5星评价是给到80集为止,其中手动设置75 76集闹除夕为大结局。为什么这样说呢?原因有几个:
一、康家还是那套旧旧的酸枝家具、太师椅、薛定谔的天井……浓浓的老西关味道。
二、虽然二哥二嫂很有趣,但康家其他成员也不遑多让,很多集没有二哥二嫂都可以撑起整个剧情。
三、阿宗、幸子、黛安娜……还没有离开剧组,康伯康婶还是中气十足精神饱满,康家人还没有需要经历生离死别。
四、各位街坊、亲戚虽然开始出来,但还是按本分地饰演“街坊”的配角角色,还没有喧宾夺主抢康家人的戏。
五、还是很贴近现实生活,写实之余还自黑幽默,好多集都可以发自内心地笑出来。
六、棚景不重,昌盛街、办公室、五金店、摩托车、酒楼、珠江边等都是实景,感觉好亲切,片头曲还是康家各位主角主唱的画面。
七、最重要的是,“闹除夕”经典地呈现了当时广州人过年的气氛和传统的文化,没有夸张的情节安排、贴地写实!以此处手动设置结局,刚刚好。
很多人都说啊宗之后就不好看了,我并不这样觉得,反而,我是觉得在他们搬出西关大屋之后各自成家,这个剧就再也没有以前哪个味道了,其实这个剧一开始就是围绕着一个大家庭展开的,现在分家了,这个大家庭散了,就像小时候,我们很多人都是在那种大家庭下成长的,一家人其乐融融,当突然有一天我们长大了,哥哥姐姐弟弟妹妹,都长大了,工作的工作,读书的读书,结婚的结婚,我们分家了,各自都在忙各自的事情,已经回不去哪个大家庭了。所以说,这就是成长,这部剧也一样,刚开始出的时候就像襁褓中的婴儿,很有趣,很有新意,但是阿宗走后就像进入了中年,有一种已经开始日薄西山的感觉,最后搬出西关大屋就等同于这部剧已经进入了垂暮的时刻。
周末回老家,周六晚上7点,家里的电视准时响起了熟悉的『外来媳妇本地郎』片头曲。周六的那一集,康祈宗终于“回归”了。蓦然发现,『外』已经开播了19年,而阿宗已经走了13年,西关大屋的那一家人一直都在。
『外来媳妇本地郎』于千禧之年 - 2000年开播,至今已开播19年了。家里的电视换了好几次,电视信号升级了好几次,唯独每周末7点到8点的珠江台一直没换过。刚开始的时候由于电视能够收到的电视台不多,珠江台就是其中一个,而『外』是里面最好的电视剧,以前还觉得一周两集不够,最好能每天都有。『外』,是我们一家人饭后一起收看,一起讨论剧情,有时吃饭晚了也会边吃边看。我也通过『外』很早就学会了粤语。
住在西关大屋的那一家人,有情有义,正直善良,忠厚也市侩,街坊邻里和谐也矛盾不断。康家的二儿子 - 康祈宗两公婆却充满市侩气息,是千禧之年的万千小人物的写照,而正是这样才让整部剧活了起来。06年之前的剧集,我认为是外『质量最好的。只要有演技精湛的康祈宗出现,就会有笑点。而他的身体,在每一集可以看出来,他越来越瘦了,瘦得可以穿下剧中他儿子的衣服,却还是那么努力的给观众带来笑声。
郭昶,即康祈宗的饰演者,于06年患癌去世后,剧组制作了几集节目来缅怀郭昶,那时我也更加了解他了。后来剧组也找了一个模样相似的人来扮演阿宗,可以看出来导演努力想让西关大屋的那一家人保持齐整。但是无论新演员如何努力,无法达到以前的效果,也无法满足观众。最终编了阿宗抛妻弃子,浪迹他乡的故事,至此阿宗离开了观众的视线。
再后来,康家搬出了西关大屋,搬到了列家村,人物也新增了好几个,但说实话,我认为节目的质量较之前又下降了。剧中熟悉的布景已经不在,取而代之的是更加顺应时代的布景,但是剧情还是关于普通老百姓的,贴近底层生活的。据说剧组准备引入在广州地方有名的几个人物,以此希望能够给『外』带来新活力,新希望。
周六晚上的那一集,剧组终于给出了阿宗的一个结局交代:阿宗是因为患绝症,不想连累家人而选择离开康家,独自一人渡过生命的最后一刻的。时隔13年,终于“再见”阿宗,也终于可以释怀了:对阿宗离开的理由耿耿于怀。那一集播出后,很多观众也都感触,释怀了。
康天庥,以前经常读错为康天麻,还奇怪怎么有人去这样的名字,阿宗的儿子,八岁就进剧组了,可以说是跟着剧组一起长大的。看着以前那个胖嘟嘟的小子如今剧中剧外也成家立室了,有种老父亲一般的欣慰感。算起来,我也就只比康天庥大不了几岁。
幸子,康家三嫂,一口阿拉的上海腔让我印象深刻。可惜后面离开了剧组去别的地方发展了,后来我才发现原来如今有名的刘涛就是当年的幸子,可喜可贺。算起来我应该是刘涛踏入影视圈的第一批观众了。
『外』剧播放了三千多集,每一集都是独立的故事,导演演员一直都是那一波人,19年了,什么都在变,而『外』的质量发生下降也在所难免。如今康伯康婶已经越来越老了,老得住进了养老院,孙子已经长大成人了。现在网上对『外』的评价有骂声,批评声,也有讲情怀的。导演曾经说过只要他还在就会继续拍下去。
『外』剧,在我记忆中,是最长寿的情景短剧,算不上是特别优秀的影视作品,剧情并不高大上,制作不是特别优良,导演演员不是家喻户晓的,只有在珠江台这样的地方电视台播放。但是只要还拍下去,西关大屋的那家人还在,我就还会看,虽然不能每集都看,但会像去老朋友家做客一样,想起了,路过了,就会进去坐一坐。
——己亥年四月廿三,D687 列车上
我看了很多年了,但是最近看我真的发现编剧弄得剧情有点三观不正了
就说最新一集,难看的抢手货。娇姐,一个乡下人出来广州打工,广州一个大城市,她来了这么多年了,品味还是这么老土,还是那件衬衫,那条蓝色裤子,那条丝袜,还有那双帆布鞋,真的是几十年了,品位就不能变一变吗。
她送的那个生日品味真的够够的了,一点都没提升,我现在看她就烦。还有她的五个女儿,挤在一个小房间里,像集体宿舍一样真的不会压抑吗,房子也小,看房子那个布局就三间房间,一个厨房一个卫生间,差不多。换别人早就想搬出去住了吧。
还有他们4个女儿,除去大娇,那3个女儿这样全部都挤在餐厅帮忙,餐厅也不大吧,留两个人帮忙不就得了吗,其余两个人出去赚钱它不香吗。
再说回来,虽然五个子女都是二十几岁的成年人,他们的作风真的不像是二十几岁的人,你妈送你生日礼物,你像缩头乌龟一样的不敢跟他说不喜欢,也不跟她沟通,玩呢。二十几岁的人了,不是孩子了,你说出自己的想法也没有什么大问题好吗。而且我求求编剧了,不要动不动就气一下人就晕,这种桥段好不好。人的身体没有那么弱。
还有月圆和冰冰,她俩告诉娇姐,娇姐知道很生气后,她俩干嘛了,帮忙出主意报复那五个子女???
正常人不是应该劝劝娇姐不要那么生气,要多跟子女沟通啥的吗,她俩到好,出主意报复人家,她子女只是错在没有跟她妈沟通而已,又没什么打错,所以编剧你要表达什么
还有一集,我们是一家人,讲coco嫁到列家没多久的事,我看得出来编剧是想讲婆媳的矛盾,但这个婆婆是做点过分了,跟CoCo说我们是一家人,就拿了你的东西嘛。好家伙儿,一家人你就可以随便进你儿媳的房间,拿人家的面膜来用,拿人家的衣服来穿,拿人家吹风机来吹了是吧。遇到脾气暴的儿媳直接就开骂了。
到后面 CoCo跟她对峙 她还委屈巴巴的说一家分什么你我,城树也帮腔说她也是随便进我放间拿东西的,一家人嘛,我tui!谁和你们是一家人
我???
然后她跟CoCo对抗,在家里各个东西,贴上标签,说这是CoCo的她不能用,这是她的能用
这是sabi行为
然后最后CoCo妥协了!妥协了!她也开始随便用家里的东西了,我……编剧长点心行不行,你想表达什么
行了,吐槽完了,这剧我也弃,没有什么想看的欲望,他们演不腻 我也看腻了
康伯康婶已经年过80,剧本安排二老回顺德老家同表哥炳养鸡养鸭,同乡里钓鱼泡茶养老颐养天年。
阿光年过60,香兰也差不多50岁了,两人开了快递店。儿子天佑演员张纹博因为学业原因离开剧组。
阿宗阿婵,剧中透露康伯康婶一早知道他十几年前去非洲创业就因故离世,为了瞒着二嫂婵姐接受不到挚爱离世受打击,和庥仔健康长大,才骗他们说一直在世。中间曾经尝试换过一个演员周晓滨饰演二佬,编剧居然说二佬整容拉皮,但是形似神不似,观众不接受,演员也不习惯,于是没几集就打发走了,还安排了阿宗跟阿婵离婚的情节,彻底断了婵姐念想。之后的细节记不清了,总之剧组终于承认郭昶剧中的二佬离世了。
阿婵的经历比较坎坷,当时适逢广州旧城改造时期,编剧为了电视台要求配合宣传,将大屋棚拆除,全家暂住列氏家族所在的城中村。而汝好餐厅也因为种种原因关门,之后阿婵摆摊烧烤档帮补家用。后来旧城改造结束,与全家人商讨,把大屋改造开家庭旅馆,阿婵成了大股东。实际上也是康伯康婶还有一家人已经把她当成了大女儿,放心将房产交她打理。
三叔阿耀,三嫂阿菲也选择像第一个三嫂幸子刘涛一样,选择北上发展舞台剧演员事业,而枝子应该也是因为学业离开剧组,也许读完大学回来客串。阿耀也不太出现剧组了。目前剧中定位是副处长?
赵处长也于2013年离世,剧中设定退休养老了。
四叔阿祖,接盘喜洋洋影视公司,阿奇走人,由美成了单亲妈妈,偶尔回来带女儿看看亲戚。来了几个新人打杂。
华女跟老作在一起了,老作现在是被谢主任招聘,成了居委会的宣传干部,合同工。
唐小姐和牛哥竟然在一起了,牛哥退休,偶尔两人回来看剧组,唐小姐由事业女强人变成家庭太太,监督牛哥饮食防三高,偶尔也指点婵姐旅馆经营事宜。
西关大屋拆迁,旧城改造成了上面说的家庭旅馆。经营者主要是二嫂,旁边有士多店,是贵元和阿美开的,两人育有一个可爱的女儿。还有一家餐厅,是汝好餐厅大厨李彩娇开的,同女儿们还有儿子经营。(五个化骨龙终于长大成人,不过还是有点傻傻的。)大娇嫁给了旅馆的一个婚姻中介。
COCO,同一个叫列有银的城中村富二代交往。两人同居,家中有一个企业家列叔叔,同祝师奶和通叔一起玩。列叔叔还有一个黄昏恋恋人。
祝师奶,此前同通叔有段暧昧。但是未挑开,现在养育广州上学的一个孙儿小笼包。女儿婉玲在上海一家外企打拼。
康天庥,结婚,妻子说要去美国攻读MBA暂时离开,目前他同COCO伴侣三人经营一家叫朋友圈的咖啡厅。
冼剪崔,还是开发廊,已经有儿有女。翠红帮忙打杂。儿子同贵元女儿还有小笼包一起玩。
关叔,头还是那么秃,八姑,还在昌盛街生活。
这部剧基本上完全可以当成一代本土广州人和新广州人的年代记,偶尔看看也很有感触。特别真实。
最近在回炉前1000集,目前看到的都是2000年到2001年拍的,天庥八九岁的时候简直可爱到不行,圆滚滚的小胖墩,戏份还不少好几集竟然是主角,看到有天庥2倍立变1.25倍,小时候应该是觉得三叔最帅,斯斯文文符合理想型,现在看觉得四叔最帅,除了二叔之外妥妥笑点担当,全家人跟天庥的互动贼拉自然亲切真的就像一家人,康伯康婶就像我的爷爷奶奶,特别有亲切感,以前就当下饭剧看忽略了很多细节,现在发现有几集搞笑得不行,弹幕一直在说阿宗原来这么宠阿婵,平时虽然有点小市民,但关键时刻一点不含糊,对家人最大方最上心就是阿宗,阿婵直肠直肚但对康伯康婶像自己爸妈一样孝顺,三叔四叔让大嫂没台阶下的时候又立马出来解围,干家务从来不偷懒,康婶真的是中国好婆婆,对新抱完全就想亲生女儿一样,就连幸子要跟阿耀离婚还能站在幸子的角度安慰大家,剧情都很有新意紧随当年时事,主要是演员之间的互动太有爱了,看剧的时候就希望这样的家庭是存在的,真心希望就出生在这样一个家人互相关心帮助的温暖大家庭,也许20年前很多这样的家庭,晚上大家围坐在客厅看电视聊天,或者打扑克玩游戏,一大家子人住在一个屋檐下,虽然会有争执误会,但总归是热闹温馨的,现在电视开得越来越少,坐在一起也是各自玩手机,当年的小孩长大了有自己的家庭独立出去,过年一起看春晚的人数越来越少,年味也越来越淡,其实年味不过就是人味,一家人在一起红红火火热热闹闹就是年味。回味的仅仅只是这部剧吗,大概是回忆20年前,回忆我的童年,回忆一家人在一起的快乐时光吧。不敢想象有一天康伯康婶也会离开,熟悉的人终归会一个一个离我们远去,离别总是来得猝不及防,我们都没学会接受坦然离别,却被迫面对,这部剧永远会留在我心里,时不时翻出来看一看,那份情怀永远能够温暖人。
说实在的,这部片有点丑化广东人的形象。自从二佬去世后,整部剧的质量就开始每况愈下,甚至到令人发指的地步了。
怀念啊~~伴随成长的一部本地剧集~
这个才是真爱!
广东小孩的童年回忆了,地位等同于《我爱我家》《武林外传》了。
每一集都是特别短小精悍
精彩在郭先生离世后戛然而止
看了十多年啦
那时候天佑还很小 那时候二哥还在世 那时候阿祖还没跟黛安娜结婚 出国前还会在周末看第四部 可是已经没有了以前的乐趣
很优秀的国产情景喜剧,广式幽默看着也很赶劲。
韩国有《搞笑一家人》,中国就给说有《外来媳妇本地郎》,即使是《家有儿女》、《幸福一家人》、《武林外传》也同样经典,但作为合家欢情景喜剧,最能和《搞笑一家人》比肩的国产家庭伦理情景剧就是这部了。创作非常本土化,融合了国人真实生活环境状况和一些小市民情节都有表现,这就像反应很好的《搞笑一家人》也反应了韩国人民的生活一样。十年以后印象最深的一段就是,妈妈偷偷给自己闺女叫到屋里塞鸡腿,就为了不给另一个有钱亲戚小孩吃,小市民妇女形象栩栩如生,笑死😂。另外就是闹鬼那集,画像那里还真是被吓到了,一般会涉及这个题材的情景喜剧中国大陆还挺少的,《搞笑一家人续集》番外有一集记得是这个,现在找不到那一集了,希望有知道的网友哪天看到这里能告知就好了~
每个广东人都看过吧
小时候其实不会说粤语的,家里人不和我说粤语,后来三四岁看这个,看着看着我就突然会说了...........
广东人的集体记忆。每周六日的期盼就是看《外来媳妇本地郎》,每周末最开心最温馨愉悦的时光就是一家人围在饭桌上边吃饭边看《外来媳妇本地郎》,何等欢乐,其乐融融!即便自从阿宗走后,《外》剧原汁原味的西关老屋味所剩无几,但我依然喜欢看这部剧,全因它的底蕴来自这一群演员和正宗的广东味道!
归咎存在即合理原则,此剧能长期占据黄金档期堪称下里巴人之典范。直到今天仍时刻迷恋高雅艺术的我历经工作、家庭与生活的磨蚀开始珍惜晚饭后安坐电视机前能开怀一笑的时间,试想生活到了终点不就是柴米油盐酱醋茶此等破事儿?故此通俗艺术从来都比小众文艺占据着更广阔的市场。PS.最近李力持成为导演后,全剧风向突变,多了很多无谓快板,或许是走向式微的开端。
从小学果阵第一次系听表弟阿成推介话睇,第一次睇系阿娇噶豆豉鸭果集,真系好搞笑。转眼十几年过去了。我都变成大学生了。里面噶人都一样陪住我地成长了。。果种情怀,果种用粤语噶氛围我林系其他人完全唔会明噶。虽然依家可能觉得距已经唔再搞笑了或者冇以前咁有味了。但系始终都系一份情怀。。
哇!这是我广东人的童年回忆啊!!
大陆的情景喜剧,我只服此剧。在我高三的年代,每周看看,就很满足了。但可惜的是,二佬郭昶已经远走。郭昶以后,再无笑点。可惜可惜。追悼会那天,看着网上新闻,哭了。
前面三百集好看,一家人热热闹闹的,各有各特点。
简直就是小时候的精神食粮啊。。。。。。。。
为童年周末天气预报后的快乐时光打五星