在瑞典电影大师伯格曼的电影作品中,《夏夜的微笑》(1955)只是一部中等水准的作品,难与《第七封印》(1957)、《野草莓》(1957)、《处女泉》(1960)、《婚姻生活》(1973)、《秋天奏鸣曲》(1978)、《芬妮与亚历山大》(1982)等经典之作相提并论。但是,《夏夜的微笑》却是伯格曼电影生涯的转折点,如果没有这部作品的巨大成功,伯格曼后面所创作的惊世之作可能都不会出现。可以说,《夏夜的微笑》是伯格曼的幸运之作。
1956年5月的一天,伯格曼正坐在马桶上读早报,无意中看到瑞典电影在戛纳获奖的消息。他心想,瑞典电影得奖,好事啊。他再一看,得奖的电影居然是他所导演的《夏夜的微笑》!原来,制片公司斯文斯克电影公司在没有告知他的情况下,把影片送去戛纳参赛了。当时,伯格曼还是一个穷导演,不过,他的女友影星碧比·安德森却已经是个有钱人,于是,他跟碧比·安德森借钱买了机票,飞到了戛纳,领取电影节的奖杯并享受影片取得巨大成功带来的赞誉。
《夏夜的微笑》在戛纳取得巨大的成功后,制片方斯文斯克电影公司也成了戛纳炙手可热的卖家。伯格曼后来回忆,不无刻薄地说,斯文斯克电影公司像个老处女一样,原来是没人邀请她去跳舞的,突然被一群年轻的绅士围着,都有点糊涂了。
拍摄《夏夜的微笑》之前,伯格曼已经导演了十几部影片,这些影片也不乏佳作,但几乎没有在商业上取得成功的作品。而且,在瑞典之外,伯格曼也是没有什么名气。可以说,当时的伯格曼已经走到绝路,如果《夏夜的微笑》不能取得商业上的成功,他可能再也找不到资金拍电影,他的导演生涯从此折戟沉沙。
伯格曼回忆说,《夏夜的微笑》的拍摄条件是非常简陋的。但是,这部影片已经是当年瑞典投资最高的影片,高达10万美金。很难想象,“票房毒药”伯格曼是如何说服电影公司给他这笔巨额的投资的。伯格曼当时在电影界从未取得所谓的“成功”,但他在戏剧界的表现却十分抢眼,自1952年起,他在马尔莫剧院执导了多出戏剧,都取得了不错的成绩。另外,斯文斯克公司导演部门的主管笛姆是信任并看重伯格曼的。这些应该是伯格曼获得这笔巨额投资的重要因素。
和伯格曼的许多经典名作不同,《夏夜的微笑》是一部喜剧,一部优雅又滑稽的喜剧。影片做到了雅俗共赏,所以,影片当年在整个西方世界取得了巨大的商业成功。伯格曼也因此在国际上声明鹊起。
瑞典位于斯堪的纳维亚半岛,是人类聚居的极寒之地之一。瑞典的夏天日照很长,夏夜很短。而夏夜,是激情焕发的时间,是谈情说爱的时机。正是在这样一个短暂的夏夜,影片中的四对爱人纷纷找到了自己的心之所属、身之所恋,是为“夏夜的微笑”。这“微笑”看似优雅、含蓄,实则不然,“微笑”之下,荷尔蒙已经暗流涌动,它治好了年轻牧师的“性(爱)无能”,让他敢爱了,它也让一直在猜妒中的一对情人和一对夫妇敞开了心扉,它更让那对仆人大胆地“野合”了。
伯格曼出身贵族之家,接受的也是精英教育,但他对情与欲的认知,却是倾向于劳工阶层的方式的——简单、直接。在某种意义上,《夏夜的微笑》其实宣扬了“勇敢去爱,大胆释放爱的欲望”这样的“时代思潮”。
《夏夜的微笑》同样是不失严肃的喜剧。它的台词充满了智慧,而四对爱人的关系及互动,都留给了观众很多思考的空间。
在伯格曼的导演生涯中,甘纳尔·费希尔和斯文·尼克维斯特是他的两位御用摄影师。斯文·尼克维斯特的名气更大一些,他几乎是伯格曼60年代后所有作品的摄影师。甘纳尔·费希尔是伯格曼早期作品的主要摄影师,《夏夜的微笑》便出自他之手。瑞典的夏夜,明与暗,光与影,黑与白(影片是黑白片),甘纳尔·费希尔都给出了大师级的表现。
1956年5月,《夏夜的微笑》在戛纳获奖。它得的奖项很特别,叫“最佳诗意幽默奖”。我怀疑《夏夜的微笑》是戛纳史上唯一一部获得这个奖的影片。1957年,伯格曼接连导演了《第七封印》和《野草莓》两部经典之作,从此,伯格曼戴上了“电影大师”的桂冠。
这是导演英格玛.柏格曼一部早期的爱情喜剧。在1901年瑞典的某个小城,弗德利克律师娶了个年轻妻子叫安妮,年仅十八岁,很可以做他的小女儿。他爱这个小女人,终日神魂颠倒,可是又驾御不了她。他与前妻所生的儿子亨利克已是十九岁的翩翩少年了,他的感情天平在同龄的继母和女仆之间犹豫不决,于是这个家庭老夫少妻的婚姻引起了人们的异。 弗德利克偕同安妮坐在古老华丽的剧院里。当名演员迪丝丽在观众的掌声中登上舞台时,安妮在望远镜里发现她朝这里笑,她想起丈夫在梦中叫的就是迪丝丽的名字。她怀疑,迪丝丽一定是丈夫曾经爱过的女人。她开始对自己的婚姻产生怀疑。他曾经像只贪婪的狼恨不得一口吞了她。他每晚去她家,给她讲童话故事,直到她不知不觉地睡着。这年夏天,弗德利克显得孤独、忧郁,安妮便动了恻隐之心,提出与他订婚。弗德利克待妻子躺下后,独自回到剧院。戏刚刚结束,迪丝丽见到他,顿时容光焕发。律师确实心事重重,他和安妮结婚两年,却从未有过夫妻生活。他见她稚气未脱、对他存有恐惧心理,只好等待她的成熟。请求迪丝丽成全他和安妮的关系,向她讨教,怎样才能赢得安妮的心。入夜,迪丝丽带他去她的寓所。将近迪丝丽的家门口,弗德利克不小心掉进了水塘,被弄得全身湿透。迪丝丽让他换上情人的衣服。突然,一个也叫弗德利克的小孩子走过客厅,他是迪丝丽的儿子。弗德利克立刻怀疑这孩子是他与迪丝丽生的,可迪丝丽断然否认。当初,他把她当一个漂亮的玩偶,根本没有跟她结婚的诚意。如今他喜欢他那个小妻子,而又管不住她。迪丝丽的情人回来了,迪丝丽故意把两个男人留在客厅里争风吃醋。现在迪丝丽知道弗德利克虽然结了婚,可跟她一样还是孤独的。她决定使一些小花招,让弗德利克回到她身边。于是,她一早就去拉布斯堡见母亲阿姆菲太太,要老太太出面办一个宴会。这四对男女终于各有所属。
没想到沉重如Ingmar Bergman也会以喜剧的方式说故事,而且能说得如此成功.但我并不认为因为这是一部所谓的喜剧电影,所以影片的内涵就少了多少,影片的底色还是Bergman悲天悯人的情怀.
Egerman可以说是这部电影的主角,故事的所有线索都由他而展开,Egerman是一个游戏人间,追求享乐的人物,他确实有维持这样生活的所有资本,雄厚的经济实力,英俊的相貌,迷人的气质,优雅得体的举止.他对待生活中的一切事情都那么游刃有余,满不在乎,当然,你如果对世上的一切都能以不怎么认真的态度来对待,那么,当然,世上就没有什么麻烦和苦恼了.(比如在对待爱情问题上,他就教导自己的儿子Frederik不应该把爱情问题看得多严重).但他的情妇Desiree最终还是让他撕下了自己的假面具,原来此人只是表面上的玩世不恭,他担心自己的情妇还有别的情夫,他思量着情妇的孩子究竟是不是自己的,他最挂心的就是自己的"小妻子"什么时候能爱上自己.(同居两年没有同床过),Desiree对此惊讶不已,"怎么狼忽然变成了羊?"我想Bergman想要在此说明人人多有多面性,Egerman其实也向往纯真的爱情,只是他不想被人知道而已.
Desiree,一个年龄已经不小,但仍然风韵犹存的女性,她周旋于两位情夫之间的行为,可以看作一个老女人向外界炫耀自己仍有大把的青春魅力可供挥霍.他爱Egerman吗?我想是的,所以她才在会和自己的情敌一起合作玩那个"把他抢回来"的游戏.我甚至严重怀疑那个孩子就是Egerman的.说到孩子,Desiree把自己强烈的母性也放在心底,不想被人知晓.所以她才会在Egerman说她"不适合做母亲时"赏他一巴掌,(在此严重怀疑Egerman的情商和智商).
Malcolm伯爵呢?对他来说,名誉是很重要的事,所以他不能忍受自己的情妇另有情夫,他也不能忍受自己的妻子为了情妇的事与他争吵,因为这对他来说都是很伤面子的事,可是女人呢?他也两个都爱,所以,他的烦恼还得继续下去.
伯爵夫人呢?我认为她深爱着自己的丈夫,她在电影中表达对男人仇恨的独白可以看作是对自己丈夫"爱之深,痛之切"的表白.她因此可以忍受和自己的男人在他的情妇面前逢场作戏,甚至为抢回自己的男人,和自己最讨厌的人联手.但他值得爱吗?当然,我们可以说爱是盲目的,但这样爱一个不该爱的人的难道不是愚蠢的行为?
那场决斗是滑稽的,因为伯爵没有在手枪中装子弹,而是装上了煤灰,他对待此事的态度本就不认真,他注重名誉,甚至高于自己的生命的假面具,最终在面对生死问题是被无情的撕了下来.伯爵好像是获得了胜利,他妻子赢得了这场游戏吗?他对妻子的发誓是忠心的吗?看来不是,更像是两个人之间的儿戏.但伯爵夫人又能开心的告诉自己:"他还是爱我的.",虽然她自己也知道,这是违心的.
Egerman看似输掉了决斗,但这个曾经胆怯的家伙勇敢的面对决斗,虽然是被迫的,虽然输掉了决斗,而且输得灰头土脸,但最终却赢得了Desiree的芳心.
Egerman的儿子Frederik和Egerman的妻子Anne,他们都很纯真,但Frederik纯真的不能释放自己的内心,不敢让自己充分享受爱情带给自己的灵魂和肉体的快乐.Anne呢?她似乎一直刻意封闭自己的内心,把自己当作纯真的孩子,不愿长大.但这次Bergman电影中的上帝没有为难他们,(不似Bergman后来电影中的上帝),幽默的帮他们安排了一张"爱之床",使他们顺利的走向了爱之彼岸.
Petra和Henrik呢?我想 Bergman把这些不虚伪,不做作的社会劳工阶层看作是世界的希望,(他其实很看不起以上这些虚伪的资产阶级人士,)所以他才会在结尾处安排Petra和Henrik在草原上跳一场"爱的舞蹈",唱一曲"爱的赞歌".
阿尔卑斯山的连绵起伏的山峰,真像安娜·林德贝格那肥满的乳房,14岁的我趴在她身上并不欢愉,但至少能感到些微肉体的温度和把握,眼前盘绕在山间的这条公路却如此漫长,使我疲惫不堪。。
伯格曼坐在车里,眼茫茫望着前方。
也许可以在这里结束一切了,车子向前滑行,直直的,一步步冲下悬崖,飘落飘落,就像一场意外,没有人怀疑,就这么干,加油,来吧。
伯格曼坐在车里,眼茫茫望着前方。
1,那是一个和现在很不相同的年代,导演们大都并不是以一鸣惊人的方式出现,1944年,二十六岁的伯格曼还对拍电影几乎没,有任何经验,除了写出几个剧本。那一年春天,他的《狂乱》被大导演阿尔夫·斯约博格拍成电影并大获成功,第二年7月,伯格曼将一个舞台剧本《母亲》改拍成电影,这是他的第一部作品。
2,我承认,当我后来再次有机会审视这两部都由我编剧的作品,能清晰看出其中的优劣,斯约博格是个好导演,他能准确捕捉到故事中适合而核心的信息,而我当时一文不值。拍第一部电影的过程就像它的名字一样,是个危机,所有人和所有情况大概都在跟我作对,在闷热的天气里,我毫无头绪,总不停喝酒躲避灾难。
英格玛,你把场面拍的太复杂了,你应付不了,记住,从这里到那里的一个动作,应该就拍成从这个到那里的一个动作,而不必让它像个从这里到那里的动作。我永远感激维克多·斯约史特洛姆,他及时出现在《危机》片场,这样抓着我的脖颈,走在摄影棚外的马路上,教我如何拍电影。
3,伯格曼另一个需要感激的人,是罗伦斯·马姆迪斯特。对一个第一部作品票房评论皆遭惨败的导演,再次获得机会简直是个,奇迹了,当时伯格曼回到赫尔新堡剧院继续排演他的舞台剧,他以为自己再也没机会了,直到罗伦斯出现了,他曾在《狂乱》时认识了伯格曼,并诱惑他来为自己拍片。他一边嘲弄《危机》是个不折不扣的烂片,一边继续诱惑伯格曼离开瑞典电影公司莱跟着他干。英格玛,你的电影太烂了,真不敢相信,你真让期望你的人失望,不过我当初的建议还有效吧,离开瑞典电影公司来跟我干。
4,我又可以再次坐在导演椅上了,戴着那顶圆帽。这一次,我依然固执,和罗伦斯发生了很多争吵,他却比我更严格,从他那里我也学到很多东西,“你和伙伴看日志时你们的情绪一团混乱。你不计代价要拍好,因此自然需要对你的漏失自圆其说,并夸大你所见的事物。你们互相支持,这很合乎道理,却很危险,会制造心理诡计。不要狂热,也不要吃毛求疵,让自己归零,看东西时不要混杂情绪,这样才能把一切事物收罗眼底”,罗伦斯真是个出色的制片人。
5,伯格曼在初期的几部电影里几乎没有展示出值得留意的技巧和才华,他编写曲折的情节,制造激烈的情感,却还没学会如何从一团丝线中织出锦绣。直到48年11月,他拍《监狱》,才开始稍稍建立一些属于他自己的风格,而这已是他的第六部电影。是的,你能相信么,这个日后终将成为史上最牛逼导演的男人直到第六部电影才渐始摸索到一条自己的路。
如果1955年那次他在瑞士成功自杀,在成王败寇的电影史上,他大概将只作为一个二流导演而被电影学院的学生们在课堂上提及,留世的十五部作品也并不会勾起盗版商们太大热情,而至于对我的影响,是每一次看到“英格玛伯格曼”这个名字将一晃而过,不会起任何涟漪。
可是,死亡并不能改变他内心的电影的才华,无论这死亡出现在他生命的哪个阶段,才华都是充塞了他全部的生命时间的,如果没有时间来为这些才华提供展示可能,那么那些才华去了哪里呢?它们能算存在过么?我有些困惑。时间毁掉了或者重新改写了多少事实?
6,在创作《监狱》的剧本时,我曾描写了一个超现实的场景,碧姬塔在画家的指引下看到了墙纸上神秘莫测的无数张脸,上演着诡异戏剧。这场景并没有出现在成片后的电影里,是因为我无法完成它,它太复杂太艰难,那时我不具备足够的能力在技巧上对它进行诠释。《监狱》只是我的第一部个人化电影。
穿越流动的边界不止需要勇气,更需要魔术师一般的魔法。
十二年后,我终于完成了这个设想,在《犹在镜中》中将那个场景稍作调整,以更有力度的面目表现出来,我敢说自己已经是一个从合格迈向伟大的魔术师,而不再是44年那个在电话里叫嚣着让莫兰德德莱叶这些老家伙退位的狂妄无知的小子。
两位女士坐在夏日黄昏中,共饮一瓶葡萄酒。维欧拉已醉了,接过瓦尔伯格替她点燃的一支烟,接着慢慢地把燃烧的火柴移近自己的脸,放在右眼前方不动,直到火熄灭。
这是我第一次这样拍电影,以几乎令人无法察觉、富有暗示性的小细节来建立情节,我要感谢碧姬·谭乐丝,是她给了我这个构想,后来它成为了我的一个特色。在那以后,我不断尝试新的方法,而这种热情到了1953年变得不可收拾,因为《小丑之夜》,我将它变成了一场涂满诡异气息的心魔大战,却在观众那里遭遇抵抗,斯德哥尔摩一个知名影评家狠狠的讽刺说,“我拒绝以肉眼检视伯格曼先生最新的吐泻物”,我承认过自己从不能真正忽视从观众那里产生的对他作品的反应,所以,那一次的失败使我受到极大打击,阻止了我本应该提前完成的蜕变,接下来他我只能去拍了一部爱情喜剧《爱的一课》,来挽救自己的职业生涯。
《小丑之夜》几乎是那个时期我自认为唯一一部可以跟后来的作品遥相呼应的电影。
7,我在那个年代里的种种挫折给予我的帮助要大过对我的打击。如果伯格曼能以客观的结果来计算从前的话,他一定会这么说。
他熟练掌握了一些表现人物情感的方法,并认识到了那些人物可以具备更多更深的内涵,而所欠的是挖掘,是他如何集中概括他们太过于复杂丰富的性格和情感。
这一能力,他是用无数尺胶片堆积起来的。
有一天和蓝老师吃晚饭时我聊到伯格曼,说他和很多美国式电影的一个不同的是那些电影总是要将故事的横截面尽可能拉抻,变得稀薄,唯恐观众不能一目了然,伯格曼并不害怕这些,他不关心横截面上的展示,他要压缩,使劲压缩,变得窄而厚,他不到九十分钟的片子会比别人两个多小时的能表现更多内容。
当然,这是指后来的他,在55年之前他也对如何压缩形式并不熟练,所以根本看不到《假面》里玻璃扎脚那样令我五体投地的处理。
但是他有另外一些精彩的手笔出现,比如《女人的等待》的开场。黄昏的河边,一群女人在呼喊自己的孩子们回家吃饭,而她们同时也在等待着各自将要归家的丈夫。多好的序幕,虽不必将后面的内容全部托出,但就这一个利落的开头就树立了故事的基调和一种视角。
他的通俗剧时代以一部1955年的《夏夜的微笑》而结束,1982年他又以一部通俗剧《芬妮与亚历山大》宣布告别影坛。这两部电影是可以作为对比的,不是单以各自电影本身比较,是伯格曼在他的电影生涯中的这两次转变如何发生的前因后果,和背后他自身的成长。
子贡曰:譬之宫墙,赐之墙也及肩,窥见室家之好;夫子之墙数仞,不得其门而入,不见宗庙之美,百官之富。得其门者或寡矣!夫子之云,不亦宜乎?
————《论语·子张》
还挺有意思的,算是古典爱情喜剧?换一下排列组合,折腾一番之后最后大家都得到了更好的幸福。关于夏夜微笑的诗意台词是仆人们聊天讲出来的,感觉有种更生活化的浪漫。三星半
这。。。就是鹁鸽曼讲了一个侯麦式的爱情喜剧啊!!
救命!这个偷情人终成眷属的荒唐故事竟然是伯格曼写的,感觉整个人都不好了!所以跟看大师拍烂片相比,看大师拍喜剧片才是最要命的,笑点顿时都不值钱了。然而“夏夜的三次微笑”这个比喻也太妙了,走出电影院看到夕阳西下的天空真的像在smile...
伯格曼早期的爱情喜剧,真是可爱爆了!一开始混乱错序的N角关系,到最后居然能全部给圆回去。濒临自杀的人,忽然回头看见丘比特在吹号,心爱的姑娘乘着七彩祥床来到跟前,太好笑了!夏天的夜晚微笑三次,痛苦的人凑成了甜蜜的三对,还有一对是田野诗人。简直是希区柯克、雅克德米、瓦尔达和伍迪艾伦观看后都会喜欢的那种电影。
科波拉年轻时很爱的伯格曼作品 各种神展开修罗场 自带小天使的自动床简直了 无论男女老少都很"好笑" 怎么狼忽然变成了羊?幸福结束了 开始不幸了
1.伯格曼最富喜剧色彩的电影之一,也标志着他的职业生涯转折点(此前几乎寂寂无名且险些再也接不到片方投资,此后则再无需为此担心,且旋即拍出[野草莓][第七封印])。2.聚焦多角关系中的情爱与嫉妒,情节结构与喜剧气调参考了莎翁[仲夏夜之梦],在纷乱扭结争风吃醋之后,人人都找到了自己的意中人(情爱关系中的新平衡点)。3.喜剧之外,伯格曼的作者元素也贯穿其间:对室内剧传统与舞台式调度的钟爱,对出轨偷情题材及冷漠疏离家庭关系之母题的痴迷,天主教家庭的影响与灵肉斗争后难以摆脱的罪疚感,还有特写里的钟表(契若[野草莓][呼喊与细语]片头的下降镜头)及走出的神父和死神。4.北欧漫长极昼里,夏夜的三次短促微笑,至终让人人都有机会在爱中获得暂时的圆满。5.对男性和父权的讽刺(虚荣与不忠)&对女性强势主动的描写很带感。(8.0/10)
这部在1956年的戛纳电影节上获得最佳诗意幽默特别奖的电影使伯格曼享誉法国内外。闹剧和搞笑的情节,在讽刺的声音和音乐剪辑的渲染下,成为遮盖隐秘伤口的面具。浸染在月光中的湖水和天鹅所构成的浪漫布景,以及滑稽的室内场景把当代的人物投射到18世纪式的附庸风雅中。
应该是bergman最后的通俗剧和喜剧了,其实并没有那么好笑,只是人物们的状态让你觉得忍俊不禁罢了,在伯格曼看来爱情就是一件小事,甚至是一件可笑的事情!善妒的伯爵,外表放浪内心纯真的律师,软弱的儿子,都是浪漫主义色彩的人物
伯格曼的名作大多看过,他导演的喜剧还是第一次看,很优雅,也很“粗俗”的喜剧,打通了贵族阶层与贩夫走卒之间性与爱的任督二脉。
感觉应该是几个非常straightforward的爱情喜剧,但几个角色又都挺别扭的,也许这就是喜剧点所在?爱那张机关暗床,贱死!每次出来都把我笑喷哈哈哈哈~ 绝望的喜剧但至少形式上仍然是喜剧,不太能想象那个音乐剧改编怎么能弄进去一首像send in the clowns那么悲伤的歌。。
错误的时机观看了错误的影片.......刚给机会给老伯,又被老伯坑一把
英格玛伯格曼,1955。虽然喜剧中带有些现在看来的怪异,比如拘谨正式的语言却放荡不羁的行为,比如讽刺的自尊和自私自利却无奈的满心承受,没有人太把爱情当回事儿却饱受爱情之苦。夏夜的微笑,属于年轻的忧愁,年老的担忧,属于圆满的欢喜,而非分离的苦痛。无论是如何的狡黠,爱情总会到来。
5.0 我真的沒有想到在籌劃拍這片前他幾乎自殺,這片多么令人愉快,輕鬆且充滿美好。
考试又是都不会真尼玛蛋痛,还好伯格曼这部早期通俗剧让人心情放松.拍摄这部电影期间,伯格曼心力交瘁曾尝试自杀,如果伯格曼的人生停止在1955年,那他只是电影史的长河中一点波光,也许早被人淡忘.人生充满了变数和矛盾,电影艺术领域的顶级大师,生活中却是一个有极端悲剧色彩的人.
一部“不伯格曼”的伯格曼电影。几套人物关系清晰明了也各有归宿,几处小幽默也恰到好处。不过太舞台剧了,几处走位太明显,马车旁暗处的律师,完全能被看到。(北影节资料馆)
#北影节#伯格曼的早期作品,这部意外地成为最爱。以一个富家为核心,几代红尘男女,往所有可能的方向去燃烧荷尔蒙,各种雀跃欢欣,各种徘徊苦闷,各种勾引出轨,各种斗智斗勇,女人吐槽男人怎么浑身都是毛,男人哎呀呀地一不小心又被迷住。嗯,读书少,竟然有点看奥斯汀的感觉。俏皮得很,四星半。
前面各种争风吃醋,错综复杂的关系,结果在最后10分钟,竟然全都各有所归,终成眷属。【联合国教科文组织】瑞典影史十五佳NO.08
古典北欧的四组恋人,彼此关系互相交织,老夫少妻、主仆暧昧、情夫对峙、出轨外遇,怎么想都是贵圈真乱。一次精心安排的晚会邀请,经历整夜,所有错位渐次推到正轨,冲动的爱情送给年轻人,家庭责任使成年人回归。夏天夜晚三次微笑,阳光完全照亮天际的地平线。我还是最偏爱那位淳朴自然的女仆少女。
伯格曼的戏剧功课,很轻松很幽默,音乐也优美,难道非要带有鲜明伯格曼电影的印记才配给上五星?这部风格尚未成熟的早期作品,显得异常可爱。
家有娇妻含花苞,偶得啽呓泪洗面;内有女仆生活泼,清新可人惹人爱;外有情妇作演员,不甘绿叶断情缘;下有幼子难抉择,不伦不当无所从;夏日炎炎夜漫长,尴尬关系笑了之。P.S.伍迪·艾伦对本片的致敬之作《仲夏夜性喜剧》模仿了表却没拍出里。