠缠（因其情人以及宝马车牌号的暴露）；之后男主与情人劳拉也一度陷入纠缠中（两人伙同犯罪）…就这样，男主一直讲述到电影开端场景（劳拉宾馆被杀，男主被捕）
纵观这一部分，你会发现我们好像情不自禁地把两个不太相关的案件给联系起来了：“劳拉被杀”与“丹尼尔失踪”。至少，两者的关联性是男主不想看到，为什么，因为男主包庇了这起事故，为什么包庇，用复述者的话他不想妻子和孩子离开他（为什么不想，我们一会儿人物背景再谈）。而且到目前为止，警察也不知道那起车祸以及丹尼尔是死是活。
那么，是谁让我们产生了这种联想（包括男主），没错，是古德曼律师。她为什么要煞费苦心这么做。没错，她要帮男主找到那个“看不见的客人”，也就是杀害劳拉并嫁祸男主的人！找到这个“看不见的客人”干嘛，别急，电影的第三部分就是解答这个疑问的！
在电影向第三部分过渡时，古德曼律师向男主角提出了三个问题：
为什么凶手要借劳拉手机发短信（这部留下罪证吗）？ 凶手为什么没拿走现场的钱（反倒把钱撒了一地）？ 凶手到底是怎么离开房间的（犯罪现场没有任何痕迹）？
这三个问题男主根本回答不出。回答不出就等于承认自己是凶手（因为犯罪现场只有他一个人能实施犯罪了）。
好吗！这下连男主都想听听古德曼律师的故事版本了（听古德曼怎样帮他解决上面三个问题）。自此，他开始上律师古德曼的钩了。不光他上钩了，连不少观众也都上钩了。
第三部分：律师（古德曼）讲述的故事版本。其实不怪别人太笨，只是古德曼律师的故事讲的太严谨了，通过古德曼分析我们得知：原来凶手不是别人，就是死者丹尼尔的父母。丹尼尔的母亲就在事发的宾馆工作，他们夫妇俩里应外合，制造的这起嫁祸事件。（当丹尼尔父亲第一次出现在案发现场时，坐在电影院中的我听到许多观众发出了恍然的“啊~”声）
如此，想必好多人会问，这对夫妇至于要这么做吗（不惜杀死一个人）！。难道仅仅是因为怀疑男主和自己儿子的失踪有关？！这可不足以说服评审团和法官。除非…除非这对夫妇知道自己儿子已经死了，并且是男主（艾德里安）把尸体推下的水。他们的作案动机便是报复。
事到如此案件似乎已经很明了了：只要男主能承认是自己把丹尼尔尸体推下水，并找出丹尼尔的尸体，那么，这个案件也就算搞定了，男主便能摆脱杀人罪（最多也就是个包庇罪什么的）。
说到此，似乎整个案件的脉络已经很清楚了。男主脱了罪。对于那个假冒的律师古德曼，即便我们知道他是那个丹尼尔的母亲伪装的，也似乎能解释通了：他们夫妇只是想洗脱儿子携款潜逃的罪名，找到儿子为其下葬。（好像有什么地方说不过去吧，如果古德曼是丹尼尔妻子假扮的，难道他为了找回儿子尸体不惜牺牲丈夫？）
当然，故事可不仅仅这么简单，如果真如上所说那这部电影也称不上独特了！所有的神反转都在第四部分。
第四部分：真相与结局
这部分大概不到20分钟，节奏也逐渐加快。没错，男主被之前古德曼律师的故事彻底打动了（那个完美的脱罪说辞），自此，他也为眼前的这位律师的智慧所折服。他甚至不惜把自己最终的老底都向律师亮了出来：在推丹尼尔和他的车下水之前，丹尼尔还没有死！
要知道，这一重磅消息不但让观众一阵，连戏中的“古德曼律师”也镇住了，所有之前两人研究的申辩方案一下子全被推翻了。剧情迅速反转：先是案件性质的反转（包庇罪成了谋杀罪）；接着是案情故事的反转（男主讲述的故事跟实际完全是反的，他的情人才是那个包庇者），最后又是古德曼律师身份的反转（他是丹尼尔母亲假扮的）。高潮一幕接着一幕，直到最后男主（艾德里安）彻底被俘获，推上案板待宰。 纵观电影的这四部分，你会发现其实这部电影像是两个人在屋子里的一场“博弈”（棋局）。因此我也更青睐于台版的那个电影名字的翻译：《布局》。当然，这个“布局”仅限于电影的前三部分。
怎么说呢：前三部分是托马斯夫妇（受害人丹尼尔的父母）提前布好的局，也可以说基本都在“古德曼律师”的掌握下。而到了第四部分呢，局面彻底失了控，真相完全在“古德曼”的意料之外（指他儿子在被推下水之前还活着）。到了这时候古德曼和男主回到了同一起跑线，他们之间的胜败几乎就成了一场扔筛子的赌博，赌的是什么？没错，赌的是男主对假冒古德曼律师的信任。换句话说，古德曼用了一个小时的时间（电影的前三部分），换来的不是策略上的认同而仅仅是男主的新任。只有信任，才能让男主把一切都交给他。
其实我们把电影的通篇结构捋顺完后，看懂故事情节已经不是问题了。但解读一部优秀犯罪悬疑片的乐趣可完全不止于此。我们要试图去挑战电影构思的逻辑性。而这种逻辑性便藏在电影本身的视觉语言里。接下来我们就从一些电影道具、情节设置以及拍摄手法上做进一步的解读。
二、电影语言
1、“劳拉的手机与那条短信”是故事进行下去的“发动机”
好多人都被劳拉（男主情人）那部手机以及手机上收到的那条短信给搞糊涂了。然而这部手机以及那条短信对整部电影至关重要，那简直就是这部电影的发动机。
通过电影第四段结局部分，我们可以知道那条短信其实就是劳拉自己发的，是定时滞后发送。为什么她要这么做？因为把男主骗到旅馆的不是什么丹尼斯的父亲，也不是那个目击证人，就是劳拉本人。她要设法说服男主去自首，所以才引来的杀身之祸。我想劳拉本人也事先预料到这种可能性了，于是编辑了那条短信以防万一遇到不测之用；
男主在杀害情人劳拉后，也恰恰是用的这条短信做的文章，编造出了那个“有人试图敲诈勒索自己”的故事（可见男主艾德里安这个人不傻，相反非常聪明！）；
再者，古德曼律师也利用了这条手机短信，编造出了托马斯（丹尼尔父亲）嫁祸男主的故事版本。
可以说，没有这部手机和这条短信，这故事几乎就进行不下去了。
2、“男主收到的照片”是劳拉的诱饵
劳拉是怎样说服男主前来会面的？要知道，男主不是傻子，也不是什么痴情汉，他可不会轻易上钩的。没错，就是这张照片。这张署名“丹尼尔”的陌生人寄来的照片。在看电影时，我们从哪可以推断出这张照片及那信封可能是劳拉搞的鬼，很简单，记得劳拉和男主从乡间别墅出来，劳拉坐在副驾驶一边欣赏湖景，一边拍摄的镜头吗。换句话说，劳拉利用了男主心中有鬼，做出了这个诱饵。
3、汽车导航、鹿、与行车路线揭示男主出车祸后不报警的另一大原因
关于男主在发生车祸后不报警的原因，我们通常可以解释成他不想让老婆孩子知道自己在外偶遇情人。这似乎也能解释的通。但有一点，既然男主能有让警局把自己犯罪档案消除的本事，那他到底至不至于费那么大事自己动手把丹尼尔尸体销毁掉，更何况这还是一场意外事故（得归罪与那头从树林里窜出来的“鹿”）。我们反过来假设，如果根本就没有那头鹿出来扰乱呢！至少在电影中没有一个关于“鹿”被撞到的镜头，更没有鹿的尸体。至于劳拉手上的血，那更不可能是鹿的血了（两人在汽车里，溅血也应该溅到车窗上）。
那么，如果这个假设成立，那么这起车祸会不会根本就是一场肇事车祸。带着这个假设我们再往前推，当男主和劳拉驾车开到两岔路口的时候，“汽车导航”显示了向右的肩头，我以此推断左边根本就是“逆向行驶”（对于飞机就要晚点的男主来说，在此违反交通规则完全有可能）。
如果这个导航还不能说明问题，再看后面撞车那段戏。注意，这段戏导演用到了大量的“越轴”拍摄（关于“越轴拍摄”的概念大家可以网上自行查找），这就使观众完全失去了方向感。如果仔细看的话，你会知道撞车使那辆宝马发生了180度的转弯，熄火后与对面来的丹尼尔的车形成了通向，而再之后来的那辆车便也是通向驶来。
目击者行驶的方向与丹尼尔行驶的方向相同
这再一次证明这个车道是单行线，男主是违反了交通法规在先（注意，关于车祸的方向问题警方是完全可以调查取证到的）。至于之后来的托马斯的车为什么是反方向，我个人解读是“男主叙述上的漏洞”（这点是警方无法取证的）。
4、两个人设（目击证人、在宾馆工作的丹尼尔的母亲）的作用
这两个人的确存在不假，目击以及在宾馆工作也都不假，但他们干的那些事：目击证人要出庭作证；丹尼尔的母亲帮助丈夫托马斯入室行凶逃跑则根本是子虚乌有。但两人被古德曼律师利用诱骗男主却显得完全合情合理，为什么，因为男主心中有鬼。
5、男主的手机帮助“古德曼”的演戏没有穿帮
我们不禁会怀疑，漫长的一个小时的谈话中，假古德曼怎么就那么幸运：一旦男主的个人律师菲利克斯打来电话，仔细询问，或是真古德曼律师早会儿上门，那不就彻底穿帮了！我们注意一个细节：男主曾和菲利克斯通过一次电话给，甚至男主还让古德曼接了电话。而就是这一档口，古德曼得以有机会将男主的手机关了机。（我们可以在结尾处得知男主的确关了机，菲利克斯还因此抱怨了一番。）我们可以推断古德曼在来之前与丈夫是做了精准的调查的。
但即便如此我个人还是感觉这里是电影不太严谨的一处：怎么就那么巧，男主打电话时菲利克斯刚下飞机，刚好飞机场那些噪音帮助古德曼有惊无险度过这关？
6、古德曼的“非标准思考”暗喻
古德曼讲了个小故事：一个空柴房，一个人上吊自杀；绳长3米，死者脚离地不到30厘米，离地最近的墙大概6米。
什么意思：一句话就是柴房里现有的条件不足以让死者上吊成功（他根本够不着）。除非，死者脚下垫一个大冰块。
古德曼的这个暗喻极其巧妙！试想：一个人脚下垫着冰块上吊什么滋味？他得等冰块一点点融化，绳子在自己脖子上一点点收紧让自己窒息。
古德曼随后又对男主说：这就是你的柴房。
可怜的男主只想到赶快想办法找到冰块给自己垫脚，却没想到垫脚后等待自己的是死亡。
古德曼律师从一走进男主的房间便一再重复着一个概念：注意细节。没错，这不但是在说给男主听，也是在提醒观众：要想看懂这类片子，一定得注意每一个细节。
三、人物背景
最后我们再来说说这部电影的人物背景。个人觉得这也是阐释影片主题思想的关键点之一。
首先是我们的男主人公“艾德里安”
他说过一句话：我花了十年的时间才得到现在的成就。
我们从这句话能解读出什么。我认为男主在十年前并不富有，他不是那种出身豪门的人。因此，他才那么害怕失去；艾德里安为什么那么害怕失去家人？我个人觉得他并不是真爱家人，这与他的性格不符（负责他也不会出轨）。可以解释的是：很可能是艾德里安是在妻子的帮助下才获得了今天的成就。注意：每次上流社会出席场面都有她的妻子在场。
其次是托马斯夫妇
他们俩一个是前宝马公司高级工程师，一个是文学教授。这理所当然属于知识分子了。然而在经济上，他们俩却很清贫，这一点从托马斯开的车、两人的话语中都多次体现。这是毋庸置疑的。
如此看来，托马斯夫妇与之抗衡的不单单是男主艾德里安一个人，他们面对的是整个上流社会甚至是国家权力。
显然，这是一部揭露腐败与虚伪的影片，称其为黑色电影倒很恰当。
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3 ) 《看不见的客人》打破你的先入为主
看电影前，只看了豆瓣简介(不含剧透)，只知道几个主要人物。虽然知道是悬疑烧脑片，提前心里做好了仔细看、注意细节的准备，但看完后，还是掉进了导演的各种陷阱。
虽然我不是什么电影专家，资深影评人，但好歹作了二十多年的各类型影视剧吃瓜群众，各种套路剧情还是懂一点的。结果一上来，几处重要的反转一个都没猜到。惊讶赞叹之余，结合完整脉络，回顾下自己几次“上当”的过程，更是觉得这片，好些地方，都是先入为主，细想实在觉得导演高明啊！
一、先整体来看三段多利亚叙述的“秘密”
1.宾馆里lura被杀，无凶手逃离痕迹。2.意外车祸，丹尼尔当场死亡。lura遇见丹尼尔父亲。3. 实际丹尼尔没被撞死。
三段回忆。第一个故事还原凶案发生前后。律师要从头再捋一遍，了解细节，观众更想知道发生了什么，经男主叙述，便惯性思维以为故事就是这样的，此处掉入第一个陷阱。一旦开始没有怀疑男主所述的真实性，后面就更难发现了。
接着在律师“没有痛苦，就没有拯救”的高压逼迫下，多利亚说出了第二段故事。注意说出真相前，镜头随多利亚的视线转向“秒针”、“全家福”、“律师”，分别以“时间有限”、“牢狱之灾失去妻儿”、“律师从来没失败过”给多利亚施压，营造出典型的“马上要说出秘密”的气氛。看似律师打了个心理战，逼多利亚说出了“真相”，实际上是导演跟观众玩了一场心理战，让我们自然而然的以为“这才是真相”。律师的犀利审问，双眼透着能窥视人内心的冷静、自信、精明，而多利亚在背负人命下的痛苦、悔不当初，一系列“如果我没有…”的自责假设，此案本身“事业有成家庭幸福却沦落至此”的悲剧色彩，都一步步强化观众对多利亚所述真相的深信不疑。
第三段。报纸，电视中新闻的描述都是“一名叫丹尼尔的年轻人失踪”，而身为观众的我们已经知道了真相(“被撞死了”)，便自然会以上帝视角看着警方毫无意义的“全力搜救”，同时同情着那对焦急的可怜父母。我们先是从叙述中得知真相，先入为主，产生“被撞死”的客观认识，后又以上帝视角一次次反复加深这一认识，才会在最后被“人没被撞死”震惊到。
人们对于由人饱含情感地一点点被迫“吐露”出来的故事，往往报以更大的信任。如果开头直接播放这一交通事故和多利亚的毁尸灭迹， (响动的后备箱车盖是不是很熟悉？! ) 看惯诈尸类恐怖电影的小伙伴很容易就会猜“人没死”。此片回忆性叙事手法的采用，把握了观众心理，完美展现情理之中，意料之外。
二、高明的细节，处处皆伏笔
有几处觉得奇怪的点，刚萌发怀疑的念头，就被接下来的剧情“完美解释”，实际上都是导演刻意为之。
1.“丹尼尔被撞死”。lura说丹尼尔死了的时候，我是觉得很奇怪的，怎么他们俩就那么点无伤大雅的小擦伤，对方司机直接挂了，太为了剧情而剧情了吧，结果后面马上解释“因为没系安全带，还在发短信”，好吧，我没话说了。
2.多利亚堂堂一个欧盟认证杰出企业家，发生车祸时怎么还不如他情人冷静，全程懦弱被牵着走。结果是角色反转，原来如此。
3.lura为什么变发型了？新造型首次出场的时候，我是真没认出来。(后来好几秒都是盯着人五官看，非要确定是同一个人没换演员😂)。结合前面“警局画像，暴露外貌”和多利亚那句“她决定好后，就会变成另一个人”，我想当然地以为原因如斯。同时，一头利落短发给人的第一印象就是干练、厉害，也反过来令“lura谋划陷害丹尼尔携款潜逃”的说辞更加可信。最后，角色反转，短发是因焦虑脱发。实在感叹，连个发型都设置的高明。
4. 杀lura的凶手是谁？ 从lura离开丹尼尔父母家，丹尼尔父亲盯着车牌号那幕开始，我就怀疑是父母报复杀人，但怎么解释现场无凶手逃离痕迹，多利亚想知道，这也正是观众想看的。律师举了冰块自杀的例子，提出“打破惯性思维”，推演了整个过程。于是，观众恍然大悟，“原来如此”，“惯性思维要不得啊” ，如果故事到这里结束，也就是一个普通的悬疑片，此片更高明的一点在于，事实是很简单直接的“贼喊捉贼”，结果观众一开始就先入为主被带入“反惯性思维去破案找潜逃的凶手”的陷阱。
本部片子，好多地方都玩的心理战。假律师和多利亚之间的相互试探，导演反观众思维而行之的剧情发展。总之，高明啊！
这片子还有很多高明细节，后续再补充。
4 ) 为了辩驳看客所给出的bugs忍不住写了人生中第一个影评
演技也一直在线。
利用信息的不对等和隐藏以及叙述让每一条线和故事看起来都有理有据。
叙述性诡计和本格推理精神一同存在。
想替这部电影辩驳几个所谓的bugs和槽点：
槽点1：关于【律师的引荐】，这么重要为什么不当面引荐云云。
个人看来这种说法是典型的马后炮。当时男主面临着即将开庭和铁证的情况，他的律师伙伴正忙着满世界帮他处理那个【司机】的存在。虽然男主多金，但这种事情必定还是自己人去办比较放心。这里为 【没能当面引荐】 有一个时间上成立的条件——男律师还没忙过来呢。
约的时间、约的人、约谈的内容、诈男主的几个证据（新闻报道）。假律师完全都做到了并给出了合理的解释。
那么我们来想，一个人知道你的约谈时间，人物，内容，表现出来的专业素养，甚至交谈的关键证据，这些都凑到一起的巧合有多少呢？我想学过概率论的都知道，要同时满足这么多条件的概率除了本人以外微乎其微。因为此时此刻男主根本不知道，那个父亲已经像影子一般监视了他很久很久。如果知道的话他还会怀疑。
最后，男主前期一直一直都没有把那个律师当成自己人。他在不断地试探、狡猾地隐藏自己，把一切都当成是法庭对峙和辩驳来欺骗的，要不是因为被戳穿，他也不会承认一切。
槽点2：大爷大妈智商高得不像话
从观察细节这个方面的能力来讲，是相当厉害了。
但是从劳拉把手机给塞回去的时候，破绽就开始无法弥补了。因为很容易发现，在男主离开家之后他还使用过手机，这就意味着 手机是被人放回来了。我想有了这样的直觉和证据再回想起女主各种不正常的表现和其他证据的支持（比如留下来的刹车的痕迹，劳拉调整了开车座位，车牌号，车上的打火机等），应该可以推测出来什么了吧。
然后，虽然大爷大妈喜欢过与世无争的生活，但并不意味着他们是没见过市面的淳朴无知的老农民啊（抱歉用了这个说法，我这里并不是要隐射什么）。大爷是前宝马高级工程师，大妈是文学博士，正牌大学教授。这里从侧面告诉观众，用智慧和知识来武装自己就是最高的战斗力。男主也是一个反面教材。
槽点3：帅儿子为什么不系安全带还玩手机啊开车。这不很危险吗。
我敢说我见过许多长沙的出租车司机一边开车一边聊微信看消息的。
虽然这是个相当错误的典范，但这个理论不就类似于【这个女生穿得那么暴露被骚扰活该吧】这样的吗？我没系安全带是我的责任，但是撞车全都怪我咯？
被撞了之后帅儿子的车飞出去了（有点夸张），但是男主的只是打了个转，从物理学的角度来看，这说明帅儿子的车速是不那么快的（同样地能量一个改变状态大，一个改变状态小，当然也有车子重量的影响），而男主为了赶灰机在提速。同样，帅儿子久居那边，他知道路况（山路的路面窄，也就二车道吧）和野鹿的存在。少有那样横冲直撞的车开过来。
槽点4：这些反转早就猜到了啦
我想说这样一点也不有厉害也不有趣。催眠大师一开始的时候我就看出来催眠从那个时候就开始了。但是这并不影响后续的发展和我仍然对剧情表示期待。
《看不见的客人》里面的反转我觉得精彩的地方在于，不是为了反转而反转，不是发现了惊天大秘密的反转，而是两个人在一个房间里的心理攻防推演。缜密地推理，而不是依靠回忆来挖出影片前面刻意埋起来的线索（典型的是《惊天大逆转》里面杨医师突然回想起来的镜头，没有要喷的意思，只是觉得这种处理手段不太高明。当然我是站着说话腰不疼的人233333）。这才是这个片子的重点所在。
机智父母绝地反杀人面兽心渣男。我想这个故事如此浓缩并不为过。但是真的很难得的是其中的推理和巧妙的设计。观众要的不仅仅是解释，还是合乎情理又出人意料的解释。
《看不见的客人》仅仅以对话的形式抽丝剥茧地给出了若干个合乎情理又出人意料地解释完全满足了我对这一点的要求。
演技、颜值、智商都一直都在线。父母的表现力、男主形象一波三折的转变，真的都很棒。隔着屏幕我都能感受到失去帅儿子的那种心痛和豁出一切、孤注一掷的决心和毅力以及智力。
真的是一部非常值得观看的影片。
即使已经知道真相的我2刷也仍然觉得很动人。
唯一一个地方是，我想知道劳拉手腕上的血迹是在哪里粘上的。因为如果以男主为主导的核心的话，她应该没有接电话（应该换成男主接）之类的剧情了。
5 ) 《看不见的客人》：真相并不复杂 而是谎言太多
其实除了这部热映的院线电影，近期还有一部来自西班牙的犯罪悬疑片，非常值得一看，那就是《看不见的客人》。
这部作品目前在豆瓣上获得了8.2的高分，口碑有目共睹。
年轻有为的企业家多利亚与自己的小三劳拉外出幽会，回家路上不慎与迎面而来的车辆相撞，导致对方司机身亡，原本普通的交通事故，因两人不可曝光的私情，变的棘手......
很多悬疑片，为了吊足观众的胃口，往往会故作神秘，但此片却反其道而行，故事的开始，看起来相当平淡、简单，甚至有点小乏味，然而这正是影片的妙处所在。
因为，每当你觉得，案子就是这么回事的时候，一个轻轻的角度切换、一个小小的细节披露，立即就让整个案情发生了大反转，而且是一次接着一次，让你的思维不停的跟着转变，并开始渐渐迷茫而怀疑自己的判断力，直至剧终，故事达到高潮，让人在恍然大悟后，陷入久久的震撼之中。
低开高走的剧情，实在是太过瘾了。
值得称道的是，这样一个悬念丛生的精彩故事中，并没有什么奇巧淫技，而仅仅是充分的利用了人性的莫测来进行布局。
多利亚陷入麻烦后，请来了资深律师古德曼为自己辩护，故事就在多利亚对案情的陈述和古德曼对案子的分析中展开，前者企图掩饰真相的狡黠谎言，和后者为了打赢官司，对谎言的不断撕破和补救，让案件经历了一次次推倒，再重建，这期间没有人在乎案件的受害者，是人性的自私与冷酷，让一桩本不离奇的案件，变得扑朔迷离。
导演奥利奥尔·保罗是编剧出身，十分擅长制造悬念，2012年他自编自导的《女尸谜案》，就曾令人惊艳，更难能可贵的是，在一向追求出乎意料的悬疑片中，保罗还能保证故事的深度，《女尸谜案》里那场惊心动魄的复仇中，每个直接或间接手染鲜血的角色，最终都受到了各自的道德审判，故事的意义陡然间深刻起来。
本片亦是如此。
主角多利亚，作为一个已婚出轨男，是一个道德缺失的人物，随后发生的事，其实就是一次对他的惩罚，因为如果他不出轨，就不会和劳拉去度假，不会着急回家而抄近路，不会发生那桩让他陷入困境的车祸之中。
出轨，就是整个案件的原罪，也是多利亚在片中的第一个谎言，即对妻子的欺骗。
破除谎言的最佳方法，就是说出真相，但那样就要承担坦白带来的痛苦，显然多利亚不想要这个痛苦，而是选择了隐瞒。
隐瞒一个谎言，就需要说更多的谎言，最后像滚雪球一般越来越大，直至崩盘，形成不可挽回的后果。多利亚就是如此，带着侥幸的心理，一步步走进深渊，最终陷入万劫不复。
如同片中说的那样，没有痛苦，就没有拯救。
假如车祸发生后，多利亚选择诚实，那么婚外情虽然会曝光，生活会遭遇挫折，但并不会葬送整个人生，一时的痛苦，换来的是长久的救赎，而掩盖过错，只会将小错酿成大过，最终受到更大的惩罚。
多利亚作出这种不明智的选择，并非因为不聪明，实际上在他那一系列精心编造的谎言中，我们已经见识了他的高智商，他的最终失败，还是源于其道德的缺失，他的内心从未承认自己的出轨是一个错误，更未有过想要悔悟和救赎的心思。
所以，关于车祸后，多利亚选择诚实的假设，根本就是一个伪命题。
在悬疑案的表象之下，实质是一次对人性的批判，片名《看不见的客人》所指的，就是多利亚谎言伪装之下的真面目。
影片频频反转的特质，让人不由得想起近些年不断出现的反转新闻，从成都女司机被打事件，到云南女导游事件，再到去年的罗尔募捐事件，曾几何时，新闻变得比肥皂剧还戏剧化，不断发生反转。
造成反转新闻的原因很多，但其中有一个是最为重要的，就是媒体为了博取眼球，在报道中的失实和夸张，这样的行为，严重违反了媒体所应秉持的客观、真实，和多利亚的谎话连篇一样，都是道德缺失的表现。
很多时候，真相并不复杂，而是人性莫测，谎言太多。
6 ) 从心理学的角度来谈谈
当一个人知道你的真实想法，那就是你的死穴！
男主以为自己挺牛，还装苦情，检测律师能力，看看律师咋帮自己辩解。
男主刚开始一定觉得自己是掌控全局的人，在引导着律师，引导她跟着自己的思路走！
假女律师，心里都知道咋回事，发生了什么都一清二楚，但是就配合他演出。
男主以为自己在给律师挖坑，没想到律师在给男主挖更大的坑！律师目的非常明确就是骗出他的口供！
男主为什么会把所有的都和盘托出？
假女律师用了几种方法诱供
1、时间紧迫法：进去就开始计时，秒表嘀嗒嘀嗒嘀。告诉你三个小时倒计时！男主心想：烦躁！乱！
2、光环法：我从没败诉过，打过的官司都赢了。男主心想：牛人！
3、转信任法：我是你的亲信介绍的。我们虽然第一次见面，但你的亲信可是非常信赖我的！男主心想：我信他，他信她，我应该信她！
4、突发事件法：证人到了！你马上就要被抓了！男主心想：我去，完蛋了，措手不及！
5、愿景法：我能让你免受牢狱之灾！我要说服全世界都相信你是无罪的！听我的就没事儿！男主心想：这就是我想要的！
6、展现能力：时不时展现自己的强大推理能力。虽然对于假律师都是已知信息，但是给男主感觉好像是刚刚推理出来的，心想的是：我去，我没告诉你，你咋就知道了呢？顿时佩服五体投地！
7、声东击西：想要避免杀人罪，你就得承认交通事故的事情！想要嫁祸情妇，就要告诉我沉车地点，我好往里作假！实际上，目的就是为了让男主承认和交通事故有关，说出沉车地点。男主心想：好吧，我说出来就可以逃避罪责了，真好！
8、要挟法：如果你不想做牢，你就得听我的！如果你不想一无所有，你就必须毫无隐瞒，该承认的承认！
最后男主彻底蒙了，心想：你说啥就是啥吧！
就像赵本山在小品卖拐里所说的：他还得谢咱呢？
男主和假女律师分别的时候，不还叫住人家，说了声：谢谢啊！
被骗的彻底啊！
好看，强烈推荐。问题是如此重要的辩护人竟然不是当面引荐的。
日本小说里一百个这样的故事有没有，可能还不止一百个
现在能有意外结局还让人颠覆的故事，真的很难得了。结局半小时的反转再反转，能自圆其说，能刷新认识，能大呼过瘾，对一部悬疑推理片来说已经完成的相当漂亮。不会苛求太多，这样的故事和设定已经满足。
调度上有种将阿加莎小说当代化的直感 谷仓之冰和密室的三重解答亦是对黄金时代的致敬 拍推理片需要的是娓娓道来 不急不缓的叙述 以及临近收尾时暴风骤雨般地揭晓真相 本片都做到了 虽然对于非脸盲症而言这个最早来自莎士比亚的诡计略显累赘 讲义系列若拍成电影 要的也是这种感觉
剧本太精彩，处处伏笔，层层反转，虚实交错，暗潮涌动。自作聪明的往往一败涂地，不动声色的才能笑到最后。
律师是假扮的这个梗其实倒是不难猜。不过这不是重点。重点在于“叙述”和“真相”的关系。在缺乏物证链条的基础上，男主的每一次叙述其实都是自洽且成立的，但或许也都不是真的。这一点才真的引人深思。我们所认定和掌握的真相，又有多少是被叙述掌控的呢？
有多少人是猜中了结尾却没猜中过程？有多少人是对猜中的结尾感到失望，对没猜中的过程感到傻逼？影片的引申主题就是——只要是个人说的话都别信。
拍摄手法太像在套供了，导致看到一半就猜到了故事走向。Mario Casas留胡子后还是那么sexy～
所有爱玩反转的悬疑电影都可以用一句话来概括：你以为你以为的就是你以为的。
“男主玩家的言论真是无懈可击，可惜我是预言家，你已经被我查杀了，你自爆不自爆”
西班牙人太热情了 在我们这房间里叫破喉咙都没人理的
好看。另外建议豆瓣给「我看了七分钟就猜到结局」的观众准备彩蛋，他们是推动电影业进步的动力，值得满屏掉落大拇指。
记得拉窗帘！
作为一部连环反转的惊悚片，此片对观众心理的拿捏是教科书级别的。不难猜中结局，但这个过程还是太精彩了。
比较一般，如果男主是策划一切的人，他根本不会如此相信一个素未谋面的人
其实这种多重反转的电影很容易bug频出，但是这部完成度太高了，质感和小细节都相当漂亮。导演对后半程的解密把控地相当出色，直接让观感上升了一个level。西班牙的悬疑片总是给人惊喜。（猜到反转并不是多了不起的事，请不要在悬疑片短评区剧透好吗，靴靴。）
看过片子后再来这个页面，发现海报上人物关系已经把结局剧透了。观影过程很享受，虽然结局并不难猜，但几段假设推理确实容易被误导，尽管每个假设都有一些经不起推敲的小细节，但是并不影响整体效果，除了老夫妻过分精明和易容的不彻底外，几乎没有大败笔。说别人脸盲的希望你在电影院也能一眼认出来。
一部片检验脸盲症发病率。
就不断论证这么个事：人很坏，坏到你都无法想象的坏，尤其是那些高高在上的社会精英。只有如此诛心，才能理解男主为何要铤而走险。最后结局自然要掉入一个常见套路：反派死于话多。作为电影，除制造冷色与调成昏暗，仍有种故意制造紧张悬念惊悚的搬演感觉。还有，终于明白那么多人看目击者要想到它
2015年看的《罪恶之家》，2016年看的《完美陌生人》，2017年看的《看不见的客人》，共通之处就是利用剧作上的巧合和人性的叵测，将一个充满黑色悬疑的精彩故事有条不紊地讲述出来，虽然过程中猜测出女律师古德曼的身份，但劳拉却并非我预测地来个《大卫·戈尔的一生》的自我救赎……人言可畏亦难信？！