杀人的夏天

In Jean Becker’s ONE DEADLY SUMMER, Isabelle Adjani plays Eliane Wieck, a young woman bent on bringing the reckoning on those who raped her mother, and one of whom is her biological father. That précis sounds heavy, but when the film commences, through the carefree voiceover of Fiorimond aka. Pin-Pon (curly-haired Francophone singer-songwriter Souchon, a subtler performer making a pleasurable pair with Adjani), a small-time firefighter and grease monkey, it feels like a boy-meets-girl comedy, with him getting infatuated with Eliane, the new sexy girl in town with her family.

Eliane becomes the talk of the town for her sultry, uninhibited sensuality, and takes a fancy to Pin-Pon with an ulterior motive (the family piano left by Pin-Pon’s father plays a key role in ascertaining the identities of those base sex offenders). But underneath her free-spirited, come-hither deportment, the weight of this unspeakable secret often prompts her into paroxysms of mood-swings (punctuated by past memories and harrowing experiences), which act like yellow flags to Pin-Pon of her mental instability. That said, no heterosexual men can possibly resist the allure of a primetime Adjani, soon Eliane moves into Pin-Pon’s dwelling, with his widowed mother Madame Montecciari (Clève), his semi-deaf auntie Cognata (Flon, delectably sagacious and breezy) and his two younger brothers, Mickey (a 28-year-old Cluzet, then a fresh-faced dreamboat, acting with great facility) and Boubou (Gélin).

The familial dynamism is not entirely harmonious, the stony-faced Madame Montecciari is expectedly leery of the interloper, but that aside, Eliane wins over the rest of them, striking a particular rapport with Cognata. With her wedding approaches, Eliane goes about locating the whereabouts of the alleged offenders, henceforth Becker’s film veers into a more haphazard, suspenseful fast lane where Eliane’s behavior becomes more and more erratic. Becker makes the tonal shift with élan and felicity, adhering to Eliane’s action but also interspersing levity to one’s amazement (like Eliane’s sapphic foray with her teacher, for example).

The story, based on scribe Sébastien Japrisot’s own novel, puts a different spin on the warmed-over retribution tale, playing up the deepest wound and shame that induces a fateful uncommunicativeness between a father and his daughter, complicated by a violent incident that scars both either physically or mentally. Adjani is indeed captivating in inhabiting Eliane’s mercurial temperaments, fiery, recalcitrant, brazen and helpless, she is a one-track mind and when that mission fails her spectacularly, with the painful irony that everything could be salvaged if only she knew her father’s deeds before, eventually she goes off the deep end, leaving the collateral damage of two innocent lives in the wake of a searing treatment of rape victimology.

Inner thoughts and important information are elucidated by voiceover of multiple characters in Becker’s bleached, fetching drama rich in whims, pathos and resonance. And the film’s huge success, it is the 2nd highest-grossing film of the year in France, can also be partially attributed to Adjani’s candid voluptuousness and Delerue’s enchanting musicality, ONE DEADLY SUMMER holds the distinction of a high water mark in Adjani’s luminous career and mines into her stunning acting chops with a vengeance.

referential entries: Andrzej Zulawski’s POSSESSION (1981, 7.5/10); Claude Chabrol’s VIOLETTE (1978, 6.3/10).

爱死了，阿佳妮美极了，在这部电影她演的是一位叫艾丽的女孩，她奔放狂野，她表面展露风骚其实是为了掩饰自己，这是电影的旁白，而这个自己就是她想要回到过去的精神内核，也就是她想要回到孩童时代。 她都二十岁了，却依然喜欢咬手指，还有吸允母亲的乳头，但她母亲并没有阻止她的行为，因为母亲对她极度溺爱，但她还是不快乐，她把原因归结于那三个男人，那三个强暴了她母亲的男人，其中一个就是她的生父，当初她的父亲得知母亲被强暴后，也是气愤不已，发誓要杀了他们，但他父亲天生胆小懦弱，所以只是打嘴炮而已，这是母亲对他的评价，所以艾丽也对父亲的无能感到愤怒，在一次她爬树的时候，父亲亲了她屁股一下，这时候她意识到父亲也是个禽兽不如的家伙，因为父亲当初也是反对生下她的，毕竟那不是他的种，于是他用铁秋狠狠打向父亲。 当她长到二十岁，她就开始了她的复仇计划，那三个男人，其中一个已经死了，他有个儿子，于是艾丽就去勾引他，也就是电影的男主，她的计划是让这个仇人的儿子去杀死另外两个仇人，凭借她的美色，这一切都不是问题，她男女通吃，在计划中重要的一环就是她的女老师，而且她已经用她的美色换取了她的信任。 她同样用美色找到了关于另外两个仇人的线索，是木材厂的老板和他的妹夫，地址她记在了纸上，这是为了给男主用的，当男主发现她的妻子被这两个人欺负的时候，他就会找到他们，并杀了他们，这就需要女老师打电话告诉她，事实也是这么发生的，但她并没有侵犯，因为她疯了！不对！是她早就已经疯了！ 她有精神障碍，当受到刺激后就会发作，而这个刺激就是：那三个强暴她母亲的男人早就死了，这是他父亲做的，只是父亲没有把事情告诉她们，其实她一直很爱她的父亲，但就是不快乐，于是她把原因归为父亲没有替她母亲报仇，现在好了，仇父亲早就报了，但她应该感到快乐才对，可并没有，因为她依然没有回到过去，回到童年。 她发现她什么也没改变，她崩溃了，她发现她回不去了，她不能吸允母亲的乳房了，她已经二十岁了，但她内心还是个孩子，她稚气未消，这是电影一开始就埋下的伏笔，所以当男主在精神病院看见她的时候，她自称自己是九岁，这下她真的回到童年了！那个作为一个风情万种的女人的防御机制彻底崩塌了！ 但悲剧性的一幕还没结束，因为我们的男主的也发疯了，男主是在镇子上看见过艾丽的，朋友都说上过她，而且还和许多人都上过了，就连说葡萄牙语的工人都能和她做爱！所以男主就心怀不轨的和她接触上了，艾丽对他欲擒故纵，很快就勾住了她的魂，但她也意识到了她精神的不正常，就在他们第一次约会的时候，艾丽对数学算法很有天赋，她父亲也以此为傲，于是她就让男主一直出算数题给她，而她也能很快算出来，但男主有些不耐烦了，艾丽就大哭起来，完全就像一个孩子一般，但男主故意装作看不到这些，毕竟她只想得到她的身体而已。还有就是他要和很多人一样上了她，因为这样他才能满足男性共同体的期待， 艾丽说她怀孕了，男主相信了，于是他们结婚了，婚礼当天艾丽就失踪了，她去找到了她的父亲，她爬在父亲的腿上哭泣，在那儿！她又回想起童年的快乐时光，当她回到家后男主已经对她不满，但还是没有说些什么，直到十天后艾丽再次失踪，因为她是去城里安排她的复仇计划的，当她回来的时候男主爆发了出来，他疯狂的打了她。 第二天，艾丽对他表示了忠诚，于是他们就和好如初了，其实是男主继续选择活在谎言之中，她知道艾丽接近她的目的不一般，而且有事瞒住她，但男主还是退缩了，他不敢直面真相，他选择继续装睡，他是爱艾丽的，但也可以说他是爱上了所有人的欲望对象，因为镇子上的男人都欲望着艾丽的肉体，也就是这个原因支撑着他继续装睡的！ 但幻想终会破裂，女老师打电话给男主，之前艾丽骗女老师他被那两个假想仇人侵犯，一旦她要出事了，就让她把地址给男主，老师也是这么做的，但她没来得及告诉老师真相前她就发疯了，于是悲剧就产生了，男主拿着枪就找上了那两个无辜的人，一枪一个，杀死了他们，但其实是男主不想醒来而已，因为，他知道艾丽并没有任何被侵犯的痕迹，但他还是去杀死了他们，因为是艾丽给他留了那两个人地址与名片，他选择痴迷的忠诚于艾丽，走火入魔般的彻底丧失了理智。他永远活在了幻想之中，就和艾丽一样！ 这不是部复仇电影，而是一部童年与成年相互斗争的电影，女主不想长大，想回到过去，于是她就想也许复完仇就能回去了，但事实并不是，而是一个残酷的成人世界在等待着她，她的幻想世界一下就崩塌了，她退形到孩童时代，但这个依然是她的幻想，而且这个幻想还比之前的更加坚固，这让她相信自己真的是个九岁的孩子！就像男主的做法一样，他的发狂也是为了巩固自己的幻想！ 在我看来，电影并不是特殊的反映某一类人，而是在反映所有人，没错，就是在座的各位，所有人都是活在幻想之中，比如有着童年幻想的人不想长大，怀念过去，他们表现幼稚，说话叠词词，他们能认识到自己的行为，但当你指出他低幼的行为之后，他们就会说这只是一个流行梗而已，是个气氛词，但在我看来，这就是维持幻想的一个基本操作，给自己幼稚的行为合理化，从而给幻想合理化，继续让自己活的像个孩子，而且创造出一个低幼的环境，制造出一个整个社会网络，让幼稚的气息充满整个社会话语当中，让整个社会走向癫狂的状态 。不得不说这类人得逞了，他们的童年幻想都被巩固了！他们可以和孩子一样叠词词，而且还不会显得有任何不妥，但他们不可能像孩子一样得到宽容，社会依然对他们很残酷！但好在他们的状态就像是没进精神病院的艾丽！所以都还没发疯 ，也很难发疯 ，因为人数太多了 ，疯了也没人看见！ 除了当下很多人有童年幻想之外，还有很多人有着对自己的幻想，(没有自己的人没有这个幻想) 而这个对自己的幻想也是人们甘愿被骗的原因，没错，所有人的被骗都甘愿被骗的，都是他为了维持幻想自我的坚持。(接下来讲述的部分将会颠覆你的认知，甚至有些惊悚，所以谨慎阅读。) 人们对自我的幻想都是通过他人构建的，如果他要怀疑所有人，那么他就永远没有自我，这个根源基于：因为我们永远不能看到自己的真身，镜子里的是镜像，录影里的是录像，我们不能像他人看见自己一样看到自己的脸，对！就是脸，脸是区分人与人的主要依据，而诡异的是人类会把别人的脸当成自己的，这本质和把镜子里的那个镜像的脸当成自己的没有任何区别，因为都是外在于他的事物，而且他看到的别人的脸比镜像里的要真实多了，所以当一张他喜欢的脸出现在他面前的时候，他肯定会爱上的，并把那张脸当成是自己脸的幻想，于是那个人要他做什么，他都会顺从他，就像被鬼迷心窍了一般，其实他就是把真正的自己去中心化了，并以他人为中心(追星) 因为他是真心的觉得那个人才是自己。(这些都是人类在无意识层面的操作。) 当然，人类在意识层面并不会如此愚蠢，但也依然挣脱不了对自我的幻想，我们都知道他人是他人，自己是自己，但我们还是需要通过想象他人眼中的自己来确定自己，也就是要满足我们的自我幻想，也就是不避免的要幻想他人的目光，如果你信任一个人，那就是因为他能给你带来好的自我幻想，这也是怕马屁可以增温感情的原因，而你一旦真正信任一个人，即使你知道他在骗你，你也会甘愿被骗的，因为你不像让你自我幻想破灭，这时候你就会像一个把头埋进沙子里的鸵鸟！ 每个人理论上都可以被骗到，哦！还有所谓的英雄难过美人关，其实就是把美人当做是自我的幻想罢了，而关于自己脸的幻想又大于了那些其他的特质幻想，所以美人计就是天下第一大骗术！