美丽上海

  多年前看《美丽上海》是由于被海报吸引，王祖贤曾一度远离观众视线，却不知是何原因又被导演找来拍这样一部关于上海的影片，好奇心的缘故，想看看昔日的小倩，出演这类的生活片到底是何模样。

  影片整个的主色调很明亮，特别是照入老房子的温暖阳光，那些具有上海代表的法国梧桐，这些画面足够能勾起很多上海人的记忆与怀旧情结，只是在这些美丽的画面下面，有很多的东西即将逝去，不免让人有些唏嘘。

  在我小学的时候，有一部关于上海知青的电视剧——《孽债》，当时火及一时，甚至于我的父母也非常的喜爱这部电视剧。而对于我而言，实在没法理解父母为什么对这样一部讲着上海方言，住在老石库门里的那些返城知青的家庭生活故事那么的感兴趣。

  这部影片也同样涉及到关于插队、分配的一些历史问题，大哥和二姐就是在历史的洪流里身不由己，随之漂泊的一员，经过生活的各种打磨，到了这样的一个年纪，早已融入了这个主流社会，向生活妥协，成了社会中最最普通的一员。相比而言，三弟和小妹的际遇要好的多，抓住了一些机会，现在也算是出人投地，也有一定的社会地位。他们本应该是属于同一代的人，可就是因为历史变迁过程中的不确定性，使他们各自的命运产生了巨大的反差。

  在代表老上海建筑的老房子内，这三代人聚集在一起。
  母亲——她是老上海人的代表，母亲与父亲年轻时真心相爱，后父亲因文革死去，留下来的只有这所老房子，她独自一人带大这些儿女，勤劳，勇敢。这里是她的家，她的根。
  她的儿女们——他们都经过了巨大的历史变迁，这里曾是他们的家，但现在他们已经自己组建家庭。这里只是他们暂时的成长栖息地，一旦长大成人，儿女们都会离开这个栖息地，奔向各自所要面对的命运，只是他们的命运难免有些无奈。
  大哥的孙女和二姐的女儿——她们这代正在成长中的上海人，无需面对历史浪潮带来的压抑与无奈，看到的是一个朝气蓬勃的上海，二姐的女儿朝气开放叛逆，大哥的孙女刚来上海，准备在上海念书。对于她们来说，未来就在她们眼前。

  这三代人即使源自一个家庭，身处在同一座房子内，但互相之间的鸿沟却难以跨越，影片中，母亲已在睡梦中离去，大哥的孙女早上醒来去叫她，却怎么也无法唤醒。这种年轻向黄昏的呼喊，看似非常的近，实质却异常的遥远，他们之间相隔了巨大的历史变迁，留下了无法跨越的遗憾，无法改变。

  影片结束时，夜色中，老房子的不远处有打桩机隆隆的声响，我意识到，这所老房子，在不远的将来，会和母亲的命运一样，被历史变迁的洪流给掩埋。二姐会有新的家，她的女儿也会有新的家，没有人将记得这所老房子。

  我忽然有些理解我的父辈为什么那么喜欢《孽债》，他们可以从他们身上看到自己曾经的影子，他们年轻时的样子。他们试图通过这些来唤醒他们对那个时代的记忆，找寻遗留下来的回忆，以免在这个洪流里什么也没有留下就已经被淡忘。而我看到的王祖贤，也已经不是那个小倩，经过岁月的沉淀，青涩早已经变成了知性和成熟。

  谁也无法阻挡历史的变迁，我们所能做的只有好好的把握现在。

附注：彭小莲应该是非常喜欢上海的，个人觉得《美丽上海》是她上海三部曲里最好的一部，有家庭纠葛，社会现实问题，几代人之间的代沟，以及社会变迁遗留下来的问题。

       电影的叙事节奏拿捏得非常好、配乐很棒。冯远征的演技是最大的看点之一。

    女导演彭小莲的柔情，让这部电影的结尾温馨得发嗲。
    
    想起来同样是因为房子，和《蜗居》比照，电影呈现的那个时代仍然是“good old days”，大城市的生活还没有让普通百姓的关系完全扭曲变形。

我一直想拍这样一个家庭的故事，没想到已经有人拍的这么生动。
不过稍微一查，原来彭小莲对这类故事是最有话可讲的。

我有这样的感受来自于我发现一个家族真的是一个非常有趣非常微妙的团体。
以前有人将一个大学班级比喻成一个动物园，对我来讲一个家庭更是。而这个动物园里的动物，本是同根生，却随着时代和性格的影响，走出全然不同的个体命运。
尤其是我们父辈这一代，基本都有少则四五个兄弟姐妹。从老大到最小的一个，每一个人如今的工作事业遍及社会的各个阶层；每一个人的家庭，婚姻幸福的，不幸的，离婚的，孩子有出息的，成绩差的...彼此间的差异是很微妙的。尤其是当爷爷辈还在世的时候，每逢过年过节家族团聚的时候，彼此间的利益关系，亲情关系，有爱有恨，很多场面上，人与人之间话里有话，很多私下的交流中，亲人间的承诺与倾诉，虚情假意或者坦露心迹...都耐人琢磨，耐人寻味。是很人性的东西。
尤其是，当这样一个家族，还依旧有老人在世，德高望重；还出现了小孩子，童真纯洁。那么，这样一家子的人，真是可以有无数的故事会发生，无数的人情味会自然而然流露。

更重要的是，一个家族就是一部活历史。父母辈大多是六十年代的人，是文革后高考恢复的第一代，爷爷辈多是三四年代的人，简直经历了中国民国以来各种动荡的历史。从很小的时候即使日本侵略的战乱，到新中国，到大饥荒，经历文革......一个家族就是一部百年历史。有一个专业叫做口述历史，我觉得特别有意义。历史存在于每一个经历过时代的个体命运中，而不是官方文件和教科书上，甚至消匿于网络中。我还记得母亲跟我讲过爷爷曾经被征去当兵，一去不复返，所以这么多年来奶奶一个人拉扯大四个孩子；我还记得，外婆在世时曾随口念起的童谣，和那些充满幽默与智慧的歇后语，口头禅......这些只属于那个地方，那个年代的东西，有时候被当事人刻意淡忘了，被当下的人们忽略了。说起来，都是很有价值，很有意义的啊！

昨日查找彭小莲的访谈文字，感受到她的母亲带来的影响。这种植入在基因里的人生信条真是前卫而宝贵：人生最重要的是 真实和自由的思想。

所谓的成功是很主观的体验／感受。当你的生活和你做的事是感到安心和快乐的，那就是吧。

无论是妥协与否，每一个选择都是有意义的，因为承担一个选择的后果本身就不容易。

作为文革后第一批进入影视产业的导演，彭小莲却拒绝了这么多新时代的机会，坚持着自由的表达，真是坚持的，勇敢的，自由的人啊！在《美丽上海》中，总共也就100分钟的影像，最将近末端位置，有整整十分钟的时间，去表现母女之间的这场对话戏，简单的正反打，没有摄影上的变化，所有其他的影像的元素都乖乖的为母亲的这次讲述，女儿的这次感悟的表演服务。这么单调的一场戏，确实全片最为动人的一处！导演终于通过一个家族的故事，讲出对一段历史要讲的话，让整个家族漂流在时代的洪流里，一下子变得重大而不平凡。

选择了电影专业之后，我一直不知道，我想要追求的电影应是怎样一个存在。但每每看到这样的片子，他们不炫技巧，不比划段子，就是踏踏实实讲述几个人物，讲述一个观点，然后久久的，久久的，回味在内心里。有时候，很多年了，我还在回味那个味道，比如许鞍华的《桃姐》和《天水围的日与夜》，比如前段时间看的严浩的《似水流年》，比如杨德昌的《一一》，我想这个名单上还多了《美丽上海》这样一部片子。

彭小莲是给我们这种边缘观影口味的人的希望，希望她还有更多的作品面世，这个世界上还有更多的自由的表达。

《美丽上海》：似水流年中的华丽家族
出品日期：2004年
导演：彭小莲

那是一个曾经华丽的家族，家中的几个儿女在似水流年中被冲散，有的献身西北，有的漂泊海外，有的进入了上流社会，有的依然在底层挣扎。他们有一个共同的母亲，一个风烛残年的优雅灵魂。她的轰然倒地使身在天涯海角的儿女重新聚在一起。
那是一个任何时候都不放下尊严的家族。母亲的愿望是死在自己的老房子里；父亲的遗嘱只是要求儿女做人要讲体面、情面和场面；大哥可以不要一分一毫遗产，却生怕忘了母亲留给他的一只怀表，因为那是家族精神的遗存；阿荣不停和兄妹争吵，却在父亲灵前责备自己吃香难看……即便家族没落了，家族的尊严也要屹立不倒。就像年迈的母亲，罹患重病时自然流露的气质风度也令人心折。她捍卫着家族的脸面，不惜给疼爱的外孙女一记响亮的耳光。
那是一个沉缅于对往事的追忆的家族。如烟往事中有温馨明亮的片断，也有难以言说的伤痛。过去的日子意味着甜蜜。玉兰花开时，小妹玩过布袋娃娃；桂花飘香时，风情万种的母亲在舞会上出尽风头；普希金的雕像下，小妹吟诵过诗篇，也流过泪水。这些精神上的享受和愉悦都在物欲横流的现代社会中找不到了。然而，如今的家族也不会再有背弃和伤害，不会再有流血和死亡。那些伤痕藏在家族的内心深处，虽然早已愈合，可一旦触碰，还会隐隐作痛。
玉兰花又开了，桂花依旧飘香，花园洋房前落满了厚厚的黄叶，而母亲在某一天早晨，永远不再醒来。儿子手中的精致瓷器应声而落，正如母亲精致生命的落幕。
　　在电影中，家族史和社会史达到了完美的融合，透过一个家族的兴衰，我们能看到几十年的时代变迁。影片有着丰富的“剧前史”，下乡、出国、拆迁等有代表性的历史事件都被囊括其中。
　　片中有流光溢彩的表演：郑振瑶的气派、冯远征表演中的地域特色、顾美华表演的朴素自然和浑然天成，都可圈可点。片中也有老到漂亮的摄影，在阁楼狭小的空间里竟也能拍出那么流畅的长镜头。还有两个令我难忘的场景：
　　大哥即将登上西去的列车，静文和小妹冒雨从家中赶来，大哥的孙女叫着：“上海姑婆！美国姑婆！”摇摇晃晃地跑过去，雨中的大哥欣慰地笑着，老泪纵横。这平凡的送别场景被菊地闺介的音乐点缀得楚楚动人。
　　结尾。静文独守冷清的洋房，抚摸着旧照片，在频频的打桩声中慨叹自己老了，旧时光留不住了。
　　是啊，留不住了。似水流年中，亲情被瞬间定格；而华丽，总被雨打风吹去。

爸爸妈妈，转眼，我们已经长大了
可是，在你们眼里，我依然是个孩子

上海上海，情结越来越深的地方

看似平淡无奇的一部电影，剧情也是波澜不惊，没有悬念，没有包袱，也没有大起大落，但却能引起普通中国百姓的共鸣。曾经在网上看过一句玩笑话，说生在中国又死在中国，是双重的不幸。笑闹中也表达了老百姓对现实的不满。凭良心说电影里那个老太太的四个子女都是好孩子，勤劳，善良而且都非常孝顺，老太太本身也是大家闺秀出身，是很有涵养的一位老人。但他们每个人都有各自的不幸，尤其是大哥，为了这个家牺牲的自己的一片大好的前途，离开上海去了大西北。有了他的牺牲，才有弟弟和小妹今天的发达（一个当上律师，一个去了美国），但他从来也没有觉得不公平，也没有觉得自己委屈，却为没有为自己的孙女创造良好的成长环境觉得愧疚。这么好的一家人却不能幸福的生活，我觉得是这个社会的责任。如果一个社会不能让勤劳善良的人获得幸福，而总让那些投机倒把的人占便宜，如果养猪的人吃不起肉，盖楼的人买不起房，辛勤创造社会财富的人却享受不到这些财富，那么这个社会就不是一个正常的社会。王祖贤在这个电影里真的显老了，早已没有倩女幽魂时的那种风采，岁月不饶人~~