红牛
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剧情介绍
时间上的家电影免费高清在线观看全集。
집안에서 발생한 남편의 죽음과 아들의 실종을 겪은 가정주부 ‘미희’(김윤진)가 25년의 수감생활 후 다시 그 집으로 돌아오면서 발생하는 사건을 긴장감 있게 담아낸 미스터리 스릴러.愈穷愈见鬼底特律警事计划男永夜之谜再见，少年京都妖狐志女魔头猫舌怕烫烫星球大战外传：侠盗一号英语虎口拔牙睡眠实验钟馗降魔贼婆翻身记重返奥兹国爱情私教真假公主网劫2022精子捐赠者天堂回信手可摘星辰极道美食王 極道めし武术之少年行午夜故事洪德罗斯烟雨长河今年一定要嫁出去结婚那件事金手指2003鹰狼传奇哥俩儿好乘客东陵大盗（三）炫目鸡尾酒湮没之地A名单闪电巡逻队永远的记忆之血战黎明前雪莲花盛开的地方我的超级智能狗卫校男生：青春反击战
집안에서 발생한 남편의 죽음과 아들의 실종을 겪은 가정주부 ‘미희’(김윤진)가 25년의 수감생활 후 다시 그 집으로 돌아오면서 발생하는 사건을 긴장감 있게 담아낸 미스터리 스릴러.愈穷愈见鬼底特律警事计划男永夜之谜再见，少年京都妖狐志女魔头猫舌怕烫烫星球大战外传：侠盗一号英语虎口拔牙睡眠实验钟馗降魔贼婆翻身记重返奥兹国爱情私教真假公主网劫2022精子捐赠者天堂回信手可摘星辰极道美食王 極道めし武术之少年行午夜故事洪德罗斯烟雨长河今年一定要嫁出去结婚那件事金手指2003鹰狼传奇哥俩儿好乘客东陵大盗（三）炫目鸡尾酒湮没之地A名单闪电巡逻队永远的记忆之血战黎明前雪莲花盛开的地方我的超级智能狗卫校男生：青春反击战
长篇影评
1 ) 穿越式的韩版招魂
韩国真的是能把各种题材都揉成自己的特色，金允珍、玉泽演，这俩主角就能支撑着观众看进去！ 前面惊悚悬疑感还是可以的，看起来比较乱的线在后面都交代了，所以bug上不是很大，一座奇妙的别墅，每隔二十五年就能时间错乱，母亲就算穿越回去能改变自己的命运，为了孩子还是选择了背负罪责，最后神父和孕妇都是孝弟当年的朋友，这个设定太感人了！
2 ) 抄袭都抄袭的不论不类 ，鬼神与科学并存？！ 也是醉了
看开头的时候感觉还不错，以为是恐怖片，但后面居然就抄袭了美国的一部时间翻转的科幻片上去了，一下子就变得不论不类了，如果是时空因素导致的 那T玛的那几个法师巫婆还能让他见到那一群人吗？那法师简直也太牛逼不要了吧 ，真的就是图一时之快胡拼八凑 ，憨棒也只能做些这类没营养抄袭的快餐片来耽误时
3 ) 跳跃式的观影过程
影片氛围营造挺恐怖，创意不错，金允珍总是一脸恐惧样！本以为就是一部简单的悬疑恐怖片，最后的高潮实在让人感动，让人几度哽咽，几度落泪！平凡的母爱不平凡，如果自己没有过为人父母，就真不会知道为人父母的不同！一部走心的作品得让自己也用走心的方式来创作。这部影片如果是在电影院里观看，感受会更不同！
4 ) 《时间上的家》里的行动元模式体现
在大部分的影片中由主角和诸多的配角组成一个庞杂的结构，每个角色的戏份、功能和比重又各不相同，对于情节的推动和走向的影响也是不同的，他们之间的亲疏关系和内在联系又是怎样的？下面我们用一个系统的方法看看影片的叙事的结构，理一理情节脉络和各角色、事物等元素的内在关系。
这个系统的方法来自于法国符号学的创始人格雷马斯，他受结构主义开创者索绪尔的影响，并在普洛普的基础上以结构语义学为叙事文建立起一套叙事语法，认为叙事文是由外显的叙述层面（表层结构）与内隐的结构主干（深层结构）所组成，按照“二元对立”的思想，及其组织关系，格雷马斯分别建立起“行动元模式”与“符号方阵”。行动元就是文学作品中的行动因素，格雷马斯提出来三种行动元模式：主体／客体，发送者／接受者和辅助者／反对者。那么接下去让我们用行动元模式来分析一下这部影片的叙事。
主体／客体：这是行动元模式中最基本最重要的一组关系，它们构成了情节发展的基本框架。主体是发出欲望或追求的人，客体是被追求的欲望或对象。影片描写了女主角姜美姬的丈夫意外被杀，儿子莫名失踪，自己被控杀夫入狱25年，出狱后苦苦追寻失踪儿子的故事。作为行动元中的主体应该是姜美姬，支持她活下去的勇气，就是她一直想弄清楚为什么儿子孝弟会莫名其妙地失踪，这个寻求的过程就是她行动的原动力。客体即对象可以理解为儿子孝弟本身，姜美姬就是寻找他的下落，或者客体也可以说成是姜美姬要寻找到她儿子的欲望，这是文本的核心元素，也构成了故事的主线，它串起了整个影片。
发送者／接受者：主体的意图有时不能直接到达客体，于是，发送者给主体一个契机，缩短主体到客体的距离。但有时，发送者又会阻碍主体实现目标。它可以是人形的，也可以是抽象物。接受者是发送者的对象，也可由主体担任。发送者这里可以理解为姜美姬的寻子欲望，当然接受者无疑就是她自己。
辅助者／反对者：在推动主体实现目标上，辅助者和发送者有相似的作用，但它们毕竟是不同的行动元。辅助者和发送者的区别是：发送者是一种决定性力量，而辅助者往往只给予局部的支持；发送者大多是抽象的，辅助者是具体的；发送者往往处于背景之中，辅助者则往往参与行动；发送者大多只有一个，辅助者可以是多个人。反对者是主体的对立面，它构成对主体的挑战和破坏。这里，辅助者是一开始想让姜美姬去教堂告解，后来帮助她了解了这座房子每隔25年就会有人失踪的现象的年轻神父。 反对者就是掠走她儿子的诡异的未知力量（或者说是“时间之门”），还有认为她有罪的警察和义警在这里面也充当反对者的角色，他们把她软禁在这座凶宅中。
在主体姜美姬从监狱回到家中，影片切回到了25年前（1992年），这时我们可以再建立另一个“行动元模型”，因为这时主题主体所对应的客体，还有辅助者／反对者，发送者／接受者都发生了变化，这个可以理解为两个“行动元模型”的嵌套。实际上更复杂的影片还会有多个的“行动元模型”可被构建出来，分解有利于看清各个子结构的组成而便于理清其中关系。这个行动元的主体还是女主姜美姬；客体是她要搞清楚家里发生的各种奇怪现象根源的欲望；发送者是诡异的未知力量；接受者是她自己，她丈夫和两个孩子孝弟和志远；而辅助者有开游戏厅的老妇人，因为她看出了屋子有问题；有驱鬼的阴阳师和助手，她们通过做法让惊扰女主一家的人物现身；还有穿越时空的自己，帮助儿子逃离了发疯父亲的魔爪；以及之前住在这座房子里失踪了的人们（1942年失踪的日本夫妇和1967年失踪的一家母女三口），因为他们间接地帮助了她了解屋子诡异的缘由；反对者是她酗酒的丈夫金某和调查灵异事件的警察，他们不相信姜美姬，没有采取任何行动，直接导致了他们的小儿子志远被神秘力量卷入水底淹死，接着是金某酒后发疯把志远的死怪在孝弟身上而欲杀死孝弟，这一举动也而导致了后面无可挽回的悲剧的发生。
通过对影片“行动元模型”的构建，我们可以比较清晰的理顺影片人物彼此之间的关系，以及影片大致的情节脉络，也帮助我们理解影片背后隐藏的深层次的涵义。通过主体姜美姬对于儿子孝弟坚持不懈地寻找，体现了一个伤心欲绝的母亲对于孩子的爱，影片后面当她了解了自己是被困到每隔25年一轮回的时间循环里面，而还是毅然决然地选择救儿子孝弟，也再次深化母爱的主题。更重要的是，姜美姬找寻儿子的超强欲望和坚韧让我们看到她体内蕴藏的巨大的、足可以感天动地的母爱力量。
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这个系统的方法来自于法国符号学的创始人格雷马斯，他受结构主义开创者索绪尔的影响，并在普洛普的基础上以结构语义学为叙事文建立起一套叙事语法，认为叙事文是由外显的叙述层面（表层结构）与内隐的结构主干（深层结构）所组成，按照“二元对立”的思想，及其组织关系，格雷马斯分别建立起“行动元模式”与“符号方阵”。行动元就是文学作品中的行动因素，格雷马斯提出来三种行动元模式：主体／客体，发送者／接受者和辅助者／反对者。那么接下去让我们用行动元模式来分析一下这部影片的叙事。
主体／客体：这是行动元模式中最基本最重要的一组关系，它们构成了情节发展的基本框架。主体是发出欲望或追求的人，客体是被追求的欲望或对象。影片描写了女主角姜美姬的丈夫意外被杀，儿子莫名失踪，自己被控杀夫入狱25年，出狱后苦苦追寻失踪儿子的故事。作为行动元中的主体应该是姜美姬，支持她活下去的勇气，就是她一直想弄清楚为什么儿子孝弟会莫名其妙地失踪，这个寻求的过程就是她行动的原动力。客体即对象可以理解为儿子孝弟本身，姜美姬就是寻找他的下落，或者客体也可以说成是姜美姬要寻找到她儿子的欲望，这是文本的核心元素，也构成了故事的主线，它串起了整个影片。
发送者／接受者：主体的意图有时不能直接到达客体，于是，发送者给主体一个契机，缩短主体到客体的距离。但有时，发送者又会阻碍主体实现目标。它可以是人形的，也可以是抽象物。接受者是发送者的对象，也可由主体担任。发送者这里可以理解为姜美姬的寻子欲望，当然接受者无疑就是她自己。
辅助者／反对者：在推动主体实现目标上，辅助者和发送者有相似的作用，但它们毕竟是不同的行动元。辅助者和发送者的区别是：发送者是一种决定性力量，而辅助者往往只给予局部的支持；发送者大多是抽象的，辅助者是具体的；发送者往往处于背景之中，辅助者则往往参与行动；发送者大多只有一个，辅助者可以是多个人。反对者是主体的对立面，它构成对主体的挑战和破坏。这里，辅助者是一开始想让姜美姬去教堂告解，后来帮助她了解了这座房子每隔25年就会有人失踪的现象的年轻神父。 反对者就是掠走她儿子的诡异的未知力量（或者说是“时间之门”），还有认为她有罪的警察和义警在这里面也充当反对者的角色，他们把她软禁在这座凶宅中。
在主体姜美姬从监狱回到家中，影片切回到了25年前（1992年），这时我们可以再建立另一个“行动元模型”，因为这时主题主体所对应的客体，还有辅助者／反对者，发送者／接受者都发生了变化，这个可以理解为两个“行动元模型”的嵌套。实际上更复杂的影片还会有多个的“行动元模型”可被构建出来，分解有利于看清各个子结构的组成而便于理清其中关系。这个行动元的主体还是女主姜美姬；客体是她要搞清楚家里发生的各种奇怪现象根源的欲望；发送者是诡异的未知力量；接受者是她自己，她丈夫和两个孩子孝弟和志远；而辅助者有开游戏厅的老妇人，因为她看出了屋子有问题；有驱鬼的阴阳师和助手，她们通过做法让惊扰女主一家的人物现身；还有穿越时空的自己，帮助儿子逃离了发疯父亲的魔爪；以及之前住在这座房子里失踪了的人们（1942年失踪的日本夫妇和1967年失踪的一家母女三口），因为他们间接地帮助了她了解屋子诡异的缘由；反对者是她酗酒的丈夫金某和调查灵异事件的警察，他们不相信姜美姬，没有采取任何行动，直接导致了他们的小儿子志远被神秘力量卷入水底淹死，接着是金某酒后发疯把志远的死怪在孝弟身上而欲杀死孝弟，这一举动也而导致了后面无可挽回的悲剧的发生。
通过对影片“行动元模型”的构建，我们可以比较清晰的理顺影片人物彼此之间的关系，以及影片大致的情节脉络，也帮助我们理解影片背后隐藏的深层次的涵义。通过主体姜美姬对于儿子孝弟坚持不懈地寻找，体现了一个伤心欲绝的母亲对于孩子的爱，影片后面当她了解了自己是被困到每隔25年一轮回的时间循环里面，而还是毅然决然地选择救儿子孝弟，也再次深化母爱的主题。更重要的是，姜美姬找寻儿子的超强欲望和坚韧让我们看到她体内蕴藏的巨大的、足可以感天动地的母爱力量。
《时间上的家》里的行动元模型
5 ) 你最珍贵
影片一开头她丈夫在地下室突然起来那里吓到了我！我所有的注意力和好奇心都在那个地下室门后面的世界。片名时间上的房子，看到真相的时候突然就恍然大悟，每到这一天，25年又25年又25年，她儿子为了妈妈等了75年，终于在这个空间时间等到了。
不解的点有一个，那个小儿子的部分，落水是意外还是因为什么。牧师可以随意看案件记录这点，也完全不能理解。儿子为了母亲考虑，让母亲不要救自己。妈妈说着她很冤，她也想享受属于她自己的生活，但是她还是救了儿子，不管过多少个25年，我相信她的选择都不会改变。开头很恐怖儿子不见的画面，在另一个角度的解读下，又变成了她母亲为了让儿子活下来将他带走了。
知道真相的时候，突然就不觉得这片子恐怖了，前面几代人同一个空间时间穿插确实有点阴森森的，就像以前看的鬼宅片。
以为是个惊悚片，原来是个亲情片。儿子最后活下来了，跟玉泽演走出房子，代表的是希望。
6 ) 母亲的信仰，是孩子
在知道本片是根据委内瑞拉电影时间尽头的房屋改编的之后，默默觉得应该在上面的评分里再减掉半颗星，当然，即使是这样，这部时间上的家依然称得上是韩国近几年来难得一见的优秀恐怖作品。
作为一部有悬疑因子靠结尾反转带来最大冲击力的片子，关于剧情依然不方便在资源推文里透露太多，只能说用到了恐怖游轮的部分套路，但是可以比那部少动大半脑子。三分之一恐怖，三分之一悬疑，三分之一煽情。金允珍的演技无可挑剔，玉泽演表现不功不过，编剧最后的梗圆得还算精彩，母爱的主题表现得也相当深情。
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因为恐怖片突然而夸张的音效，前半部分一惊一乍的时候，可能需要有一点胆子，胆子太小的亲故建议结伴观看。
以上。
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本文转载自微信公众号：小玩剧韩剧专门
本片多版本资源小玩剧字幕组版，可在公众号回复片名获取
原文地址：//mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247487465&idx=3&sn=ea41c1a394cd7ea1a7be01eae4e57ed3&chksm=e9e4e4dade936dcc3c704ad3b109893e0b7e5d772969cce0ff3b8ded73b76ebb45a55a570995#rd
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作为一部有悬疑因子靠结尾反转带来最大冲击力的片子，关于剧情依然不方便在资源推文里透露太多，只能说用到了恐怖游轮的部分套路，但是可以比那部少动大半脑子。三分之一恐怖，三分之一悬疑，三分之一煽情。金允珍的演技无可挑剔，玉泽演表现不功不过，编剧最后的梗圆得还算精彩，母爱的主题表现得也相当深情。
因为恐怖片突然而夸张的音效，前半部分一惊一乍的时候，可能需要有一点胆子，胆子太小的亲故建议结伴观看。
以上。
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时间线已经被设定的很乱了，结果叙事线和剪辑更乱。然后再加上不太新鲜的题材。除了一惊一乍也还没啥了。
虽然是翻拍片，但内核依然是带有东亚特色的浓郁母爱，前半段堆叠的各种惊悚悬疑略显拖沓，好在结尾部分收的不错。
恐怖游轮那一套，从变老后的女主知晓了房子的秘密回到1992年开始变得有趣了。梗虽老，但还是挺好看的。三星半。P.S：阴阳师安倍无辜躺枪了。而且女主就不能找找工具不要坑自己留那么多指纹吗？！
25年追寻的答案，原来是轮回的挚爱，再次选择的十字路口，我依旧毅然将自我殉道，悲剧藏满我的白发，希望笼罩你的童颜。崔神父我又可以了，豆瓣相册里的肌肉照馋死我了
近几年韩国恐怖片在构思或元素方面似乎有着向欧美类型片学习的趋势，比如丧尸题材的《釜山行》，驱魔题材的《黑司祭们》，人工智能题材的《恐怖故事3》，以及这部。担心剧透就不说太多了，属于在国内比较吃香的那类所谓烧脑电影，还有标配的韩式煽情。
母爱真伟大，极度感人。母亲在这条无尽头的时间线上不远万里救子。
从招魂过度到母子情深，没有什么拖沓，还算可以
在观影的过程中一直提着一口气，在灵异和宗教的外壳之下，导演讲了一个关于时间的故事。本以为是类似《残秽，不可以住的房间》的凶宅作祟，等看到最后才发现是一个关于时间上错乱的闭环。导演对此类题材把握的的确不错，或许一切的源头就是地下室那个奇怪的门，或许那个阴阳师在最早造房子的时候动了什么手脚吧？
《恐怖游轮》的乳汁，哺育了后来一批又一批的编剧...
依旧是穿越时间改变命运的老题材，只是落脚到了母爱。不过bug实在太多，讲述得也有些混乱。
原来是翻拍《时间尽头的房屋》，难怪我看了一个开头就觉得这套路眼熟。
一惊一乍太吓人了，看到中间脑仁疼…不过结尾反转的部分故事圆得不错，有时候命运就是避不开。p.s,玉泽演的耳朵太抢镜了…
妈妈的一切都是为了孩子 好感人 我在想我以后也可以做到
前面悬疑恐怖 最后反转温情的翻拍片 主角演技够煽情
整体都很差，bug太多了，严谨程度和穿越时空的设置甚至不如《两个月亮》，一惊一乍也略显廉价，韩国闫妮发挥一般，只有玉泽演，那是真好看，想吸....
其实从海报和片名上就可预见影片的情节了，这两年韩国惊悚恐怖类电影借鉴欧美不少，而且做的都不错。但不论怎么借鉴最后都能将韩式煽情融入其中，也是韩国片一大特色了~
大韩民国。
音乐5 画面6 导演6 故事6 表演6 印象6 平均5.9/10 有关执念的故事。怪我笨，母亲那条主线差不多能想明白，但儿子那条就不懂了。总之按在一起还蛮感人的。张宰贤导演的剧作人物，除了演员所赋予的，就再没其他，单薄得要命，最致命。
给阿玉鼓鼓掌 虽然非常打酱油 超喜欢金允珍！情妇里有味道！
看完我知道分低的原因了