白雪公主2019

法国电影《白雪公主》就是现实版的格林童话故事吧。童话弘扬了信仰、意志、勇敢等精神，揭示了善恶报应关系，从这部现实版故事里，能感受到更多的人生道理。繁华都市生活确实容易产生压力和焦虑，但这个故事的起源是人性恶，妒忌、凶狠无情和欲置对手于死地。 新公主姑娘是位现代女性，独立自由、SEX，不可能再象格林童话里要听众七矮人的话，小心翼翼待在家里，而是要个找工作解决个人生机，发挥与男人交往的能力，周旋在这些男人之中，充分享受快乐。不依附于那个男人，这也是现代妇女的基本人格，凭自己的能力、随着自己的感受行事，也是现代生活理念。除此之外，人也要善于化解周边的危险因素，为自己打造一个安全环境。新公主姑娘这方面做的也不错，就是没有察觉来自继母方向的凶险。都说自然有无限的净化能力，但这部电影却给了反例，美丽的法国山区风光非但没有改变人的欲望，相反却更加引发了这些欲望。

这个电影和我想象中的反差很大，原来以为是一部轻松愉快的爱情片，带点美好的童话色彩，但看完真的挺令我失望的。可能影片中也展露出现实中真实的一面，比如法国的爱情观就是如此放荡不羁，人不可貌相等。但我还是觉得白雪公主这个电影名字翻译得欠妥当，起码加个双引号（如“白雪公主”）还能减少一些不必要的误会，这也是我这个标题党的判断失误_(´ཀ`」 ∠)_

以下浅析了个人认为的全片中两个败笔

1. 白雪公主女主角性格严重ooc

就算是现代版的白雪公主，对她的性格形象最褒义的说法也只能用享乐主义来形容。也许本片是想展现出法国女性性自由的一面，但是感情线过于牵强，有太多的一见钟情，或者说是把持不住，从情节逻辑来说根本经不起推敲。甚至还比不上一部没有剧情的A片，至少人家起码展现好了一件事。

2. 脱离人物，整个剧本的主题可以说是“四不像”

该片有着四个极难完美融合的元素——爱情、阴谋、喜剧、文艺，但导演/编剧却想在119分钟内用一种宁静惬意的生活视角讲述一个有关青春期少女如何在由嫉妒导致的故意谋杀中遇见爱情、（体验/享受性爱）、接受新生活的青春期故事。不知道喜剧因素是因为“七个小矮人”的人物设置需要，还是剧情中不知道用什么来缓和/过度镜头要被加进来，部分笑点有点低俗。总体来说给人一种不伦不类的感觉。

这部电影从大框架来讲是一个二重赋格结构。Claire是主题，Maud是对题。Claire遁走，Maud追逐，最后交织。主角名字也暗喻着两个主题，Claire=Clear，Maud=Mud（这个暗喻是我猜的），每个角色又都有自己的性格对位。

Chapter1-Claire是开放和纯洁的对位。纯洁的定义是什么？乍看Claire到处睡男人，十分放荡，和pure完全沾不上边。但仔细想一下，她没有对任何一个人撒谎，没有在任何一段关系里捞取物质上的好处。她接受的礼物有一本书和一把旧货市场淘来的小提琴，拒绝的礼物是一部手机。她坦诚，坦诚享受不属于任何一个人。坦诚应该是一件好事，可你仍觉得残忍。她纯粹，没有私心，那我们为什么凭直觉就把她从纯洁的名单中划掉？

Chapter2-Maud是心机和专一的对位。从人性上来讲，她善妒、阴险、霸道。可从始至终，她都非常专一，她执着且内心有爱。专一是一件好事，可在这段关系里，包括她自己，没有人享受这一种专一。是Claire的美貌抢走了她的情人，仔细想来，这件事Claire并没有错，Maud也没有错，是她情人变心的错。可为什么痛苦的是Maud，被指摘的也是Maud？

电影里对每个男人的小构思也非常有意思，每一个人都有自己的倒影。Pierre咄咄逼人，他的双胞胎兄弟François口吃怯懦；大提琴演奏家Vincent病态多疑，陪伴他的古牧Chernobyl健康可爱，他不治疗自己，却总怀疑狗狗有病；书店老板健谈有受虐倾向，他的儿子害羞却孔武有力……每个人都在和自己的对立面相处，每一个人都爱上了Claire。

这些对立和统一伴随着巴赫的音乐矛盾着纠缠着，Claire加入又退出。每一个人都爱她，谁也拿她没办法。年轻美貌是绝对的唯一的主旋律。

最后一章Claire和Maud的共舞把剧情推向高潮，两个主题同时呈现，缠绕交织，此起彼伏。

当然故事还是按照既定框架，继母死去，公主苏醒。只是这次不同的是，公主不是被王子吻醒的。

那么问题又回来了，纯洁的定义到底是什么？而我们歌颂的又是否真的是我们享受的？

很凑巧地，安妮·芳婷（Anne Fontaine）最近两部作品我都有幸在大银幕上欣赏到，上一部是在台北金马影展上看的《重塑马文》，然后就是上周末在法国电影节上看的这部《白雪公主》。事后才知道看的是一个删减版，觉得既无趣又无奈。虽说是童话改写的现代版，带有颠覆经典的挑衅态度，但是别扭的改编让人越看越提不起精神来。女人性意识的觉醒以及对两性关系的主导地位，这种题材摆在女性主义大行其道的八九十年代还能抢夺不少眼球，而在当下MeToo运动风起云涌的欧美，这类题材有点太过小儿科，说难听就是不合时代潮流了，特别是在性开放思潮走在全球尖端的欧洲影坛。 唯一值得思考的是公主与后母的关系，导演将原本两者的固定品性对调，天真无邪的白雪公主变为放浪形骸的索女，而阴险狡诈的后母却成为情场失意的怨妇。两人在高潮一幕俱乐部的场景，凸现两者在性别权力争斗中的殊死搏斗，两人扭成一团的狂舞，令这场看不见硝烟的斗争推向白热化。于佩尔可谓孜孜不倦助力新人的好前辈，继上一部《重塑马文》里不遗余力提携男主角，这回更成功烘托出一位青春靓丽的女新人。

镜头调色，氛围调动都不错，大概明白导演想要改编成那种现代童话味，还差点。主要是差在剧本？虽然是较传统的法式随意路子，但即使是留白也是可以塑造起人物深度的吧？特别是男性角色，过于肤浅了，几乎就沦来作证Claire欲望了。电影绝对还是门技术活。

Mais avouons que la beauté feminine est étourdissante, stupéfiante et phénoménale. Claire n’est pas l’object du désir, mais un agent, «pas pour m’amuser non, c’est de la vie. Et j’en ai trouvé en moi.» Le prêtre: «la montagne active le sang...» Peut-être c’est tout ce que la nature nous dit, ou tout simplement parce que nous en faisons partie. La classique femme fatale, et l’homme a la douleur: «tu m’as plu.» «Mais ça me fait mal.» Est-ce la difference entre l’amour et le desir ?

1. 这是今年上影节观影中唯一一部以“性”为内核的作品。安妮·芳婷将故事架构在繁复多元的现代社会，却还是延续了原本的故事框架和善恶二元对立的价值观（这在其对胡金铨武侠电影《侠女》的采用中也可见一斑），所以即使抛除道德因素对艺术评判的影响，这样的处理依旧不甚高明。

2. 童话中的白雪公主被“王子”这么一个理想化的符号拯救，而现代的白雪公主却充当了一个拯救者的角色。七个男人各有弱点（不自信、胆怯、鲁莽、衰老），但这些弱点都为白雪公主所悦纳甚至赞赏。他们都无法独占她，但这并不妨碍白雪公主为他们创造各自的爱情或想象。

3. 影片分为Claire, Maud, Snow White三个章节，尤其王后的名字也叫Maud，很难让人不联想到《指匠情挑》的叙事结构，但由于大家对童话故事的熟稔和编剧新编外壳的陈旧，并不能达到后者的悬念效果。

4. Claire在Maud的车上说在森林才能自由地呼吸，或许可以和其扮演者Lou de Laâge在2014年出演的作品Respire形成一种延续和互文的关系。她所饰演的Sarah在闺蜜Charlie令人窒息的占有欲和菟丝子般的缠绕下窒息而亡，而白雪公主却仿佛用善良净化了男性的妒心，自己也因此得以逃生。

5. 集齐了永远少女的于阿姨和性感撩人的璐小姐，这要迪士尼爸爸来拍，估计又是一出继母与继女的虐恋戏码，芳婷都走到这一步了，怎么还是没有搞事情的意识呢。