这是一个很简单的故事,刚出狱的男主遭人报复后失忆,暂住女主家寻找自己的过去和身份时发生的一段经历。男主的过去跟着剧情一点点被揭开,我反而最在意这段时间里女主的想法。
原本的生活也不能说是平淡,却也只是靠着内心的那几个支柱而苦苦坚持着。突然出现了一个身份不明的人,想起了之前不知去向的流浪狗,也把那个生活小插曲一样的小狗的名字,给了这个人。
这个人也不算难以相处,在恰好内心支柱之一的乐队的主唱出事的时候,正好可以让男主来帮一把。帮男主准备了一个寻找记忆的的本子,写着他们一起为乐队努力的事情。那时候,她在想什么呢?即使过去都淹没在黑暗里,至少前方还有未来的光。
然而男主一天天收集着关于回忆的物品,渐渐都想起来了。女主去了他过去工作的工厂,听到了没曾想到的经历,在网上搜索着男主的名字,而到晚上一起吃西瓜时,她说起今天去看工厂的事情,句句都是谎言。起初还是满不在意地笑着说男主是替偶像唱歌的枪手而遭到报复,而过了这么些日子,她在那个本子上写了又划,好像男主已经成了心里寄托的一部分。本来希望把男主送走而准备的笔记本,却反而堆积了如今心里的顾虑。
可男主最终还是要去回到他原先的生活,她只能跑着去说还有演唱会啊,也不知道他会不会来。这一切对于女主,像是之前的那个小不点带来了几天的快乐,然后又找不见了踪影。生活中那一点光亮,又是一闪即灭,所以才这样平平淡淡。
山下敦弘的片目前才接触过两部,粗略看来,《不求上进的玉子》从表面上就能感受到与小津安二郎之间的关系,特别是小津那些关于嫁女儿的影片:父亲对于女儿离家这件事充满了犹豫,而女儿对于父亲可能的再婚也感到焦虑。不过,山下有给影片赋予了新的时代感:小津年代的女儿嫁不得,是因为她大多辅佐了还在为全家生计奔波的父亲处理好家务事,女代母职,所以少了女儿生活会变得很棘手;但在山下的年代,男女平等的社会中,接受高等教育的女儿早就失去了母亲的职能,再说,她离家住校多年,父亲也都是一个人这个过了,有没有她的帮忙(其实大部分的时间是什麽忙都不帮,还添加了父亲的家务负担)根本没有差别,但是重点在于,尽管女儿很“腐”,却仍不改爱女心切,这才是现代人遭遇的亲情烦恼。
新片《味园Universe》与考里斯马基的关系密切也几乎是一眼就能看出来的:失忆男子被乐团收留。而考里斯马基对小津的崇拜从风格上可以看得出来,而他本人也在一个电视节目中表露过。那麽,山下启是想从临摹小津及小津学派作品来完成什麽目标吗?但回顾山下过去的作品又似乎不是这麽一回事。
其实,让我们将焦点放在两位主角的“状况”,也许可以找到一丝与小津学派之间的关连:丧父的阿霞独自经营着父亲留下来的录音室,亲戚建议她收了录音室,但固执如她却坚持即使失智爷爷根本帮不上忙的前提下仍要放弃学业支撑家业;因为伤害罪坐牢的茂雄在出狱当天就被打得失忆,被打之前他在杂货店买了把玩具枪,直到他听到父亲唱歌的录音带,记忆才恢复,第一时间是将当时遗留在事故现场的玩具枪带着,跑去以前住处将玩具枪拿给两三年没见的儿子,很显然,儿子已经完全认不出他是谁了。
很明显了,山下与其说致敬考里斯马基,不如说还是透过旁敲侧击地回到小津身上,描述亲情,特别是两代情谊的问题。虽说阿霞与茂雄(失忆後被唤做“小狗男”)在外观上并没有年纪真的差很多,不过剧中两人也差上十一、二岁,阿霞并没有将小狗男当作可能的伴侣来看,特别是爷爷一看到小狗男倒以为是自己的儿子回来了。因此,对阿霞来说,小狗男无疑在一小段时间内充当了父亲的角色,即使,他在这个角色上还是没有任何作为;但就是这份复杂的情感才驱使了阿霞去追寻小狗男的身世,才找到了茂雄的家以及他的孩子。这个追寻工作并不轻松,所以阿霞的固执性格多少有派上用场。
但这种过于极端的故事不是小津的长处,可是在这部片中却需要这种反差:清醒的茂雄拥有的强力是破坏,失忆的小狗男则是一种创造,透过天分式的音感以及得天独厚的嗓音,创造出具有穿透性的歌声;茂雄的表情是丰富的,但总是带着愤怒与杀气,小狗男面无表情,却是谦逊的;茂雄的本能在于从容地游走那个暴戾世界,小狗男则是僵化但本能地将动人的声音唱出来。只有在两个身份合体之后,才会在舞台上看到一种既纯粹的唱,同时也带有一种极大的表演乐趣。
基于情节的密度,这部作品不可能找回《玉子》的那种闲适日常性,不过却带来了甜美的音乐以及极具银幕魅力的女主角二阶堂富美,又夫复何求呢?
如果客观评价电影本身的话,我觉得这是山下导演小打小闹的怡情之作,这部电影里所有的怀旧的背景和漂亮的镜头,以及那个名为赤犬的band,以及所有其他人都组成一个巨大的背景,舞台中心则留给了的两个年轻演员,二阶堂富美和涉谷昴两人。
是的,无论是20岁的二阶堂还是30岁的涉谷昴,他们其实都还很年轻,所以这个故事并没有多大的波折,也没有太多负担不起的阴暗,那些昏黄的光影打在他们身上只是留下地上一个清晰的影子。
大森茂雄有一段短短的不堪的过去,当了流氓,不过只是个小流氓,吃了牢饭,被亲人认为死了比较好,被老大背叛和抛弃,以至于对他来说似乎已经被抛到了世界尽头。即使失去记忆也好。
而在这个世界的尽头的水手服女高中生kasumi却跟失忆的他说其实你是个受到迫害的偶像吧。然后她穿着30年前太妹才流行的长水手服,扛着棒球棍带着兄弟们把误入歧途的偶像一棍子敲晕了拖回去唱歌去了。
我喜欢二阶堂妹妹大大的the doors乐队的t和光着的腿,喜欢她伸出四只指头认真的对ポチ男说我有四个东西很重要,喜欢她吃西瓜时拿毛巾擦滴身上的西瓜水,和ポチ男比谁吐西瓜子比较远,我也喜欢她伸出最后一个指头,然后握紧拳头被ポチ男抓住手的样子。
这是个不漂亮但是演技的细节非常让人心动的女孩。
我很难说涉谷昴的演技可以称为好,但是他演的却并不坏,因为他的表情有戏,会吸引人看下去。他皱着眉头从杂货店走出来点烟喝酒,他茫然的从地上坐起来,他忽然握住kasumi的手说你手指真长啊,他瘦小的像个女孩的背影却爆发出的热量与暴戾,都让人想像山下导演一样对他说
喂,你继续演下去吧。
这部电影就像是长篇连载的第一话,是个完结,却更像一个开始。
山下敦弘的电影在我印象中总是无厘头趣味占据主导地位,没想到这部新作竟是主流商业题材。故事情节既充满了老套的元素,又流淌着积极乐观的励志色彩,这跟我预料的有不少出入。还好,男主角演唱的实力相当不俗,足以让人忽略掉他僵硬而木讷的肢体表演。这类以歌手为中心的剧情片似乎在日本很受欢迎,每几年就会冒出一部,比如之前的Nana,还有同样出自山下的Linda Linda Linda。不过,这部片子还有一个重要的决胜点:怀旧风味,影片成功捕捉到大阪地区的人情风貌,确实跟在东京拍摄的片子有微妙的差别。
看到有人刷涉谷昴唱功不好 …… 我只能笑笑摊手了 ╮(╯_╰)╭
怎么说呢,这部片结合了我对爱豆的爱和对日影的爱,和预想一样,完美梦幻组合…感谢山下监督把subaru和这满满现实指涉的故事拍得那么好看、有格调,感谢subaru给山下的平淡隽永带来了桀骜不驯的魅力,成了私山下第一部五星作品。湾湾把ポチオ翻译成小狗男,太可爱了!
在争相先锋的年代能好好讲故事的电影真是弥足珍贵啊,颓废里还有乐观积极,治愈中不乏黑色幽默,虽然歌唱的一般般,但整个氛围就是营造的很妥帖很融洽很温馨很励志。一部令人心生向往的小片儿。// PS. 吐西瓜籽的桥段太动人了,二阶堂富美青春无敌!
穷人版张震怒刷大阪中老年摇滚圈
关八这些人嘻嘻哈哈瞎胡闹惯了,演一本正经人物,有些违和,故事一般般。
我很喜欢山下敦弘的电影叙事风格,慢而不闷,偶尔还带着点小幽默,让你一直有耐心看完他讲的故事。
雪村和宫崎葵的一段畸形恋
难得在杰尼斯里有涩谷昴这样的存在,长着这样文艺片的皮囊也不去多接些资源,高层到底在想什么?
有一技之长,即使失忆,也有可能活下来,在有心人的帮助下,没准能够找到过去的线索。
男主的唱功是最大的败笔,实在没有说服力,可能这就是杰尼斯的平均水平吧。一个流落街头怀才不遇的天才歌手,难道不该是一张嘴就让你欲罢不能,非他不睡吗?他一张嘴就是ktv一瓶黑方下去的状态。
bye
故事没有期待得那么好,但愈发爱山下敦弘的镜头语言,把激烈与纠结都淡化成温暖的辽阔
我长这颗头是被你们来回打着玩的么。
画得好丑,手指好长,吐瓜子比赛,揍不回去的小不点,小城band队花样多,歌挺好听
简单的故事也可以拍得很饱满,然而这部电影并没有做到。唯一的闪光点就是涉谷昴,声线又野又浪(褒义),昭和风十足,长相还是十足的迷你小张震,这样的人居然在杰尼斯当偶像,日本演艺圈还真是一个神奇的地方呢
梗概一下:有个有唱歌技能的小流氓背黑锅蹲了大狱老婆孩子都不要他了,还被老大差点给灭口了,没想到没死失忆遇到继承老爹遗志搞band的女高中生妹子,然后糊里糊涂的当了乐队主唱,然后想起了过去,又要走回老路,被水手服妹子带着一伙人扛着棒球棍敲晕拖回来继续当主唱。怀旧背景强烈点赞
看着苏老师,我经常能想起学校里那种瘦骨嶙峋浑身脏兮兮的但是眼神倔强的流浪猫。
充满民俗气息的大阪,霓虹灯下成长的摇滚一代,故事就在这样的设定下展开。无论是音乐还是subaru的表演都很棒。故事本身没什么特别,但人与人之间的温情都藏在日常的生活情境中,节制的表演(连表白都只是用伸出第五个手指来表达),煽情部分也不露声色,幽默而亲切,这就是日本电影吸引我的地方吧。
全场最佳摄影师高木风太,拍的像是柳岛克己,但这个摄影师资料一片空白啊。涩谷昂唱得很好,虽然第一次见,但职业歌手的能力是掩不住的。至于剧情,像是郭利斯马基的手笔,出狱不久的小流氓被人打到失忆,公园里露了歌喉就被二阶堂的店子收留兼参与乐队,唱歌的同时去找寻并不令人愉快的过去,旧梦夕拾还能找到真我否?起承转合基本是套路,比如原主唱一定突然受伤给男主表演的机会,其实这不是问题,早点让涩谷昂唱歌就对了,怎么刻意都行,而且片尾时,原主唱见恢复记忆的男主归来,主动跳下台受伤不唱了(黄家驹阿弥陀佛)的设定也挺山下敦弘式的突兀和丧。
乐队是在模仿阿基·考里斯马基吗?边看边在想如果阿基拍一个芬兰版本会是怎样。好喜欢男主~