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剧情介绍
马塞尔（安德烈·维尔姆斯 André Wilms 饰）曾经是一个小有名气的作家，可是，热爱自由的他厌倦了作家高高在上的枯燥生活，于是来到了勒阿弗尔，摇身一变成为了一个快乐的擦鞋匠。勒阿弗尔可爱而又热情的居民让马塞尔找到了心灵的归宿，在这里，马塞尔过上了梦寐以求的平静而又安定的生活。机动战士高达NT水晶人国语金丝笼奔跑吧蔷薇超蓬勃：优步之战 第一季那窗灯火拯救地球！梦断韶华家住小区当爱在靠近死亡之地一个人的城市不安感第二季唐诗三百案移居者水浒英雄德布西森林初代吸血鬼第四季咖啡屋金牌律师之爱无价李白之天火燎原大佬爱上我约纳坦海岸2015别说爱我深狱父子情唐人街探案2 无障碍版继续前行2017主流2020丹麦之子捷德奥特曼戴安娜：新音乐剧战争与和平别那么骄傲第二季七个毕业生核爆危机第二季中国远征军
长篇影评
1 ) 暖暖 人心
尤其是，看着片尾的樱花沐浴在阳光下随风摇晃，听着片尾曲。。很惬意很舒服。无所争无所欲。很幸福很满足。
PS:我想看 8号公路。谁有资源。？
2 ) 从资料上看
电影早已成为电影技术，电影高科技，有些人仍在持守他们的电影良心，因为这良心本来超越传媒，与电影无关。
这是一部无产阶级电影诗，是我们最熟悉的“新现实主义”。这是一部“登山宝训”，——在电影中被拿来调侃，主人公说：擦鞋匠的工作违背山上宝训，——这是一部基督徒的电影，尽管教会和神职人员永远是负面形象。
这是一部安慰穷苦人的影片，而这是耶稣命令的工作。
“凡为我的名接待一个象这小孩子的，就是接待我。”（马太福音18:5）
3 ) 勒阿弗尔：人人都有颗玻璃心
高端洋气的设计王国，完善殷实的社会福利，安居乐业的当地居民，这是我一直对芬兰留下的固有印象，宛如童话世界般充满着令人期望的各种美好，但这位享誉世界举足轻重的国宝级导演却完全扭转了我之前的片面认识，在他的影像中唯一保留的或许只有那冰冷彻骨的冷峻之感。乐此不疲的执迷于底层人民或边缘人物，两极分化下的生活状态，迷茫孤寂游离忧伤的情境氛围，慢条斯理的节奏把控，独到微妙的细节捕捉，以及对色彩象征性的有心运用，对人物异常木讷的刻画，从而绘制出一幅更为写实而冰冷的芬兰画卷。
在阿基的影像中，这个人人称羡的社会不再有安定、保障、和谐、公平和富足，就像卸下了外表看似光鲜亮丽的伪装，用一种看似更为冷酷实则更为关怀的心态看待现实生活。而这种视角也成了阿基充满了无限魅力的独有风格，但阿基也并非是一个无情决绝的人，他那一本正经的冷幽默和温暖的人情味一直贯穿在他那看似充满批判反思的光影世界中，面对往往一盘死水无可救药般的生活状态时，阿基大多会从中注入一丝绝妙的暖流，这种难得的温情在最近的作品《勒阿弗尔》中，破天荒的波及到了每个人身上。
放弃了过往风光无限生活的马塞尔，带着妻子来到小城勒阿弗尔，擦起了皮鞋过起了平淡的生活，影片一开始就有一个小小的突发事件夺人耳目，相当有趣，这样的生活或许清苦了些，但不难看出市井小民的生活反倒更加多姿多彩。一开始当地的居民对马塞尔的赊账表现了些许的不满，但随着马塞尔意外帮助了出逃的男孩，呵护备至的藏匿他，全力以赴送她去找自己的母亲，刚开始也有人举报，但慢慢地好心的居民都开始伸出援助之手，助其躲藏甚至还读起了《卡夫卡》，而此时双重危机却同时来袭，一面是看似铁面无私冷酷无情的警官的步步紧逼，一面是卧病在床故作坚强的妻子，但生活并未按常理想象的那样将马塞尔逼入死角。
阿基一直保持着自己自成一派的风格，夫妻俩关于胖瘦的对话让人不禁会心一笑，还是那点淡定自若可爱的冷幽默，人物脸上大多时候还是一张张似曾相识的扑克脸，呆滞般的停顿像极了小时候看的国产动画片，色彩的运用和构图的精致已成了阿基的拿手绝活，对观者的情绪也起到了绝妙的“添油加醋”的作用，还是习惯性保有对下半身的特写镜头，以及对于音乐那永不消退的痴迷，年过半百耳鬓斑白的小鲍勃充满活力的登台表演就足以证明了，阿基电影里的配乐永远都是那么悦耳，那股忧伤的调子格外的动人，这些打上阿基牌的一贯特征往往让人久久难以忘怀。
若没有对于贫富、阶级、种族的偏见和误解，打破芥蒂与隔阂，相互理解包容的生活在一起，就像勒阿弗尔一样每个人都有颗善解人意乐于助人的玻璃心，呈现出一片平和温情的景象，就连外表冷酷古板的警官也有柔情的一面，相信即使是劣迹斑斑的社会也会有春暖花开的一天，就像最后那棵给予了无限生机的樱花。面对每个国家或许都会存在的困境和难题，最近余华用“死无葬身之地”表达了对于社会现实的心灰意冷、束手无策和愤懑决绝，而越来越心慈手软的阿基则用1+1化悲为喜的双重叠加的反转手法，让我们见识到了人间有温情和希望的美好，凡事都不要太悲观，终会出现正面的转机，人以善为本，即会获得光明的慰藉和幸福的眷恋。
4 ) 百子湾艺术电影资料馆/记录
每次只要是在艺术资料馆，结束放映我都会带头鼓掌。亦因为近视眼我爱坐第一排，身后响起很多暖意的掌声，我知道自己能带动他们无比开心。那何尝不是只身赴戎关去这么多年唯一的掌声。这种感觉我一辈子不会忘记。我知道，他们会鼓掌。
常听人说，饭店里的菜味精太多吃多了饭店闻见那个味道就头疼。而艺术电影好像一道清新精美的手工小菜，艺术，资料，徒步从四惠东地铁站下来，下同心桥，过西店记忆路，过枢纽桥，马路边有一座老港打边炉，来到这里，大多数是侯麦的电影，而小西天那边可能会放阮玲玉。但无论是民国时代还是法国电影，有的还是大多数人没有听过的，故事内容并不复杂，但质感极好，我看的法国电影不多不知道是否所有都如此。但是这个片子人物多用中景，特写，法国贫穷人的生活很真实，黄色复古裙子，法国海岸山峦上的移民，躲在水里的少年，没有美女可是妻子的善良大度包容少女情怀浪漫无不体现。都非常动人，故事如果是俗物可能就拍成教化故事了。但是电影前期只交代了妻子病情严重，以后男主和他的朋友们费心想办法去帮助男孩——浪漫的法国人帮助男孩的办法居然是办一场慈善演唱会筹钱，好警察的戏份看的非常舒服，而到了最后妻子意外的好了起来——也许这个是太理想的结局，现实中…但是节奏反转把握特别好，一如开头被枪击但是没有出镜那个人。医院，唱片，法棍，连衣裙，樱桃树，小酒吧酒杯，充满了浪漫迷人。
5 ) 《Le Havre》场景里花的意象
如果作品里涉及感情，都通过了花的意象来表达了…
1.首先，我注意到的花是 橘红香雪兰。朋友们在给躺在病床上的女主念书时，床头柜上放了几只橘黄偏红的香雪兰。此花的花语是清新舒畅，我解读为女主的病在好转。
2.男主去吧台找老板商讨解决办法，老板说你可以办慈善演出，现在流行那个，吧台上放的是一束橘黄色的洋牡丹。此花的花语是，广受周遭人的喜爱及支持。事实男主成功帮小男孩筹到了资金。
3.男主找人一起想办法的时候，双方都有和好意向却吵架拉不下脸的情侣，女方面前摆着最显眼的是鲜红的玫瑰，她想要的还是那热烈的爱情。
4.黑人男孩去医院给女主送黄色连衣裙，床头柜上是白色的蝴蝶兰。此花的花语：爱情纯洁，友谊珍贵。
5.帮小男孩完成心愿后，男主带了黄色的玫瑰到医院看望女主。女主刚入院时，男主拿的是独一支大红康乃馨，所以不是男主不关心女主，而是经过了这些事情后，他对女主心里多少还是有点愧疚的。黄色玫瑰的花语：祝福、道歉、已逝的爱。事实是，这“已逝的爱”没能送出去，女主没在病房。他们的感情也肯定会继续下去。
6.结尾，男主和女主都说樱花开了，女主进屋后说，“我马上去做饭”。白色樱花花语：质朴纯洁的爱情。
6 ) 星星点点的善意一闪一闪亮晶晶
这是一个很温暖的故事，虽然讲的都是底层人物的心酸生活，但是每一个人都努力的在过好自己生活的同时还能与他人互帮互助，对人性彻底失望的时候倒是很值得看一看。一个偷渡的移民小孩，引发众人的善心。
作为电影中的男主角，他曾经是个作家，如今却是一个擦鞋匠，虽然收入微薄不稳定、时不时被鞋店的老板谩骂轰走，但是男主却一直坚持着这个旱涝不保守的工作。他有一个温柔善良的妻子，虽然没能给她大富大贵的生活，但是每天赚到的钱都能上交给夫人；虽然已经白发苍苍，但是每次去医院看望妻子都不曾忘记捎带一束花；虽然自己早已不是大男孩，但是他的生活离不开妻子。虽然生活清平，但他依旧愿意帮助移民小朋友，让他住在他的家中，哪怕招致警察的麻烦；虽然拮据，但是他愿意跋山涉水去寻找移民小朋友的家人；虽然力量微薄，但他还是愿意大费周章举办慈善音乐会为移民小朋友凑够偷渡费。
面包店的老板娘，虽然男主总是赊账买面包，但是在他妻子生病住院后依旧愿意接济他；在移民小朋友被发现后，哪怕可能招致警察的麻烦，依旧愿意帮助男主藏匿小朋友。
杂货店的老板，虽然平日里不愿意赊账给男主，但是知道他的妻子生病后依旧愿意给男主提供吃的东西，为了不让男主难为情，还找借口说那是快过期的食品；为了成功将小朋友送到港口，不惜以身犯险在警察的眼皮子底下送走小朋友。
同为移民的老张，为了拿到一张身份证花了8年的努力，为了给女儿买辆自行车攒了很久钱，虽然同为擦鞋匠、同样辛苦，但是他依旧愿意与男主交朋友，愿意帮男主筹办慈善晚会，为了凑够钱愿意把攒了很久的钱捐出来。
作为一名警察，他的责任应该是抓捕小朋友，然而最后的最后还是这位警察帮小男孩做了掩护。
电影中的每一个人其实都没有显赫的身份、万贯的家财，其实都是普普通通的小市民，但是人性的光辉在这些人的身世都得到了发光。电影结束时，小男孩成功坐上了去往伦敦的船，身患绝症的妻子奇迹般的痊愈，也许，善行真的会有善报吧。
释小龙被刷黑偷渡到法国有没有
1.最温情暖心的一部阿基，除了让-皮埃尔·利奥德客串的邻家举报者外，全员俱为好心人，结尾双线故设虚惊后竟然皆大欢喜，恍如神迹临降——这恰与男主为教堂外神父擦鞋的段落相契合（谈及[马太福音]“但基督还是来了人间”），另一有趣的反讽是擦鞋匠自嘲自己的职业是“最不尊重[山上宝训]的”，无怪乎本片在戛纳获了天主教人道精神奖-特别提及（笑）。2.探讨偷渡难民问题，却毫不苦大仇深，尽管片场移师法国，却仍是熟悉的阿基，极简气息一如布列松，空镜转场与收尾樱花犹似小津，考究如油画冷中缀暖的配色，还有复古的陈设与怀旧的影调。3.又见唱机与收音机，小鲍勃的摇滚演唱会真够劲！4.酒吧的小鲍勃独自隐没在黑暗里，妻子前来的那一刻，两人霎时沐浴在亮光中，抒情音乐响起，至为动人。5.-“我干嘛要相信你？” -“因为我有蓝眼睛。”（8.5/10）
小津+布列松，极简主义；色彩极为讲究。人间的温情与上帝的恩典。
颜色调配，非常老乱。红、蓝、白、黄，参差出场，各种语意。尤其是黄色，人物的心理转变，通过换装完成。最后的那束小黄花，穿行过红色和蓝色搭配的楼梯，完成最终的使命，迎来白色樱花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的，要是悲剧收场，这个电影就弱下来了。
刘聪快来看你流落芬兰的兄弟
岁月催得安托万和御用马脸姐齐齐老了，永恒的是阿基大叔外冷（布光表情色调表演）内热（互依相靠心灵希望）；白描式简洁将故事处理得干净优美；同是天涯沦落人，走夫贩卒亦有情；这个世界有little bob在，还不算糟。
这应该是阿基·考里斯马基最温情的一部电影，满是阳光和可爱的心灵，老导演总算没有再愤世嫉俗，就连最后妻子的小悬念都是悲观后的圆满。依旧无产阶级的故事，依旧是敏感的社会问题，只是这一次你只需要敞开心扉享受那份老导演带来的难得的温情就够了。★★★★
里面每个人都像是退隐江湖的大侠
国际友人、好心好报、红花黄花樱花、意外结局、最后响起的那首歌好赞、警察讨好人民。
第一次看考里斯马基，却满是惊喜！1，白色风格，零度写作，类加缪的《局外人》，冷冰冰又极为迷人。2，叙事上的简洁，想起布列松，布之极简乃缩减后的简，考之简为除杂后的简。2，动画式镜头处理与人物形象，似雅克塔蒂。4，传统的蒙太奇叙事，几近教科书。5，画面色彩与质感是60年代的新浪潮。
第一部大银幕考里斯马基作品。OST大赞。帮助偷渡黑人少年的设定，怎么看都有些流俗，但很喜欢苦中作乐的人生姿态，冷中藏暖的影像调子。一度把电影想得绝望，比如觉得腹绞痛的妻子一定会挂掉，但最后，樱花开了一树。
非同寻常的电影语言，人物作为符号在舞台似的场景中出现，以僵硬而极不真实的表演展现一种超现实的真实。
8/10。到法国依然很阿基：忧郁的颜色光线，清愁的小城建筑，从不出现的大型商场和现代化家电，穿着老式风衣的呆滞人物。对往昔文化的追忆触到了心底的神经，这或许就是独立电影的魅力。擦亮鞋步向死亡杀手的手铐犯，冒用身份证的越南移民，慈善摇滚会外停留稍长的镜头，蔬菜车偷渡。善良才是人间天堂。
看的时候还以为是上个世纪的诺曼底，看到欧元才铁定心思只不过一切都很复古而已。底层人民的互帮互助，幽默的方式也非常有风格。有些镜头妙极了，配乐也很有意思。Little Bob的演唱会单曲巨献有点雷到我了。不过看完之后想想，还真是别具一格，别有风味啊。
虽然还没看过阿基的电影，但这一部立马让我产生浓厚兴趣啊！非常刻意的布光，舞台剧式的表演，生硬不自然的剧情，感觉一切都如此“复古”，难道就是传说中的【极简主义】？阿基之前的电影要列入看片单！大爱主题曲...
little bob一出来我就燃了，果然还是那个不羁的阿基。片子拍到最后太浪漫了，导演难得这么温情一回，看得好感动。无论是法国还是哪里，他的片子都像是几十年前的北欧，冷色调，低调布光，不知道在哪淘弄的破家具。这些年阿基最有人情味的一回，不再是讽刺和批评，而是心底的温暖，四星半
鼓掌！火柴厂女工的神迹。他们有白头发的老人在大提琴边摇滚，有风光一时的明星去街边擦鞋，有在病床边读卡夫卡的杂货店老板娘。他们生活在底层，他们的船名字叫升空。
不喜欢，睡过去三次
很有意思很有趣的电影，幽默的温馨，“极简主义”的表演~不过说来，还真是有点像《钢的琴》啊~~
昨天看了一半，意识到应该先看《波西米亚生活》，果不其然，不但人物有延续，而且还有很多情节互文。生病的咪咪对应马赛尔的妻子，非法入境的画家对应非法入境的黑人男孩。而《勒阿弗尔》里，阿基给两个人物都安排了完美的结局，用奇迹填补了《波西米亚生活》的遗憾。 阿基中后期的电影，无论是情节还是色彩，都越来越有种不真实的童话感。