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剧情介绍
纪录片《Finding Vivian Maier》定于9月份在多伦多国际电影节期间首映。影片揭示她的双面人生：生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆，去世后留下10万多张芝加哥街景和街头人像底片，2007年在一场拍卖会上被电影制片人John Maloof拍得后重见天日，她遂被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。东京死劫：布莱克曼命案一起深呼吸特瑞萨修女 下（国语版）肮脏交易交通费追爱大布局消失的罪证巨鳄2019勾魂令终极危情（国语版）红鞋男子齐格菲歌舞团军人使命第八海豹突击队:深入敌后海滩游侠（粤语版）代号追爱2011木星上行心在何处躁起来吧姑娘们纳勒迪：一只小象的故事伊莎贝拉2006束手就擒吧！韩队长！重案组第三季封魔纪之杨戬传难以置信第一季人熊传奇灵媒缉凶第一季奔跑吧蔷薇再造之恩星球大战：克隆人战争第一季红梅花开爱恋告急 番外他们大漠江湖我的灿烂人生激战(粤语版)东方快车谋杀案子不雨 双姝奇探第二季死亡护理师老师的情人音为爱
长篇影评
1 ) 你
一开始的眼泪是因为感动。有点类似于那年让众人唏嘘的《寻找小糖人》，原本众人眼中的他或她，不过是普普通通的，后来他或她某种杰出的才华被揭露，然后众人纷纷回想起他或她的不同凡响来。 薇薇安迈尔，用一个保姆的身份生存生活，暗地里却是一个了不得的摄影家，某一天有人发现这种了不得，边骂脏话边惊呼amazing，这多像英国达人或美国偶像的桥段:小人物的大梦想，一想到有人默默无闻的做着自己喜欢的事，自己不被承认的偷着乐，就觉得这世界真好。
然后因为难过而流眼泪。她并非是刻意隐瞒并不想被人发现的，她曾经试图与所谓志同道合者交流，试图冲印自己的作品，想象自己完成了很不错的作品，然而，"她为什么终身只有保姆的身份，而没能以一个摄影师的身份而存在呢?在她的生命里一定存在某种错误和谜团"。想想看，怎么会甘心呢，比如我看赵已然曾经写的日记:"我本来只是随便写的，但一想到我爱的男人或女人也许会看到，于是写着写着就当真了"，比如卡夫卡 ，临终前把作品交给好友焚毁，可如果真的像焚毁不被任何人看到，为什么不自己焚毁?那种想被人了解和观看的欲望是本能的，无法泯灭的，但真的，你未必有懂你的观看者。
再然后是因为她的阴暗面而流泪。曾经被薇薇安迈尔照顾过的孩子们如今的成年人们会想起她的阴暗面，几乎可以认为薇薇安的行为方式甚至可能给他们带来童年的阴影。看薇薇安拍的那些关于儿童的照片，你不会怀疑她对儿童的爱和理解，可同时她就是会对自己照顾的儿童们有严苛和残酷的一面，"如果没有对生活的绝望我就没有对生活的爱"，也许这也是她对儿童的爱的方式。
然而这也只是她的方式，不能要求谁去理解或接受她。她的疯狂开始无法让她的雇主忍受时，她的雇主开始试图摆脱她。这时观影弹幕上出现了"天呢"之类的感叹，是感叹雇主的残忍吗?但我想也许我理解，青山七惠的《紫罗兰》里写过一个叫雷米的姑娘，少时才华横溢，获过重量级的文学奖，然而后来沉溺于性格迷宫，才华成为生活的负累和障碍，资助她的一家人终于弃她而去，所以有什么好sigh呢?那么爱和相信梵高的提奥不也曾经埋怨过沮丧过怀疑过吗?
只是我忍不住有一种阴暗和滑稽的想法:要是你们穿越了呢?因此知道了她身后的荣誉和伟大了呢？你们还会抛弃她吗？还是会在某一天她功成名就后洋洋得意说道我是早知她的才华的，不过你们没有机会了，我们都没有。
最难过的眼泪则是因为一位评论家说道:"她的悲剧在于她没有实现自己艺术家的身份，而只是完成自己的作品"，是呀，你为什么不愿放弃保姆身份的掩盖而光明正大的去追求自己的艺术呢?许久许久之前在图书馆翻到过张浅潜早期的《迷人的谜》，其中她写道:"明明是文艺的女子，偏偏要选择世俗的生活打发光阴"，张浅潜是没有这样选择的，于是她能够以一种艺术家的身份和方式发疯，选择一种适合自己的痛苦。可是谁又知道呢?忍不住又要说卡夫卡，卡夫卡也是名义上坐办公室的呀，或者说博尔赫斯，名义上的图书馆管理员，是不是没有这种分裂，他们的创作也不会如此惊人呢?
于是就又流眼泪了，就不想往下写了。因为关于你，也许我，我们，真的什么也不知道呀，"不可说，一说都是错"，你真的只是你，而非我，我们感慨的那个你。
2 ) 迷雾中的灯塔——我们永远欠她
（对于一名摄影师，和大部分人一样我不喜欢先去看介绍和评述。被薇薇安的作品打动之后我先买了她的两本摄影集。我觉得对于薇薇安感兴趣的朋友们也应该先欣赏她的作品再看详细的介绍避免先入为主的概念）
对于薇薇安的作品，第一个冲击我的是她与被摄影者之间的关系。是那样的直接与舒适，这样神奇的魔力不是大部分人能够掌握的。如此之近的距离，想象一下，在现实生活中，突然有人拿着相机对着你拍照，你是什么样的感受？是我的话，其实我会下意识的闪避，出于对自己隐私的保护或是天生的害羞与不自信。也许在那样的时代人们的自我保护意识可能还没有那么强，也许那样相机并不会引起被拍者的不安，但我相信，薇薇安一定有融入陌生环境的能力。
她的固执、封闭、对世间事物鲜明的洞察力赋予了她作品的独立性和创造性。正因为远离人群、所以作品独立——我想这很好的映射出了当今艺术创作者的一大困境。
从她的照片里，你仿佛可以看到一个人的一生。能够产生这样的情感共鸣真的是难能可贵。“仿佛慧眼，透彻人性，充满关怀，又带着一丝戏谑”
人们都说她活出了她想要的样子，但我依旧看不清她的容貌。
如今薇薇安的作品流落在市场，成为拍卖品。就我本人对她最粗陋的理解，我想这一定不是她想要的。她不否认自己是一名很好的摄影师，她对于自己的创作并没有不自信。但是她一辈子几乎没有给别人看过自己的照片。我猜也许是她自我封闭和精神抑郁使得她很难对于别人敞开心扉，无论如何这些作品对她来说都是非常珍贵的，否则她不可能这么多年一直花钱存放，一直留在身边。我们自以为的向世人宣告她的存在对她来说也许是好事，但我们始终欠她很多。太多了。
谁知道呢。在薇薇安看来，故事又是另外一个模样了。
3 ) 做自己想做的事情，过自己想过的生活
选择育儿嫂的职业，精神上可以让孩子们治愈心灵受过伤的自己，经济上可以保证食宿，不用居无定所，甚至自己没有家庭的负担和家人的羁绊，每日借着溜娃的时间潜心从事自己喜爱的街拍创作，作品从不发表，就不受任何人指点，不需要做命题作文，只拍摄自己认为好的快门瞬间。不为功名，不被打扰的进行创作，愉悦自己，感觉上是生活在人群中，但又与他人保持距离，这难道不是人像/街拍摄影师的最佳状态吗？看似离你很近，就一瞬间，所有的感情凝聚在快门的一瞬间，然后你我还是如同来时的陌路。
命运有时候就是那么有意思，这位艺术家生前是多么想保持低调，隐藏自己，一箱箱胶卷把阁楼的地板都压倾斜了也不拿出来与任何人看，甚至自己都不冲洗出来看（大概因为没有支付冲印的钱）结果在死后被一个好奇心非常强又非常执着又有点强迫症的制作人发现了自己的作品，不但要办摄影展展示给全世界的人看，还要拍摄纪录片冲奥斯卡，最后使得我一个普通的中国观众也看到了这样自然不做作的、构图和表情俱佳的人像摄影。
薇薇安的妈妈也是摄影爱好者，爸爸英年早逝，她也没有亲兄弟姐妹，母女二人相依为命。薇薇安继承了妈妈的爱好，拿起相机的瞬间是不是也寄托了对妈妈绵延的思念？但是她又不是一个与人托付真情的人，她把自己的志向都留给了不离不弃的相机，记录着周围的人，或者自己的生活。每天阅读时政社会新闻，大概也被融入了拍摄的素材中。晚年有一点凄凉，不再拍摄了以后，也没听说还有读报的习惯，只是每日在公园的长椅上长时间的坐着。在自己能拍的动的时候大量的拍摄，不管什么内容，只要喜欢，随时随地都记录下来，然后一卷一卷的收藏好。那是她自己私人物品的一部分，非常私人化的东西，也许也变成了她从不对人袒露的内心的一部分，所以从不与别人看，无论身在何处都不离身，“那是她的宝贝，不允许别人动”。也许只有在死后，也只能在死后才能获得世人的赞美。即使这样，晚年独自坐在长椅上的她度过了自己想过的一生。如果只是人生落幕前的时刻有一种烟花散尽感，但这一生都追随着内心从未浑浑噩噩，是不是其实也不枉此生？
4 ) 每个人都是一个宇宙
作为一部传记性质的纪录片，并没有刻意美化传主，竭力找寻、呈现了真实的“Vivian Maier”.
透过那些与她有现实往来的人的只言片语，我们还原出了一个癖好古怪、偶尔偏执的形象，她也绝非是传统意义上合格的家庭保姆；而遗留的影像则表明这是一个眼光和煦、心思温柔、对微末之处的苦难及幸福高度敏感、对一切生命都抱有细腻关怀的人。
表、里间的细微反差，一方面体现了人的复杂与多层次，另一方面也说明个体与个体之间交流、理解之有限与不可能。
1880年7月，文森特梵高在给弟弟提奥的一封信中写道“人的灵魂里都有一团火...路过的人只能看到烟囱上淡淡的薄烟...”
薇薇安是幸运的，她心中的火焰在漫长一生的大部分时间里都不为人知，但她却维持了从始至终的热情与投入，而因缘际会，终于“有人来访，在火边坐下”。
在漫长、广阔的时间、空间中，更多的是基于各种原因难以记录、表达自己生活，或是有所留存但终究失散的人，他们漫长的旅途、他们寂寞而饱满的一生，随风而逝。
被看到、被理解、被记住固然是一种幸福，但如果注定要被忽视、被误解、被遗忘，那么请想一想薇薇安迈尔吧， 数十年误读与孤寂之中的全情投入，创造出了一片仅为自己一人独享的宽广宇宙。无论是否被看到，她都度过了充实而满足的一生。
“一个遵循内心而活的人，要么成为疯子，要么成为传奇”。
5 ) 顶级女摄影师，竟然做了40年保姆，她的一生充满传奇
有这样一个女人，终生未婚，没有子嗣。
生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆。
去世后留下15万张底片，被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。
她是保姆，也是传奇摄影师——
薇薇安·迈尔
Vivian Maier
在大多数人的印象中，艺术家注定是离经叛道惊世骇俗的一群人。
但凡事总有例外，总有些人故意隐藏起自己的才华。
表面上从事着卑微平凡的职业，不求名利，只默默沉浸在自己的爱好中。
当岁月的河流冲刷过，沉淀下来的就是他们毕生的创作结晶。
薇薇安就是这样一个以摄影为毕生追求的隐士。
薇薇安的人生境遇，很容易让人想起电影《桃姐》。
同是未婚无子，当了一辈子保姆。
不同的是，桃姐将一生都奉献给了她所照顾的家庭。
而薇薇安却是用保姆身份，来掩藏自己作为摄影师的另一面。
薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
她故意拼错自己的名字、模仿蹩脚的法国口音，还戏称自己的真实身份是“间谍”。
她把所有的底片都藏在一只只皮箱中，从未向身边人展示过自己的作品。
以至于认识她的人听说她会摄影，都惊讶不已。
薇薇安的人生轨迹与梵高十分相似：生前默默无闻，死后才闻名于世。
然而，不同于梵高的怀才不遇，薇薇安是自愿低调。
她并未打算靠自己的才华来获得名利，仅仅是喜欢摄影而已，更像是一种“自嗨”。
这种淡泊名利的态度十分罕见，不禁令人想要深入了解这个神秘的女人。
纪录片《寻找薇薇安·迈尔》带我们一探“保姆摄影师”薇薇安·迈尔的双面人生。
影片获得第68届英国电影学院奖最佳纪录片奖、和第87届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖提名。
如果不是一次偶然发现，薇薇安的作品很难被世人知晓。
毕竟连她身边最熟悉的人也都不知道她会摄影的秘密。
2007年夏天，29岁的约翰·马卢夫，为了给一本关于芝加哥建筑历史的书搜集资料，在一个拍卖会上花380美元买下一个箱子，箱子里有四万张底片。
这些底片大多是上世纪50到70年代芝加哥街头的影像，无论构图光影，还是动感与独特性，都堪称高水平。
这让马卢夫十分感兴趣。
约翰·马鲁夫为她建立了一个网站——Vivianmaier，并上传了其中大概200张照片。
没想到照片立刻在网上爆红，获得了不计其数的点赞和留言。
人们都对这些拍摄于50年代对街头作品赞叹不已。
马卢夫继而买下底片主人更多的拍卖品，这一次的收获包括：
十万张底片和幻灯片，上千卷尚未冲洗的胶卷，还有不计其数的收据、信件、剪报和便签。
但是唯独没有关于这些东西主人的任何信息。
当马卢夫开始浏览这些底片的时候，他发现这些随意拍摄于芝加哥街头的照片，透露着一种质朴而感人的力量。
它们记录了过去的旧时光和城市发展的历史。
由于马卢夫的整理，使得她的作品开始登上美国以至意大利、阿根廷和英国等地的报纸。
2010年，薇薇安的作品开始在芝加哥进行展出，成为摄影圈中热议的人物，被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。
大量没有冲洗的胶卷，如果不是被马卢夫发现，也许永远尘封在在角落里。
他不禁好奇究竟是谁拍摄了这些照片，为什么拍？又为什么不示人？
这是一位记者吗？还是一位职业摄影师？
于是，马卢夫开始了一场寻找这位神秘摄影师的旅程。
但当他试着从网络上搜寻那个出现在相片纸带上的名字时，得到的却只有一则讣告。
马卢夫拨通了薇薇安物品中的一个电话，对方说：“那是我的保姆。”
这让马卢夫始料未及，为什么一个保姆要拍这些照片？
在好奇心驱使下，马卢夫开始寻访薇薇安过去的雇主们，希望探寻更多她的信息。
但神秘的薇薇安实在没有为世人留下太多线索，多数人对她的评价都差不多：
一个尽职的保姆，受到孩子们的喜欢，有点孤僻，很注重隐私。
每住进一户人家，薇薇安都会要求给保姆间的门装上锁。
并要求他们的口头保证，在任何情况下不许任何人进入她的房间。
而且她很少告诉别人她的真名，往往使用替换的拼写或者彻底的假名，例如她曾以“V. Smith”为名自称。
薇薇安·迈尔1926年出生在美国纽约，并在出生后不久就返回法国（其母亲的故乡），在一个小村庄度过童年。
1951年，25岁的薇薇安·迈尔回到纽约。
1959年，她离开纽约搬去芝加哥，此后大多以保姆工作营生。
曾经的雇主们对她印象深刻之处还有，每搬进一户人家，薇薇安总是带着很多沉重的皮箱。
现在他们知道那些皮箱中装的，都是经年累月拍摄的底片胶卷。
所有人都不解——
为什么这些照片没有被薇薇安洗出来？
如果没人看，拍了又有什么意义？
清洗地板、准备三餐、照看孩子，这就是薇薇安的日常工作。
她喜欢孩子，对孩子们很好，孩子也喜欢她。
矛盾、大胆、神秘、古怪、非常注重隐私……是熟人们对薇薇安的评价。
人们在看过她的作品之后，不禁觉得女佣这一身份，有点委屈了这位才华横溢的摄影师。
但薇薇安似乎并不这么觉得。
薇薇安刚到纽约时，曾在一家血汗工厂做过缝衣工，但她很快发现这个工作不适合她。
工作辛苦倒是其次，主要是没有时间拍照。
她发现，保姆才是最合适她的工作。
有吃有住，还能陪孩子们玩，有很多空闲时间在街头漫步拍摄，而保姆间的厕所刚好可以做暗房。
在薇薇安休息的日子里，她经常漫步到城市中类似“贫民窟”的地方去拍摄。
边缘化人物是薇薇安·迈尔拍摄的主体，包括穷人、老人、少数民族和儿童等。
据薇薇安照顾过的孩子们的回忆，初夏时节，薇薇安经常推着童车，脖子上挂着她珍贵的禄莱相机，偷偷走一些雇主不让走的“冒险路线”。
如果你漫步在50年代的芝加哥富人区，也许会看到这样一位身材高大，神情严肃的女人，正带着一个或者两个孩子散步。
她剪着齐耳短发，穿着不显露身体线条的宽松男式衬衫，看上去和大多数保姆没有区别。
唯一不同的是：她脖子上经常挂着一架禄莱相机。
薇薇安照片中的人物大多是仰拍，也就是说相机位置很低，这给她的人物多多少少增添了一丝伟岸和幽默。
原因就在于这台禄莱相机与众不同的取景方式，可以让薇薇安低头拍摄。
这样还能避免直视拍摄对象，拍摄时不会令对方不适。
这就是薇薇安的方式：我在拍你，但是你最好不知道。
这不禁令我想起现在经常在街头遇到的“摄影师”，举着镜头就冲陌生人拍个不停。
相比之下，薇薇安的方式就显得礼貌很多。
薇薇安拍摄对象不仅仅是街头日常，她几乎是最早的摄影记者，用镜头记录着时代的变迁。
五十年代是休闲郊区生活，六十年代是大社会变革，七十年代则是深度动荡。
她的镜头，几乎游遍了城市的每一个角落。
作为一名资深影迷，薇薇安也追星。
她经常带着相机徘徊在电影院附近，很多明星都被她拍摄过。
在芝加哥，薇薇安受雇于简斯·伯格斯一家，长达十七年。
她几乎成了家中三个男孩的另一位母亲。
她为他们拍摄家庭录像，将那些温馨的时光都镌刻下来，看得出薇薇安一定很爱他们。
在她生命的最后几年，薇薇安越发孤僻古怪，经常流连于垃圾回收站和公园长椅之类的地方。
有时还会喝得酩酊大醉，人们都以为她无家可归，其实她在银行里有21000美元存款。
人们以为她只是一个普通的老妇人，其实在五个储物仓里，藏着她用镜头记录下的艺术人生。
之后，简斯·伯格斯家的三兄弟帮她住进养老院，并轮流照看她，完全是美国桃姐的故事。
那时的薇薇安已经有点神志不清，她忘记了自己寄存在储物仓里的东西，忘记付费，也就有了文章开头的拍卖以及约翰·马卢夫的意外收获。
如今，人们终于开始意识到这位被埋没的天才。
薇薇安的作品不仅重现天日，在世界各地展出，还受到各界的赞誉。
纽约时报在一篇报道里说：
一位更加杰出的美国街头摄影师被发掘出来了，并赞美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”，认为薇薇安是与哈里·卡拉汉（Harry Callahan）比肩的摄影大师。
独立报则认为，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人：孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。
为薇薇安办展的芝加哥文化中心馆长，赞誉她的作品"犹如一部摄影史书"。
马卢夫说：“我欠薇薇安一个虔诚执著的努力——她是她所在的那个时代最伟大的摄影师之一。”
“我越了解薇薇安，就越着迷。她是个奇异的人，聪明，才华非凡。我得到了它并愿意与世界分享它。”
我们该感谢发现薇薇安作品的约翰·马卢夫，正是他的整理和传播让这世人知晓这位杰出的摄影师。
薇薇安.迈尔的隐士人生，令她的作品从未被商业化，这也令这些摄影作品有着与众不同的艺术感染力。
薇薇安让我们明白，日常生活中并不缺乏美与情趣，缺乏的只是一双去发现的眼睛。
薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
既是保姆也是天才摄影师的她，用15万张底片向世人证明——
无论你的职业是什么，只要有感兴趣的事就去做。
过自己喜欢的生活，时间会证明一切。
*本文作者：RAMA
6 ) 一个独立特性的人
记录者/叙述者看似在挖掘Maier不愿为人所知的个人世界，通过几个叙述者把Maier独特的人格甚至阴暗的人性叙述出来，看似颇有八卦嫌疑，于我来说却是真正了解这个复杂而矛盾灵魂最好的方式之一。Maier不是一个彻底与社会隔绝的人，从她的镜头里可以看出她对雇主的依赖，对雇主家小孩的爱。而她对报纸、尤其是对社会版关于犯罪的各种报道的偏执恰能暗示她歇斯底里背后所承受的残酷人生真相。John追溯她的足迹并不是怀揣恶意八卦的行为，而是试图让人们从回顾中了解和洞悉她奇怪个性（甚至是所谓的精神失常）下的令人同情的缘由。而这样一颗或许曾经遭受过创伤的心，还对这个世界和复杂的人性怀有极大的热情，并用她度别的眼光记录下来，不为名扬一世，只求懂得欣赏自己照片的人与她共同分享她眼中，镜头下的世界。
同我一同走出电影院的人，都用“amazing”等这样优美的词形容她。的确如此，刻意让自己神秘化的Maier，拒绝家史羁绊的Maier，一个独立特性的Maier，一个神奇而美妙的人，一个摄影史上的旷世奇才。
生前默默无闻，死后享誉摄影界。这辈子，也许不是那么的好，也不是那么的坏。如果不是那次可有可无的拍卖，也许这些照片也就这样永远压箱底。也许她仅仅是想永恒地保存她的些许人生记忆，也许她压根就不想引人注目。也许，孤独才是永恒的自由。8.6
薇薇安·迈尔本人过于传奇和神秘的经历成为影片主要看点。由于她已去世，纪录片只能通过她当年拍摄的那些照片、录像、录音带、信件，以及很多人的讲述去拼凑这个人。当然，这更多只是一个很主观的，以及假想的迈尔小姐。她对摄影的热爱与专注，以及非常不合群的性格，注定她的孤独，也注定成为传奇。
很美丽，一个有才华的文艺女青年死后被人发现的故事很鸡汤；现实生活一点不鸡汤，女文青甘当保姆，默默拍照孤身到老，凄凉。心想跟奶奶年龄相近的怪咖是水瓶座，真是。某些段落比《寻找小糖人》好，满溢一种神秘与哀感，但是更喜小糖人主人公。四星半推荐，预祝拿奥斯卡最佳纪录。
只为自己而活。如果在今天她会是flickr红人或者依然毫无分享欲望？这才是真正的考验。照片发现人太有商业头脑，感觉他早早搞定纪录片同步跟拍一半原因是为抬高作品身价，跟传主相比十分讽刺
上万张黑白胶片就像薇薇安孤独人格的延伸。反社会者往往能成为一流的艺术家——因为离人群足够远，所以创作是自由的。
若论影片的水准，四星而已，但这是一次伟大的发现，不亚于“小糖人”，必须力荐之。生前，薇薇安·迈尔只是一个有点奇怪的保姆，数十年一直做着薪水微薄的“下人”工作，却利用“工作之余“，留下了数十万个瞬间，其中有许多令人惊异之处。影片并不回避摄影师本人的阴暗面，她是艺术家，也是普通人。
我记得前几天我还跟女票讲，出门玩不要懒得拍照片，能多拍就多拍，照片都是边拍边玩的时候越来越懒得拍，但是以后你一定会觉得以前拍的那些当时很嫌弃的照片是多么珍贵多么动人。
佩服。给我启发。一个人环游世界那一段真是太酷了。里面有句话是“男人就想毁了你”联系到当时的时代，她为了独立不惜砍去所有枝蔓，清醒。
Vivian Maier本身内心另有异彩斑斓的世界，她不依赖社交生活，甚至这个世界之外的任何人踏足对她来说都可能会是一种干涉。但它有别于封闭。她的作品都是真实生活，孤僻让她具备了非凡的观察能力。我想到一个人在热闹的场合，喧嚣与她无关，一切早已在其内心预演，作品不过是一个印证。
没错，这不是寻找Vivian的过程，而是她被形塑为天才艺术家的过程。一个拒绝透露、拒绝窥探与诠释的人，却无法拒绝死后被这个世界的好奇多事翻得里子朝天。这也不是怀才不遇，怀才不遇者至少寻求知遇，但V是全然的无所谓。无所谓任何加诸于身的形容词：孤独自由落魄天才疯子隐士理解误解，皆全无意义。
总觉美国纪录片多少带着个人情绪，看完了这部片才意识到很多时候并不是拍摄的人的情绪，而是那些讲述的人的情绪。这部纪录片甚至还刻意对比了大家所说有出入的地方，真是无比的讽刺和有意思，但事实是已经无从知晓了，似乎我还感到了Miss Maier似乎在嘲笑这些讲述她事情的人，她的小秘密最终成了大秘密
我是孤独的，我远离人群，远离社会，所以我的作品是自由的
Rodriguez在底特律成为了拆迁工，Vivian在芝加哥当上了保姆，李安从伊利诺伊来到了纽约煮饭带孩子，他们都有光明的未来。
孤独是一种迷人的选择，她只不过是率性而活。
阴暗孤僻社恐收藏癖，旁观者拼凑出来的她，但那个锁在房间里，躲在报纸胶卷后面的她，我们永远无从得知。或许Vivian会对人们的追捧而无所适从。被每张相片那种为纯粹抓住的瞬间感动得不行。正方形的黑白的，趴在镜头后面的世界的观察者。感谢发现她照片价值的人们［http://www.vivianmaier.com
想要的人生。
强烈推荐！自从2011年看到Vivian Maier的胶片摄影就深深震惊了。上次看到那么震惊的摄影集是Cartier-Bresson.今天看了关于她的纪录片，上次看到那么震惊的纪录片是searching for sugar man. 推荐给所有喜欢胶片摄影的同学。
IFC 她想看看能靠得多近，更重要的是，她在乎。躲在自己小世界里的Vivian却在乎这个世界上的所有事：哭泣的小孩，残弱的老者，相依的夫妇，动物的死亡。她囤积报纸，收藏票据，还有那浩如烟海的10多万张底片，好像要拼命把这个世界收入她的小阁楼里。她无法走出去，便统统留下来。
在飛機上看的，看得我淚流滿面，心理上很大的衝擊，那麼美好，那麼棒的照片。那麼低調，擁有自己小世界的一個人，她只是一個傳統意義上的女傭，卻有如此大成就，任何職業不會抹殺妳的其他熱情。
最后20分钟最触动，导演没把这故事讲成一个完美的鸡汤：Vivian 有性格的阴暗面，雇主们对她友善，但关怀又总是有限度的。她一直在在不同家庭的缝隙里，在中产和贫民的缝隙里生活。大家始终对她有解释不清的困惑。