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剧情介绍
王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼电影免费高清在线观看全集。
在奥内米斯王国里，有一支本应担任宇宙探险飞行的军队——王立宇宙军。但由于种种因素，他们始终只是一支无所作为的军队，甚至被其他军队视为废物。原本安于现状，只是在军队中混日子的年轻士官希洛兹（森本玲夫 配音），与美丽的少女莉库妮（弥生みつき 配音）邂逅，被她的单纯与虔诚所吸引，逐渐开始改变自己的人生态度——成为第一个探索宇宙的人，让“王立宇宙军”成为名副其实的宇宙探索者。 但现实是残酷的，奥内米斯王国内部的腐败使他们的信念一次次受挫，似乎人们都更关注于地面上丑陋的斗争，虽然王立宇宙军最后得到了飞行的机会，但那确是帝国内部的阴谋，企图牺牲希洛兹搭乘的火箭，以作为和邻国开战的借口。即便这样，希洛兹还是坐上了火箭，他能否看到太空中的日出呢……天师斗僵尸粤语末日之果我的父亲母亲(1999)你成功引起我的注意了捉鬼扫黑风暴马拉松：爱国者日爆炸案偷破天际线国土安全第八季有你我不怕少年阿虎重案行动之捣毒任务 （粤语版）外滩探秘 第三季宝宝进城高校教師-異常な性癖-卧底黄飞鸿之西域雄狮国语最初的我们创业年代央视版棒球之爱1999婚姻神话第二季亲爱的丈母娘我们的四十年无烟煤无可救药第一季毒品生意开放的美国学府TOMORROW X TOGETHER：我们失落的夏天僵尸之地大学生士兵的故事2L处决人：爱与复仇的48小时憨媳从军女人花1994一年到头家族的诞生偷盗艺术雪国绝命急先锋 （国语版）摩登家庭 第四季倾其所有（普通话）奇异镇约翰·列侬谋杀案：审判疑云人民公仆 第二季管家西园寺的名推理亲亲偷心人
在奥内米斯王国里，有一支本应担任宇宙探险飞行的军队——王立宇宙军。但由于种种因素，他们始终只是一支无所作为的军队，甚至被其他军队视为废物。原本安于现状，只是在军队中混日子的年轻士官希洛兹（森本玲夫 配音），与美丽的少女莉库妮（弥生みつき 配音）邂逅，被她的单纯与虔诚所吸引，逐渐开始改变自己的人生态度——成为第一个探索宇宙的人，让“王立宇宙军”成为名副其实的宇宙探索者。 但现实是残酷的，奥内米斯王国内部的腐败使他们的信念一次次受挫，似乎人们都更关注于地面上丑陋的斗争，虽然王立宇宙军最后得到了飞行的机会，但那确是帝国内部的阴谋，企图牺牲希洛兹搭乘的火箭，以作为和邻国开战的借口。即便这样，希洛兹还是坐上了火箭，他能否看到太空中的日出呢……天师斗僵尸粤语末日之果我的父亲母亲(1999)你成功引起我的注意了捉鬼扫黑风暴马拉松：爱国者日爆炸案偷破天际线国土安全第八季有你我不怕少年阿虎重案行动之捣毒任务 （粤语版）外滩探秘 第三季宝宝进城高校教師-異常な性癖-卧底黄飞鸿之西域雄狮国语最初的我们创业年代央视版棒球之爱1999婚姻神话第二季亲爱的丈母娘我们的四十年无烟煤无可救药第一季毒品生意开放的美国学府TOMORROW X TOGETHER：我们失落的夏天僵尸之地大学生士兵的故事2L处决人：爱与复仇的48小时憨媳从军女人花1994一年到头家族的诞生偷盗艺术雪国绝命急先锋 （国语版）摩登家庭 第四季倾其所有（普通话）奇异镇约翰·列侬谋杀案：审判疑云人民公仆 第二季管家西园寺的名推理亲亲偷心人
长篇影评
1 ) 逐梦的年纪
剧场动画《王立宇宙军》（王立宇宙軍〜オネアミスの翼，1987）是日本著名模型厂商BANDAI以进军电影事业而作的企划，负责制作的GAINAX正是为了拍摄本片，而于1984年设立的。
玩过独立动画、从大阪艺术大学艺术系退学的山贺博之（1962），所谓的大学真是狠狠给我上了一课——按照他的原话，在本作中一手包揽了原作、脚本、监督，至今也曾监督了两作TVA：
漫画原作改编的《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001）当中，山贺博之兼任了系列构成以及半数以上的脚本，在这部动画的脚本·分镜·演出名单中我们可以见到大量熟人：
佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸（以いたがき しん之名）、渡邊慎一（以ワタナベ シンイチ之名，他的名字常与渡边信一郎相混淆，因为罗马拼音很相近）等等。
《魔力女管家》OP的阵容更是强大，两期的分镜都由庵野秀明担任，（这大概是为了还债，填埋自己的小不安，后面会提到）：
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 大塚雅彦
原画 - 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作画監督 - 高村和宏（1期OP STAFF）
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 鶴岡耕次郎
原画 - 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作画監督 - 高村和宏（2期OP STAFF）
2期的OP以及ED歌曲的作曲以及动画配乐均为增田俊郎（《火影忍者》、《虫师》等）
这些人当中与山贺博之合作最为甚密的大概是佐伯昭志（1971），他在《魔力女管家》动画2期（まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜，2002）中任副监督，2003年的《魔力女管家》TVSP（まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」，2003）中山贺博之担任监修，他则第一次挑起了监督（兼分镜、演出）的大梁，之后的另一个特别篇（まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり，2009），佐伯昭志同样担当了监督和分镜，而山贺博之则进了“企画”名单彻底挂名。这期间，佐伯昭志正式的TVA监督处女作《这个丑陋又美丽的世界》（この醜くも美しい世界，2004）播出，山贺博之是本作原案并与佐伯昭志一同担任了系列构成，次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人爱作怪》（これが私の御主人様 ，2005）中山贺博之也出任了企画。
除此以外，另外一人也不得不提，他就是动画2期中与山贺博之共同担任系列构成的SATZ社成员花田十輝（1969），包括SATZ社（其实社员只有4人而已的一个小说家、脚本家组织），今后与山贺博之又有了再度合作，比如说两人共同搭档担任了《魔力女管家》1期OP演出大塚雅彦（日后《天元突破》的副监督）的监督处女作《公主候补生佑》（ぷちぷり*ユーシィ，2002）的系列构成，作为监督推荐人的庵野秀明担任了本作监修；而次年的《倍野桥魔法商店街》（アベノ橋魔法☆商店街，2001），山贺博之则与SATZ的社长あかほり さとる（赤堀 悟，1965）合作担任了系列构成，并与花田十輝三人一起包揽了全13话的脚本。
山贺博之的TVA第2作，也就是这部由GAINAX与MADHOUSE共同制作的充满kuso意味的原创动画《阿倍野桥魔法商店街》，获得了2002年度日本文化庁媒体艺术节动画部门的优秀奖。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二（代表作；Spirit of Wonder）外，浦泽直树作品动画化的常任候选监督小島正幸（《危险调查员》、《怪物》等）则出任了本作的系列演出，STAFF里剩下的也是群星璀璨：
设定设计きむらひでふみ（Brain's Base制作的《机神大战》原案，长期与监督後藤圭二搭档）、作画监督平松禎史（庵野秀明的《他和她的事情》的人设与总作画监督）、美术监督加藤浩（《EVA》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、色彩设定高星晴美（《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、音响监督たなかかずや（《浪客剑心》、《课长王子》、《道子与哈金》、以及最近的《学园默示录》等）、音乐鷺巣詩郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等。
更不必提担任分镜演出的诸位；大塚雅彦、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。
山贺博之虽然电视动画方面有了一点小发展，但剧场向动画却发展不如意，这其中就包括这部监督处女作《王立宇宙军》，8亿日元成本（包括杂七杂八的宣传费用），最后票房却只得3亿4700万；而后计划中由庵野秀明担任监督由山贺博之他本人担任原案·脚本的《王立宇宙军》续集《蒼きウル》（1992、1997）两度制作中止，由他担任监督吉成鋼担任人设的CD Drama剧场改编企画《熱風海陸ブシロード》（2005）同样是制作中止。
这中间，钱自然是最大问题。在岡田斗司夫退社、新体系下动画标杆作考虑再启动、《蓝宝石之谜》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模式被GAINAX认同并最终由其剧场版让GAINAX回拢资金的背景下，山贺博之认为，首先该考虑一下《王立宇宙军》的续集了。于是，原作・脚本山賀博之 & 監督庵野秀明这个组合便轰轰烈烈地开始了续集企划，并将故事背景设定在了前作五十年之后。山贺和庵野合计了一下预算，居然要数十亿日元！！考虑到前作的收支情况，所以，自然，钱是最大问题（同时当年GAINAX忙着做PC游戏赚钱对烧钱没时间），所以，心有余悸地流产了。
这成了一个历史转折点，自然，这个转折点上，山贺博之成了杯具，而庵野秀明成就了竖子之名。《蒼きウル》被否决的同时，在此之前早一年庵野提出的《EVA》（新世紀エヴァンゲリオン，1995）企画被提上了议程，并最终成了GAINAX的标杆之作，同时也开创了一个时代，一个神话。
心有不干的山贺博之于1997年《王立宇宙军》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映时再次提出这个企划，毕竟虽然票房不佳但好歹录影带卖得不错，但此时功成名就的庵野秀明对此已经不感兴趣了，山贺博之转而打算自己披肩上阵，但最后仍然不了了之。从此关于本作的消息音信全无：
1992年12月の時点
エグゼクティブプロデューサー・原作・脚本：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・猪股一彦
監督：庵野秀明
副監督：もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作画監督：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
作画監督：鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督：菊池正典・佐々木洋
制作：GAINAX
1997年の時点
エクゼグティブプロデューサー・原作・脚本・監督：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
当年，《王立宇宙军》制作完成时，山贺博之只有24岁，事实上整个制作组成员的平均年龄只有24岁，参与特效作画和作画监督的庵野透明（1960）都只有26岁，而参与人设和作画监督的贞本义行与山贺博之则是同岁，参与原画的园田健一（1962）、高坂希太郎（1962）等人与山贺博之也是同年，而助监督樋口真嗣（1965）更只有21岁。正是因为这样的原因，宫崎骏对本作有过某种程度的正面评价，因为做动画的都是些年轻人，但他对于片中火箭发射时将军轻易就放弃发射的桥段颇有微词，在1987年3月的《电影旬报》（キネマ旬报）中与山贺博之之间有过近乎争论形式的对谈——听起来也确是宫老爷子的风格。
作为贞本义行人设的处女作（在同年《机器嘉年华》里的《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲来之巻～》也出任过人设一职），回过头来，我们不难发现一个循序渐进的成长过程，从这第一步，直到《EVA》、以及后来细田守的《穿越时空的少女》以及《SUMMER WARS》，对角色的刻画，特别是对女性角色的刻画变得愈加细致，这过程中，他参与了OVA《飞越巅峰》的作画监督、作画等职，作为该作人设的美树本晴彦想必对同行的他多少影响，这是《王立宇宙军》一年后的事情，三年后的《蓝宝石之谜》中贞本的女人就变得，至少与《王立宇宙军》中的相比，更加女人味了。在2004年推出的《飞越巅峰2》中贞本义行担任了人设一职，与美树本晴彦的前作相比，可以说是青出于蓝了。
当然，也有说贞本义行具有中泽一登那样静与动的二重身，在传统日式技法和新写实技法两种风格间求得一个平衡，夸张时夸张写实时写实（Godannar）。这样的成长，以及接受影响，形成自己独特的形状，在当年这群人中，想必都有相似情况。能在这样一群属于自己的异类中，这样的混沌中成就形体的，实在是件让人羡慕之事。
关于《王立宇宙军》有这样一种观点（gespenst）：《王立宇宙军》一般而言是受到富野由悠季影响比较严重的作品，不可否认《飞越巅峰1》也是如此，在第一期黑洞作战后也有角色自问“我们这样对宇宙是对的吗？”，《王立宇宙军》最后逃出争战的世界到达宇宙便是一个肯定，但就将电波发还地球每一个角落来看，实际上无法否认最后的未开之地遭到踏破这个事实，这个和《飞越巅峰1》是相反的。但两者都没有否认人类作为一个种族的渺小与可憎一点，从这一点来讲两部作均有Z高达厌世的情感存在其中。现在说80年代后期剧场版，若涉及宇宙的作品，很难说没有受到Z高达的影响。
另一方面，我也觉得，这其实是年轻人对前途的一个讨论，关于努力为之奋战的未来的疑虑，以及达到目的后该付诸的行动和心绪表露。
对于《王立宇宙军》本身，不管是票房还是动画方向，虽然是有不尽人意之处，比如说音乐方面，虽然有负责音乐以及音乐监督的坂本龙一（本片也是至今为止他唯一参与的动画配乐）参与，并还有另外三位音乐担当（上野耕路、野見祐二、窪田晴男），《王立宇宙军》的配乐仍是显而易见的败点，事实上，与山贺博之合作过的配乐师，包括另外两位：增田俊郎、鷺巣詩郎，他们都是相当有质感的音乐家，但这几部动画的音乐却都不能说令人印象深刻，这一点，作为监督本身的山贺博之的音乐修养也许还有待提升的空间，虽然他也曾让人惊讶地为韩国动画《Wonderful Days》的日本版的主题歌创作了日本语版歌词（同时也作为本片的日语脚本以及演出）；但不管如何，总是归努力了，这就是一个关于青春与梦想的故事，不管是在动画中还是在制作动画的现实中，不管是戏里戏外，主题都是一样的励志。
当然，青春毕竟是有限，过了特定的年龄，就过了逐梦的年纪，世界的气息，对自己的刺激也会发生微妙变化转移，期待蜕变的迫切心情也因为自己不知不觉中的变质而变得淡然，也许可以说，变得稳重了，但显然失去的是一种产生化学变化的活泼契机。
人生其实就像是元素周期表上的元素分布，并不是说你成了金子，还能感受钠在水中蹦跳、嘶叫的感觉，沉默似金固然是酷，但向水要氢气这种更酷的事情，过了这村就没这店了。
Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2579
玩过独立动画、从大阪艺术大学艺术系退学的山贺博之（1962），所谓的大学真是狠狠给我上了一课——按照他的原话，在本作中一手包揽了原作、脚本、监督，至今也曾监督了两作TVA：
漫画原作改编的《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001）当中，山贺博之兼任了系列构成以及半数以上的脚本，在这部动画的脚本·分镜·演出名单中我们可以见到大量熟人：
佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸（以いたがき しん之名）、渡邊慎一（以ワタナベ シンイチ之名，他的名字常与渡边信一郎相混淆，因为罗马拼音很相近）等等。
《魔力女管家》OP的阵容更是强大，两期的分镜都由庵野秀明担任，（这大概是为了还债，填埋自己的小不安，后面会提到）：
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 大塚雅彦
原画 - 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作画監督 - 高村和宏（1期OP STAFF）
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 鶴岡耕次郎
原画 - 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作画監督 - 高村和宏（2期OP STAFF）
2期的OP以及ED歌曲的作曲以及动画配乐均为增田俊郎（《火影忍者》、《虫师》等）
这些人当中与山贺博之合作最为甚密的大概是佐伯昭志（1971），他在《魔力女管家》动画2期（まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜，2002）中任副监督，2003年的《魔力女管家》TVSP（まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」，2003）中山贺博之担任监修，他则第一次挑起了监督（兼分镜、演出）的大梁，之后的另一个特别篇（まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり，2009），佐伯昭志同样担当了监督和分镜，而山贺博之则进了“企画”名单彻底挂名。这期间，佐伯昭志正式的TVA监督处女作《这个丑陋又美丽的世界》（この醜くも美しい世界，2004）播出，山贺博之是本作原案并与佐伯昭志一同担任了系列构成，次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人爱作怪》（これが私の御主人様 ，2005）中山贺博之也出任了企画。
除此以外，另外一人也不得不提，他就是动画2期中与山贺博之共同担任系列构成的SATZ社成员花田十輝（1969），包括SATZ社（其实社员只有4人而已的一个小说家、脚本家组织），今后与山贺博之又有了再度合作，比如说两人共同搭档担任了《魔力女管家》1期OP演出大塚雅彦（日后《天元突破》的副监督）的监督处女作《公主候补生佑》（ぷちぷり*ユーシィ，2002）的系列构成，作为监督推荐人的庵野秀明担任了本作监修；而次年的《倍野桥魔法商店街》（アベノ橋魔法☆商店街，2001），山贺博之则与SATZ的社长あかほり さとる（赤堀 悟，1965）合作担任了系列构成，并与花田十輝三人一起包揽了全13话的脚本。
山贺博之的TVA第2作，也就是这部由GAINAX与MADHOUSE共同制作的充满kuso意味的原创动画《阿倍野桥魔法商店街》，获得了2002年度日本文化庁媒体艺术节动画部门的优秀奖。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二（代表作；Spirit of Wonder）外，浦泽直树作品动画化的常任候选监督小島正幸（《危险调查员》、《怪物》等）则出任了本作的系列演出，STAFF里剩下的也是群星璀璨：
设定设计きむらひでふみ（Brain's Base制作的《机神大战》原案，长期与监督後藤圭二搭档）、作画监督平松禎史（庵野秀明的《他和她的事情》的人设与总作画监督）、美术监督加藤浩（《EVA》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、色彩设定高星晴美（《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、音响监督たなかかずや（《浪客剑心》、《课长王子》、《道子与哈金》、以及最近的《学园默示录》等）、音乐鷺巣詩郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等。
更不必提担任分镜演出的诸位；大塚雅彦、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。
山贺博之虽然电视动画方面有了一点小发展，但剧场向动画却发展不如意，这其中就包括这部监督处女作《王立宇宙军》，8亿日元成本（包括杂七杂八的宣传费用），最后票房却只得3亿4700万；而后计划中由庵野秀明担任监督由山贺博之他本人担任原案·脚本的《王立宇宙军》续集《蒼きウル》（1992、1997）两度制作中止，由他担任监督吉成鋼担任人设的CD Drama剧场改编企画《熱風海陸ブシロード》（2005）同样是制作中止。
这中间，钱自然是最大问题。在岡田斗司夫退社、新体系下动画标杆作考虑再启动、《蓝宝石之谜》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模式被GAINAX认同并最终由其剧场版让GAINAX回拢资金的背景下，山贺博之认为，首先该考虑一下《王立宇宙军》的续集了。于是，原作・脚本山賀博之 & 監督庵野秀明这个组合便轰轰烈烈地开始了续集企划，并将故事背景设定在了前作五十年之后。山贺和庵野合计了一下预算，居然要数十亿日元！！考虑到前作的收支情况，所以，自然，钱是最大问题（同时当年GAINAX忙着做PC游戏赚钱对烧钱没时间），所以，心有余悸地流产了。
这成了一个历史转折点，自然，这个转折点上，山贺博之成了杯具，而庵野秀明成就了竖子之名。《蒼きウル》被否决的同时，在此之前早一年庵野提出的《EVA》（新世紀エヴァンゲリオン，1995）企画被提上了议程，并最终成了GAINAX的标杆之作，同时也开创了一个时代，一个神话。
心有不干的山贺博之于1997年《王立宇宙军》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映时再次提出这个企划，毕竟虽然票房不佳但好歹录影带卖得不错，但此时功成名就的庵野秀明对此已经不感兴趣了，山贺博之转而打算自己披肩上阵，但最后仍然不了了之。从此关于本作的消息音信全无：
1992年12月の時点
エグゼクティブプロデューサー・原作・脚本：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・猪股一彦
監督：庵野秀明
副監督：もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作画監督：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
作画監督：鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督：菊池正典・佐々木洋
制作：GAINAX
1997年の時点
エクゼグティブプロデューサー・原作・脚本・監督：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
当年，《王立宇宙军》制作完成时，山贺博之只有24岁，事实上整个制作组成员的平均年龄只有24岁，参与特效作画和作画监督的庵野透明（1960）都只有26岁，而参与人设和作画监督的贞本义行与山贺博之则是同岁，参与原画的园田健一（1962）、高坂希太郎（1962）等人与山贺博之也是同年，而助监督樋口真嗣（1965）更只有21岁。正是因为这样的原因，宫崎骏对本作有过某种程度的正面评价，因为做动画的都是些年轻人，但他对于片中火箭发射时将军轻易就放弃发射的桥段颇有微词，在1987年3月的《电影旬报》（キネマ旬报）中与山贺博之之间有过近乎争论形式的对谈——听起来也确是宫老爷子的风格。
作为贞本义行人设的处女作（在同年《机器嘉年华》里的《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲来之巻～》也出任过人设一职），回过头来，我们不难发现一个循序渐进的成长过程，从这第一步，直到《EVA》、以及后来细田守的《穿越时空的少女》以及《SUMMER WARS》，对角色的刻画，特别是对女性角色的刻画变得愈加细致，这过程中，他参与了OVA《飞越巅峰》的作画监督、作画等职，作为该作人设的美树本晴彦想必对同行的他多少影响，这是《王立宇宙军》一年后的事情，三年后的《蓝宝石之谜》中贞本的女人就变得，至少与《王立宇宙军》中的相比，更加女人味了。在2004年推出的《飞越巅峰2》中贞本义行担任了人设一职，与美树本晴彦的前作相比，可以说是青出于蓝了。
当然，也有说贞本义行具有中泽一登那样静与动的二重身，在传统日式技法和新写实技法两种风格间求得一个平衡，夸张时夸张写实时写实（Godannar）。这样的成长，以及接受影响，形成自己独特的形状，在当年这群人中，想必都有相似情况。能在这样一群属于自己的异类中，这样的混沌中成就形体的，实在是件让人羡慕之事。
关于《王立宇宙军》有这样一种观点（gespenst）：《王立宇宙军》一般而言是受到富野由悠季影响比较严重的作品，不可否认《飞越巅峰1》也是如此，在第一期黑洞作战后也有角色自问“我们这样对宇宙是对的吗？”，《王立宇宙军》最后逃出争战的世界到达宇宙便是一个肯定，但就将电波发还地球每一个角落来看，实际上无法否认最后的未开之地遭到踏破这个事实，这个和《飞越巅峰1》是相反的。但两者都没有否认人类作为一个种族的渺小与可憎一点，从这一点来讲两部作均有Z高达厌世的情感存在其中。现在说80年代后期剧场版，若涉及宇宙的作品，很难说没有受到Z高达的影响。
另一方面，我也觉得，这其实是年轻人对前途的一个讨论，关于努力为之奋战的未来的疑虑，以及达到目的后该付诸的行动和心绪表露。
对于《王立宇宙军》本身，不管是票房还是动画方向，虽然是有不尽人意之处，比如说音乐方面，虽然有负责音乐以及音乐监督的坂本龙一（本片也是至今为止他唯一参与的动画配乐）参与，并还有另外三位音乐担当（上野耕路、野見祐二、窪田晴男），《王立宇宙军》的配乐仍是显而易见的败点，事实上，与山贺博之合作过的配乐师，包括另外两位：增田俊郎、鷺巣詩郎，他们都是相当有质感的音乐家，但这几部动画的音乐却都不能说令人印象深刻，这一点，作为监督本身的山贺博之的音乐修养也许还有待提升的空间，虽然他也曾让人惊讶地为韩国动画《Wonderful Days》的日本版的主题歌创作了日本语版歌词（同时也作为本片的日语脚本以及演出）；但不管如何，总是归努力了，这就是一个关于青春与梦想的故事，不管是在动画中还是在制作动画的现实中，不管是戏里戏外，主题都是一样的励志。
当然，青春毕竟是有限，过了特定的年龄，就过了逐梦的年纪，世界的气息，对自己的刺激也会发生微妙变化转移，期待蜕变的迫切心情也因为自己不知不觉中的变质而变得淡然，也许可以说，变得稳重了，但显然失去的是一种产生化学变化的活泼契机。
人生其实就像是元素周期表上的元素分布，并不是说你成了金子，还能感受钠在水中蹦跳、嘶叫的感觉，沉默似金固然是酷，但向水要氢气这种更酷的事情，过了这村就没这店了。
Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2579
2 ) 那现年错过的经典。
几乎不知道在80年代还有这么一部制作精良，充满异域色彩的动漫。几乎不知道GAINAX的前生后世，但没人不知道新世纪福音战士。
即便在今天看来，这部动画依然保持着精良的视觉效果。我喜欢80年代，在那个没有战争，大家都致力于发展经济的时候，所处的时代空间大环境孕育了很多不包含主旋律的经典作品，大家向往宇宙，不正是一种人类进取精神的美好体现。
3 ) 宇宙空间没有高度
首先，得说，是好片。
但是手法无异票房毒药啊，前50分钟可以吓跑绝大多数人了：叙述混乱，没有衔接、铺垫、旁白，故事的线索只有自己去串起来。加上导演手法真的像流水账...尼玛这是要闹哪样！要博得观众，就要突出故事的主线，主线有木有！然而，不得不服气，到了火箭发射升空前的一段，之前的一切沉闷无聊，都成为激动人心的必要条件。
没有全体工作人员乃至领导的坚持，背负，奔走，筹资，年复一年的努力，没有主角赌上性命的坚持，创造历史的时刻就不会到来了。
嘛，宏伟就是所有琐碎的无趣、压力、积劳、痛苦、抗争在转化为成果的一刹那发自心底的叹服和崇高。历史的车轮一直都在转，我们的命运也在被一切小小的行动，小小的放纵或是坚持带领着。
没有痛苦，就没有崇高的感受可言。立于宇宙空间，实际上已经失去“高度”概念的意义，更能阐释崇高的真正意义吧。
但是手法无异票房毒药啊，前50分钟可以吓跑绝大多数人了：叙述混乱，没有衔接、铺垫、旁白，故事的线索只有自己去串起来。加上导演手法真的像流水账...尼玛这是要闹哪样！要博得观众，就要突出故事的主线，主线有木有！然而，不得不服气，到了火箭发射升空前的一段，之前的一切沉闷无聊，都成为激动人心的必要条件。
没有全体工作人员乃至领导的坚持，背负，奔走，筹资，年复一年的努力，没有主角赌上性命的坚持，创造历史的时刻就不会到来了。
嘛，宏伟就是所有琐碎的无趣、压力、积劳、痛苦、抗争在转化为成果的一刹那发自心底的叹服和崇高。历史的车轮一直都在转，我们的命运也在被一切小小的行动，小小的放纵或是坚持带领着。
没有痛苦，就没有崇高的感受可言。立于宇宙空间，实际上已经失去“高度”概念的意义，更能阐释崇高的真正意义吧。
4 ) 恢弘的画面，孱弱的情节
这部动画很有意思的一个地方是作为宇宙军一员的男士并不是一开始就抱着荣誉感与使命感在为祖国的航天事业奋斗，而是一个浪荡子，天天混日子的人，对于同伴的牺牲也没有什么太大的感触，而最初改变他想法的也不是那些为之努力一生的科学家，而是街头偶遇的一位内心有着虔诚信仰的美丽少女，她在街头发着没有几个人接的传单，想要人们听从神的旨意，远离战争，和平共处，可惜吸引来的只是为色所迷的男主，抱着不纯的念头接近她，却也因为她的对宇宙纯真的向往开始对于航天事业有了想进一步了解的想法，认真了起来，对于周围所发生的一切也不再漠不关心，认识到了航天工作者的决心与毅力，遭遇着各种势力的阻碍，就这样一步步走上了飞向宇宙的坎坷之路。
电影中的画面很古朴也很精致，服装设计很有风情，不过虽然因为男主最后不肯放弃从而使得火箭最后升上了太空，但我对于编剧所安排的男主试图强暴少女的情节感觉心里很不舒服，女主在事后的反应是对于自己为了自保用烛台击晕男主而道歉，这个情节的安排目的何在？是为了显示出男主性格中的暴力邪恶？抑或是少女信仰的纯粹？
这部电影以后可能会二刷，下次看之前我要先好好找找资料。
5 ) 向宇宙进发
航天到底是为了什么，宇宙飞船和食物哪个更加重要，就是男主最后说的，配合上历史的闪回，人类从地上到天空，不断寻求新的领地，天空以往是属于神的领地，现在也被人类征服，星辰就在那里，所以我们要去探索。
动画开始的节奏进行的是非常之缓慢，不过完美的呈现了架空世界政治，经济，文化，科技，社会的各个方面，使观众更能有代入感。特别是俯视远景镜头，每一个细节都让人赞叹，这是30年前的作品！
个人不太喜欢杀手那一段，其实拿掉对于整体剧情并没有什么影响，而且这杀手射击精度这么差，只能说是主角光环。这一块也拖累了故事推进的节奏。
最后二十分钟的火箭发射就是让人膜拜的。通过火箭发射场和战场的闪回，节奏的突然加快让人十分紧张，而且通过沙盘推演让观众看到战场离发射场越来越近，这个设计好评。最后火箭的发射只能用震撼来形容了，庵野在这又秀了一把。
科幻对于我们的意义是什么呢，我想大概就是让深空探测器带上我们的眼睛，飞出太阳系，向着无穷远的银河深处进发。
动画开始的节奏进行的是非常之缓慢，不过完美的呈现了架空世界政治，经济，文化，科技，社会的各个方面，使观众更能有代入感。特别是俯视远景镜头，每一个细节都让人赞叹，这是30年前的作品！
个人不太喜欢杀手那一段，其实拿掉对于整体剧情并没有什么影响，而且这杀手射击精度这么差，只能说是主角光环。这一块也拖累了故事推进的节奏。
最后二十分钟的火箭发射就是让人膜拜的。通过火箭发射场和战场的闪回，节奏的突然加快让人十分紧张，而且通过沙盘推演让观众看到战场离发射场越来越近，这个设计好评。最后火箭的发射只能用震撼来形容了，庵野在这又秀了一把。
科幻对于我们的意义是什么呢，我想大概就是让深空探测器带上我们的眼睛，飞出太阳系，向着无穷远的银河深处进发。
6 ) 《王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼》——满天星光我在其中闪烁
手绘动画到这个程度大概也与巅峰不远了，硬科幻核心的故事让画笔下的机械带着冰冷的美感，仿佛要升空的卫星本身正是神的化身，每一个零件都是无言的使者，观赏人们前赴后继的苦难。这部糅杂了浓厚宗教意味和政治黑化的作品所体现的仅仅是少年成长的过程，他的身体和心灵早与火箭融为一体，人类与机械互生而赋予彼此存在的意义。
在遥远星球上的奥内米斯帝国，有一支专门为探索宇宙而设置的军队，但由于经费不足等原因长时间不受重视，几乎成了这个国家笑话一般的存在。在这支队伍中一名无所事事的军官希洛兹古偶遇一名传教少女后，内心开始为信仰填充，希望活着可以充满意义。某日上级决定发射载人卫星上空，而希洛兹古主动请求完成任务，在刻苦锻炼和整个团队的努力下，希洛兹古终于到了发射的倒计时阶段，而此刻国家首脑却试图将火箭作为开战的理由利用......
影片一直试图构造一个完整的世界，包含国与国的政府阴谋论、宗教传播有圣经也有传教士、市井百态有小贩也有乞丐、有城市平地高楼起也有平原田野万里阔、有色彩鲜艳以眼睛为主的图腾、又有古今合璧的奇怪葬礼仪式，这个城市的饱满不亚于我们现在熟悉的任何城市，而越是什么都有，却又好像空无一物，一如军官希洛兹古的内心，一如看完这部动画的感受。它包含了太多，信仰、意义、成长、政治、历史、太空，可是却达不到尽兴的地步。
军官希洛兹古被少女的信仰拯救感觉处理的很轻易，或许因为如此而没有给这种宗教赋名，只用神话强调人类的罪恶和肮脏，于是希洛兹古的内心便被拯救了？于是希洛兹古突然拼命锻炼，要让自己几乎自内而外的“宇宙军”强大起来？所以片中的少女虽然被赋予了以信仰指引希洛兹古成长之路，但却不是主要的推力。
片中很长篇幅都在展现希洛兹古申请成为史上第一个升入太空的人后，媒体的关注和激进派的怨恨及将他送入云霄也将他踏进尘埃。他迷茫于光芒背后的真相，是否自己坚持的意义真的对全人类有益。口袋里的金钱从未如此不真实，它能带来幸福、也毁掉平静，那么人类文明的进步是否只是为了给战争找更体面的理由？这段似笑非笑、顶着光环却有犯罪渴望的迷茫的情节才是全片的精髓所在，冲动的性欲、自我否定的过程、对救赎如溺死之人的渴望。拼命想去找到那颗星，等到了宇宙，却发现自己的光芒甚至不如那颗星。
我最喜欢本片的天空，不同于新海诚清新灿烂转瞬即逝的美，而是倾向于水彩的美，且有天空层次不同云彩多变的诡谲之美，如保护和桎梏的屏障，是来时的路也是要去的方向。而希洛兹古所追求的和平，也只是给人们象征奋斗目标的一个遥不可及的天空了，仿佛在，又永远触摸不到。
总觉得那宇宙飞船是木头做的
7/10。认真看完才发现韵味，男主固然不讨人喜欢，他追逐的梦想被广告代言所利用、出征前夜袭爱人未遂，宇宙军实验设备来自贪腐利润，剧情充满了现实的庸碌。最后火箭腾空当然热血，人类历史总被看不清后果的决定推着走，那些呕心沥血的不眠夜与喜悦就像地面中点点灯光，照亮了理想主义者的过去与未来。
拖拖拉拉终于补完这部作品。或许是宅社世界观设计最完整的一部作品，作为处女作的野性大到用异世界来写完人类文明，相信通过前面的蓄力而爆发出高潮的战争、战争中的发射、第一次升天纵观人类历程，难以不震撼。
制作精良，梦幻般的作品，中间一段略沉闷，我在半睡半醒间看完了中间一部分.
情怀宏大却沉闷疲乏，观看完感觉除了上了一堂思想教育课没啥别的收获
太闷了，其实一切都是为了发射那场戏吧
就感慨当年这几个二十几岁的宅男心气好高，出道作就离地两万五千英里俯视人类
前半部是中年危机；后半部是星辰大海。
青年神话，画风真是超时代……
吊儿郎当、得过且过、平凡的主角，为了一个女人，做了人类进步的先驱者。世界观设定非常细腻，如果结局能够更加深入的刻画一下主角的关系就好了，女主角的存在挺路人的
GANIAX用向星辰大海的启航宣告自己的启航。几十年后的今天，日本动画的野心似乎跟人类对宇宙的野心一样，消弭在沉闷的今代了。
的确。。有点点闷。。所以虽然 是庵野的野心大作，，我没看完。。。
伟大的动画电影。仅画面已经震撼得我五体投地了，试想今天还有人会愿意带有这样的热情去做动画吗？
不想谈什么人类探索宇宙的大道理，只说该懂事的年纪遇到gainax这样一个一直贩卖梦想的团体，是不是很让人鸡冻
4.5，航天不过是政治的旗子罢了，但在上天的一瞬间，战争完全被伟大科技渺小踏在脚下。耗资8亿亏大了，原画精细staff吓人，故事其实不算厉害。
本作原创团队原打算制作完解散 可制作费高昂 票房却惨不忍睹 不得已专门成立 GAINAX 公司来偿还债务...这才有了后来 EVA 这一神作的诞生。开篇略沉闷 这种慢节奏的沉闷几乎一直持续到了后半段 但不得不感叹 最后 20 分钟的升华 壮丽非凡 理想主义与浪漫主义的动人旋律 真是打动人啊。
既励志又郁闷的感觉 中间一段超郁 结合这片票房更添悲壮效果 从学渣一下变成全民偶像 男猪一点也不高兴 死亡flag始终笼罩着他 本想装逼把妹 但妹子完全把他当空气--即使差点被硬上 最后支撑他的只剩经历过的种种辛苦 愚昧的阴霾依旧长久笼罩着 智慧的荣光只有一须臾的闪烁 然足矣照亮前路
那些年少時期的所有衝動幻想：摧枯拉朽的體制，若即若離的戀人，沉墮的心和冰冷抑鬱仿若苦琴酒般的現實，都不重要了。賽璐璐時代Ｇ社叛逆的掙扎，一代動畫製作人傾盡畢生的無比浪漫的賭注，都隨著火箭升空時手繪的千百雪塵碎屑般，燃進了巨大的光芒和華焰之中。到天空去——承載著所有夢想，到天空去。
升空瞬间哭成傻逼
一手包揽原作脚本监督的山贺博之如今监督过几部TVA，也担当了一些动画原作，但剧场向却发展不如意，这其中包括这部监督处女作，8亿日元成本（包括杂七杂八的宣传费用），票房只得3亿4700万，而后计划中的庵野秀明监督他担任原案脚本的蒼きウル制作中止，熱風海陸ブシロード同样是制作中止。