龙年

评论仅仅代表一种逻辑推理和猜测，不代表对现实的判断，仅供参考。

所有逻辑推荐仅仅根据剧情设定的格局猜测，如果剧情虚构的成分较多，那么就当我放屁行了。

现实里面有没有罗成这样的干部呢？

说实话，本人从未见过。过着和尚道士一般清心寡欲的生活，做着高危风险的工作，拿着仅仅比屌丝多那么一点的收入。一般，不排除有理想主义者或者傻逼会选择做这样的工作。

那么罗成是不是个傻逼呢？从电视剧反映的内容看来，好像不是。

从头到尾，罗成做着高危风险的工作，但一直表现出胸有成竹的态度。

罗成的图谋是什么？钱，好像不是。美女，也好像不是。貌似从剧中情况推断，唯一可行的解释是罗成的政治野心---不甘心做一个棋子，想往上走做个下棋的人。

这部剧很明显是夏书记的一盘大棋：一箭双雕的大棋。既让罗成下去打破了龙书记一统江湖的天州格局；又打破了既得利益，推进了改革进程。

那么罗成究竟是否算一个合格的改革者？很显然，不算。

具体从剧中细节可以考证，做事用力过猛，过犹不及----特别在天州黑三角开发区煤矿关闭的决策上，是不符合当地的经济发展实际的---大量剩余劳动力需要解决就业，财政资源不足的情况下要低成本的发展经济搞GDP。在这个问题上，我倒是非常佩服龙书记的观点，那就是要着重解决安全生产问题，而不是马上把开发区进行转型----当然龙书记也是一个光说不做的典型。

罗成的搞法虽然从底层的观点会得到认同，但同时也触动了太多的利益，引发了太大的社会动荡，使得改革本身从推进上来说是不稳定的，当然最核心的还是天州当时的资源和经济发展程度并不符合

那么夏书记为何还要派罗成下去呢？很显然这种猛打猛冲的风格夏书记非常赏识，对于夏书记打破天州格局的目的非常适合。

那又回到开头的观点，罗成可能并非傻逼，大概也猜到了夏书记的意图，随行就市，顺水推舟的就做了下去，以最终实现自己的目的，从奴隶变将军

对于本剧的结局，罗成一统天州，其实也不是一个特别好的结果。至少从本人的观点看，罗成一统天州，继续贯彻其自身的风格，一是不符合天州实际情况，二是最终这个格局与一开始龙书记的格局有什么区别呢？还是一个比较专制缺乏民主的格局。以罗成的性格，在某种程度而言，或许还没有龙书记刚到天州那阵对决策的火候把握那么好。

如何在民主与执政效率之间找到平衡点？本剧没有回答，也给观众留下了比较大的现象空间。

实话，剧情是不错。过程紧凑，不拖泥带水，有一口气看下去的冲动。三个瑕疵。第一，结尾太仓促，有点虎头蛇尾。第二，记者是个败笔，罗市长很多观众喜欢，确实，张丰毅演得好。但是罗市长这个角色太理想化，太不真实，太假。最后一节，在常委会通过关于煤矿继续生产的决定之后，竟然在各常委面前大骂书记，不接受决议。这个确实过了。按照组织原则，少数服从多数，民主集中。且罗市长的处事方式在现实中很难共事，也很难去协作，这样的性格不单在官场难生存，在任何领域都难有好的发展空间。第三个瑕疵，人物塑造太脸谱化，好干部完美，龙书记，马主任就邪恶得一无是处。好人好得明显，坏人坏得无法。但是看了《我主沉浮》，你才发现哪怕是成绩斐然的省长也有感情倾向，也有自私的一面，哪怕是贪腐干部也有成绩，并非毫无原则。其实人性很复杂，不是那么绝对的。像《人民的名义》里面，李达康形象塑造很成功，但李达康做事实在，雷厉风行中也有要表面，做戏的成分。这你就觉得人物真实，为了自己的仕途，及时切割与自己妻子的关系都是。哪怕育良书记，也有他的内心挣扎，摇摆，伪装。但是侯亮平太正气，太理想化，反而人物塑造是失败的。

本剧主要表现一位具有改革进取心的强势官吏为了心中的人民正义下到地方担任市长，凭借自身能力与人格魅力打动基层和部分原站在对立的常委，最终突破顽固恋权伪善的市委书记重重阻力，闯出一片天。

本剧年限较远，但常委会上争论、会后角力、基层官员处境、部分官民间的事件都非常精彩、接近真实，具有启发意义。

看过此剧后，对于过去的电视剧质量、过去的社会环境以及对照过往，如今的种种变与不变（没有电脑、没有智能手机，有政治、有经济、有人治）都有了新一个层次的认知。

最后想说，演员颜值真高。

偶然在知乎看到一个短视频，关于领导开会“高端局”的一个切片式评析。看罢，意犹未尽，点开评论，查到此剧名为《龙年档案》。

看这剧名，实在难起兴趣，容易先入为主，给人一种历史剧或者纪录片的错觉。可见一部剧，需有一个精彩的剧名。不过细数起来，这种官场反腐剧（如果允许这么简单的归类），大都是直奔主题式的剧本，比如《国家干部》《省委书记》《二号首长》《神圣使命》《忠诚》《绝对权力》《人民的名义》等等。当然也有一些有点味道的名字，比如《我主沉浮》《高纬度战栗》《大江东去》《苍天在上》等。也有书名取得精彩的例子，比如《沧浪之水》。不过改编的电视剧名为《岁月》，就显得平平无奇了。很多剧，冠之《岁月》，似乎都说得通。

话题扯远了。《龙年档案》是2003年播出的一部老剧，豆瓣评分高达9.1分。由于年代原因，画质的清晰度比较差，不过瑕不掩瑜，扎实的剧本，老演员的演技、台词的考究、角色的塑造（无论主角还是配角），叙事的节奏等等，都值得称道。

《龙年档案》可以看作是《人民的名义》中沙瑞金的前传。主人公罗成（张丰毅饰），10年前担任县委书记，因能力超强、风头过盛，在官场得罪了一批人而被打入冷宫。千禧年，农历龙年，新上任的省委书记夏光远决定“放虎归山”，重新启用罗成任天州市市长。故事主要围绕以罗成为首的改革派和以市委书记龙福海为首的保守派之间的“攻守博弈”。人物关系错综复杂，政治资源盘根错节，各怀心思、各具性格的人物纷纷登场，一场人性与权力的博弈就此展开……

剧情不作展开，否则观影也就索然无味了。看罢此剧，说几点被圈粉的感受。

首先，作为老剧，《龙年档案》的剧本是扎实可信的。官场剧，往往容易陷入一种正邪较量的二元对立叙事结构中。这样的“爽文”剧情，可以让人看得痛快淋漓，对坏人产生切肤之恨，对好人产出偶像崇拜情结。可细究起来，当剧本的“传奇”多于现实的“平淡”，艺术与现实之间那道栅栏无形之中就树立起来了，让人觉得不真实。这种叙事走向极端，也就是当下影视剧“悬浮化”的趋势，不管律政、警匪、法医、房产、历史等现实题材，缺少对行业的深入了解，引入大量曲折离奇的剧情，制造各种吸人眼球的噱头，徒有其表，缺少故事内核支撑。

《龙年档案》中展现的“权力的游戏”，没有落入窠臼，走向正邪较量、你死我活的“传奇”剧情。总的来看，剧本是扎实的，剧情是可信的。市长罗成“新官上任三把火”，力排众议、雷厉风行解决困扰天州市多年的上访问题、侵占农民宅基地问题、拖欠教师工资问题、市民饮用水问题、工厂破产改制等问题，采用了“四不两直”（不发通知、不打招呼、不听汇报、不用陪同接待、直奔基层、直插现场）、现场办公、一线工作等当时看来“激进专断”“个人英雄主义”式做法，包括倡导的向人大述职、召开新闻发布会、市民市长零距离对话会等制度，在20年后的今天看来，仍然具有现实启示意义。

第二，《龙年档案》的人物是鲜活生动的。大家都知道，艺术源于现实，又高于现实。可艺术的难度就在于，如何处理写实与虚构的比例分配，尤其是现实主义题材。稍有不慎，艺术性就会大打折扣。现实并非泾渭分明、正邪对立的。现实中的人物，也很难简单用好人和坏人来看待。无论“好人”还是“坏人”，剔除了人性，人物都是不成立的。放在影视作品中，如果把好人无限拔高，处理成“高大全”的形象，沦为符号，如同行走的宣传标语，这样的人物是“无效”的，是“失真”的。坏人亦然。坏人有坏人的爱恨情仇，有一套自洽的行为逻辑，刀光剑影的背后，坏人也有“人之为人”的一面。

《龙年档案》里的罗成，当然是正面形象，不过并没有走向“圣人化”。他初到天州，急于树立个人威信（如果不算个人权威），常委会上跟同僚针锋相对、寸步不让，做事杀伐果断、雷厉风行，“起得比鸡早，睡得比狗晚”，早上六点开会，对昏聩无能干部一概免职，树敌太多，以至于留下了“防火、防盗、防罗成”的民间传言。这样的激进改革派，难免不跟“专断”“一言堂”联系上。可正是这样一个“又爱也带有一点讨厌”的人物，才更加显得真实可信。临近剧终，因冒险抢救煤矿工人而被困井底，临死之际，面对省报记者叶眉的表白“您爱过我吗？”罗成眼泛泪光，沉思片刻，“能不爱么？”一句并非正面回答的话，却胜过千言万语。濒临死亡，眼里只有工作的罗成，才对眼前这个女人有了片刻的真情流露。一个镜头，较之如今穿着职场剧外衣贩卖情欲的悬浮剧，高下立判。《龙年档案》里的贪官，更加令人拍手叫绝。特别是太子县委书记万汉山。万汉山迎候罗成调研工作，罗成不按套路出牌，去了邻村突击检查。不知情的万汉山宁可在凛冽寒风等到天黑，也要坚持等下去。等见到罗成，笑脸相迎，面对询问对答如流，部署工作也算是自有套路。不过，就是这样一个表面上毕恭毕敬的干部，脸好看，话好说，事也在“办”，不抽丝剥茧，明察秋毫，根本发现不了这个“两面派”，把“上有政策、下有对策”用到了炉火纯青。剧中有一处精彩剧情，万汉山被停职调查后，自觉靠山坚固，仍风雨不动安如山，在小院里打拳，不乱阵脚，迷惑外界。甚至更加不知收敛，大肆卖官鬻爵、收受贿赂，将全县干部精准“拿捏”，把权力的余威用到极致。其中跟老婆普及的一段卖官“潜规则”，惊人之语不仅揭开其虚伪的面目，更将贪官的嘴脸展现得入木三分。可就是这样一个大贪官，仍然教人恨不起来，可恨之人亦有可爱之处。面对记者叶眉的深夜造访，试图揭开他的真面目，万汉山虚与委蛇，巧妙化解。看到叶记者肩颈不适，他热情询问，娴熟推拿，几下功夫，就有了效果。那一刻，很难说万汉山是伪装出来的“好”，坏到了骨子里。最终东窗事发，查处贪污1300多万。在锒铛入狱、即将枪毙时，万汉山仍然执迷不悟，心存幻想，将自己贪污巨款解释为“集资”，妄想出去东山再起，打造一座健康娱乐城，为天州作点贡献。这就是“坏人”顽固自洽的逻辑，起码他自己笃信不疑。抛开“一拉一踩”的嫌疑，《人民的民义》中，陆毅饰演的侯亮平，除了演技无法和一众老戏骨平分秋色，人设的完美性也难以让人信服，导致此剧播出后，自带主角光环的侯亮平并没有获得多少观众缘，反倒是许亚军饰演的祁同伟更为深入人心，胜天半子、我命由我不由天的悲剧命运让人不甚唏嘘。

第三，《龙年档案》的叙事是张弛有度的。好的叙事节奏，一方面，剧情引人入胜、扣人心弦，会让观众跟着剧情走，不会轻易产生跳戏、出戏的感觉。另一方面，剧情一波三折、跌宕起伏，观众无法轻易预测剧情走向，很难让人选择快进甚至弃剧，所谓全程“无尿点”。这就是导演和观众之间的博弈。现在的观众越发挑剔，当你看完一百部影视作品，那么作品的叙事技巧、节奏把握、镜头运用等，多少都能说出点道道。

《龙年档案》处理得比较好的一点，就是写实性。市委常委会上，龙罗两派之间政治较量，从开会到散会，全程在线，少有省略或切换等剪辑技巧。如此，就能较为完整地看到各个常委之间的思想交锋和政治智慧，以及最后的表态“支持谁，反对谁”。一场会，会上会下都是较量，会上是短兵相接、唇枪舌剑，会下更是暗流涌动、深水静流，明里较量的是对局势的判断、对前程的投注，暗中较量的是对人性的洞察、对良心的拷问。《龙年档案》将叙事焦点集中在官场体制，将主要矛盾投放到民生实事、企业改制、生产安全等政治事件，几乎没有谈情说爱、枪战打斗等“传奇”元素，少有的涉黑事件，也仅仅开了一记黑枪。罗成对记者叶眉的感情，是深沉克制的。面对诬告信“美女相陪”的说法，罗成一句“你是美女吗？”略带调侃，一笔带过。临死那句“能不爱吗？”是少有的情绪外化。其他插科打诨的剧情，基本是在紧张的攻守对垒之余，上一碟小菜压压惊，穿插罗成与女儿的亲情勾勒、闲官贪官的私密生活图鉴等。可以说，全剧主线分明、不蔓不枝，不费一枪一刀，却把官场体制的尔虞我诈、无声较量庖丁解牛般展现在荧幕上。

人无完人，剧无完剧。说完了老剧之好，也强行鸡蛋里挑骨头，找点不好。

首先，罗成这一人物未能完全摆脱现实主义文学传统的“惯性”，存在人性的“缺席”。说到底，罗成仍然是李达康书记式的干部，这样一个工作的“闯将”，会场的“刺客”，多少带有理想化的色彩。现实中如果出现这样一个不知进退隐忍、不懂韬光养晦、不谙宦海沉浮的高官，几乎注定要陷入孤立无缘的境地，很难干成一番事业。放之现实，罗成是一名干将，而无法成为一名大帅，被再次弹劾赋闲的可能性倒是不小。以至于叶眉在罗成身上，看到了“唐吉坷德搏斗风车的故事”。

理想化的艺术处理，必然带来一系列的问题，比如人性方面的“缺席”。妻子在十年前因为被罗成惩治的贪污犯罪势力打击报复，车祸去世，剧中虽然用女儿罗小倩这一角色予以弥补，仍显得力不从心。亲人的“缺席”服务于角色塑造，似乎是现实主义文艺作品的通病。上个世纪红色经典作品中的主要人物，大都“六亲不全”，这样就巧妙避开了“六亲不认”的艺术难题。因为一旦涉及到复杂的家庭关系，人物身上的人性就会显现，主要人物的正义性、合法性、纯洁性就会遭受挑战。这在《人民的民义》中同样无法旁绕。剧中李达康的老婆欧阳婧逐渐站在了对立的一面。李达康当机立场，通过“离婚”完成正邪的政治“分割”，重新获得组织的重任。否则，李达康必然受到牵连，难逃正义的审判。

其次，“理想化”的艺术表达一定程度上脱离了现实的“轨道”。剧中天州市委常委、常务副市长贾尚文，为人比较正直，不过在龙书记的权力笼罩下不得不曲意逢迎。在绝对利益面前，不是你死就是我活。罗成的到来，让贾尚文想当天州“二号人物”的梦想破灭，可以说跟罗成势不两立。一开始，贾尚文确实处处刁难，旗帜鲜明站在龙书记一边，让罗成唱独角戏，工作难以打开。后来，相处一段时间之后，被罗成的工作能力和政治品格所折服，慢慢“倒戈”，投向了势单力薄的罗成一边。剧中对于促使贾尚文完成政治“转向”的情节铺设较为单薄，缺少重大矛盾冲突推动人物完成性格转化。而贾尚文的转变又恰恰是龙罗两方阵营势力强弱转化的关键一环，如此简单化的处理难免草率，缺乏较为充分的说服力。

“理想化”的艺术表达同样影响了省报记者叶眉的身份塑造。在贾尚文还未完成政治“转向”之前，罗成身边的帮手，除了精明能干、心怀正义的洪主任，就剩下省报驻天州市记者叶眉。看罢全剧，叶眉无处不在，紧紧追随罗成，无论是常委会旁听，还是下乡走访，还是罗成家中，到处都有叶眉的身影，以至于产生一种“怎么又来了”的厌恶感。而叶眉的作用不可谓不神通广大，一方面，她相当于是罗成的形象宣传机，罗成的事迹一一报道，而且直通省上，形成强大的政治舆论。另一方面，叶眉不时跟市委常委就某一议题展开讨论，影响高层对政务的判断。她甚至孤身犯险，到龙书记儿子龙少伟的公司调查“匿名信事件”，然后干预公安对案件的侦办工作。在这里，省报记者的作用无疑被放大了。这样的无限放大，就让人物身份的合法性、合理性产生了质疑。

最后，“艺术的死亡”仍然是本剧难以脱身的一个艺术困境。什么叫艺术的死亡？就是文艺作品中的人物在完成自身使命之后，为了保证叙事的合法性，被作家采用艺术的手法强行“写死”。（这是笔者个人的观点，《文学原理》或有规范的学术定义）比如《平凡的世界》中同样是省报记者的田晓霞，因在洪水中救人牺牲。她是高官田福军之女，同时也是矿工孙少平的女朋友。田孙两人的身份差异注定了两人的感情无法善终。怎么办？只有选择“艺术的死去”。这是作家的一种创作技巧，第一个这样写的作家可以说是天才，当越来越多的作家奉为圭臬，就变得有些“投机取巧”，甚至可以说是艺术的偷懒了。

列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中，安娜最后身着一袭黑天鹅绒长裙，在火车站的铁轨前，让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命。郁达夫的《沉沦》中，主人公“他”在异国他乡，饱受“性的苦闷”与“外族冷漠歧视”，最终投海自尽。《龙年档案》结局，罗成、叶眉和249名被困的矿工，为什么死的是叶眉？因为叶眉是“天选之子”，是“艺术的死亡”的不二人选。249名矿工的获救，让罗成与龙福海之间的权力斗争孰胜孰败盖棺定论，也将罗成的正面形象推向了巅峰；而叶眉的死，则让罗成通过了最后的“政治审查”。试想，如果叶眉不死，那么按照临死前的一番表白，两人获救之后的关系就不能再是清清爽爽的同志关系了，一旦发展为恋人关系，那么诬告信中的“美女陪伴”也就做实了。这是罗成通往天州一把手的政治审查所不允许的。要让罗成的身份合法化，叶眉必须以死成全。而这样的艺术处理方式，要么理解为高明，要么理解为拙劣，见仁见智。

到底应该如何在“艺术的死亡”之外，寻找更多的艺术手段，似乎是一个盘桓千年的难题。或许，这是一个没有答案的文学题目。

有时间的朋友，不妨看看这部《龙年档案》，相信一定会有收获。

2022年9月24日于旌城

这几年不少老剧因为短视频传播重新翻红，《龙年档案》就是其中之一，尤其县委书记万汉山收钱卖官的那一段，赤裸直白，传播的很广，不少人因为这一段看了整部剧，我就是一分子。

反腐剧大都有一些共同的特点，比如不能出现真实地名，比如幕后boss一般都是二把手或者副职，不能一窝黑，正邪双方的实力可以差距但不能一边倒等等。

如果按以上“规矩”标准，《龙年档案》特别就像一丛野草，放肆、粗矿，在很多方面都与其他反腐剧不同，比如大boss是一把手，而且整个组织从上到下铁板一块，密不透风，到处都是书记的人。张丰毅饰演的市长一来到天州市就被重重包围，可谓夹缝求生。此外，在处理高层官员之间的交锋时更露骨，一二把手在常委会议上互怼是家常便饭，就差指着鼻子互骂。这与不少反腐剧高层之间含蓄内敛、话里有话的交锋方式明显不同。

《龙年档案》的剧情可以分为三个阶段，通过三阶段一步步揭开天州市的乱局，加深一二把手之间的冲突，强化市长形象和影响，最后达到拨云见日的结果。

第一阶段主要讲罗成市长调查太子县，发现官员贪腐欺上瞒下。从基层环境以点带面暴露全市存在的问题，也为初来乍到的市长立威。

第二阶段是匿名诬告市长信，为市长制造难题，再通过其他一系列小事件强化主角形象，突出罗成市长的刚直和不易，同时也让对方阵营的一些“明白人”逐渐倒戈，这是在为市长积蓄力量，同时也让整个剧情进入到扬-抑-扬的中间段，为结尾爆发酝酿情绪。但我觉得这个举报信设置的略显生硬，有点强行树立困难的感觉。

第三是开发区煤矿停产，这就是最后的决战了，市长因为安全原因要求关停市委书记最看重也是一手带起来开发区煤矿企业，双方彻底摊牌，最后以煤矿出事，市长胜出结束。不过要指出的是，这个段落的高潮部分戏剧性太强，套路太严重，严重影响整部剧的水平。

从大致剧情能看出，这部戏的主要看点是市委书记和市长的相互较量。政治上一二把手之间的掣肘和纠葛，是不会随着时间和地点的推移而消失的。宋代地方政府一把手是知州，为了钳制知州，中央政府又设置了通判一职，知州和通判互相看不顺眼司空见惯，能处好关系的少之又少。北宋时有个叫钱昆的官员，不喜拘束，爱吃螃蟹，中央呆够了，想申请到地方任职，上面问他有什么想法，他说：“想去有螃蟹，没有通判的地方。”由此可见，卧榻之侧有个酣睡还总打呼噜的男人是多么难忍的一件事。

目光拉回当下，如今书记与行政长虽然在工作上没有冲突，书记的主要职责是抓组织、抓思想、主方向，市长抓行政、抓生产、抓经济，分工明确互不监管，且有级别的差距，一二把手关系更像搭档而非制衡，但暗中的较劲、隔阂、不服是普遍存在的。

这其中最容易起冲突的就是人事任免问题，《龙年档案》里有这么一段，太子县领导层因为贪腐被一窝端，更换新的县委书记，这是市长提上来的人，班子里其他人怎么办？大boss龙书记希望能继续保证自己在基层的话语权，多安排一些自己人，所以召开办公室会议，小范围内拟定其他县常委名单，罗成市长这时就提出来：这个名单按照惯例要先听听新任县委书记意见，这样他才好开展后续工作。随后还举了一个能堵住嘴的例子，“就像省委不会不征求龙书记的意见，就安排一个市委常委班子一样。”几句话就把主动权和合理性掌握在自己手里，但与会的其他几位都是龙书记的人，哪怕知道市长说的有道理，也只能默默赞同。市长说的这些话，可以起到彰示想法改善被动局面的作用，却没办法真正改变任命结果。

一场会议有些人明明知道市长是对的，但碍于自己有被书记提拔上来的背景，又害怕后面仕途受影响，不得不选择跟着书记站队。《大明王朝1566》里有句话说得好，“天下事坏就坏在你中有我，我中有你”。所以，很多事一拿到台面上，那就从来不是单纯的一是一，二是二。一里面搀着三四五六，做事也要考虑七八九十。嘴上是为国为民，干起来就基本都是为自己了。在官场剧中，这样茫茫多普遍性里的独特性，才能突出像海瑞，像罗成这样一心为公，赤胆刚直的主角人格魅力。

从戏剧的角度，这剧很好看，冲突激烈，人物鲜明。不过在夸奖人物鲜明的同时，也要看到不少角色是相对单薄缺少深度的，比如主角罗成市长，太过伟光正，缺少一些真实感。弹幕里不少人在夸《龙年档案》的时候一定要踩一脚《人民的名义》，多多少少有点二极管，《人民的名义》有它自己的问题，但当初能火，甚至能火到现在，靠的就是无比饱满的人物形象和无数可以深挖的细节，这是之前任何一部反腐剧都没有做到的。最让观众诟病的黄毛一角，作用完全游离于主线之外，全部删掉不影响剧情，这种做法还是很良心的，总比搞个狗皮膏药一样人设又不讨喜的记者角色高明多了吧。

此外哪怕是我这种生活中不会来事的人，也能看出《龙年档案》里很多高层的处事和说话有瑕疵，比如贵为秘书长的马立凤，不少重要场合应对的甚至没有前些年新闻里支支吾吾一问三不知的马科长有远见。同样，副市长对市长被任命为社会问题处理小组组长的安排看不明白，市长办公室主任接不上市长的话，类似操作在剧中层出不穷，这些与人物所处的地位不符的表现，会产生降智的效果，与《人民的名义》那种暗藏机锋，心机密布的处事方式比起来，多少缺了点嚼劲。

打个通俗的比方，《龙年档案》我有自信能活五集以上，《人民的名义》大概只能活三集，到了更高一个层次，比如《大明王朝1566》，活到片尾曲感觉都是奢望。这个难度其实也正对应了各自的级别，《龙年档案》是市一级，《人民》是省一级，《大明王朝》那就是最顶级。为啥这里放了一个古装剧？因为《大明王朝》讲的压根就不仅仅是明朝的事儿，也很少有人去纠结它到底还不还原史实。

《龙年档案》的翻红，我觉得更多是在这个敏感严谨的时代，来自过去粗犷风格的吸引，大大咧咧了演绎人们好奇的官场生活，记录了当时以及将永远存在的一部分官场生态，但这些在那个年代并不是多么稀缺的特质，这也是我对这部剧一点印象都没留下的原因。

但如果抛去《龙年档案》里诸多不合理戏剧性的片段，单单从记录时代风貌的角度，我觉得这是部好剧，它记录了那年头奋发图强、万物生长、杂草丛生、新旧对撞的心气和特征，能让人感受到时代的变化。

剧里面那个世界现在变好了吗？我个人觉得是在变好的。社会治安更好了，环境保护加强了，诸如酒驾安全带这种日常法律意识在提高，最后提到的煤矿开采百万吨死亡率已经下降到发达国家水平，行政服务水平和效率进步明显，基层腐败不再肆无忌惮，中央八项规定确实是在很多层面起到约束作用。以上这些，不能没良心也没脑子，简简单单归功于时间推移下社会演变的必然结果，这是在否定每一步前进背后所花费的心血和精力，也否定了主观能动改造世界的努力。

变化当然不可能都是好的，表面肆无忌惮的腐败被压下去，看不到地方的腐化却从来没停止滋生，社会阶层越来越分化割裂，也正是现在从上到下越来越严格敏感的风气，才会让《龙年档案》翻红被奉为神作。

有人追求物质享受，所以贪财，比如《龙年档案》里的魏副市长。有人追求精神满足，所以贪权，比如市委书记龙福海。人性里的贪婪永远不会被消灭，就像荒原上的野草永远不会一把火烧光，但春风吹又生的，我相信也有像罗成这样有良心，坚持崇高理想的人。很多社会层面的微小进步，都需要那些被人讥笑忽视的理想去推动和引领。

《七宗罪》的结尾台词是这么说的，“海明威曾经写过这样一句话：‘世界是美好的，值得我们去奋斗。’我同意后半句。”

罗成虽然理想化了点，但是在张丰毅的精彩演绎下显得层次感十足、人物的形象非常饱满，看得我正气凝然。

龙福海老谋深算，政治嗅觉灵敏，各派利益协调和控制得非常好，自始至终都牢牢把控住市委常委，同样演绎得非常精彩。

万汉山智商情商了得，在太子县就是土皇帝，牢牢掌控住了县里各级干部的心里痛点和要害，尤其在11集里把从政的心理和年龄焦虑分析得入木三分，实在让人大呼过瘾。

其他角色譬如：马立凤、贾尚文、孙大治、皮部长、魏国、洪平安等等也都各有亮点，可以说很精彩。

可惜有两点败笔，第一是叶眉这个角色太过于突兀，完全就是一个傻白甜的角色，缺乏逻辑和常识，可偏偏这个角色占了大部份篇幅，尤其最后一集她和罗成的感情戏简直让人尬得抓地板，偏偏要下到煤井里，难道不知道煤井、隧道里不允许女人进去的吗？！这是置法律法规于不顾吗？！这里扣掉一分。

第二是结尾太过于仓促，马立凤、龙少伟、魏国等这么出彩的配角寥寥几句就带过了，最后一集宁愿把大部份篇幅都给叶眉向罗成表白的感情镜头都不给其他重要配角更多交代，实在让人难以理解，这里必须扣掉一分。