婆婆的镯子（卫视版）

写论文的时候看见我妈在看，然后就一发不可收了。说真的，还行吧。确实是几乎全员演技在线，邬君梅我简直要爱上了，一颦一笑甚至翻个白眼都很有趣味，她真的太有魅力。牛骏峰很帅，这部戏我才知道他原来还会唱戏，忘记在哪一集有一次情绪爆发演得很好。蓝盈莹的话我之前不是很喜欢，撇开这个演员本身，这部戏里真的演得不错啊，不懂为什么热评叫蓝盈莹别演戏都好，她真没那么不堪，不过很多台词确实还可以进步（例如q会发成ch,x会发成sh这样子）。石舟欣在这里的妆造真的很好看很有气质，（感觉跟章若楠有点像），看了她其他照片觉得这个造型要不直接半永久吧。不过石舟欣这个角色后期的很多心里矛盾我真是换位思考也很难理解（她因为两个妈和好了感觉自己前二十年努力白费了那里）。剧里石老师这个角色很讨喜也很真实这种软软的性子。这部剧真的挺还原老百姓的真实生活，情景方面父母和石磊夫妇的家就很有生活气息，没有那种国产剧里贫穷但是住着大平层那种浮夸。然后很多的场景（天桥、电影院、刘茵的公司）感觉都挺用心特别并且接地气的，没有那种强烈的钢筋水泥流水线上生成的国产剧感。没有狗血的爱情，很多是生活的鸡毛蒜皮。感觉像是普通外地人在上海成家立业多少都会经历的困难。中间还提到很多次阿莫多瓦hh说到底能看下去的原因还是因为没有那么多滥俗的桥段，有些对白设置还真是让人没想到。不过理想化的也还是有很多（说到底这部剧根本就没有人性引起的大风大浪，大家其实都是普通小市民）比如最后那个宁老板无条件帮助周老板家就有点理想了，现实里商人哪儿找这么好的。还有一点就是刘茵这角色真是蛮惨的，换我我早砍人了（夸张手法），不得不说她娘家那边发生的事和唯一对她好的弟弟那里真是蛮惨蛮俗的，不过也算慰藉吧，说不定还就有这种极端重男轻女家庭出来的正常（指正常）男人呢。

还有一点就是看到热评说把心机算计和穷人联系在一起，把高尚纯洁和富人绑定。首先这里所谓的「穷人」也就是指除了周老板一家外的大部分人，如果一个月前就这样定论的话那跟刚认识别人就给别人打标签有什么区别啊。况且这里本质就是设置矛盾误会，把一切都归结于心机也太差劲了吧？其实说真的，正是因为生活条件的差异，「穷人」就更要精打细算（褒义），「穷人」在生存和生活方面也多了更多的压力。而富人，尤其是石舟欣那种天生拥有那些良好条件的人，其实就是生长在温室里，他们被他们拥有的物质条件和人力资源保护得很好，确实完全可以做到天真无邪。你说电视电影如何如何，你说刻画影射如何如何，可是现实确实就是这样的啊。

看到有评论说不要一开始怎样怎样最后都是大团圆结局的也是有点失语了，据我所知不团圆的好像也不少吧。而且这部电视剧没看多久就可以看出根本就没有什么「坏人」啊，不都是偏见和误会引发的吗（不过这也是这部剧过于理想化的另一方面）针对这部电视剧而言，如果只能在某个角度轻飘飘地这样概括一句狗血到大团圆，那也是挺可悲的。

有一个问题是这部电视剧的打光好像太猛烈了，很多时候白得人五官都要消弭，同时第一次连看三集的时候真的以为是我家电视出问题，有时候导演抽帧抽得真是莫名其妙且大段大段，造成观感上的不舒坦。石舟欣她两个妈和好，给她夹菜那一段滑动变焦跟整个饭桌整体情绪也是不匹配的，还不如慢慢地把镜头拉出来呢。

总而言之我觉得应该是瑕不掩瑜吧，至少没有那种看大部分国产电视剧切条都觉得无语的感觉。心里对情节和对白设置说的脏话也不多hh。算是让我看到了国产电视剧没有「一切都在无可挽回地走向庸俗」，或许也仅此而已吧

婆婆的镯子 (2021)

6.1

2021 / 中国大陆 / 家庭 / 李昂 / 蓝盈莹 牛骏峰

芒果TV刚播出的《婆婆的镯子》是个很有意思的存在，甚至很难把它简单归类，它是一部介于都市爱情和家庭剧、类型有点模糊的剧，再加上有点通俗的片名，偏夸张、戏谑、戏剧化的创新风格，连追三集，第二天我就忍不住开了超前点播。

它像喝一杯卖相普通的混合果汁，第一口你会尝到酸爽柠檬，接下来又有点转瞬即逝的甜蜜草莓味，然后是可能倒胃口或者欲罢不能的榴莲飘香，可能有人不习惯，但喜欢的就会极爱。

因为它选了一个颇大胆的切入点，从甜蜜爱情通往平淡婚姻的一段时光，所以它的感情戏既不够甜，婆媳battle又狗血得不够彻底，没有类似经历的人很难理解这种细微的情绪差别，它是一段短暂又兵荒&马乱的人生阶段，是尘封岁月角落里的那头大象，不被重视但足够重要，是一个全新小家庭与两个原生大家庭融入与割舍的蜕变过程，是我和你变成我们的那条必经之路！

相比较爱情剧，《婆婆的镯子》里所有感情戏都是极为克制的，不刻意给男女主角营造CP感，例如已播出的六集里，刘茵的几次情绪起落竟然都是为了婆婆李霜清，而老公石头反而像个随叫随到的工具&人，负责在刘茵最受伤的时刻提供情感支持。两人从商量结婚开始，就已经逐渐丧失热恋情侣之间的亲密感，爱情修成正果选择结婚，也意味着开始正式进入两个家庭的谈判角力阶段，男方这边都已经谈婚论嫁了准婆婆竟然还在嫌弃刘茵是外地来的，女方这边一点不关心女儿是否幸福只咬死了彩礼是一定要的，而两个马上要做出人生重要选择的年轻人，只能夹在原生家庭、爱人甚至爱人背后的另一个原生家庭，一再和稀泥，和到主角沦为配角，情侣惨变谈判代表。

剧中刘茵与石头第一个暗潮汹涌的矛盾冲突是在婚前石头碰巧撞见刘茵给自己妈妈打电话，刘茵为说服母亲不要彩礼，假装站在母亲思维&模式里算账，说石头的家够在自己老家买十几tao不要因小失大……哪怕石头一再强调理解刘茵的反间计，还是忍不住问出，“你是不是因为我是上海男人才会嫁给我？“由此可见，石头也被自己妈妈那套”刘茵有心机““吃定你”偏见所影响。

这一系列你来我往、人数众多的角力过后，等到两人真正要结婚，哪怕是街头相拥欢呼的高甜时刻也显得有那么一点点尴尬；甚至本该是重头戏的婚礼，也以快速转场的几组镜头一闪而过，也许站在新娘子刘茵的角度，关于人生重要时刻的回忆只剩下婆婆选宴会场地、丈母娘嫌弃婚纱像麻袋、婆婆送了传家宝镯子、两人海誓山盟的甜蜜……这些当初看来美满幸福的时刻，不知道在未来崩塌的回忆里是感动还是唏嘘？

而片名《婆婆的镯子》虽然透着一股狗血的味道，但本剧难得完全没有家庭伦理剧的脸谱匠气，怎么讲呢？哪怕以婆媳过招开局，但婆婆不够恶，媳妇也不够刁，两个人一直在想要亲近、又误会猜疑中摇摆，人设可能无法一致，但却非常合理，人本来就是这么复杂的一种生物。

之所以推荐这部剧，源于一种缺失，我们生活在按喜好划分的平行世界，哪怕是撸剧，大家也是各自抱团qu暖。年轻人偏好小甜剧，一点不关心恋爱的下半场——婚姻是怎么一回事，甚至觉得这是下&辈子才需要操心的事。而家庭剧，要么是婆媳battle，要么是中年后的一地鸡毛，好似大家都一结婚就统统得了失忆症，都忘了曾经我们也曾是小甜剧中的男和女。而这部《婆婆的镯子》起码补齐一种进化ing，哪怕短暂、或者总被忽略，起码我们知道那些狗血的婆媳battle是怎么来的，而当公主嫁给王子之后的番外篇开局又是何样情景？

虽然之前对男女主角都不太熟悉，但这剧选角非常棒：蓝盈莹那种倔强又好胜气质，饰演好强、努力的独自在上海打拼的小白领刘茵，适配度极高；而邬君梅随便往哪里一站，上海弄堂里那种市井味儿就出来了；最难得的是男主牛骏峰，讲真的，单论颜值，个人感觉不如剧中其他几位男配，但人设实在是太好磕了。

随便找几个男主石头的暖男时刻：例如刘茵被误会偷换镯子离家出走时，他突然撑伞出现说，“下次离家出走，一定要先看看天气预报”；在母亲含沙射影暗示刘茵偷换镯子，没有两面和稀泥，直接跟母亲硬刚，对事不对人；刘茵费力为婆婆办生日宴，却发现婆婆只在意亲生女儿舟欣时，自己永远是全家福之外的那个外人，他安慰道，“时间久了你会发现，我也没有什么价值的“，很直男也很暖男，不刻意讲甜言蜜语煽情，却每一个字妥帖的刚刚好，轻松抚平刘茵所有的失望和伤心……

很喜欢有这样的男主角存在，不抱着“跟女人没法讲道理“的傲慢和偏见，以两方都不得罪的糊涂态度断家务事，而是试图讲道理，而且主动给予妻子信任和支持，不管任何时候，遇见任何事，夫妻最重要的都是彼此坦诚，开诚布公地把事实聊开。

毕竟在她成为刁蛮媳妇之前，她曾经是你爱的人，如果不是因为爱你，谁会在意你父母是谁？谁又会出力不讨好地试图融入一个新的家庭。

这才是家庭剧的正确打开方式，不一味粉饰，把问题统统摆到台面上，哪怕最后给的依然是happyending，也是可以被接受的。

本来觉得这个剧还是很不错的，我非常喜欢这种有质感又有剧情的剧，会让人有想看下去的冲动，每个人都有自己的性格和故事，有大上海的繁华也有小市民的烟火，我弃了同期的几部偶像剧，但是却每周两集不停的追，还感叹这部剧的热度不够有点可惜。可是！！！但是！！！！为什么要有查晓萌这么气人的角色呢？两个换镯子的故事贯穿主线，婆婆的换镯子虽然伤人，但顶多是道德层面上的，或者说是诸多婆媳矛盾的一个集中点，虽然会为刘茵难过但是也是在可以理解的范围。但我不理解查晓萌突然开始起歹心去换刘茵的镯子然后还理直气壮的去责骂刘茵，脑子有什么大病？前面她的小心和自卑还让人觉得有些共情和心疼，后面的剧情走向完全让人只想把她送进局子。偷了最好的闺蜜的传家宝去买自己的房子，还站在道德的至高点去指责她闺蜜怎么怎么样，那可是几百万的东西，是货真价实的盗窃，不进去合理吗？如果最后的结局让她受到应有的惩罚，我会给这个剧打五星，可是最后却开始洗白了？？？这是什么逻辑？？甚至刘茵发现了来问询她的时候，她有一点点悔过懊恼吗？没有！她还回镯子了是因为她男朋友回来找她等她回家？what？偷换了闺蜜的镯子，然后低阶卖了，然后买了自己的房子，然后还反复指责闺蜜，然后死不承认，然后还回去就没事了？？天知道我看到她都到公安局门口了又离开有多生气，成年人要为自己的行为负责，编剧不让她进去强行洗白，那这个剧只值三星。

说来奇怪，看完《婆婆的镯子》后，我对结婚这件事反而没以前那么排斥了。虽然这部剧，讲的是俩人结婚多不容易，婚后生活又怎么一地鸡毛。

这部剧以刘茵为第一视角展开。一个外乡女孩，独自在上海打拼多年，工作做得不错，人长得漂亮，情商也高。最后还嫁了个上海老公，尤其这老公还通情达理，处处宠妻。

可以说是非常完满了吧？

但现实生活不这样，婚后的夫妻关系、婆媳关系处理等等棘手问题，分分钟能让你之前取得的优秀成绩瞬间归零。

“家庭关系里，我们还是新手。”刘茵、石磊，还是婆婆，在新的家庭关系面前，大家都是新手。

但是呢，同样是新手，容错程度却不同。刘茵犯了错，全家批评，即使是个误会，也得为了一家人和和睦睦想法子去道歉；婆婆犯了错，人人都说她是家里的长辈，得让着。婆婆自己，也端着长辈、家庭权威的架子，不肯服软。

“女人结了婚,对于娘家,你是亲戚, 对于婆家,你是外人。”所以我们女性为什么要结婚呢？自己一个人不香吗？

但，开头我说，因为这部剧我对结婚这事儿没那么排斥了。准确地说，是看到刘茵的婚姻生活，忽然就乐观了。

原因在于：她想明白了。

-----

刘茵对于结婚这件事，是很有规划的。她在上海工作那么多年，多少还是希望能留下来的。

尤其，生在那样一个重男轻女的家庭里，回老家就意味着和以前一样，接受母亲把女儿辛辛苦苦赚的钱，一分不少地转给儿子。多窒息呀。

上海虽然压力大，但好歹离家远自由啊，这里没人催你结婚，没人逼着你成为“扶弟魔”，更不会用老一辈约束女性的那一套来束缚你。

可，没什么生活是真正完美的。中国各个地区都一样，家庭矛盾，妯娌关系不可避免。尤其在上海本地人眼中，这里寸土寸金，是很多外地人眼中的香饽饽，事关利益，婆婆自然对刘茵没个好脸色。

这一点，刘茵显然也是考虑到了的。爱情可以虚无缥缈，婚姻却得脚踏实地。一套几百万的房子，足以让很多女孩对石磊趋之若鹜；而她却不见得能再遇上一个石磊。也许，剧一开头，俩人在相亲角汇合那段，正是暗示了两人在婚恋市场上的旗鼓相当。

导演没有讲两人从相识到相恋这段过往，直接跳到了结婚和柴米油盐上。在我看来，这正是他的高明之处。不刻意制造戏剧化冲突，只客观展示现实生活中婚后生活的矛盾已经足够令人肾上腺素飙升。也因此，这部剧让人觉得很有代入感。

再看看刘茵在见家长这件事的应对策略上，是怎么做的呢？她先是不卑不亢、有礼有节地去男方姑姑家里，没有惊讶于对方的豪宅居然这么豪，面对对方有钱人的做派，也毫不怯场，只是自然而然地，像进了一家装潢气派的商场。（ps.石磊姑姑之前在《三十而已》里饰演过那个住在顶层的王太太，《婆婆的镯子》里，她家住的还是这套房子hh~）

看看这架势，像不像一个在职场上摸爬滚打多年，然后去大厂面试的资深人士呢？刘茵的得体与底气，在我看来，更多是得益于她在职场中的积累，尤其，作为人事，她的专业就是看人。

这一场“面试”下来，她就懂了，石磊家虽然是实打实的上海人，可毕竟房子小，石磊妈妈觉得不体面，才把见面地点选在了姑姑家。越是疑心刘茵贪图自家房子和上海户口，便越是把自己的弱点暴露在了刘茵面前。

一个是强势、小资的上海婆婆，一个是在职场上摸爬滚打、看人脸色多年的新一代年轻女性。这场婆媳大戏，有看头。

最终，这婚到底还是结了。

-----

剧名叫《婆婆的镯子》，顾名思义，镯子是刘茵和石磊结婚时婆婆给刘茵的礼物，传家宝来的。不过，在这部剧里，这镯子承担的功能可不小，之后的很多家庭矛盾都和这镯子有关。

在原著的“创作手记”里，作者陈果说，之所以想写一个和镯子有关的家庭故事，是她看到很多女性同事手上都戴着一个翡翠镯子。

她花了很长时间琢磨这个现象，最后发现，相比于其他钻石玛瑙之类的首饰，镯子最能代表中国女性。

千百年来，女性都被要求要温顺、和善，正如这翡翠。就，很有大家闺秀气质吧。

所以，剧中这个镯子，首先一层，是代表了中国传统女性。

再一个，这镯子也是婆媳关系不断变化的重要因素，代表了家庭中所有足以产生矛盾的鸡毛蒜皮。因为婆婆给了刘茵这个镯子，娘家才没坚持要礼金，婚才能结；因为这个镯子，刘茵看到了婆婆温暖的一面，这个价值不菲的镯子代表了婆婆对她的爱，所以她决定，要对婆婆比对亲妈还好；随着剧情推进，刘茵发现这镯子居然是个假货，和婆婆的联结便断了，也让她明白，媳妇终究是媳妇，最多只是半个女儿；之后，因为一场误会，刘茵被全家人看作是一个贪图钱财的小偷。

在这里，具象化的镯子=礼金=人与人关系的试金石。

同一个物件，在过去与现在意义已然不同，可不论过去还是现在，它都把女性圈在了一个框里。

说到底，这翡翠镯子可以是有钱人家一件体面的首饰，也可以是足以换上海一间房子的钱财。人心的猜忌、贪念与欲望，在这小小的镯子间，暗潮涌动。

这还仅仅是前三集的内容，后面关于这镯子又会牵扯出什么故事来，说不好。那个民国的富家大户、贫穷的艺术家麦通，又会与这镯子发生什么样的交集？当镯子的矛盾摆上台面，刘茵与婆婆的关系又会演变成何种？这个还在磨合中家的未来，又会走向何处？

-----

《婆婆的镯子》说白了，讲的还是家庭中种种矛盾，但不同的是，它讲的是当下的年轻一代与老一辈人的相处问题，现在的年轻人有自己的主意，自信、独立，不再像以前的婆媳剧，动不动就是受气媳妇恶婆婆。那是老一辈人爱看的，年轻人可不爱看。

可，在我们的文化体系下，婆媳关系必将是世世代代要面临的问题，不去讨论，不意味着它不存在。这部剧呢，用了一种比较新颖的形式去呈现。比如，它用打破第四面墙的形式，让刘茵直接与观众对话，拉近了角色与我们的距离。

还有一点，是我个人特别喜欢的。它展现了刘茵、石磊妈妈强势的一面，也非常温情地展现了她们脆弱的一面。很有人情味儿。

比如，刘茵的性格比较独立、好强，那是因为在她的原生家庭中，母亲也很强势，而且，发现没，这种强势只存在刘茵身上，不在弟弟身上。是不甘心。不甘心母亲把大部分的爱偏心给了弟弟，所以她要斗。由此，她好强，独自在外打拼，职场上深谙人心便找到了原因。不过同时，她也因此变得缺爱、缺乏安全感，看着很精明，很会算计。这些种种，都让这个人物立体起来。

再比如，婆婆的性格强势，还有点作，很有小市民的一面。但是你会发现，她这种性格是有点外实内虚的。在家里，有老公、儿子宠着惯着，在职场上她是护士长，人人得让着。可一旦和刘茵硬碰硬，她就虚得快速败下阵来。说白了，她不是真强势，只是嘴上不饶人。再往后看，当她发现给媳妇买的镯子是假的时，那种心虚又不好明说的窘迫感，瞬间就告诉观众了，这个婆婆是真心把刘茵当自家人的。只是她的善良温情里，带了些傲娇成分。

在这部剧里，我看到的是婆媳互相磨合的过程，而不是总想着赢过对方。生活本就是如此，很多时候，每个人都没有错，只是在某件事上，各自立场不同罢了。婚姻也是如从。鸡毛蒜皮面前，本就没法讲道理。只有学会让步，学会调和，婚姻和家庭才能长久地走下去。

力量的传承

女主多少有点光环，现实中虽然鲜少存在，但她许多做法和期待，非常真实，破灭的时候，粉碎得真切。

她那句“妈您说的非常对”让我印象深刻。

无论如何，先把对方的情绪和观点接过来，才能把交流的话语权流动起来。当一个人表达欲望喷薄而出的时候，只出不进，唯有被接纳，才能有契机和能力去听别人的“理由”。

这部剧有一幕，婆婆慈爱地拍着媳妇的小手儿

说“我也需要人帮忙，现在啊，可以放心把这个家，交给你啦”！

看的时候寻思，导演发糖happy ending！回屋叠衣服，突然转念想到：其实同性力量的传承，都是博弈后得到的。

心理学说，孩子的心理学独立，往往都是与同性父母对抗，作为成熟标志。往往，这种“交给”都是无声。

男孩子和爸爸对恃

女孩子和妈妈较劲

每一场，都是力量的相见。所有奋起对抗的力量，终究是因为想要获得它。在斗争中，体会琢磨研究，有一天赢了，你的力量，就成为我的力量。

在交锋里，知己知彼，挖掘自己的潜力，并获得对方的智慧力量。婚前，得到妈妈力量的传承；婚后，得到婆婆力量的传承。

蛮力，就无头绪征战。智慧，把力量化为己用。

这剧拍的挺创新的。除了开头码头那个采访，其他镜头的光影，挺奢华的，有点大上海那种纸醉金迷的意思，还有万花筒样式处理的城市夜景。感觉有点光污染。。。城市夜景反而看不清 蓝盈莹的戏挺不错的。她和婆婆两个人有时候的话外旁白的创意挺好，但是过渡的不好，太仓促，突兀，不够丝滑。 婆婆这个演员很优雅，有气质，所以觉得很美丽。感觉她对她孩子是真的很好，打心里爱那种。 对牛骏峰挺期待的，但是演技其实有点浮夸，跟麦通对戏的时候，觉得麦通这个人物的内心os可能是：这是哪里来的傻子？ 牛俊峰和蓝盈莹演的夫妻不像夫妻，很有距离感，在家里外面都是一样的相处模式，没什么区别。 麦通一对演的像情侣。 还有中间的那个文字说明，挺有创意，但是不切题。 有个特别的是，剧中处处有牌匾，婆婆家里写的是家和万事兴，还有石舟欣一家人和婆婆一家在说刘因换镯子的事，也出现了一张牌匾，婆婆一家和刘因在饭店吃饭也有一张，写的恩情意重。这还挺有意思的。