哭泣的女人

底层民众在哪里？你去电视剧里找，他们是尖酸刻薄吸血的原生家庭，你去电影里找，他们是精明狡猾，时刻准备落井下石的围观群众。你上大街上找，找不到，因为视线范围内全部是衣着光鲜的俊男靓女。那你应该去哪里找？

中国影视市场化几十年，作为观众，我们渐渐的跟普通人的生活说了再见。编剧们越来越习惯假大空，创作者们越来越不待见普通人。张大民已经逐渐的从荧幕上消失，然而现实中的张大民依旧是存活在这个世界上的角角落落，不过我们不愿意待见罢了。普通人的生活不是生活，哪些犄角旮旯求生的人们不应该出现在荧幕上？

今天给大家推荐的电影很粗粝，甚至于很尴尬，尴尬的原因很简单，本片着眼的是一群上下不靠的人，没有人觉得他们可怜，甚至很多人很痛恨这种人，但是当你真的了解他们的故事之后，却又发现这种痛恨完全不成立，他们是谁，他们是你我周围，一群群活生生的人。

《哭泣的女人》并不是一出悲剧，然而却在结尾处让观众们体会到了心酸的滋味。一个小镇上剧团的女演员，因为市场经济的热潮席卷，最终失去了自己的演员身份，转而成为了一个北漂，在北京跟着丈夫艰难求生的她，却因为一场意外让丈夫锒铛入狱。原本生活就困难的她只能回到镇上重新考量自己的未来。

偶然期间，她跟自己年轻时候的伙伴发现了一场商机，为死去亲人的人们哭丧。这虽然不是一个正经的职业，但却能获得很好的收入。就这样，她的钱越赚越多，且自己的生活开始慢慢的充满希望，然而意外再一次降临，她还是失去了丈夫，在一场葬礼上，她哭的撕心裂肺，周围的人不断地塞红包给她，纷纷赞赏她的业务熟练，然而没有人知道，这一次，她是真的哭了。

《哭泣的女人》是一部充满着刻意的电影，刻意的去营造一个失足妇女的形象，这里请注意，失足并不单单代表着沦落风尘，更多的是对于生活的无望后的彻底放纵。一个原本的女演员最终以一个看似荒诞的形式进行着自己的表演，这不能算是本专业尽情发挥，只能说是荒诞之余的无可奈何。

如果有的选，谁不愿意正经的去工作，然而对于北漂来说，正经的工作距离自己有多远？正经的制度能不能惠及到这群居住在贫民窟的人，这是一个疑问，这个问题虽然近年来我们所看到的不多，但并不代表彻底的不存在。生活在20多年前的人们到底什么处境，这一点本片不过是小小的证明。当物质基础并不是十分牢靠，当外界的冲击不断地洗刷着人们封闭的大脑，哭丧这种看似荒诞的生存形式就成为了可能。赚钱嘛，不丢人。

蛮横，不讲理，喜欢托关系，能用钱解决的问题不诉诸于公义。这是那个年代真实的写照，但同时也是导演万般的刻意，我们并没有从中看到任何的与电影有关的叙事语言来进行更加流畅的表达，更多的就如同一种建立在原始风貌上的粗粝。演员的不拘一格看上去很生硬，故事的肆意衔接看上去没有逻辑。然而真实的故事确实是这样，但导演影视化的效果却没有任何的包装，故事就是故事，呈现给观众的更像是一道刺身，你觉得好吃与否，取决于能不能忍受这一股子腥味。

导演想要呈现出来真实吗？看来是想的，一个真实的故事最容易打动人，然而当最终呈现给观众的故事诞生后，却没有人认真的去考虑故事的真实性。固然真实的故事要比影片中的黑暗数倍，然而当影视化的结果呈现出来之后，却没有人愿意用真实的方式去再一次近距离观看一下类似的人群。

穷人这个概念逐渐的与不劳而获，懒惰，奸诈等不好的词语联合起来之后，就没有人愿意真的去了解穷人了，即使是自己本身就是无产阶级，也没有人愿意承认。商家们喜欢这样的态度，资本更是对于这种态度无上推崇，因为厌恶自己的阶级，资本就可以引导大众对于装饰自己趋之若鹜。然而被装饰的外表再光鲜亮丽，内心依旧持有着卑微的灵魂。想要获得外界的认可，就如同片中的女人一样，没有正经的路径可以选，最终只能用一种荒诞的形式，维持着自己卑微的灵魂。即使是身死，对于外界来说，不过失去了一个工具人。

除了王桂香之外，没有人明白最后时刻的撕心裂肺的哭泣到底算是业务熟练，还是说发自内心的悲痛。当那种怅然若失的感觉席卷了王桂香的时候，她自己也糊涂了，用业务上的“精炼”来发泄内心中的苦闷，王桂香痛彻心扉，然而她的悲痛谁会懂？谁还愿意去懂？这才是本片的悲情核心。

……

你好，再见

《哭泣的女人》最值得品鉴的就是刘冰鉴导演将农村女性精神上的压抑与游离外向化展示，在男人进监狱后，以哭丧为生的王桂香徘徊于葬礼与情人之间，她的情感与身体全被自己出卖以维持生活。你看不出她的纠结，也无从分辨她是坚强还是怯懦，她就是混混沌沌地生活，攒钱，等自己的男人从监狱中出来。不同于其他文艺作品中对女性道德的标榜，处于夹缝中的人所做的选择往往身不由己，电影里对王桂香的描绘就显得更加写实。

沦落风尘的女性往往靠陪笑营生，而王桂香一反常规，她在葬礼上以哭牟利，虽然是假哭，可也哭得风生水起。最为讽刺的就是结尾处她苦苦等待的男人死去，她在陌生人的葬礼上第一次失声痛哭，一个麻木的女性情感终于回归，所有的记忆叠加在这一刻，充满了力量。

哭丧作为一种职业古已有之，“礼防其以死伤生”，目的是防止亲人不会因哭泣而过度悲伤伤及身体，所以才有“发乎情而止乎礼”的说法。王桂香回到贵州铜仁县城以后从事的哭丧显然是传统文化的异化——王桂香自然是发乎“钱”，丧主们则发乎“伪”，即伪装。于是哭丧成为了世俗表演，这对于县剧团出身的王桂香来说“专业对口”，一跃为著名“哭星”。影片以此为突破口，撕开了伪善的遮羞布，展现了一幕幕荒诞而真实的社会真相：巡警没收了王桂香沿街叫卖的盗版影碟后津津有味地挑选碟片；监狱长一番冠冕堂皇义正言辞之后接受了王桂香的性贿赂；王桂香和旧情人小明在花圈堆里卿卿我我，一听到死人的消息，立刻停止做爱，赶赴生意场；生意场上有的，哭丧一应俱全，有分类明码标价、有“时”到收款、还有客户纠纷骂街扇耳光。影片重点表现的三场哭丧和情节发展完美契合：第一场是王桂香正式出山，葬礼上水袖翻动，载歌载舞，让见惯了传统婆姨哭丧的人们刮目相看，一炮走红；第二场是极为荒诞的为狗出殡哭丧，山间小道上吉他伴奏，王桂香边走边舞边唱，哭笑不得；影片结尾，王桂香在丧夫、失爱、一片苦心打水漂之后的哭丧，这次是真的发乎情了，哭得肝肠寸断，哭得红包不断。廖琴在此片奉献了杰出的演技，她既是贵州铜仁人，又是中国戏曲学院的老师，在哭丧中融汇了贵州民歌、传统戏曲和流行歌曲。难能可贵的是她把王桂香的淳朴又狡黠、泼辣又真诚、计较又豁达、侠骨又柔情的复杂性格演绎得丝丝入扣，令人击节。

「电影只有2个小时，却看尽了许多农村妇女的一生。」

本文所用的字眼只出于客观，没有认为乡村生活环境不好或者对女主有“荡妇”的偏见。相反我认为这是人性本来的解放，而乡村生活更是洗尽铅华的最终归宿。

女主乍一出来就能感觉到不是好惹的角色——瘦削的颧骨，薄薄的嘴唇，年龄不大却感觉到精神在迅速的衰败。到了第二次哭丧的时候，两条细腿像是风中摇荡的柳条——总让人想起鲁迅在《少年闰土》里写的细脚伶仃的杨二嫂。

除了凌厉的气质，女主又带着不断的柔情和风骚，预言了她悲剧的必然性。如果只是游戏风尘，他便丝毫不会沉溺在感情里。去了北京三年，养了丈夫三年。从歌剧舞团的红人到北漂居无定所，丈夫沉迷赌博，她只能出去卖「盗版片」、「毛片」谋生；借了孩子，邻居却突然跑路，把自己的小孩丢给了她。

赌桌上，老公输的精光，却被牌友的一句「你老婆陪我睡觉行吗？」激怒，打瞎了牌友的眼睛进了监狱。看到这里感觉有点不是滋味，老公把老婆挣的钱挥霍一空，却又对她的贞操看得那么重，无非是面子上过不去。村镇中教化了几千年的「忠孝节悌礼义廉耻」，也只有左邻右舍的评判能敦促改正。

女主本想重回歌舞团，却发现已经倒闭，昔日的好友也沦落到在KTV卖唱陪笑。自己以前拒绝的追求者，现在已经成了花圈店的老板。女主勾搭上了他，两人便日日笙歌。一日被打瞎了眼睛的伤者夫妇来讨要医药费，女主无奈之下只能耍泼，反而被花圈店老板发现了哭丧的天赋。

在戏剧团宿舍里，女主苦练哭丧，却被邻居们所看不起。

（先写到这里，再写下去实在是赶鸭子上架，越发难受）