泥之河

电影里孩子的眼神而感到难堪、难受、疑惑和无奈，那双不甚明亮的眼神里因为有对希望的向往和对美好的憧憬，所以真实世界的肮脏和恐惧如此轻易就会打碎他们的光。这影片所讲述的故事，没有太大的感情波动，却囊括了死亡、卖淫、战后、贫穷、私生子等等数个不可忽视的黑暗因素，就此夏日无端掀起波涛，这是有关成长的故事，我们能听见童年破碎的声音。里面小西痛苦的看见小龙母亲工作的场景，痛苦的跑了出去，不在理会那对姐弟，第二天小龙一家驶船离开，小西后悔追船却已是来不及。在战争的时代的背景下，一切的一切只是泥之河的一个角落，反正心很酸。

小栗康平是日本战后的第一代导演，低调寡产但是却风格鲜明，作品质量很高。处女作《泥之河》的问世就引起了广泛的好评，不仅被称为是近30年来日本电影的鲜明亮色，入选了20世纪日本电影百佳，也送展了当年奥斯卡最佳外语片的角逐。

小栗康平

这部电影拍摄于80年代，故事却以50年代为背景，以一个战后导演的身份，来反思了第二次世界大战的日本及其思潮和各种影响，以孩童的视角来审视那个特殊的战后年代。

电影讲述了1955年的大阪泥河边上，念小学的信雄和父母住在一起，一家人开了一个小饭店维持生计。战后，百废待兴，人们的生活依然还很贫苦。一个大雨天，信雄认识了住在自己家对面的河山的船里的孩子喜一，然后是喜一的姐姐银子，三人很快成为了形影不离的好朋友。

但是，喜一和姐姐却显得十分早熟，脸上永远挂着一抹挥之不去的阴郁，并且十分懂事，小小年纪，就负责着整个家里的家务。得来不易的友谊显得十分珍贵和纯净，但是周围的大人们，却似乎对喜一一家人有着天然的排斥和歧视。

小信雄并不知道为什么，直到一次偶然的事件，信雄无意发现了原来喜一和银子的母亲是一个妓女，信雄立刻明白了周围人的鄙视，他也抛弃了自己的好友逃走了。

有一天，当信雄突然发现，停泊的喜一一家人的船屋要被拉走了，他内心的真情终于战胜了世俗的偏见，追出门，向着自己的挚友奔去，可是，他们再也没能相见，一切都变成了深深的遗憾和往事的回忆……

电影的画面风格十分清爽干净，正应和了那个电影所想要表现的那个时代，战后日本的贫穷、创伤和希望从废墟中重生的社会思潮。一切看起来是干净澄澈的，显示出了一种欣欣向荣的信心。但是，这又是潜藏着无限的不安和混乱。静寂的气氛和画面里，战争的伤痕却是抹不掉的，往往在不经意间就流露出来。

信雄的父亲在看报纸的时候，导演专门给报纸一个轻描淡写的特写，里面讲述的是太阳族的事情。战后，许多年轻人感到精神空虚，尤其是一些中产阶级的孩子，由于有足够的物质支持，所以更加无所事事，游手好闲，和美国“垮掉的一代人”类似，他们推崇性解放，在太阳下无止境的做爱，所以被称为“太阳族”。

为了刻画两个被社会摧残和抛弃而早熟的孩子，除了以成人以及学校里小孩的直接的嘲讽为表现手法外，焚烧螃蟹的一场戏堪称神来之笔。喜一为了让信雄开心，烧死了无数的小螃蟹，明亮的火光里显露出残酷，而目的却是纯洁而美好的。这个平静的场景里显现出来的强烈的对比让人十分震撼。

电影最后，抛弃了成见而开始奔向好友的信雄，代表了一种人文关怀的回归，一种觉醒。这个奔跑的长镜头，沿着泥河，有优美的风景，有动人的配乐，十分感人。但是喜一再也没有出现，大家都以一种断绝联系，断绝往来的方式，彻底隔绝开来，以此忘却曾经的伤痛和记忆。

这也是二战后成长起来的一代人的灵魂写照，从这个意义来说，信雄可以是导演小栗康平的童年的一个镜像，它深切表现了日本怎样从战争的伤痛里走出来的过程。背后的隐忍和牺牲，是值得我们细细咀嚼的。

1.小说中的景象描述较多，像是采沙蚕的老人。

2.电影加了一个晋平失踪去中国的情节，而小说无。

3.在电影中，晋平带着信雄去探望病重的亲生母亲，这时信雄才得知自己并不是贞子的亲生儿子，这个情节让原本一直作为旁观者的信雄成为事件主角，亲身经历“成长”，而小说则没有这个设定。

4.马车叔叔之死，在电影中是信雄一个人目击，在小说中则是晋平、信雄、贞子一家人一起目睹。

5.小说中对于人物的内心描写更为细腻，例如：信雄在见过喜一的妈妈之后，对其产生的爱慕心理，

6.嗅觉的描写。电影中对嗅觉的诠释比较困难，但小说中就能详细描述。像是野妓房间里的味道，还有银子的气息。

7.电影里没有的丰田家两兄弟和雏鸟事件。在过昭和桥的时候，信雄和喜一发现一只满身泥巴的雏鸟，正好遇上丰田家两兄弟。兄弟俩想抢走小鸟，喜一不给，双方发生了争执，丰田兄弟嘲笑喜一的妈妈是野妓，结果喜一便把雏鸟捏死了。这个事件给了信雄很大的震撼，他大哭，不是为了谁，而是心中无处安放的悲凉情感。小说中的这一段，又让信雄再一次体会人心的黑暗面。

成人世界跟随着一段青涩纯朴的友谊山崩海啸一般切入童年时光，底层世界的悲苦一点点一滴滴浸润孩子的心灵。童年转瞬即逝，仓促的连告别都来不及。直白平淡的背后是精巧如天成的故事结构。小演员的眼神是一绝。

故事结尾看到泪目，心碎，对三个小孩来说太残酷。友谊太纯真，却不知所终地结束了；大人世界令人惶恐，泥之河下的秘密。

更多内容，请关注微信订阅号“楷威映画记（kaiweimovie）” “小龍……小龍……”這是影片結尾時，主人公小西的吶喊，他無法喚回遠去的朋友，他無法解釋眼前的分別，多少年后，他還会因為這突如其來的悲傷而哀嘆。 1995年，我小學畢業，用現在已經成人的角度去看，當時的感覺是很凄涼的，因為沒有什么朋友，這是我一直封閉和木訥造成的。如果因此你判斷我是個冷漠的人就錯了。小學之后，我成為一個對感情特別敏感的人，就是那种非常重感情的人。 讓我疑惑不解的是，曾經在操場上追逐瘋跑的小哥們，最后都不知道哪去了。沒有人能在那時候告訴你，這是為什么，就像電影里的小西，也許父母會解釋那艘漁船為什么被拉走，但無法告訴孩子如何解決內心的迷茫。 一切都是未知，如果能預測，敏感的少年寧可不要當初的相識。在和小龍結識前，小西親眼目睹了一個架馬車的中年人的意外死亡，這個人是他們家的老朋友。而小龍與小西第一次見面時，就是在這馬車后面。 一條河分開他們彼此兩家，小西住在河這邊，家里開著熱鬧的小飯館；小龍住太另一邊的小船里，船即是家，家即是船，隨時都有漂泊遠方的可能，居無定所是他們的命運。雖然兩家離得不遠，但河水仿佛是一條隱喻的界限，因為他們畢竟是不同的家庭。至少小西生在衣食無憂的完整家庭，而小龍則生活在貧窮而亡父的悲慘家庭。 小西去小龍家 小龍還有個姐姐叫小鳳，是個很有修養，相貌文靜的女孩。小西第一次來到那艘小船上，帶著好奇，但步伐上又有點拘謹。推開那扇小門，簡陋的痕跡隨處可見。另外一個船艙里傳出一個女人的聲音，那是兩個孩子的母親，小西那個時候還不知道，這個就是后來父親不讓他經常去找小龍的原因，因為他們的母親是個妓女。 船艙門為小西打開的不僅是一個家庭，更為他展現了并不熟悉的世界，小西沒有因為自己的生活優越而遠離他們，這也是他們友誼的根基。但成人世界的復雜，將會把他們拆散…… 沒有完全滿足好奇心的小西，終于有了見到那個妓女的機會。他因為去找小龍和小鳳而撲空，沒想到被他們倆的母親叫過去了。小西謹慎的推開另一扇船艙門，展現在他眼前的是一個穿著和服的漂亮女人。 正在他們聊天時，小鳳回來了，小西有些不好意思的告別了，只說了聲很不自然的話：“你怎么現在才回來。”就轉身走了，鏡頭留下了小鳳安靜的表情。 小西的邀請 小西的父親雖然不希望兒子總到小龍家的那艘船上，但并不拒絕小龍和小鳳來到自己家中做客。 小龍見到飯菜，表現出狼吞虎咽的架勢，小鳳處于禮節總在勸阻小龍，整個氣氛都是歡快的。小西的父親讓小龍唱首歌來聽，沒想到那往日的軍歌，卻讓小西的父親無限感慨。另一邊，小西的母親為小鳳拿出漂亮的裙子，小西的父親開始給兩個男孩子變魔術。 夜晚來臨，小鳳的敏感與自卑，讓她脫下那件漂亮的衣服，換回自己那套，這修養是貧而不賤的表現，一種屬于日常的精神，一個孩子的尊嚴。 對于小龍，他在找到家庭感覺的同時，也尋找到一份久違的父親般的關懷；小鳳也是快樂的，但她總是比小龍成熟，總是知道一切都是短暫的，她還是要回到自己的那個貧窮而沒有好名聲的家中。 目光 關于人的眼神，有個微妙的動詞，叫打量。兩個孩子第一次見面時，就在彼此打量，而在這個過程中，最容易讓彼此的目光相遇，那眼神里有太多的意味。 樂極生悲有多種可能，而給彼此都造成傷害的，也是幼小心靈最不能承受的。那是一個充滿樂趣的夜晚，小龍又把小西帶到自己家中，而另一邊竟是母親和客人做愛時，發出的呻吟聲…… 小龍從船下拉出在水中的小螃蟹，在螃蟹身上澆上酒精之類的液體，然后用火柴點燃，看著螃蟹就那樣無助的死去。一只螃蟹爬出他們的視線，小西爬出船艙，想把螃蟹拾回來，但在這時，他的目光和小龍母親的目光相遇，他見到了讓他震驚的場景，一個男人正赤裸地趴在小龍母親的身上。 就是這目光，成了他和小龍分別的理由，他仿佛看到骯臟，但又不知道改如何面對朋友。兩個孩子都無言，但彼此眼眶都充滿淚水。哭著跑回家的小西，在途中又見到了小鳳，目光交會，但仍是彼此無語，小鳳好像知道什么似的，一如既往的鎮靜，那是一種被生活引向的鎮靜。 轉天早上，小西如同生了病似的，躺在船上，還是無法從昨天的事情中走出，就連母親告訴他對面的船被拉走的時候，他還沒有愰過神來，等他突然意識到什么的時候，才不顧一切的追了出去。 又到了結尾，小西的奔跑讓你想起《四百下》里那個奔跑的男孩，小西也跑了很久，在趕上船的那一刻，他大聲的喊小龍的名字，可總是無人應答，直到自己眼睜睜看著船遠去…… 回頭想想，自己在年幼時，也許也有很多無法解釋的事情，它很現實的停靠在那，讓你不斷想起，在終于找到答案時，往往覺得，還不如就那樣不清不楚的最好，因為一旦你搞明白了事情的真相，也許你不會再將往事想起…… http://www.mtime.com/my/wangkaiwei/blog/1735865/

1.信雄从家里偷偷拿了三瓶汽水 带到船上 想给他的小伙伴们喝，但脑子里突然回想起第一次来的时候听到喜一的母亲说叫他少来，他便愤怒地把汽水扔到了河里。 儿童的友谊来的如此容易，却也是这么脆弱，他们眼里只有单纯的好恶（），不理解成人世界的隐情。 两个人的友情 是信雄单方面的付出

2. 姐弟两 第一次去信雄家时，弟弟喜一各种出丑不懂礼貌，比如一开始学了很久的“晚上好” 最后还是说错了，吃饭时一开始就着急动筷子，被姐姐踩了脚。 后来吃晚饭之后一家人似乎都在关注银子 (这个太真实了，只生了男孩的家庭就会对别人家可爱的小女孩 很心动)，喜一觉得受冷落 非常憋屈 几乎要哭出来。 把这个年纪小男孩的幼稚调皮描绘的活灵活现。 相比之下，姐姐银子真是懂事的令人心疼，最后离开时把 信雄妈妈给她的衣服 叠的整整齐齐还回去。

3. 信雄父母这对夫妻真是太令人敬佩，尤其信雄父亲，在孩子面前永远一副和颜悦色，无论是对自己孩子还是别人的。记得姐弟两来他家时，弟弟喜一 被他的 魔术弄的着迷，他就一直变给他看，一次又一次。 只有当他独自一人或者面对 妻子时，才会流露出自己对生活的悲观一面。

4. 关于信雄父亲前妻的设定。整部电影都把他塑造成一个“伟岸”的形象，唯独这一点似乎是他的一个道德灰点。也是从他们夫妻的对话中隐约推断出一些。